Les Clefs d'une vie avec Caroline Silhol

Sud Radio

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Transcript

00:00Les clés d'une vie, celle de mon invité, la passion du théâtre née dans vos jeunes

00:10années demeure plus que jamais présente dans votre cœur, vous comparez votre route

00:14professionnelle à un chemin de traverse, ce qui ne vous a jamais empêché toutefois

00:18d'atteindre des sommets.

00:19Bonjour Caroline Sciolle.

00:20Bonjour Jacques, vous allez bien ? Très bien, très bien puisqu'on va évoquer

00:25votre parcours dans les clés d'une vie, un parcours riche entre théâtre, cinéma

00:30et télévision, c'est le principe des clés d'une vie, et puis on va bien sûr évoquer

00:34cette conférence de presse de Scarlett O'Hara, Viviane Legge, que vous jouez au Théâtre

00:39de Poche, Montparnasse.

00:40Alors on va commencer par une date qui est le 11 décembre 1972, votre première télé.

00:46Au théâtre ce soir avec Noix de Coco de Marcel Achard, et vous êtes en tête du générique

00:55avec le rôle de Nathalie.

00:56Si vous le dites ! Oui, vous vous en souvenez ? Alors je me souviens d'avoir fait quelques

01:03au théâtre ce soir, dont un ou deux avec Madeleine Robinson, c'est celui-là, voilà,

01:10et Jean Richard.

01:11Et Jean Richard, absolument, et ça a surtout démarré une grande amitié entre Madeleine

01:17et moi, qui contrairement à la réputation qu'elle avait, était en tout cas avec moi

01:25absolument délicieuse, elle est devenue la marraine de ma fille, et j'avais beaucoup

01:30beaucoup d'admiration pour elle.

01:32En fait, Noix de Coco, c'était l'histoire d'une danseuse de salon que le personnage

01:36principal a connu, jadis qui revient, et Jean Richard était à l'époque au sommet de

01:40sa gloire avec maigret.

01:42Mais oui, j'en ai fait des maigrets après, vous savez, mais comme commissaire, mais non,

01:50je n'ai pas beaucoup de souvenirs de l'histoire elle-même, mais j'ai le souvenir aussi d'une

01:57autre histoire au théâtre ce soir, c'était qu'un jour on me téléphone et on me dit,

02:04je ne me souviens plus dans quel théâtre, dans quelle pièce, mais on me dit écoutez,

02:09on a un gros problème, il y a l'actrice principale qui est malade, qui ne peut pas,

02:16comme tout était en direct, comme vous le savez, donc est-ce que vous pouvez apprendre

02:20le rôle dans la nuit ? Et comme j'aime bien les défis, j'ai dit oui, mais je me suis

02:29payée un immense traque, mais apparemment ça a marché.

02:34Oui, ce qui est étonnant avec le théâtre ce soir, c'est que c'était l'école parfaite

02:38puisqu'il y avait trois semaines pour répéter, je crois, une première semaine dans un coin,

02:41deuxième semaine dans un autre coin, et on passait en direct.

02:44En direct, ça c'est une chose qui s'est perdue, parce qu'il y a beaucoup de choses

02:47qui se passaient en direct à la télévision, les grandes dramatiques, les choses comme ça,

02:52ça ne nous rajeunit pas, mais en même temps c'était un apprentissage formidable.

02:56Extraordinaire.

02:57On ne pouvait pas se tromper.

02:58Alors Histoire, c'est le théâtre, au départ vous avez été je crois élevé par votre mère,

03:06Caroline Ciolle, et par vos grands-parents paternels avec des vacances dans les Cévennes,

03:11c'était une tradition.

03:12C'était une tradition, oui, qui était un petit peu compliquée, parce que si vous me lancez sur

03:18mes problèmes d'enfance, j'ai vécu la guerre des religions.

03:25C'est-à-dire ?

03:26C'est-à-dire que ma famille maternelle était extrêmement catholique, bourgeoisie catholique,

03:33et ma famille paternelle était HSP, c'est-à-dire la Haute Société Protestante.

03:41Donc à l'époque, c'était un drame.

03:47Un protestant qui épousait une catholique, mes grands-parents ont refusé de venir au

03:54mariage, le mariage ne pouvait pas se faire dans l'église, c'était des choses qu'on

04:00n'imagine pas maintenant.

04:01Mais effectivement, j'ai vécu cette guerre de religion permanente, parce que dans les

04:09Cévennes, j'aime beaucoup ma famille paternelle, maintenant, c'est tout à fait...

04:15Mais à l'époque, comme ma mère m'avait fait baptiser catholique, un peu pour en kikiner

04:22mon père, de toute façon, je ne sais pas quand est-ce qu'ils se sont vus pour me faire,

04:28après mon père a disparu, et donc ils bouffaient du papiste à chaque repas, ce qui moi, évidemment,

04:36me posait un problème, parce que quand on est petit, moi ça m'a guéri des religions,

04:41à tout jamais.

04:42Il faut savoir que dans la seconde moitié du XVIe siècle, déjà, les Cévennes deviennent

04:46un bastion du protestantisme méridional.

04:48Et alors à l'époque, quand mon père, par hasard, arrivait, à cheval en général,

04:54et donc il m'emmenait au musée du désert, qui est le lieu protestant par excellence,

05:04et puis sur le chemin, il me disait, tu vois ce petit pont, c'est là que nous avons oxy

05:09467 papistes en l'an 1600 et quelques, donc voilà ce que j'ai vécu pendant toute mon

05:15enfance.

05:16Il y a eu huit guerres de religion de 1562-1598, et ceux qui voulaient échapper au protestantisme,

05:23ils partaient se réfugier en Hollande à l'époque.

05:25Oui.

05:26C'est ce qu'on appelle des migrants de l'époque.

05:29Des migrants de l'époque.

05:30Alors, votre apprentissage de la vie, Caroline, au départ, ce sont les livres, car vous avez

05:34beaucoup lu.

05:35J'ai beaucoup lu parce que j'étais enfant unique, ce qui est une forme d'infirmité,

05:40moi j'ai toujours considéré ça comme une infirmité, et que donc j'étais très solitaire,

05:51un peu par goût et un peu par obligation, et donc ma mère était une grande, grande

05:58lectrice aussi, il y avait une bibliothèque considérable à la maison, et donc je dévorais.

06:05Il y avait le piano aussi, vous auriez pu être un concertiste.

06:10Non, oh non, non, non, j'ai pas du tout le don nécessaire, mais quand j'étais enfant,

06:16j'ai commencé, puis après j'ai arrêté, parce qu'il n'y en avait plus de piano,

06:21et puis figurez-vous que, bon j'en ai fait encore pendant quelques années quand même,

06:28et puis à un moment donné j'ai arrêté, j'avais plus le temps, et je trouvais que

06:33si on n'avait pas deux heures par jour pour jouer, on régresse, et ça m'énervait, donc

06:38j'ai arrêté, et j'ai repris au moment du Covid.

06:41Et c'est un tel bonheur !

06:44Alors donc, voilà, je ne suis absolument pas, je n'approche pas de près ou de loin

06:51quelqu'un de professionnel, mais c'est un bonheur total.

06:57Alors il y a aussi le fait que votre déclic dans votre vocation s'est produit grâce

07:03à un professeur de français, je crois.

07:04Oui, oui, donc dans cette école catholique de religieuse où ma mère m'avait mise de

07:11nouveau pour embêter ma famille paternelle, il y avait une des sœurs qui était une passionnée

07:21de théâtre, et qui avait sans doute détecté un tout petit bout de talent chez la petite

07:29Caroline, et donc elle me faisait faire toutes les pièces de fin d'année et tout ça,

07:35et j'ai beaucoup aimé ça, ça m'a donné le virus.

07:39En plus, le bac, ça s'est passé très vite, vous avez eu très très vite, et vous êtes

07:44entrée au conservatoire.

07:46Non, pas tout de suite.

07:47J'ai d'abord fait des études, parce que dans ma famille, il n'était même pas question

07:50de...

07:51Donc j'ai fait des études, j'ai fait une licence d'espagnol et d'histoire de l'art,

08:00et puis une fois que j'ai tout fait, j'ai dit bon, maintenant vous me laissez tranquille,

08:04et je vais me présenter au conservatoire.

08:06Et j'ai fait quelques mois chez Jean-Laurent Cochet, qui m'a donné des bases vraiment

08:13très très importantes et utiles, et je me suis présentée au conservatoire en ne sachant

08:19rien de rien, en ne connaissant personne, et j'ai été reçue, je ne sais pas par quel

08:24miracle, mais enfin bon.

08:25Oui, par votre talent, et talent qu'a repéré aussi Jean-Pierre Mocky, qui était le premier

08:30à vous donner votre chance au cinéma, Caroline Ciolle.

08:34Oui, alors Jean-Pierre, il était assez particulier, parce qu'il était extrêmement radin, tout

08:39le monde le sait, ça n'est pas un scoop.

08:41Et alors donc, il nous faisait garder le décor à tour de rôle, on était censés dormir

08:49sur le décor pour garder le décor à tour de rôle, tous les jeunes acteurs.

08:53En plus, c'est un film où il jouait, il l'avait écrit, il réalisait, et il jouait,

08:59c'était l'ombre d'une chance, je crois.

09:01Non seulement il était radin, mais en 1964, il tourne son film La Grande Frouse dans le

09:06Cantal, et il est persuadé qu'un sorcier a fait perdre une journée de tournage à

09:10l'équipe.

09:11Et ça a été un drame.

09:12Oui, il était insensé.

09:13Il était assis, il se faisait maquiller, assis au mieux du décor, pas devant des miroirs

09:22ou quoi que ce soit, ou avec les autres, non, il était assis tout seul au mieux du décor,

09:25et la malheureuse maquilleuse essayait de le maquiller, et tout le temps, il était

09:29là.

09:30Bon, allez, on tourne.

09:31Action.

09:32Action.

09:33On tourne.

09:34Action.

09:35Et tout ça.

09:36Et il changeait de scénario quelques fois dix minutes avant.

09:37Oui.

09:38Oui, oui, oui, oui, oui, oui, oui.

09:39Ça a été beaucoup plus rigoureux avec François Truffaut dans Vivement Dimanche.

09:42Ah, ça c'était, oui, ça a été un moment tout à fait, comment dire, constructif de

09:51ma personnalité, parce que rencontrer des immenses talents, je dis pas que Mocky avait

09:57pas de talent, il avait beaucoup de talent, mais c'était plus...

09:59Plus fantaisiste.

10:00Plus fantaisiste.

10:01Mais François, ça a été merveilleux, et en plus, il avait prévu que je joue dans

10:08le film suivant, et malheureusement, il a été terrassé par cette cochonnerie de cancer

10:16du cerveau qu'il a emporté en quelques mois, enfin bon, mais c'était merveilleux, parce

10:24que vous savez, les très grands metteurs en scène, ils ne vous imposent rien.

10:29René m'avait dit un jour, une fois qu'on a fait la distribution, c'est 90% du film,

10:41il faut faire confiance.

10:42Et il y avait aussi Jean-Louis Trintignant à qui vous donnez la réplique, c'est pas

10:45n'importe qui, et débuter au cinéma avec lui, c'est un beau cadeau.

10:49Vous savez, je suis très très sensible aux voix, et Trintignant avait une des plus belles

10:56voix qui existe, une des plus émouvantes, et l'émotion passant par la voix, ça fait

11:04vraiment partie de notre métier.

11:06Exactement, votre métier qui a continué d'une façon un peu différente, avec une

11:10date importante quand même, le 1er janvier 1994.

11:13A tout de suite sur Sud Radio avec Caroline Cioll.

11:17Sud Radio, les clés d'une vie, Jacques Pessis.

11:20Sud Radio, les clés d'une vie, mon invité Caroline Cioll, nous parlerons tout à l'heure

11:24du théâtre de Poche-Pomparnasse et de ce rôle de Vivian Legge que vous incarnez, c'est

11:28assez étonnant.

11:29Et donc on a évoqué vos débuts au théâtre, grâce au Conservatoire, et le 1er janvier

11:341994, c'est la centième d'une pièce dont vous allez forcément reconnaître le metteur

11:40en scène.

11:41J'ai l'honneur ce soir de feuilleter pour vous le livre de l'histoire de l'Hôtel de Ville.

11:46Robert Osten, et c'est un jour là, le journal télévisé de 1994 ouvre sa première édition

11:53avec la centième de « Je m'appelle Marie-Antoinette ».

11:58Mon Dieu, oui, j'ai joué 150 fois.

12:01C'est fou, hein ?

12:02150 fois, oui.

12:03Depuis le mois d'octobre au Palais des Sports.

12:04Je suis encore vivante.

12:05Pourtant, on m'a fait monter sur l'échafaud tous les soirs.

12:10En fait, c'est une pièce au départ, un grand spectacle de Robert Osten qui raconte

12:15les derniers mois de Marie-Antoinette, et ça se passe au Palais des Sports.

12:20Comment êtes-vous arrivée dans cette aventure ?

12:23Euh… comment je… une audition.

12:27J'ai auditionné.

12:29Directement ?

12:30Oui, j'ai auditionné et voilà, Robert m'a choisi.

12:35Vous le connaissiez avant ?

12:36Je le connaissais mal.

12:38Bien sûr, on s'était déjà croisés, mais j'ai appris à le connaître.

12:43Oui, car…

12:44Surtout qu'il avait la loge à côté de moi, donc j'entendais absolument tout.

12:47Il hurlait toute la journée.

12:49Oui, il hurlait, mais avec les comédiens aussi.

12:52Avec les comédiens aussi, mais alors moi, pas trop, pas trop.

12:56Il paraît que mon habilleuse m'avait raconté qu'un jour, au début des répétitions,

13:03il lui avait dit « Oh, elle me fait peur, elle m'impressionne, elle me fait peur ».

13:07Mais moi, j'étais tellement terrorisée que je devais forcément être un peu froide, quoi.

13:11Alors, ce spectacle, ce grand spectacle, c'était les derniers jours de Marie-Antoinette.

13:16Il avait été écrit par Alain Decaux et André Castelot.

13:18Il y avait une rigueur historique.

13:20L'un pour, l'autre contre.

13:21Exactement.

13:22Voilà.

13:23Et il se trouve que Castelot et Decaux, un jour en 1955, Stelio Lorenzi vient les voir

13:28et leur dit « Voilà, on va démarrer une émission à la télévision, venez avec nous ».

13:34Ils disent « Non, pas question, parce qu'on fait des livres, ça suffit ».

13:36Et il a insisté, et heureusement qu'il a insisté, car Decaux et Castelot ont commencé

13:41la caméra à explorer le temps et ont été des pionniers de la télé.

13:44Et oui, et oui, formidable, oui.

13:46Vous connaissiez le personnage de Marie-Antoinette ?

13:49Comment, comment ne pas le connaître ?

13:51Mais cela dit, je crois que j'ai lu absolument tout ce qui a été écrit sur elle pour me

13:58faire une idée personnelle, pour la défendre, car j'avais fortement l'intention de la défendre.

14:03D'ailleurs, il s'était passé une chose assez extraordinaire.

14:07En général, vous savez, il y avait quatre possibilités, ça devenait folle, ça.

14:11Le vote des spectateurs.

14:15Le jour de la première, je vois qu'il y avait 4 500 personnes.

14:20Et donc, Robert disait le nombre de personnes qui avaient voté pour la mort, le nombre

14:27pour l'exil, le nombre pour la prison et le nombre pour l'acquittement.

14:29Et donc, il commence, le premier jour, j'entends dans les coulisses « Le vote pour la mort,

14:37680 personnes ».

14:41Et là, quand il est sorti de scène, je dis, je ne rentre pas sur scène, moi, je ne rentre

14:45pas.

14:46Il y a 680 personnes qui ont voté ma mort, mais je ne rentre pas sur scène, il n'en

14:49est même pas question.

14:50Après, je me suis un peu habituée.

14:51Mais il s'était passé une chose assez croquignolesque, c'est que la pièce était assez anti-Marie-Antoinette,

15:03ça m'énervait beaucoup.

15:04Donc, je m'étais dit, un jour, je vais y arriver, je vais la faire acquitter.

15:10Et le premier jour où on entend « acquittement », j'avais derrière moi une centaine de

15:19personnes.

15:20Il y avait je ne sais pas combien d'acteurs sur scène, tous les techniciens qui ne sont

15:23en général pas forcément totalement royalistes.

15:26Et tout d'un coup, dans les coulisses, il y a eu une acclamation de bonheur, bravo,

15:35bravo !

15:37Et j'ai trouvé ça tellement émouvant.

15:39Il se trouve aussi, il faut l'expliquer, que c'est la première fois qu'il y avait

15:42un spectacle interactif.

15:44Il a inventé ça, Robert Hossein.

15:45C'est-à-dire qu'à la fin du spectacle, on votait pour ou contre la mort de Marie-Antoinette.

15:49Et donc, vous aviez un échafaud à disposition ?

15:51Alors, on jouait d'abord la mort qui avait été votée et ensuite, on jouait la mort

15:59historique.

16:00Donc, tous les soirs, je grimpais sur cette charrette avec les mains liées dans le dos,

16:07donc mon principal souci était de ne pas dégringoler parce qu'il fallait grimper

16:13les escaliers, les marches avec les mains derrière le dos, ce qui n'était pas très

16:19pratique.

16:20Et ensuite, le cheval faisait un immense tour dans le théâtre et on arrivait devant l'échafaud.

16:26Et je vous promets que c'est quand même un peu perturbant de voir l'échafaud tous

16:32les soirs et qui s'arrêtait au-dessus de moi au moment où la lumière s'éteignait.

16:40Il se trouve que le public, à l'entrée, on distribuait des boules blanches et des

16:46boules noires.

16:47Les boules blanches, c'était l'acquittement, les boules noires, c'était la mort.

16:51Et un soir, je ne sais pas si vous le savez, il y a des Suisses qui arrivent et qui vont

16:54rendre les boules en disant « on est Suisses, on ne peut pas voter ».

16:57C'est trop mignon.

16:58Ça a vraiment existé.

16:59C'est trop drôle.

17:01C'est fou ce personnage, au fond, comme si longtemps après sa mort, elle provoquait

17:11encore une telle passion.

17:13Je vous assure, moi j'ai vécu des choses à ce moment-là qui étaient inimaginables.

17:17Dans les deux sens du terme, quand je sortais de scène, il y avait des gens qui m'attendaient

17:21qui s'agenouillaient devant moi.

17:23Mais il y avait aussi, un soir, quand je re-rentre sur scène, au moment de l'annonce du verdict,

17:31je ne dirai pas ce qu'il a dit parce que c'est un très très gros mot, vilain, mais

17:36un type au premier rang qui se lève, heureusement le premier rang était assez loin, qui se

17:40lève et qui crie à mort, je ne dirai pas la suite.

17:44Et j'étais tellement… après deux heures de jeu déjà, je suis tombée dans les pommes.

17:50Boum ! Je me suis évanouie.

17:52Et à ce moment-là, tous les acteurs qui jouaient, les fous qui étainvillent, tous

17:57ceux qui disaient des horreurs sur moi depuis deux heures, sont venus me protéger contre

18:06l'affreux type, m'ont emporté, il paraît, dans leurs bras en me serrant très fort.

18:11Mais ce qu'on sait peu, Caroline Cyril, c'est que Marie-Antoinette était aussi

18:16une artiste.

18:17Tout ce qui l'intéressait, c'était la musique et le spectacle.

18:19Elle a monté des opéras comiques, des comédies, et elle a joué Colette dans le Devin du village

18:25de Jean Rousseau au Trianon.

18:27Absolument.

18:28Et Gluck doit une grande partie de son succès à l'époque à elle, et Mozart, elle a fait

18:43participer énormément d'artisans et d'artistes à sa vie.

18:48Et il y a une chose aussi, un jour, elle reçoit Benjamin Franklin, elle dit « Ah,

18:53ça ira, ça ira » en parlant de l'Amérique, et finalement c'est devenu le slogan des

18:57révolutionnaires.

18:58Vous voyez, je ne connaissais pas cette histoire, merci de me l'apprendre.

19:02Il y a eu, Marie-Antoinette, mais aussi beaucoup d'autres choses au théâtre, Caroline Cyril,

19:06vous avez joué un nombre de rôles considérables avec des metteurs en scène prestigieux, à

19:11commencer par Jean Marais.

19:12Oui.

19:13Les parents terribles, ça c'est un grand souvenir pour vous.

19:16Ah oui, c'est un immense souvenir de traque, parce que je jouais quand même, c'était

19:21juste à ma sortie du conservatoire, et je jouais avec Madeleine Robinson, Lila Kedrova,

19:28Jean Marais.

19:29Et donc c'était trois monstres sacrés qui ne s'entendaient pas très bien, donc

19:35nous les deux pauvres jeunes, on était au milieu de tout ça, mais c'était une très

19:41très belle pièce, j'ai joué plusieurs pièces de cocteau avec Jean Marais.

19:45Et vous avez joué aussi toutes sortes d'auteurs, ça va de Gide à Cocteau en passant par Molière

19:50ou André Roussin, c'est assez rare comme parcours.

19:52C'est vrai que c'est assez étonnant, on peut passer de l'un à l'autre sans problème.

19:58J'ai essayé en tout cas, je ne sais pas si c'était avec succès, mais en tout cas je

20:03l'ai essayé.

20:04Et puis vous avez été mise en scène par Michel Blanc.

20:06Oui.

20:07Dans une pièce de François Sagan, ça c'est étonnant.

20:09Oui.

20:10Et Michel, j'ai tout de suite été frappée par sa finesse.

20:15Intelligence bien sûr, mais une intelligence d'une finesse remarquable et d'une fragilité

20:26aussi qui m'avait beaucoup touchée.

20:29On n'imaginait pas le personnage du Splendide mettant en scène François Sagan à priori.

20:34Mais Sagan, elle était tellement inventive, elle était incroyable.

20:38On n'était pas contents de la fin.

20:41Donc elle était là avec son chien Banco, et puis tout d'un coup elle dit « J'ai

20:46trouvé ! » On va dire « Tous à Sarajevo ! »

20:48Donc la pièce est terminée comme ça.

20:52Parce que ça se passait en 14.

20:55Mais son fils Denis Boistov fait beaucoup pour sa mémoire et notamment il a fait mettre

20:59une plaque sur l'immeuble où elle a écrit « Bonjour Tristesse » en plein été en

21:0353, livre auquel personne ne croyait.

21:07C'est étonnant.

21:08Elle avait un humour, mais un humour, c'était merveilleux, c'était merveilleux, vraiment.

21:15C'est un personnage comme il n'en existe plus.

21:20Ça c'est vrai.

21:22Alors il y a aussi d'autres personnages que vous avez interprétés ou même parfois

21:27écrits ou mis en scène.

21:28On va évoquer la date du 26 mars 2014.

21:31A tout de suite sur Sud Radio avec Caroline Ciol.

21:34Sud Radio, les clés d'une vie, Jacques Pessis.

21:37Sud Radio, les clés d'une vie, mon invité Caroline Ciol.

21:40Nous parlerons tout à l'heure, bien sûr, du spectacle au Théâtre de Poche-Montparnasse

21:44que vous jouez en ce moment et qui est un événement.

21:46Et puis on en revient au 26 mars 2014, la sortie de ce film.

21:58Aimer, boire et chanter d'Alain Resnais.

22:00Bien sûr.

22:01Un film qui est non seulement cher à votre cœur, c'est le dernier film d'Alain Resnais,

22:05mais c'est un film très particulier pour vous.

22:07C'était en 2014 ?

22:09Oui.

22:10Dix ans ?

22:11Oui.

22:12Mon dieu, c'est pas possible.

22:16Oui, Alain aussi était quelqu'un de tellement extraordinaire, mais véritablement.

22:24Et moi, j'ai toujours pensé que c'était un ange qui était descendu du ciel parce

22:29que, bon, son talent, sa culture, tout le monde la connaît.

22:36Mais ce côté angélique, c'est-à-dire ne disant jamais du mal de personne,

22:43ayant toujours cette douceur dans les yeux, dans la manière de vous parler,

22:50c'est quelque chose que je crois que c'est le seul être humain de qui je peux dire ça.

22:59Vous lui avez donné un surnom d'ailleurs, je crois, le 4G.

23:02Ah oui.

23:03Ah oui.

23:04Oui.

23:05Rappelez-moi ça.

23:06Il y avait gentillesse, générosité, etc., etc.

23:10Oui, oui, oui.

23:11Tout à fait.

23:12Vous avez raison.

23:13Vous avez tourné ce film qui était un film très dur parce que c'était les derniers jours

23:17d'un acteur condamné qui tente, à travers la répétition d'une pièce, de séduire trois femmes.

23:22Et curieusement, c'était un sujet que vous connaissiez bien au départ,

23:25car vous l'aviez écrit l'adaptation française.

23:27Oui.

23:28C'est-à-dire que je voulais le jouer au théâtre.

23:31Et puis, évidemment, René voulait en faire le film.

23:36J'ai évidemment retiré mes intentions.

23:43Mais c'est vrai que je connaissais bien la pièce, oui.

23:45C'est une pièce, en fait, c'était Alan Egmont, qui est un des plus grands auteurs dramatiques britanniques.

23:50Anglais, oui, oui.

23:52Et qui avait déjà écrit Smoking, No Smoking et Coeur.

23:57Et là, je crois qu'il avait passé un accord avec René.

24:00René lui avait dit, je ne sais pas si vous le savez,

24:02je m'occupe de ta pièce, je trouve un producteur, je fais le film,

24:06tu ne le verras qu'à la fin.

24:07Tu n'auras rien à dire.

24:09Car c'était ça aussi, René.

24:10Ah oui, ça je ne savais pas.

24:13Ce que je savais, c'est que le producteur, à un moment donné, lui a dit

24:18écoutez, Alain, je suis vraiment navré, mais on a un problème, on ne peut pas aller au-delà d'eux.

24:24Donc, je fais appel à votre génie.

24:26Et le lendemain, le lendemain, Alain a appelé en disant, j'ai trouvé,

24:32on ne va pas faire des vrais décors, on va faire des toiles peintes.

24:38Et on a fait des toiles peintes, c'était magique, magique.

24:41Alors, il se trouve qu'au départ, le rôle que vous vouliez jouer

24:44a été donné à Sabine Azema et vous en avez récupéré un autre.

24:48Je ne crois pas que ce soit exactement ça.

24:51C'est que Sabine voulait être blonde.

24:55Donc, il ne voulait pas deux blondes dans le film.

25:00Donc, il m'a dit, ça ne vous ennuie pas d'être rousse ?

25:03J'ai dit, mais pas du tout.

25:07Oui, peut-être, c'était le rôle que je voulais jouer au théâtre, vous avez raison.

25:11Et finalement, vous aviez repéré ces pièces par hasard ou comme ça ?

25:14Vous savez, je lis beaucoup, je continue un peu à lire.

25:19Et on est toujours à la recherche de pièces qui vous provoquent une émotion intense

25:26et où on se rêve sur scène, en train de la jouer.

25:30Et cette pièce-là me plaisait intensément.

25:36Et il se trouve aussi qu'Alain Resnais vous a laissé, comme d'habitude, carte blanche pour votre rôle.

25:41Alors, Alain faisait partie de ces gens qui...

25:45Je compare ça à quelque chose d'assez prosaïque,

25:49c'est-à-dire qu'ils vous mettent dans une cocotte minute,

25:53ils ferment et puis ils mettent le feu et après, voilà.

25:57C'est juste, ils mettent le feu et après, on se débrouille.

26:00Il avait une manière merveilleuse de vous dire...

26:03Il vous faisait venir à côté de lui, après une prise,

26:07c'est très très bien, vraiment, c'est formidable ce que vous avez fait.

26:11Je me demande si vous ne pourriez pas essayer de faire ça ?

26:16Ne disant aucun autre nom de gens qui disent

26:20« C'est moche, c'est pas bien ce que t'as fait ».

26:23Et il avait aussi une particularité, à la fin d'un tournage,

26:26il y a des chutes de bobines, lui il n'y avait rien, il gardait tout.

26:29C'est assez rare aussi pour un metteur en scène.

26:32La bobine s'est retrouvée avec des archives par-dessus la tête,

26:40et donc elle a été obligée un peu de tout classer,

26:43et c'est passionnant, c'est passionnant.

26:46Alors il se trouve aussi que vous aviez déjà joué un film d'Alain Resnais,

26:50qui était « La vie est un roman », où vous étiez une adepte du bonheur, je crois.

26:55C'était une très légère participation,

26:59mais il avait aussi cette politesse merveilleuse,

27:03même pour les tout petits rôles, de vous considérer comme un être humain.

27:10Et je crois que c'était Francine Bergé qui jouait l'autre partie du bonheur.

27:13Francine Bergé qui a 85 ans, qui continue à jouer sans arrêt,

27:16elle est à Amiens, elle tourne des films.

27:18Ça prouve qu'on ne prend pas sa retraite au théâtre ou au cinéma.

27:22Mais j'en suis la preuve !

27:24Exactement ! Il faut continuer le plus longtemps possible.

27:26Alors, il se trouve que vous aviez effectivement songé à adapter cette pièce pour vous,

27:32mais vous avez aussi écrit les scénarios, ce qu'on sait peu, Caroline Sciol.

27:35Je crois que « La moitié du ciel » d'Alain Mazard, c'est votre scénario.

27:40Oui, oui. J'en ai écrit un autre aussi, pour la télévision.

27:45Pour José Daïan, je crois.

27:47Pour José Daïan, oui, là j'ai un trou de mémoire sur le titre, mais ça va me revenir.

27:52Mais j'aime beaucoup écrire, mais j'ai très peu confiance en moi.

27:58Donc je ne l'ai fait que presque obligé.

28:03C'est-à-dire ?

28:05C'est-à-dire que si quelqu'un me dit « là, il faut que ce soit toi qui écrive ça », absolument.

28:12Donc je le fais.

28:15Mais j'adore ça, j'adore ça.

28:18Ça fait partie, je trouve, je considère que ça fait partie du métier d'acteur,

28:27le fait de recréer un texte.

28:32Pourquoi ne pas, de temps en temps, écrire aussi ?

28:36Mais écrire et jouer, car dans ce film d'Alain Mazard, vous jouiez aussi le rôle principal.

28:40Ce n'est pas évident, il n'y a pas beaucoup d'actrices qui écrivent leur rôle et qui le jouent.

28:44Si, quand on a très confiance en soi, on s'écrit des rôles et on joue.

28:48Mais j'avais appris le chinois pour ça.

28:51Ah bon ?

28:52Oui.

28:53Et c'est très compliqué, je ne me souviens plus de rien.

28:56Mais oui, parce que j'avais une partie de dialogue en chinois.

29:01Et autre chose qui était très compliquée aussi, ça a été jouer une femme aveugle, je crois, au théâtre de la Colline,

29:07dans une pièce mise en scène par Georges Lavelli.

29:09Ah ça, j'ai joué deux fois la pièce.

29:14Ça, c'était une découverte.

29:17Alors ça, c'est l'agent littéraire, qui est aussi une amie, qui s'appelle Suzanne Sarké,

29:22qui un jour m'appelle, elle m'a fait le coup plusieurs fois, en me disant

29:25« J'ai une pièce, c'est pour toi, il n'y a que toi qui peux la jouer. »

29:29Et ça, ça fait partie des pièces vraiment qui touchent le génie.

29:38C'est une pièce où vous jouiez une aveugle, ce qui n'est pas évident sur scène,

29:42même en gardant les yeux ouverts, ce sentiment est très particulier.

29:47Oui, alors là, j'avais beaucoup côtoyé des aveugles pour connaître surtout leurs sensations.

29:59Et c'est passionnant de découvrir à quel point le cerveau est bien fait.

30:07Le cerveau développe les autres sens pour compenser celui qui n'existe plus.

30:15Et c'est extraordinaire, c'est-à-dire qu'il y avait des aveugles qui venaient nous voir

30:21et ils me disaient « C'est merveilleux quand vous faites ça sur scène. »

30:26Je n'osais pas leur dire « Mais vous ne m'avez pas vu ? »

30:29Mais eh bien si, ils devinaient, ils sentaient, c'est tout à fait passionnant.

30:36Et ce qui était très passionnant dans cette pièce, c'est le parcours,

30:39c'est-à-dire qu'une aveugle heureuse, avec une vie organisée bien et tout,

30:45et qu'on oblige un peu à subir une opération pour recouvrer la vue,

30:51qui recouvre la vue et qui du coup devient folle,

30:55perd totalement tous les repères de la vie, parce qu'elle ne peut pas s'habituer.

31:02Parce qu'en fait, il y a une chose très passionnante,

31:05c'est-à-dire que quand vous, vous voyez un micro qui est devant nous,

31:10vous dites « C'est un micro, mais une aveugle, si elle ne peut pas le toucher,

31:14elle dira c'est une banane. »

31:16Exactement. Mais on est plusieurs fois à ce micro Gilbert Montagné,

31:19on a l'impression qu'il voit tout ce qui l'entoure.

31:22C'est extraordinaire depuis toujours.

31:24Et d'ailleurs, en plus, vous aviez l'impression, même les yeux ouverts,

31:27de ne rien voir Caroline Ciol.

31:29Oui, je me suis abîmée les yeux.

31:31Un jour, j'avais tellement mal aux yeux, j'étais en urgence dans un hôpital

31:36et on m'a dit que je m'étais fait des sortes de petites blessures sur la cornée

31:42à force de garder mes yeux ouverts, mais sans rien voir.

31:47C'était très curieux, oui.

31:49D'ailleurs, il y a un restaurant à Paris qui s'est ouvert dans les années 2000

31:52où on dîne dans le noir complètement pour ressentir les sensations.

31:55C'est le même principe.

31:57Alors, il y a eu aussi un rôle en anglais, je crois que c'est « Remember me »

32:02qui a aussi été important pour vous.

32:04Ah oui, ah oui, ah oui.

32:06J'ai beaucoup aimé cette histoire de cette femme qui est atteinte,

32:10qui a été une grande star et qui est atteinte d'Alzheimer

32:13et qui, le seul moment où elle retrouve un peu la mémoire et la conscience,

32:19c'est le moment où elle rejoue Shakespeare.

32:22Donc, ça correspond aussi un petit peu, pas à l'Alzheimer,

32:26mais par rapport à ce que peut représenter Shakespeare pour Vivienne Nys,

32:30c'était assez merveilleux, oui.

32:34Il y a votre autre facette de productrice, de directrice de théâtre,

32:37parce que pendant quelques années, avec votre mari,

32:40vous avez dirigé le théâtre des Maturins.

32:43Oui, ils ont dirigé le théâtre d'Edouard VII et des Maturins,

32:49mais je me suis beaucoup plus mêlée justement par rapport à l'écriture,

32:56à la production des films.

32:59Je suis vraiment son bras droit

33:03et je travaille énormément sur l'écriture,

33:07parce que c'est ça qui me passionne.

33:09Jean-Louis Lévy, votre mari.

33:11Et vous dites que votre vie professionnelle est un chemin de traverse

33:14sans panneau indicateur, ça veut dire quoi ?

33:17Je crois que j'ai surtout dit un jour que j'avais mené ma carrière comme un âne.

33:26C'est-à-dire ?

33:27C'est-à-dire que, de temps en temps un peu bêtement,

33:30de temps en temps, mais surtout très lentement,

33:33mais en allant quand même un peu au bout des choses,

33:42sans me presser, voilà.

33:44Oui, mais en même temps, ça dure depuis quelques décennies

33:47et c'est peut-être pour ça que ça fonctionne aussi.

33:49Je ne sais pas, ça n'est pas à moi de le dire,

33:53mais en tout cas, je fais des choses que j'aime,

33:56donc c'est déjà pas mal, par rapport à beaucoup de gens.

33:59J'ai vu un article, vous évoquiez certains L'aime chaud de Billy Wilder,

34:02c'est un film qui vous a marqué ?

34:04Oh mon Dieu, oui.

34:05Je pourrais le revoir indéfiniment,

34:07c'est tellement ça du charme,

34:10c'est pas le seul d'ailleurs de films,

34:13Marilyn Monroe était tellement charmante.

34:16Et d'ailleurs, Laurence Olivier,

34:18j'ai lu dernièrement, j'ai relu le livre

34:23Mon métier d'acteur, je me souviens,

34:27et qui disait qu'au cours du tournage du prince et de la danseuse

34:31qu'il avait mis en scène,

34:33il était absolument désespéré de l'attitude de Marilyn,

34:37qui ne savait jamais son texte,

34:39qu'il fallait faire 18 ou 45 prises, etc.

34:43Donc il était très énervé, lui,

34:46qui avait une notion du métier tout à fait différente,

34:50et qu'après, quand il a vu le film,

34:53ou revu le film, disons,

34:55quelques années après, il dit oui,

34:57c'est la plus grande.

34:59Une autre très grande qu'on va évoquer,

35:01c'est Yvianne Lay, à travers la date du 6 mars 2025.

35:04A tout de suite sur Sud Radio, avec Caroline Sciol.

35:07Sud Radio, les clés d'une vie. Jacques Pessis.

35:10Sud Radio, les clés d'une vie.

35:12Mon invité Caroline Sciol, on a évoqué votre long parcours

35:15entre théâtre, cinéma et même télévision,

35:18vos écritures, vos Marie-Antoinette.

35:20Et puis, depuis le 6 mars 2025,

35:23vous êtes Scarlett O'Hara,

35:25enfin, vous évoquez Scarlett O'Hara,

35:27dans la dernière conférence de presse de Yvianne Lay

35:29au théâtre de Poche-Montparnasse.

35:31C'est quand même un spectacle assez étonnant,

35:34vous incarnez une femme

35:36qui a été une des plus grandes stars du siècle.

35:39Oui, et surtout, je le fais toute seule, sur scène,

35:42ce qui est une performance nouvelle pour moi.

35:50J'ai, là aussi, cet agent littéraire

35:54qui m'a envoyé cette pièce américaine,

35:57en me disant, c'est pour toi.

35:59Et j'ai été tellement bouleversée

36:01en lisant la pièce,

36:03que j'avais toujours, toujours refusé

36:05tous les rôles d'actrices qu'on me proposait.

36:07Je trouvais que ça n'avait rien à voir

36:10avec la vérité profonde de ce qu'on ressent.

36:13Il y avait toujours quelque chose de superficiel

36:16quand on parle des actrices, des acteurs.

36:19Et là, pour la première fois,

36:22j'ai ressenti que ce qu'elle disait,

36:27enfin, ce que la pièce disait

36:29du métier d'actrice,

36:32était tellement important, tellement vrai,

36:35que j'ai eu envie de le porter sur scène

36:37et même de l'adapter.

36:39Car vous l'avez aussi adapté.

36:40Car je l'ai adapté.

36:41Et le point de départ de cette pièce,

36:43c'est une conférence de presse

36:45faite d'informations prises un peu partout.

36:48Oui, c'est-à-dire que c'est la fin de sa vie.

36:52Elle est morte en 67,

36:54donc c'est la fin de sa vie

36:56et elle vient pour une conférence de presse

36:58et puis, petit à petit,

37:00elle part un peu dans ses souvenirs

37:03et dans des problèmes physiques et physiologiques

37:09qui l'ont beaucoup perturbée

37:12et qui ont perturbé le couple magique

37:16qu'elle formait avec Laurence Olivier.

37:18Et on va en parler.

37:19Et puis, bien sûr, quand on parle de Vivian Legge,

37:21il y a Scarlett O'Hara et il y a ce film.

37:28Vous aviez vu « Autant on emporte le vent »

37:30avant de jouer ce rôle ?

37:32Je l'ai vu assez jeune.

37:33Ma mère voulait m'empêcher de le voir quand j'étais jeune.

37:36Mais je l'ai revu là.

37:41Il n'y a pas longtemps, évidemment.

37:44Re-re-revu.

37:46Et j'ai été tout à fait enthousiasmée

37:50par le film, par elle.

37:53Très moderne.

37:55Par la manière de raconter la lumière.

38:01J'ai été vraiment enthousiasmée par ce film de nouveau.

38:07Et ce film, d'ailleurs, il faut savoir qu'il a changé le réalisateur trois fois.

38:10Je ne sais pas si vous le savez.

38:11Car Gable ne voulait pas de George Cukor.

38:13Il l'a viré.

38:14On a viré.

38:15Victor Fleming, viré le réalisateur.

38:19C'était signé par Victor Fleming.

38:21Alors qu'elle a été coachée totalement par George Cukor.

38:25Parce qu'elle adorait George Cukor.

38:27Et que c'était effectivement George Cukor un metteur en scène d'actrice.

38:31Il aimait profondément les actrices.

38:34Et il savait les aider, les diriger.

38:37Et le rôle de Scarlett O'Hara, finalement,

38:39c'est un rôle dont tout le monde connaît.

38:41C'est un rôle d'actrice.

38:44Et le rôle de Scarlett O'Hara, finalement,

38:47c'est un rôle dont toutes les actrices rêveraient.

38:50Ce qu'il y a de fascinant, c'est que cette petite Anglaise,

38:54qui n'était pas très très très connue,

38:56a coiffé aux poteaux

38:58toutes les stars de Hollywood

39:00qui avaient toutes passé des essais.

39:02Ça faisait deux ans qu'elle rêvait toute

39:04de jouer au temps d'Un porte-levant.

39:08Et tout d'un coup, elle arrive sur le tournage

39:10de L'incendie d'Atlanta

39:12qui, comme on le sait, a précédé

39:14le début du véritable tournage.

39:16Et David Selznick la voit

39:20et tombe raide, amoureux,

39:22enfin amoureux, je ne sais pas,

39:24mais en tout cas amoureux de l'actrice

39:26et décide que c'est elle qui va jouer Scarlett O'Hara.

39:29Ce qui a fait scandale au départ,

39:31sauf que les sudistes se sont dit

39:33une Anglaise plutôt qu'une Yankee,

39:35c'est quand même pas mal, c'est ça ?

39:36Oui, et en tout cas, elle a tout à fait réussi

39:38à prendre l'accent sudiste,

39:40ce que Clark Gable a eu du mal à faire.

39:43Vous vous incarnez cette femme

39:45et vous racontez justement

39:47comment elle s'est retrouvée dans ce rôle

39:49alors qu'elle n'était pas destinée

39:51à devenir une star internationale.

39:53Pour elle, la seule chose qui comptait

39:55et qui a compté jusqu'à la fin de sa vie,

39:57c'est le théâtre.

39:59Et donc Hollywood, les films,

40:01étaient principalement tournés

40:05pour produire, pour aider

40:09à la production des pièces de théâtre

40:11qu'elle voulait jouer avec Laurence Olivier

40:13parce que c'était la seule chose

40:15qui les intéressait.

40:16Ils tournaient, bien sûr,

40:17ils étaient des stars immenses, interplanétaires,

40:20c'était insensé après Scarlett O'Hara,

40:24ce qu'elle était devenue.

40:26Mais la seule chose qui l'intéressait,

40:28c'était le théâtre.

40:29C'est pour ça que jouer dans le cœur du théâtre

40:32qu'est le petit théâtre de Poche-Montparnasse,

40:34pour moi, c'est très important

40:36parce que c'est l'amour du théâtre.

40:39Oui, et effectivement,

40:40l'amour du théâtre pour Vianneghe et Laurence Olivier

40:43est lié.

40:45Oui, c'est ce qui les a aussi rapprochés,

40:50beaucoup.

40:51Ils ont beaucoup joué ensemble,

40:53ils ont...

40:56Oui, ils ont été très liés

40:59par cet amour du théâtre

41:01et par, je dirais pas,

41:04une détestation,

41:06mais ils n'aimaient pas beaucoup Hollywood.

41:08À un moment donné, je dis,

41:09je déteste Hollywood, tout y est faux,

41:12même le climat est ridicule

41:14parce qu'elle avait beaucoup d'humour.

41:16Elle était très, très, très drôle.

41:17Elle avait cette espèce de...

41:19C'était comme un diamant brut

41:23qui était...

41:25Bon, elle était d'une beauté,

41:27bon, ça c'est connu,

41:30mais elle avait une...

41:33Comment dire ?

41:34Une intuition,

41:35elle était très drôle.

41:37Elle avait une insolence.

41:38Elle avait une insolence, voilà, exactement.

41:41Qui, moi, me plaît beaucoup.

41:44Alors, il se trouve aussi que

41:46le couple a joué tous les grands classiques

41:49et finalement, le cinéma lui a permis de combler

41:52les déficits financiers des pièces.

41:54Mais oui, parce qu'ils produisaient

41:57beaucoup, mais c'est fascinant

41:59le nombre de pièces qu'ils pouvaient jouer.

42:02Par exemple, Laurence Olivier, un jour,

42:04il avait choisi deux théâtres

42:06qui étaient l'un en face de l'autre

42:07pour pouvoir jouer deux pièces en même temps.

42:09Il sortait par la porte de l'entrée des artistes,

42:12il rentrait, il traversait la rue,

42:14il rentrait, il allait jouer l'autre pièce.

42:16C'était...

42:17Il jouait...

42:18Maintenant, tout le monde s'épuise

42:20quand on a joué...

42:22Trente fois, oui.

42:23Trente fois, mais...

42:25Il jouait huit fois par semaine.

42:28C'était une autre vie, quoi.

42:30Et il était devenu acteur, Laurence Olivier,

42:32parce que son père, qui était éclectastique,

42:34voulait qu'il embrasse cette profession.

42:36Je ne suis pas complètement sûre

42:38que son père était totalement passionné

42:40par le fait que...

42:41Mais bon, il s'y est fait, en tout cas.

42:43En tout cas, un jour, pendant le tournage

42:45de Marathon Man, il donne une leçon

42:46à Dustin Hoffman.

42:47Oui, très connu.

42:48Dustin Hoffman arrive épuisé

42:50parce qu'il doit jouer un rôle dramatique

42:52et l'autre lui dit, mais si simplement

42:54tu jouais.

42:55C'est aussi simple que ça.

42:57Alors, Viviane Legge,

42:59vous évoquez aussi,

43:01bien sûr, son histoire d'amour,

43:02mais vous évoquez une femme qui a réussi

43:04ce qui semblait impossible, Caroline Ciolle.

43:06Dans quel...

43:07Dans le spectacle actuel.

43:09Oui, mais dans quelle mesure ?

43:10De quelle impossibilité vous parlez ?

43:12Professionnelle.

43:13Professionnelle ?

43:15Ce n'était pas évident de faire tout ça.

43:17Oui, enfin, elle était douée.

43:19Elle était douée.

43:20Et elle était douée,

43:21elle avait des problèmes de voix,

43:22donc elle a travaillé.

43:23C'est ça qui est formidable aussi,

43:25c'est qu'elle dit à quel point,

43:27pour compenser toutes ses faiblesses,

43:29elle a travaillé, travaillé, travaillé.

43:31Et c'est vrai que quand elle a joué,

43:34par exemple,

43:35là où elle a eu son second Oscar,

43:38parce qu'il n'y en a pas eu un troisième,

43:40mais pour Blanche Dubois...

43:45« Un tramway de mes désirs ».

43:47« Un tramway de mes désirs »,

43:48c'est bouleversant de la voir,

43:50c'est bouleversant de voir

43:52cette folie qui la gagne,

43:54ce danger qu'elle représente.

43:56Elle était capable

43:57des choses les plus douces,

43:59des plus merveilleuses

44:00et des choses les plus violentes.

44:02Et c'est là justement

44:03où vous montrez

44:04combien le métier d'actrice est compliqué.

44:06Oui.

44:07Et combien,

44:08quand elle dit « j'ai joué Blanche »,

44:11parce qu'elle a joué d'abord au théâtre,

44:13« j'ai joué Blanche huit fois par semaine

44:16pendant huit mois

44:17et elle est rentrée dans ma peau ».

44:19Et donc c'est vrai

44:22qu'elle dit aussi

44:24que le soir,

44:25elle s'était mis à fréquenter

44:27les bas quartiers

44:28et les dames de la nuit,

44:29comme elle le dit.

44:30Oui, c'est assez connu

44:33qu'elle a un peu perdu les pédales

44:36parce qu'elle était maniaco-dépressive.

44:38Et à l'époque,

44:39on ne savait pas soigner

44:41la maniaco-dépression

44:43et à la fin de sa vie,

44:46elle était soignée

44:48par des électrochocs.

44:49On peut imaginer

44:50ce que ça représentait

44:51et le soir même,

44:52elle jouait.

44:53Dans Tovaritch,

44:54elle avait,

44:56le matin,

44:57des électrochocs,

44:58le soir,

44:59elle jouait Tovaritch,

45:00la comédie musicale.

45:01Et elle a quand même eu aussi

45:02un award,

45:04un prix pour Tovaritch.

45:07C'est incroyable.

45:08Un Tommy Award, oui, exactement.

45:09Un Tommy Award, oui.

45:10Mais alors comment on fait

45:11pour justement incarner

45:12qu'il y a une femme

45:13qui va aussi mal,

45:14qui a un mal de vivre

45:15et ce mal de vivre

45:16vous a touché d'ailleurs ?

45:18C'est très compliqué.

45:21Je n'ai pas de méthode.

45:24Quand je prépare un rôle,

45:27tout me nourrit.

45:30Je suis dans la rue,

45:31je vois quelque chose,

45:32ça me fait penser

45:36à une phrase du texte,

45:39tout me nourrit.

45:42Le moindre échange

45:44avec quelqu'un,

45:46le moindre rêve.

45:51Et puis il y a sûrement,

45:54quand j'étais très jeune,

45:56en sortant du conservatoire,

45:57j'écrivais tout.

45:58J'écrivais tout ce à quoi

46:01il fallait que je pense

46:02pendant le rôle.

46:03Maintenant, non,

46:04c'est devenu

46:05j'ai tout dans la tête

46:06et ça se bouscule,

46:08mais c'est bien

46:09parce qu'il faut

46:10que ça se bouscule.

46:12Dans ce spectacle,

46:13effectivement,

46:14ces dernières conférences de presse,

46:15vous évoquez non seulement

46:16la comédienne,

46:17mais la femme,

46:18depuis son enfance en Inde,

46:19qui a été quand même

46:20un point de départ important.

46:21À l'époque, vous savez,

46:23les Anglais, encore d'ailleurs,

46:26à partir de l'âge de 6 ans,

46:27hop, tous les enfants

46:28dans des pensions.

46:29On a vu ce que ça donnait

46:31comme résultat de temps en temps,

46:33mais elle voyait très peu ses parents

46:35et elle raconte

46:37que dans les pensions,

46:40elle a appris à faire du charme

46:43et à, comment on dit,

46:46à persuader les gens

46:49parce qu'elle voulait se faire inviter

46:51pour des vacances

46:53chez des gens qu'elle aimait bien,

46:55enfin, des parents qu'elle aimait bien,

46:56pour surtout pas aller

46:57avec ses vieilles tantes

46:59qu'elle détestait.

47:00Et pour ça, elle dit,

47:01c'est là où j'ai appris

47:03à savoir faire du charme.

47:05Et puis, ce spectacle

47:07permet aux anciens,

47:08mais surtout à la jeune génération,

47:09de découvrir véritablement

47:11ce que représentait

47:12une star d'Hollywood

47:13ou une star du théâtre.

47:14Alors, j'ai vu là

47:16que les jeunes générations

47:18aiment beaucoup,

47:19même s'ils ne connaissent pas d'abord.

47:21C'est une époque d'Hollywood

47:22qui fait rêver,

47:23quel que soit votre âge,

47:25surtout quand on imagine

47:27ce qui se passe à l'heure actuelle

47:29aux Etats-Unis,

47:30on ne va pas en parler,

47:31mais enfin, quand même,

47:32c'était une époque bénie.

47:34Et on apprend énormément de choses

47:37pendant ce spectacle.

47:38Et donc, les jeunes

47:40sont assez fascinés

47:42par tout ce qu'on apprend

47:44sur cette période-là.

47:46Et oui, la femme,

47:47à l'époque aussi,

47:48c'est-à-dire que

47:49si on n'était pas mariés,

47:51Paulette Godard n'a pas eu le rôle

47:54parce qu'elle n'a pas été capable

47:55d'apporter la preuve

47:56de son mariage

47:57avec Charlie Chaplin.

47:58On ne peut même plus imaginer ça.

48:01Mais c'est assez passionnant.

48:04C'est un peu anecdotique.

48:06Mais sur la femme

48:08qui a aimé,

48:09qui a été blessée,

48:11qui a toujours eu le courage

48:15de garder une insolence

48:20et une intelligence

48:22par rapport à tout ce qui lui arrivait.

48:25Moi, je suis très passionné.

48:29En plus, il y a l'intimité du lieu.

48:31Le Théâtre de Poche-Montparnasse,

48:32c'est un minuscule théâtre.

48:34Et ça, ça aide à toucher le public.

48:36Est-ce que vous aimez ça aussi,

48:37Caroline Cyrol ?

48:38Alors, j'ai appris quelque chose

48:40grâce à ma merveilleuse metteur en scène

48:43qui m'a mise aussi en scène dans Chanel,

48:46dans Mademoiselle Chanel en hiver.

48:49Maintenant, je ne veux plus être

48:51mise en scène que par elle.

48:52Elle est tellement bienveillante, fine,

48:55intelligente.

48:56Elle est merveilleuse.

48:58Anne Bourgeois.

48:59Anne Bourgeois, pardon.

49:00Ben oui.

49:02Elle m'a obligée à regarder le public

49:05à m'adresser directement au public.

49:07Et ça, j'avais un petit peu de mal

49:09parce que pour franchir le quatrième mur,

49:12je ne suis pas une stand-upuse.

49:14Comment on dit ça ?

49:15Bref, ce n'est pas mon métier.

49:19Et donc, j'avais un peu de mal

49:21à franchir le quatrième mur

49:23et à m'adresser directement aux gens.

49:25Et maintenant, elle m'a appris à le faire

49:27comme quoi à tous les âges,

49:28on peut apprendre.

49:29Et c'est ça qui est intéressant.

49:30Et donc, je le fais

49:31et c'est un grand bonheur.

49:32Le grand bonheur, c'est d'aller vous applaudir

49:34dans ce spectacle sur Scarlett.

49:36On aura la dernière conférence de presse

49:38de Viviane Legge.

49:39C'est au Théâtre de Poche-Montparnasse.

49:41Continuez ainsi et continuez à vivre votre passion

49:43telle que celle qui vous anime depuis toujours,

49:46Caroline Cyril.

49:47Merci, Jacques.

49:48Alors, je précise que c'est du mardi au samedi

49:50à 21h, je crois.

49:51Non, non, à 19h.

49:53Mardi au samedi à 19h

49:55et le dimanche à 15h.

49:56Et le dimanche à 15h, voilà.

49:57Voilà, on est bon.

49:58Merci Caroline Cyril et à bientôt.

49:59À bientôt, au revoir.

50:00Les Clés d'une Vie, c'est terminé pour aujourd'hui.

50:02On se retrouve bientôt.

50:03Restez fidèles à l'écoute de Sud Radio.

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