Em entrevista ao Grupo Liberal, Carla Camurati destaca a contribuição de talentos do Pará na obra, que abre o Festival de Ópera de 2025.
Repórter: Bruno Menezes
Repórter: Bruno Menezes
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CriatividadeTranscrição
00:00Bruno Menezes, repórter aqui do Liberal.
00:02Quero agradecer muito a você, Carla,
00:05por ter disponibilizado esse tempo,
00:07essa oportunidade para a gente ter essa conversa aqui hoje.
00:11Eu queria começar falando mesmo sobre a ópera,
00:20porque ela é uma obra multifacetada para mim.
00:24A Cobra Norato é uma lenda amazônica,
00:27é um poema também, do Raul Bopp,
00:30e agora é uma ópera também.
00:32Como é que foi para você, Carla, adaptar essa obra
00:36que já tem várias facetas artísticas?
00:40Como é esse processo artístico para adaptá-la para uma ópera?
00:44Na realidade, quem adaptou o poema para a ópera,
00:49o libreto, quem construiu o libreto,
00:52foi o Bernardo Bilhena.
00:53E aí o André Bujanra compôs a música.
00:58Na realidade, construiu a cena e a concepção do espetáculo.
01:04Mas a estrutura mesmo, quem mexeu no poema
01:10e estruturou a história foi o Bernardo Bilhena
01:14e depois o André musicando.
01:17É uma música belíssima, está muito linda.
01:20Porque até você passar da linguagem de um poema
01:24e criar uma ópera, na realidade, você...
01:28Porque um poema já tem a música em si.
01:32Sim.
01:32Então, e essa história, esse caminho dramático
01:37que tem dentro do poema, que é belíssimo,
01:41e depois achar qual era a dramaturgia de música
01:45que a gente precisava para contar essa história.
01:48E, ao mesmo tempo, uma ópera, na verdade, é completo.
01:54Tem música, tem cena, tem trabalho de corpo, enfim.
01:59E esse foi um trabalho que durou alguns anos.
02:03Era uma ideia do Bernardo de mais de 10 anos.
02:06Há seis anos ele me apresentou esse poema.
02:11Eu sou a Bianca, sou a produtora da ópera.
02:16E eu convidei a Carla para dirigir.
02:19Nós fomos sócias durante muitos anos, 14 anos.
02:23Fizemos o Carlota Joaquinha, fizemos vários filmes de lutas.
02:28Óperas também.
02:29Óperas e tal.
02:30E aí eu convidei a Carla para dirigir.
02:34Era um projeto, não tinha nada ainda, só tinha uma ideia.
02:38E aí a Carla chamou o Silvio Viegas, que é o maestro,
02:44que construiu junto com o André Abujamra,
02:47que também fez a trilha do Carlota Joaquinha.
02:50E são muitos números, muitas coincidências.
02:54Esse ano são 30 anos do lançamento do Carlota Joaquinha,
02:58que foi nosso primeiro filme.
03:01E nós estamos relançando esse filme no cinema,
03:05no segundo semestre.
03:07E aí chamamos o André, que também fez parte,
03:10foi a primeira trilha dele para cinema.
03:13Enfim, juntamos uma equipe maravilhosa,
03:17o Ronaldo Fraga, o Batman Zavarese, enfim.
03:21Aí virou uma ópera modernista.
03:25É uma ópera modernista.
03:28Toda a linguagem que a gente tem dentro da ópera
03:32é exatamente isso.
03:33A nossa fonte de inspiração é o modernismo brasileiro.
03:39Esse movimento é tão importante dentro da cultura brasileira
03:42que pouca gente consegue ter a dimensão.
03:46Exatamente.
03:47E esse projeto, na verdade, começou...
03:50A gente gostaria de ter feito um projeto
03:54para a Semana de Arte...
03:56Para o centenário da Semana de Arte Moderna.
03:59Foi em 1922.
04:02Com a pandemia, tudo parou.
04:04E o projeto também parou.
04:07E, enfim, voltou quando a gente ganhou um edital da Vale.
04:12Do Instituto.
04:13Do Instituto Vale Cultural,
04:15que era um edital público, através da Lei Guarulia.
04:18A gente ganhou esse edital.
04:20E aí foi a mola para a gente...
04:22Bom, agora vamos fazer.
04:25E aí, enfim, culminou a gente estar em Belém.
04:28Estão já há mais de um mês aqui em Belém.
04:31Desde janeiro a gente tem vindo e tal.
04:33Trabalhando com os corpos artísticos aqui de Belém,
04:36que é incrível, né?
04:37E que foram muito importantes para a construção.
04:40Porque quando você está fazendo uma ópera pela primeira vez,
04:43você não tem referência, né?
04:45Então foi muito importante,
04:47já que o nosso conteúdo era um conteúdo 100% amazônico,
04:52vamos dizer, as raízes do nosso conteúdo saem desse poema
04:59que tem um encantamento com a Amazônia.
05:02Então foi muito importante a gente erguer pela primeira vez.
05:07Porque é isso, quando você faz uma ópera, um clássico,
05:10você tem muitas versões desse clássico para você se inspirar,
05:15para os cantores observarem.
05:17Mas, na realidade, essa ópera é virgem.
05:22Ela nunca...
05:22Nós somos a primeira montagem dela.
05:25E foi muito importante essa montagem estrangial da ópera
05:31que nasce aqui em Belém.
05:33No Teatro da Paz, que é uma preciosidade.
05:36E abrindo o 24º Festival de Ópera.
05:39Então é uma honra também.
05:40A gente está tendo essa oportunidade de estar nesse teatro
05:46onde o Raul Bop se inspirou.
05:49Que foi aqui em Belém.
05:51Foi em Belém.
05:52Então, assim, e a gente foi descobrindo coisas
05:55quando a gente foi na igreja de Nossa Senhora de Nazaré.
05:59E aí entendemos que a cabeça do Cobra Grande estava enterrado lá
06:04e que o corpo da Cobra Grande era onde...
06:10Passava a procissão do Ciro de Nazaré.
06:14Então, são tantas coincidências e coisas que a gente não conhecia.
06:18E foi conhecendo durante esse processo o que foi muito rico.
06:23E a gente quer que essa ópera vá para muitos lugares.
06:28Aqui vai ser a estreia mundial, será que, mas...
06:31Você sabe outra coisa muito importante?
06:34Que musicalmente, o fato de a gente ter feito a ópera aqui
06:39fez com que uma série de instrumentos locais
06:42entrassem dentro da partitura da ópera.
06:47Então, foi maravilhoso.
06:49Porque o que a gente tem, o grupo de percussão
06:52que está conosco na orquestra, é maravilhoso.
06:56São sonhos que você nunca imaginou ver junto com uma orquestra.
07:02É muito lindo.
07:03Eles foram pesquisar instrumentos, levaram para o maestro
07:09e foram incluindo na partitura original.
07:14É um processo muito rico aqui.
07:16Foi tudo construído junto com as pessoas aqui.
07:1980% das cações são daqui.
07:24São oito solistas.
07:25São 30 cantores no coro, mais 70 na orquestra.
07:30Enfim, é uma equipe bem grande.
07:33E fora, enfim...
07:35E uma equipe incrível, que nos recebeu de uma maneira maravilhosa.
07:40Que bom.
07:41Muito do lado, adorando fazer.
07:43Os nossos ensaios foram muito divertidos, saborosos, criativos.
07:50Foi uma delícia esse período que nós tivemos
07:53para levantar esse espetáculo aqui.
07:56Vocês tiveram mesmo uma imersão cultural também, né, Emberley?
07:59Não foi só outra coisa.
08:01Uma imersão total cultural.
08:03E na gastronomia, principalmente.
08:05Isso não vale falar, porque a gente vai sair daqui
08:08bem mais gordinhos do que a gente...
08:10Não, não, assim, o Ronaldo Fraga veio aqui no começo de abril
08:16experimentar os figurinos e tal.
08:18E depois, essa semana, ele trouxe todos já finalizados e tal.
08:24E todos...
08:25Ele falou assim, eu acho que encolheu, né?
08:28Porque, na verdade, todo mundo já engordou.
08:31Estolistas de fora.
08:32Estolistas de fora.
08:33Estolistas de fora.
08:33Estolistas de fora.
08:33Estolistas mais gordinhos.
08:36Eu acho que encolheu.
08:37Eu falei, aham.
08:38Duas semanas aqui em Belém, faz tudo encolher.
08:42Muito bom.
08:43A gastronomia, realmente, aqui é uma coisa muito impressionante.
08:46A gente está indo a restaurantes que, assim, não...
08:51Acabamos de sair do Vero Açaí, por exemplo.
08:54Opa!
08:55Que é restaurante, gente.
08:57É uma coisa...
08:58Muito bom.
08:59Tudo local e tal.
09:01Assim, a gente foi muito feliz aqui de...
09:04Na parte gastronômica.
09:06O choque inicial do açaí.
09:09O açaí é bem diferente aqui do que...
09:11É, bem diferente.
09:13Eu ainda não evoluí para comer ele com peixe 100%.
09:17É um processo.
09:18Eu ainda não cheguei nesse grau de evolução.
09:22Eu sinto que eu precisaria mais, talvez, mais um mês aqui.
09:25Eu já estaria dentro.
09:26Mas ela está quase virando um filhote, porque a Carla todos os dias come filhote.
09:32Então, eu sempre faço mais cardáfilos.
09:35Assim, ó, filhote da Carla.
09:36É só filhote.
09:38É muito bom.
09:39É muito boa a comida.
09:41Muito boa.
09:41E tem...
09:42A gente teve um período que teve a Estrela Azul, né?
09:46Então, os restaurantes têm pratos incríveis.
09:49E a gente foi a vários, muito...
09:51Tem o Casablanca, que é um novo também, que...
09:54Para as sobremesas maravilhosas.
09:57Enfim, vamos ficar falando de gastronomia.
09:59É, o rodo de comida a tarde toda.
10:03Então...
10:04Eu queria perguntar para vocês duas.
10:07Esse é um ano muito importante para Belém também.
10:10Não só culturalmente, mas ambientalmente falando.
10:14Vai ter a COP30 esse ano.
10:17Que é um evento que vai discutir meio ambiente, sustentabilidade, clima, enfim.
10:22E eu queria perguntar para vocês, que são produtoras da cultura,
10:26se as produções artísticas também têm um papel importante nesse debate.
10:33Uma obra como a ópera que vocês estão produzindo,
10:37se ela tem um papel importante de acrescentar algo nesse debate
10:40sobre meio ambiente, sobre clima, por exemplo.
10:44Vocês acham que tem um papel...
10:44É interessante você falar isso, porque, por exemplo,
10:47a gente criou na ópera um prólogo.
10:51E esse prólogo é um pouco o nosso sentimento com relação à Amazônia
10:57e ao que está acontecendo na Amazônia hoje.
11:01O prólogo não faz parte do libreto
11:04Cobra, Norato, Terras do Sem Fim.
11:07Faz parte das nossas vidas.
11:09Faz parte do que nós estamos assistindo.
11:14Como a Amazônia, apesar de todos os esforços que a gente vem empreendendo,
11:21ainda está vivendo momentos muito duros de devastação.
11:26Muito difíceis.
11:27E a gente quis marcar isso também.
11:31Antes de entrar nesse lado maravilhoso, encantado, onírico
11:36que a gente tem dentro da ópera,
11:39existe um pequeno prólogo que é isso.
11:43É o que nós pensamos um pouco.
11:45O que a gente vai fazer?
11:47Como a gente vai cuidar da nossa Amazônia?
11:50E a ideia também é levada aqui de Belém para o mundo.
11:54A ideia realmente é que a gente viaje com essa ópera
12:01levando um pouquinho da Amazônia para o mundo.
12:05Então, enfim, estamos muito felizes com o resultado,
12:09com todas as vozes que encontramos aqui
12:13e que fazem parte do projeto.
12:16Enfim, que agora já é uma realidade, não é mais um projeto.
12:19Não é mais um projeto.
12:20Não é mais um projeto.
12:22Já é um espetáculo.
12:26Já é um espetáculo.
12:29E o cenário, enfim, é uma...
12:32É muito especial.
12:33Tem uma...
12:34Existe um resultado final de imagem
12:38que é muito interessante.
12:41Que é isso.
12:42É totalmente inspirada e referenciada
12:45no modernismo brasileiro,
12:47que é um momento lindo,
12:49que quebra milhões de barreiras
12:51na pintura, na poesia.
12:53Então, é bem interessante ver.
12:57É bem bonito.
12:58É mágico.
13:00Tem um lado...
13:01Bom, eu sou suspeita para falar.
13:04Estou mergulhada nisso.
13:06Você vai assistir, não é, Bruno?
13:08Com certeza.
13:09Com certeza.
13:10É a nossa atenção.
13:11E todo mundo da redação que faz parte...
13:13Sente quem trabalha na parte de cultura.
13:16Está lá, com certeza.
13:18E eu queria perguntar para você
13:20como é que foi a interação
13:21com a Orquestra Sinfônica,
13:23do Teatro da Paz, assim.
13:24Como é que foi esse encontro,
13:26essa conversa com os músicos
13:28para integrar a ópera?
13:29Como é que foi esse trabalho?
13:30Foi maravilhoso.
13:32Isso é um trabalho que quem deveria falar
13:34sobre isso é o maestro Silvio Viegas.
13:36É verdade.
13:37Que ficou à frente da orquestra
13:40o tempo inteiro.
13:42E adora a orquestra daqui.
13:43Já tinha me falado.
13:44Carla, você não tem ideia
13:45da sonoridade dessa orquestra.
13:48É muito especial.
13:50E eu fiquei surpresa,
13:53não só com a sonoridade da orquestra,
13:55com a sonoridade do coro,
13:58com o empenho das pessoas.
14:00Foi um trabalho muito bonito, assim,
14:03de construção.
14:04Muito feliz.
14:05É, que vem sendo feito, na verdade,
14:07desde janeiro.
14:07Porque a gente veio a primeira vez
14:09aqui em janeiro.
14:10O maestro Miguel,
14:12que é o regente titular da orquestra,
14:15começou a ensaiar.
14:17Porque quando você pega uma ópera
14:18que nunca foi montada,
14:20é muito difícil.
14:21Nem gravação.
14:23A gente não tinha.
14:24A gente só tinha partitura.
14:25Então, ele fez uma primeira gravação
14:27da partitura.
14:30A partir daí, foram feitos os ajustes.
14:32Enfim, para...
14:33E os cantores receberam
14:35para começarem a ensaiar.
14:37Então, teve todo um trabalho
14:39que realmente nasceu aqui.
14:42E a gente chegou no final de março,
14:45já com todo mundo
14:47muito dentro do trabalho.
14:50Então, foi...
14:52Foi muito prazeroso trabalhar
14:55dentro desse teatro,
14:57que é realmente maravilhoso.
15:00Você falou da coisa da COP30.
15:02Eu recinto um pouco
15:04mais apoio para as artes
15:10e para projetos culturais.
15:13Eu acho que ainda não é visto
15:16como deveria ser.
15:19Eu acho que não só aqui,
15:20acho que no Brasil como um todo.
15:22Acho que a gente não valoriza
15:23o que a gente não tem.
15:25Não tem uma valorização
15:27que deveria,
15:29que é transformadora.
15:31A arte é transformadora.
15:33Ontem, a gente fez um ensaio
15:36e a gente...
15:38Porque as detentas,
15:39que tem uma cooperativa aqui,
15:41trabalharam com a gente
15:43no terminamento...
15:43Fizeram parte do figurino.
15:45Do figurino.
15:46Então, foram...
15:48E aí, o nosso primeiro ensaio aberto
15:50foi para elas e os familiares,
15:52que foi ontem que aconteceu.
15:54Muito emocionante, né?
15:56Você vê como transforma
15:58e como as pessoas amam a ópera.
16:01Eu acho que Belém
16:02é o lugar que mais se ama a ópera.
16:05Porque qualquer lugar
16:07que você vai,
16:09todo mundo já viu,
16:11já foi no festival de ópera e tal.
16:13Então, são pessoas
16:14muito apaixonadas por ópera.
16:16Não, e você sabe que é uma coisa
16:18que foi muito interessante nisso,
16:21nessa construção.
16:23E ontem veio...
16:23Porque o teatro não estava lotado.
16:26Era o nosso pré-geral.
16:28Então, deveria estar
16:29umas 100 pessoas no teatro.
16:31Quando acabou o espetáculo,
16:33eu imaginei, claro,
16:34que as pessoas iam aplaudir,
16:36mas tinha uma ovação
16:39que parecia que o teatro estava cheio.
16:43Foi tão emocionante,
16:45eu me levou um susto.
16:47Porque sabe que as pessoas
16:48estão assistindo um ensaio.
16:50Então, um ensaio é sempre um ensaio.
16:52Eu tive que voltar uma hora
16:54para um problema técnico.
16:56Eu achei que ia ter um aplauso legal,
16:58todo mundo gostou.
16:59Mas não, as pessoas deram
17:01um aplauso tão caloroso,
17:03tão lindo.
17:04Foi emocionante.
17:06Maravilha.
17:07Que ótimo que vocês receberam
17:08essa recepção.
17:09Fico feliz demais.
17:10E acho que para a gente
17:12encaminhar para o fim,
17:14eu queria perguntar para vocês agora
17:15o futuro, né?
17:17Vai ter a estreia mundial
17:19aqui em Belém.
17:20e depois?
17:21Quais são os próximos passos?
17:22Quais são os próximos eventos?
17:25Próximos estreias da ópera
17:26pelo Brasil inteiro?
17:28Fora do Brasil?
17:28Qual é a expectativa?
17:30Na realidade, a gente não tem...
17:32A gente, para levar essa ópera,
17:34a gente precisa ter corpos artísticos.
17:38Coro e orquestra.
17:40Sim.
17:40Tem como viajar com...
17:41Você não leva 200 pessoas,
17:45mas é lugar nenhum.
17:46Não, eu entendo.
17:47Eu entendo de vocês,
17:48digamos assim,
17:50reprisarem ela com outra orquestra
17:52em outra...
17:53É, isso agora a gente vai começar a marcar.
17:56A gente não podia marcar
17:57antes de estrear, né?
17:59A gente não...
17:59É porque ninguém conhece.
18:02Uma coisa que a gente, por exemplo,
18:03adoraria circular com a orquestra daqui.
18:07Isso seria...
18:08No estado.
18:09Isso seria maravilhoso.
18:10Então, assim, esse é um desejo nosso.
18:15Porque aqui tem cantores que não fazem feio em lugar nenhum do mundo.
18:21São cantores, assim, que podem cantar em qualquer lugar.
18:25São vozes lindas e são grandes atores.
18:28Interpretam lindamente.
18:30Exatamente.
18:30E o que é muito interessante que poderia acontecer,
18:34que poderia ter coro, orquestra,
18:36os solistas que são daqui,
18:38e a gente poderia viajar pelo estado
18:40sem muito problema.
18:42Poder fazer até...
18:44Da maneira que está o espetáculo concebido,
18:47a gente consegue fazer até em praça pública, entendeu?
18:51É uma ideia.
18:52Então, é que a ópera seja feita.
18:55Então, claro que depende de patrocínio,
18:59depende de parcerias.
19:01Aqui a gente teve a parceria da Secult,
19:03que graças a essa parceria a gente pôde estar no teatro,
19:11abrindo o festival,
19:13tendo essa orquestra maravilhosa e esse tempo de ensaio e tal.
19:18Então, assim, só com parcerias que a gente consegue viabilizar.
19:22Mas a ideia é levar para o Rio, São Paulo,
19:28Manaus, Belo Horizonte.
19:30E fora do Brasil, várias pessoas interessadas já ouviram falar
19:36e querem ouvir.
19:38Na Espanha que a gente mandou.
19:40Na Espanha a gente mandou.
19:41Eles querem fazer uma turninha na Espanha.
19:43Olha, que legal.
19:45A gente tem projetos futuros da ópera.
19:50Poxa, maravilha.
19:51Então, assim, acho que...
19:53Acho que já deu para esclarecer bastante coisa,
19:55deu para entender um pouco desse trabalho magnífico.
19:58Muito obrigado, Carla, Bianca.
20:01Parabéns, tá?
20:02Parabéns pelo trabalho.
20:04E, enfim, que a gente possa, quem sabe, futuramente,
20:07em breve, falar de novos projetos aí.
20:10Quem sabe, a ópera itinerante aqui pelo Pará.
20:14A gente pode voltar a conversar depois.
20:15Vai ser lindo.
20:16Vai ser lindo.
20:17Quero te ver lá, Bruno.
20:19Vem falar com a gente.
20:21Pode deixar, pode deixar.
20:22Obrigado, viu, queridos.
20:23Parabéns pelo trabalho mais uma vez.
20:25E aí
20:32E aí