Divertissements scéniques et premières compagnies d’acteurs aux XVe et XVIe siècles
Par Marie BOUHAIK-GIRONES, EHESS, centre de recherche historique - directrice de recherche en histoire médiévale au CNRS, centre Roland Mousnier.
Séance du mardi 10 décembre 2024, qui s’est tenue de 14h00 à 17h30 dans les salons de l’hôtel de Soubise (60 rue des Francs-Bourgeois, 75003 Paris), dédiée au thème des réjouissances, du divertissement et de la fête, de la fin du Moyen Âge au siècle des Lumières.
Par Marie BOUHAIK-GIRONES, EHESS, centre de recherche historique - directrice de recherche en histoire médiévale au CNRS, centre Roland Mousnier.
Séance du mardi 10 décembre 2024, qui s’est tenue de 14h00 à 17h30 dans les salons de l’hôtel de Soubise (60 rue des Francs-Bourgeois, 75003 Paris), dédiée au thème des réjouissances, du divertissement et de la fête, de la fin du Moyen Âge au siècle des Lumières.
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00:00Je vous remercie beaucoup Cécile et je vous remercie pour cette invitation qui me permet de revenir sur plusieurs de mes travaux
00:24et notamment des travaux très anciens puisque je vous parlerai en fait d'un contrat que j'avais publié dans mon mémoire de maîtrise.
00:34Alors avant d'entrer dans le vif du sujet et parce que je sais que les pratiques théâtrales françaises avant le XVIIe siècle sont les moins connues,
00:42je vais faire un rapide état des lieux des pratiques scéniques des XVe et XVIe siècle.
00:48C'est une période dans laquelle s'inventent de multiples formes spectaculaires qui constituent un éblouissant laboratoire théâtral.
00:56Des plus de 600 pièces conservées en français, la farce de Maître Patelin composée dans la seconde moitié du XVe siècle
01:03et sans aucun doute la plus connue et la seule qui a traversé les siècles en entrant au répertoire de la comédie française.
01:10Elle a encore récemment été jouée par la compagnie Augma notamment.
01:14Mais d'autres pièces comiques mais aussi polémiques, farces, sauties, moralité, pouvaient être jouées en de très nombreuses occasions.
01:22Entrée royale, fête à la cour des princes, jeux dans les tavernes, farces de noces, célébrations professionnelles et communautaires,
01:30spectacles d'étudiants dans les collèges universitaires.
01:33Représentées dans tous les milieux, ces nombreuses formes théâtrales dévoilent une véritable société du spectacle.
01:39Enfin, nulle part ailleurs en Europe, les mises en scène des histoires chrétiennes n'ont eu une telle ampleur.
01:47Drames liturgiques, miracles, jeux et mystères, passion et vie de saint
01:53ont été joués dans toutes les régions du domaine français au XVe et XVIe siècle.
02:01Et nombre de ces spectacles ont été organisés directement par les institutions ecclésiastiques séculières et régulières.
02:09Je commenterai l'image que j'ai affichée, mais je voulais juste rappeler que les mystères de la passion
02:18exposent donc l'histoire du Christ de sa naissance à sa mort, voire à sa résurrection pour certaines œuvres dramatiques.
02:26La passion, le martyr qu'a souffert le Christ pour racheter l'humanité et assurer son salut,
02:32il s'agit là vraiment de la dramatisation du mythe fondateur de la chrétienté, du Christ rédempteur par sa passion.
02:40Les autres mystères exposent la vie d'un saint ou de plusieurs saints, ce sont les mystères agéographiques.
02:46Et ces textes sont des formats extrêmement diversifiés, une moyenne quand même de 10 000 à 11 000 vers,
02:52ce qui fait quand même une douzaine d'heures de spectacles qui se jouaient sur plusieurs jours.
02:56Et certaines œuvres sont absolument colossales, telles certaines passions ou le mystère des actes des apôtres,
03:0360 000 vers qui s'est joué sur plusieurs semaines.
03:06Le développement au milieu du 15e siècle d'une forme théâtrale monumentale, flamboyante, musicale et rhétorique
03:14s'inscrit dans un temps bien connu d'affirmation artistique renaissante et vitale,
03:20après la réapparition de la peste, après la guerre de Cent Ans, après les crises économiques et démographiques.
03:25Ils participent de la réponse aux calamités et catastrophes que l'Occident a eu à affronter à cette période.
03:32Comme on le voit sur cette célèbre enluminure de Jean Fouquet, qui date du milieu du 15e siècle,
03:40qui représente donc un mystère, le mystère de Saint-Apolline,
03:44les mystères se montent à grand renfort d'effets spéciaux, d'exploits techniques, de machines, d'artifices, de feux,
03:51pour signifier sur scène les mystères de la foi, la beauté du paradis et l'horreur de l'enfer,
03:57pour donner à voir la mort sainte et la mort rédemptrice.
04:01Alors, c'est une image extrêmement connue.
04:03On ne voit pas grand chose, d'autant qu'il n'y a pas du tout de bonne image de cette enluminure.
04:14Mais donc, vous voyez le martyr qui est représenté au centre.
04:19Ce qui est intéressant dans cette image de Jean Fouquet, c'est qu'on voit très bien la structure des échafauds en bois,
04:27avec les loges que vous voyez au fond.
04:30Et vous voyez mal, mais je vous le dis, on voit très bien, quand on regarde l'enluminure,
04:36les musiciens qui sont en haut à gauche de l'image.
04:40On voit un fou avec sa marotte qui baisse sa culotte sur la gauche.
04:46Et puis, on voit la gueule d'enfer d'un côté, le paradis de l'autre.
04:52Et on voit aussi très bien le meneur de jeu, le petit chef d'orchestre avec sa baguette,
05:02qui dirige la représentation, car c'était donc des représentations avec 80, 90 personnages et presque autant d'acteurs.
05:12Et il y avait donc quelqu'un sur scène qui s'occupait de diriger cette représentation.
05:19Autre image extrêmement connue, en fait, on n'a pas beaucoup d'images malheureusement sur les mystères,
05:24mais on en a quand même deux, au moins deux ou trois.
05:28Voilà, autre image très connue des mystères, c'est une peinture dans un manuscrit qui date du milieu du XVIe siècle,
05:38le manuscrit de la Passion de Valenciennes.
05:40Et là, on voit les différents éléments de scénographie qui ont été peints par le peintre Hubert Caillot,
05:46avec le paradis, l'enfer de l'autre côté et les différents éléments de scénographie qui ponctuaient le mystère.
06:01Ces spectacles se montrent le plus souvent aux fêtes de la Pentecôte, mais pas toujours.
06:06Les fêtes de la Pentecôte, le jour de la descente de l'Esprit-Saint étant favorable à la relation entre les hommes et le divin.
06:13Et les communautés urbaines ne laissent plus aux clergés le monopole de la gestion du spirituel,
06:20notamment dans le cadre du culte des martyrs, et prennent l'initiative des représentations des grands mystères.
06:25Alors, j'ai récemment écrit un ouvrage sur la question, je me permets de vous le signaler,
06:32et je vais vous en parler très rapidement pour faire un état des sources sur le théâtre avant le XVIIe siècle.
06:39Alors, le mystère des trois dons joués à Romain-sur-Isère,
06:42donc les trois dons en franco-provençal,
06:46ce sont les trois saints patrons, les trois seigneurs de la ville, Félicien, Exupert et Séverin.
06:51Ce mystère est joué dans la cour du couvent des Franciscains,
06:55à la Pentecôte 1509, les 27, 28, 29 mai.
06:59Et c'est l'événement spectaculaire le mieux documenté du domaine français avant le milieu du XVIe siècle.
07:04En effet, la Bibliothèque nationale de France conserve à la fois le manuscrit,
07:10voilà, le manuscrit du texte du mystère,
07:14donc là vous voyez un beau manuscrit de la pratique,
07:16avec des répliques qui ont été réécrites dans les marges, etc.
07:19Donc c'est vraiment un document très précieux,
07:22parce qu'on arrive à suivre les strates de l'écriture du mystère.
07:26Et nous avons aussi, et c'est ça qui est absolument formidable,
07:30la comptabilité de l'événement, tenue par le marchand Jean Chaunet,
07:36et le manuscrit de cette comptabilité est aussi à la Bibliothèque nationale.
07:42Le manuscrit du mystère contient à la fois le texte intégral de la pièce,
07:49le compte-rendu de la représentation et la liste de ces joueurs.
07:53Donc c'est très précieux.
07:55Et de surcroît, on peut réunir un dossier archivistique assez complet.
08:00On a aussi, par exemple,
08:04en consultant les fonds des archives municipales de Romand
08:07et ceux des archives départementales de la Drôme,
08:10on a des délibérations consulaires, des comptes de la ville,
08:14des contrats notariés,
08:15notamment ici, je vous ai mis l'image du préfet de Charpentry,
08:20qui nous donne les dimensions de la scène construite par les artisans.
08:24Grâce à la comptabilité, nous pouvons suivre en détail
08:27la chronologie de l'événement,
08:29de sa commande à l'exécution du spectacle,
08:31ainsi que son financement.
08:32Les éléments que nous offre ce dossier romanais
08:35sur la genèse du texte,
08:37sur les aléas de sa composition,
08:39ainsi que sur la construction du théâtre
08:41et sur toutes les répétitions d'un spectacle
08:44sont vraiment exceptionnelles pour les historiens.
08:47Cette enquête a donc été menée dans plusieurs fonds,
08:50archives municipales, archives départementales
08:52et bibliothèques nationales.
08:54Dans ce livre,
08:55je vais terminer là-dessus pour cette question,
08:58j'ai essayé d'offrir un nouveau cadre interprétatif au mystère.
09:02Si c'est la fonction pastorale et la fonction édifiante
09:06qui a du mystère,
09:08qui a toujours été mis en avant par l'historiographie,
09:11cela ne résiste pas à l'examen des sources archivistiques.
09:14C'est bien la fonction votive
09:16ou la fonction conjuratoire ou apotropaïque
09:19qui détourne le mal,
09:21qui constitue le cadre explicatif.
09:24Les mystères sont joués pour conjurer le mal
09:28ou remercier le divin.
09:30Le mystère des trois dons, par exemple,
09:32est une action de grâce
09:33après une crise climatique
09:34et un épisode de peste.
09:36J'ai tenté de construire cet ouvrage
09:39en reconstituant tout le chantier spectaculaire
09:43du spectacle
09:44et en mettant en avant
09:47toutes les actions artisanales et artistiques
09:50qu'il faut mettre en chantier
09:52pour faire un spectacle d'une telle ampleur.
09:57Donc vraiment de la construction des échafauds,
09:59les répétitions des acteurs, etc.
10:01Alors la question de l'histoire des acteurs
10:03m'occupe depuis toujours
10:05et je vais donc maintenant vous parler
10:06des découvertes qui ont été faites
10:08dans les fonds des archives nationales
10:10puisque c'est pour ça que je suis là
10:13et plus particulièrement
10:14dans ceux du minutier central des notaires
10:16qui éclaire de façon fondamentale
10:19l'histoire sociale des acteurs.
10:23Alors le minutier central
10:24est un fond d'une ampleur exceptionnelle.
10:27Je parle là devant des spécialistes
10:29donc j'espère que je ne vais pas dire
10:30trop de bêtises
10:31sinon ils me reprendront.
10:33Donc le minutier central des notaires de Paris
10:35ne contient pas moins de 20 millions de minutes.
10:39C'est une source à la fois inépuisable
10:41et difficilement accessible
10:43par son ampleur
10:44et par les difficultés de lecture
10:45auxquelles ils confrontent les chercheurs
10:47même les plus formés en paléographie.
10:49Mais il existe de nombreux instruments de travail
10:52et ces instruments de travail
10:55sont mis à jour régulièrement.
11:00Les archives notariales
11:01regroupent des documents très divers
11:03des actes économiques
11:04actes de vente
11:05actes de crédit
11:06actes de rente
11:07contrats d'association
11:08contrats de société
11:10contrats de travail
11:11contrats d'apprentissage
11:12contrats de service
11:12marché
11:13des actes concernant le droit de la famille
11:15contrats de mariage
11:17donations
11:17testament
11:18avant-terre
11:18après décès
11:20des actes relatifs
11:22aux droits
11:23ecclésiastiques
11:24possession
11:24résignation de bénéfices
11:25etc.
11:26et encore d'autres
11:27actes variés
11:28vous le savez
11:29on allait chez le notaire
11:30pour toutes sortes d'actes quotidiens
11:32les comédiens sont impliqués
11:34dans différentes situations contractuelles
11:36au 15e et 16e siècle
11:38des contrats d'obligation
11:39des contrats de mystère
11:40des contrats d'apprentissage
11:41des contrats de marché
11:43et des contrats
11:43d'association
11:45mon enquête a mis au jour
11:47plusieurs contrats notariés
11:48actant une société
11:49ou une compagnie d'acteurs
11:51à partir de la fin du 15e siècle
11:53alors que les premiers contrats
11:54de ce type connus
11:55jusqu'alors
11:56dataient de la fin du 16e siècle
11:58pour la ville de Paris
12:00le contrat notarié parisien
12:02de joueur de farce
12:04le plus ancien
12:05connu à ce jour
12:06est une minute
12:07du 2 mars
12:081486
12:10nouveau style
12:11alors j'ai publié
12:12ce document
12:14pour la première fois
12:15ce document inédit
12:17en 1995
12:17dans mon mémoire de maîtrise
12:19sur le théâtre à Paris
12:20à la fin du Moyen-Âge
12:21sous la direction
12:22d'Elisabeth Lalou
12:23et Mathieu Arnoux
12:25et c'est Elisabeth
12:27qui avait
12:27qui avait attiré
12:29mon attention
12:29sur ce document
12:30et puis
12:31j'en ai depuis
12:32approfondi
12:33l'étude
12:33dans deux articles
12:35parus dans les années
12:362010-2011
12:37dont l'un
12:38en collaboration
12:38avec Cattel Laveyant
12:40sur les contrats
12:42d'acteurs
12:43les ouvrages
12:43l'ouvrage de référence
12:44pour la période
12:45plus tardive
12:46reste
12:47l'ouvrage
12:48d'Alan Hauve
12:49le théâtre professionnel
12:50à Paris
12:511616-1649
12:52et qui a été
12:55pour la deuxième partie
12:59du XVIe siècle
13:00qui est complété
13:00aujourd'hui
13:01par les travaux
13:02de Guy-Michel Leprou
13:03sur le théâtre
13:04à Paris
13:04au XVIe siècle
13:05ouvrage
13:06qui est dit
13:09en annexe
13:09de très nombreux
13:10contrats
13:11du XVIe siècle
13:12alors je voudrais
13:14revenir aux documents
13:15et je vais
13:16faire une analyse
13:19relativement technique
13:21de ces documents
13:22mais bon
13:24je crois que c'était
13:25la commande
13:26aujourd'hui
13:26alors le document
13:27que nous avons
13:28en main aujourd'hui
13:29celui qui est conservé
13:30dans les registres
13:31est la minute
13:32l'outil du notaire
13:33qui à partir
13:34de cet écrit
13:35rédigeait
13:36là où les grosses
13:38les actes scellés
13:38qui étaient remis
13:39au parti
13:40voilà
13:43mais nous ne les avons
13:43conservés
13:44que de façon
13:45aléatoire
13:46alors cet acte là
13:47a été rédigé
13:48par le notaire
13:49Pierre Pichon
13:49l'aîné
13:50exerçant rue
13:51Saint-Antoine
13:51devant le petit
13:52Saint-Antoine
13:53et il est écrit
13:54au dos
13:54d'une minute
13:55datée du 1er
13:57février
13:58alors voici le texte
13:59voici la transcription
14:00du texte
14:02que vous n'avez pas
14:03en entier
14:03mais c'est pas grave
14:04de toute façon
14:06j'en ai fait quand même
14:07parce que je ne savais pas
14:08qui j'aurais devant moi
14:09donc j'en ai quand même
14:10fait une traduction
14:11j'ai traduit
14:12du moyen français
14:13donc je vous mets
14:14la traduction
14:16du contrat
14:20alors le contrat
14:21de 1486
14:22lit 4 contractants
14:25pour une association
14:26d'un an
14:26pour jouer ensemble
14:28toute farce
14:29et autre ébattement
14:30avec banquets
14:31danses
14:31et autres fêtes
14:32et lieux
14:33le partage des profits
14:34se fait à égalité
14:36entre les parties
14:36l'un ne peut jouer
14:38dans une autre compagnie
14:39sans le consentement
14:40des autres
14:41il y a ici
14:42une clause
14:43d'exclusivité
14:44très claire
14:45mais qui est néanmoins
14:46négociable
14:47avec les autres parties
14:49et les clauses
14:50complémentaires
14:51précisent que
14:52si l'un manque
14:53à la représentation
14:54il doit rendre
14:55aux autres
14:55la totalité
14:56du manque à gagner
14:57et la sanction pénale
14:58pour manquement
14:59au serment
14:59est une peine pécuniaire
15:01deux écus d'or
15:02moitié à la partie contractante
15:04les compagnons
15:05et moitié
15:06au roi
15:08et vous avez
15:09l'évocation
15:10évidemment
15:11de la peine
15:11de prison
15:12alors
15:13la plus ancienne minute
15:15conservée
15:16au minutier central
15:17de Paris
15:18date
15:19de 1471
15:21et les premières séries
15:22continues
15:23de minutes parisiennes
15:25datent
15:25d'après
15:261480
15:27donc par rapport
15:28à l'état
15:28de la documentation
15:29le contrat
15:30de 1486
15:31est assez précoce
15:32alors j'ai retrouvé
15:35aussi un second document
15:36qui date
15:38de 1500
15:41qui est lui aussi
15:43issu de l'étude 19
15:44qui est également
15:45une association
15:46une société
15:47sans tracteur
15:47il a été passé
15:48le 31 octobre
15:501500
15:50dans l'étude
15:51de Pierre Pichon
15:52l'aîné
15:52et de Pierre Pichon
15:54le jeune
15:55rue Saint-Antoine
15:56alors il est également
15:58établi
15:59en voici
16:00là la transcription
16:01là je n'en ai pas fait
16:03de traduction
16:04il est établi
16:05également
16:06pour une durée
16:06d'un an
16:07le contrat de 1500
16:08associe
16:09quant à lui
16:105
16:10contractants
16:12pour jouer
16:13farce
16:13mauresque
16:14et autres jeux
16:15et battements
16:16à fête
16:16banquets
16:17et autres convies
16:18et assemblements
16:19comme dans le contrat
16:21précédent
16:22il est spécifié
16:23que l'un ne peut
16:24jouer dans une autre
16:25compagnie
16:26sans le consentement
16:26des autres
16:27les clauses suivantes
16:28énoncent qu'ils sont
16:29tenus de jouer
16:30à chaque fois que l'un
16:31d'eux obtient un marché
16:32qu'ils ont 24 heures
16:34pour donner aux autres
16:35les profits
16:35et que si l'un
16:36est malade
16:37il a sa part du profit
16:39cependant
16:40s'il est remplacé
16:40par un autre acteur
16:41il le paye sur sa part
16:43les sanctions pénales
16:44prévoient une amende
16:45de 28 sols par easy
16:46ici encore partagée
16:48moitié aux compagnons
16:49moitié au roi
16:50comme dans le contrat
16:51précédent
16:51le défaillant
16:52risque la prison
16:53ainsi que la formule
16:54oblige encore
16:55et bien engage
16:56implicitement
16:57passant leur convention
16:59devant les notaires
17:00du roi au châtelet
17:01les parties acceptent
17:02ainsi de se soumettre
17:03à la juridiction
17:04du prévôt royal
17:05pour leur contrat
17:06première juridiction
17:07compétente
17:07pour veiller
17:08à son exécution
17:09cette juridiction
17:11volontaire
17:11prétend s'aligner
17:12sur les sentences
17:13du tribunal
17:13ce qui peut expliquer
17:14la clause
17:15prévoyant
17:15que l'amende
17:17soit versée
17:18pour moitié
17:19au roi
17:20le saut du châtelet
17:21valable dans tout le royaume
17:22pouvait être particulièrement
17:24important
17:24en cas de voyage
17:25des compagnons acteurs
17:28qui étaient sans aucun doute
17:30itinérants
17:30alors bien que les notaires
17:33aient été dans l'obligation
17:34de tenir des registres
17:35et de les conserver
17:37indéfiniment
17:38pour les transmettre
17:39à leurs successeurs
17:39depuis les lettres patentes
17:40de Charles VII
17:41en 1487
17:43on ne conserve que
17:44cinq minutiers
17:45pour la fin du 15e siècle
17:46à partir de 1480
17:48je vous l'ai dit
17:48alors même que l'on dénombre
17:50à cette date
17:5160 notaires
17:52au châtelet de Paris
17:53pour le début du 16e siècle
17:56bien que plus de 100 notaires parisiens
17:58soient en activité
17:59nous conservons les minutes
18:00de 13 études seulement
18:02la conservation très partielle
18:04des minutes
18:05due au non-respect
18:06de la règle de transmission
18:07mais également aux aléas
18:09et accidents
18:09au cours des siècles
18:10impose donc
18:11de ne tirer aucune conclusion
18:12quant au nombre
18:14peu élevé
18:15de contrats
18:15retrouvés
18:16concernant
18:18les associations
18:19d'acteurs
18:19à la fin du 15e
18:21et au tout début
18:21du 16e siècle
18:22les notaires
18:23ne conservant pas
18:24leurs minutes
18:25avant qu'on leur ordonne
18:26l'obligation
18:29les historiens
18:30tributaires
18:30de la politique
18:31de conservation
18:31des documents
18:32n'ont ainsi
18:33que peu de chance
18:34de trouver en masse
18:35des compagnies d'acteurs
18:36avant le milieu
18:38du 16e siècle
18:39le renouvellement
18:40de l'obligation
18:41de transmission
18:41des registres
18:42en 1539
18:43par l'ordonnance
18:44de Villers-Cotteret
18:45a eu un peu plus
18:48de poids
18:48a eu un peu plus
18:49d'effet
18:50sur les comportements
18:50des notaires
18:51et enfin
18:55en 1566
18:56l'ordonnance
18:57de Moulins
18:57oblige à établir
18:58des contrats
18:59devant notaires
19:00c'est ce qui explique
19:01la profusion
19:02des contrats
19:03de compagnie
19:04que l'on trouve
19:04à partir du milieu
19:05du 16e siècle
19:07mais de nombreux
19:08accords
19:09ont pu être conclus
19:10par les acteurs
19:11oralement
19:12avant cette date
19:13donc voilà
19:14j'insiste
19:14sur le fait
19:15que le nombre
19:15peu élevé
19:16de contrats
19:16d'acteurs
19:17retrouvés
19:17avant le milieu
19:18du 16e siècle
19:19ne signifie
19:20absolument pas
19:20que des compagnies
19:22d'acteurs
19:22n'étaient pas
19:23constituées
19:24là il y a vraiment
19:25un effet
19:25de source
19:27et ça a évidemment
19:28des incidences
19:31sur l'historiographie
19:33du théâtre
19:34qui n'ont pas été
19:35à mon sens
19:35assez pris
19:37en considération
19:38voilà
19:39alors par ailleurs
19:40ces actes notariés
19:43parisiens
19:44préfigurent largement
19:45le fameux contrat
19:46d'association
19:47de huit compagnons
19:48à Padoue
19:49en février 1545
19:52dont je vous ai mis
19:54une traduction ici
19:55qui est exploité
19:58pour dater
19:58la naissance
20:00de la comédia
20:00de l'Arte
20:01et le début
20:02du théâtre professionnel
20:03en Europe
20:04alors voilà
20:05comment se construit
20:07là je ne vous ai mis
20:09que le début
20:10du contrat
20:12avec
20:13une
20:16qui est
20:18en latin
20:22et en italien
20:23je vous lis
20:24le début
20:26du contrat
20:26les sous-signés
20:27compagnons
20:28à savoir
20:28ma prio
20:29d'Itsani
20:29n'y dit pas
20:30d'où
20:30Vincencio
20:31de Venise
20:32etc
20:32vous avez
20:33tous les noms
20:34des compagnons
20:36désirent
20:37en fonder
20:37une compagnie
20:38fraternelle
20:38laquelle durera
20:40jusqu'au premier jour
20:41de la prochaine
20:42quadragésime
20:43en l'an 1546
20:45et commencera
20:46en l'octave
20:47de la prochaine
20:47Pâque
20:48ont ensemble
20:49décidé
20:49et délibéré
20:50afin que cette compagnie
20:51continue fraternellement
20:52jusqu'au jour prévu
20:53sans haine
20:54rancœur
20:54ou dissolution
20:55de faire observer
20:56entre eux
20:57avec amour
20:58comme c'est l'habitude
20:59entre bons
20:59et fidèles compagnons
21:00tous les chapitres suivants
21:01etc
21:02primo
21:03ils en ont comme un accord
21:04élu leur chef
21:05ma prio
21:05dont ils joueront
21:06les comédies
21:07en tout lieu
21:07et à qui les compagnons
21:09sous-signés
21:09etc
21:10doivent obéissance
21:12donc les huit compagnons
21:13fondent une compagnie
21:15fraternelle
21:16de Pâques
21:1745
21:18à Carême 46
21:19ils élisent
21:20un chef
21:21dont ils jouent
21:22les comédies
21:22en tout lieu
21:23et la suite du texte
21:25donne les clauses
21:25que les compagnons
21:27promettent de respecter
21:28alors
21:29comme dans les contrats français
21:30si l'un des compagnons
21:31tombe malade
21:32il est aidé
21:33avec l'argent
21:33gagné en commun
21:34jusqu'à sa guérison
21:36il se déplace
21:38selon les accords
21:39passés
21:40par leur chef
21:40serre mafio
21:41il possède
21:42une caisse
21:42de la recette du jour
21:44qui ne peut être
21:45ouverte
21:46qu'au consentement
21:46de tous
21:47on a une clause
21:48sur les clés
21:49qui sont gardées
21:50par leur chef
21:51serre mafio
21:52si l'un d'eux
21:54quitte la compagnie
21:55il renonce
21:56à ses droits
21:56qui seront répartis
21:57entre les membres
21:58etc
21:58on a des clauses
22:01qui concernent
22:02les chevaux
22:03achetés aux frais
22:04de la compagnie
22:05et la dernière clause
22:08spécifique
22:09les compagnons
22:09doivent prendre
22:10leur repas ensemble
22:11ne pas jouer aux cartes
22:13ou à un autre jeu
22:14alors ce document
22:15est beaucoup plus détaillé
22:17et élaboré
22:18sur le plan rhétorique
22:20il diffère du document français
22:22dans son formulaire juridique
22:24et dans le type de sociétas
22:27avec lequel les acteurs
22:28s'associent
22:29en revanche
22:29l'objectif est bien
22:30le même
22:31partager les profits
22:32et se protéger
22:33des pertes
22:34ce document
22:36padouan
22:36a été utilisé
22:37pour affermir
22:38la thèse dominante
22:40du rôle prépondérant
22:41des pratiques théâtrales italiennes
22:43au XVIe siècle
22:44dans l'avènement
22:45du théâtre moderne
22:46à l'instar
22:47de Benedetto Croce
22:49affirmant en une formule
22:50bien connue
22:51des historiens du théâtre
22:51que le théâtre moderne
22:53est une création italienne
22:55alors plutôt que de souligner
22:57que les archives nationales
22:59possèdent le premier contrat
23:00de compagnie
23:01d'acteurs professionnels
23:02connus en Europe
23:03même si c'est tout à fait vrai
23:04il me semble plus juste
23:06de rappeler
23:07que ces actes
23:07français et italiens
23:08sont conformes
23:10à ceux qui les entourent
23:11dans les registres
23:12nous sommes devant
23:12une forme standard
23:13d'association
23:14d'individus
23:15qui forment une société
23:16afin de mutualiser
23:17les profits
23:18dans le cadre
23:19d'activités
23:20professionnelles
23:21et lucratives
23:22les activités
23:23des acteurs
23:24n'entrent pas
23:24comme tant d'autres
23:25activités professionnelles
23:27dans le système
23:28des métiers
23:28de l'ancien régime
23:30comme aucune loi sociale
23:32ne protège le travail
23:34à la fin du Moyen-Âge
23:35les règlements corporatifs
23:36mis à part
23:37les acteurs
23:38se servent
23:39d'un outil juridique banal
23:40la societas
23:41pour organiser leurs troupes
23:43financer leurs activités
23:44spectaculaires
23:45et protéger leurs intérêts
23:46les contrats
23:47d'association commercial
23:48tels que vous les avez
23:50vus là
23:50existent
23:51dès le 12ème siècle
23:52en Italie
23:53et à la fin
23:54du 13ème siècle
23:55en France
23:56ils sont pratiqués
23:56dans toutes les activités
23:58professionnelles
23:59en particulier
24:00dans celles
24:00qui ne sont pas régies
24:01par le système
24:02des métiers
24:03il n'est donc pas étonnant
24:04de voir les acteurs
24:05utiliser ce type
24:08de contrat
24:08quand ils montent
24:09sur scène
24:10et se servir
24:11des outils juridiques
24:12à leur disposition
24:13pour organiser
24:15leurs activités
24:15comme tous les individus
24:17engagés dans un acte
24:18de commerce
24:19voilà
24:21alors
24:21vous voyez
24:23néanmoins
24:24que les besoins
24:25spécifiques
24:26de l'exercice
24:27de l'activité théâtrale
24:28sont couverts
24:29par des clauses
24:30complémentaires
24:30clauses d'exclusivité
24:32modalité de remplacement
24:34d'un acteur
24:34en cas de défaillance
24:37en cas de maladie
24:38etc
24:38alors
24:39ces contrats
24:40appellent
24:41plusieurs observations
24:42d'abord
24:43bon je voudrais
24:44d'abord rappeler
24:45que si les femmes
24:46n'apparaissent pas
24:46dans cette documentation
24:47et notamment
24:48dans ces archives
24:50de la juridiction
24:51gracieuse
24:52c'est que si elles sont
24:53mariées
24:54elles sont incapables
24:55juridiquement
24:56mais nous avons
24:56des attestations
24:57d'actrices
24:58dans d'autres
24:59types de documents
25:00et donc
25:03nous pouvons
25:04imaginer
25:05que
25:06si elles
25:07si certains
25:08sont mariés
25:10leurs femmes
25:11jouent avec eux
25:13cependant
25:14les circonstances
25:14dans lesquelles
25:15les femmes montent
25:16sur scène
25:16avant le XVIIe siècle
25:17n'ont pas encore
25:18fait l'objet
25:18d'une étude
25:19substantielle
25:20deuxièmement
25:21bien sûr
25:21il faut revenir
25:22du mythe
25:23historiographique
25:24sur la naissance
25:25du théâtre moderne
25:26italien
25:26forgé par la critique
25:28universitaire
25:28du XXe siècle
25:29le contrat
25:30d'association
25:31de huit compagnons
25:33à Padoue
25:34en février
25:351945
25:36qui marquerait
25:38le début
25:39d'un théâtre
25:40professionnel
25:40en Europe
25:41et qui se développerait
25:43en Italie
25:43bien avant
25:44l'Angleterre
25:46la France
25:47et l'Espagne
25:48est à revoir
25:49le contrat français
25:50précède
25:51de 60 ans
25:52la date
25:53de cette naissance
25:54cependant
25:56je ne peux pas croire
25:57qu'il n'y a pas
25:57de contrat d'acteur
25:58italien
25:58avant 1545
25:59je pense que
26:01comme pour la France
26:02les chercheurs italiens
26:03ne vont pas se perdre
26:04dans les millions
26:05de registres
26:05notariés
26:08du XVe
26:08et du XVIe siècle
26:09dispersés
26:10sur tout le territoire
26:11italien
26:12je pense qu'on en a
26:13retrouvé en France
26:14j'en ai trouvé deux
26:15il y a sûrement moyen
26:16d'en trouver d'autres
26:17en France
26:18et je ne peux pas croire
26:19qu'en Italie
26:22nous n'avons pas de contrat
26:24au XVe
26:25et XVIe siècle
26:26par ailleurs
26:28comme en France
26:29la grande majorité
26:30des spécialistes
26:31du théâtre
26:31sont souvent
26:33des spécialistes
26:34de littérature
26:35qui vont
26:35peu se perdre
26:37dans les archives
26:37et encore moins
26:38dans les archives
26:40notariale
26:41les historiens
26:42eux-mêmes
26:43hésitent
26:43parfois
26:44tant
26:44ce sont des fonds
26:46quand même
26:46difficiles
26:47à exploiter
26:48voilà
26:50par ailleurs
26:51je vais essayer
26:53de compliquer
26:53quand même
26:54encore un tout petit peu
26:55le problème
26:56il semble assez peu
26:57pertinent
26:58de poser une chronologie
26:59de l'histoire
27:00de l'acteur
27:01à partir du couple
27:02notionnel
27:02amateur-professionnel
27:04l'idée ce serait
27:05qu'on aille
27:05de l'amateur
27:07médiéval
27:08au professionnel
27:10du XVIIe
27:11en passant
27:11au XVIe siècle
27:12par un statut hybride
27:16le semi-professionnel
27:18je crois vraiment
27:19que ces catégories
27:21ne sont pas
27:23les bonnes
27:24pour rendre compte
27:25de ce que c'est
27:26que le métier
27:27d'acteur
27:27à mon sens
27:30avant le XVIIIe siècle
27:32ces catégories
27:33amateurs-professionnels
27:34ne vont pas de soi
27:35elles sont variables
27:35dans le temps
27:36et dans l'espace
27:37et elles demandent
27:37à être précisément
27:39historicisées
27:40faire partie
27:41d'une compagnie
27:42et signer des marchés
27:43n'empêche nullement
27:44d'avoir exercé
27:45ou d'exercer
27:46une autre activité
27:47professionnelle
27:48la pluriactivité
27:49est courante
27:50à cette époque
27:51dans de nombreux
27:51secteurs artistiques
27:53et professionnels
27:53au XVe
27:54au XVIe
27:55au XVIIe siècle
27:56voire plus tard
27:57alors la profession
27:59des associés
28:00n'est pas
28:01indiquée
28:02dans le premier
28:03contrat
28:03de 1486
28:05en revanche
28:06dans le second
28:07contrat
28:07celui de 1500
28:08je vais vous le remettre
28:10vous voyez
28:13en fait
28:14que ce contrat
28:15a des ratures
28:17le notaire
28:21alors je vous remets
28:22la transcription
28:24la transcription
28:25avec un peu de rouge
28:26le notaire
28:28a commencé
28:29par noter
28:30une profession
28:31des deux premiers acteurs
28:32pour la barrer
28:34ensuite
28:34alors vous voyez
28:36Jean Charon
28:37Sergent Hamas
28:38barré
28:39Pierre Duchesne
28:40chirurgien
28:41barré
28:42et les autres
28:43n'ont pas
28:44de profession
28:46alors
28:46estimait-il
28:47que cette information
28:48n'était pas nécessaire
28:50à la contractualisation
28:51ici effectuée
28:52c'est une première hypothèse
28:54ou
28:55a-t-il barré
28:56l'a-t-il fait
28:57à la demande
28:58des parties
28:58ce qui pourrait
29:00être interprété
29:01comme une démarche
29:02significative
29:03dans la construction
29:05d'une identité sociale
29:07d'acteur
29:07je ne sais pas
29:08quoi qu'il en soit
29:09l'information
29:10que nous donne ainsi
29:11la minute
29:12raturée
29:12et capitale
29:13nous ne pouvons pas
29:15conclure
29:16que l'absence
29:16de la mention
29:17d'une profession
29:18dans un acte
29:19ne signifie pas
29:20que l'acteur
29:20n'en a pas une
29:21ou n'en a pas eu une
29:23donc si on remet
29:24le contrat de 1486
29:28voilà
29:29finalement
29:31parce que c'est le premier
29:32celui de 1486
29:34a été trouvé
29:34avant celui de 1500
29:36et la première interprétation
29:38des chercheurs
29:40spécialistes de théâtre
29:41à qui je l'ai montré
29:42ça a été
29:43ah c'est le premier contrat
29:44d'acteur professionnel
29:46bon
29:46moi je crois
29:47que c'est pas comme ça
29:48qu'il faut
29:49qu'il faut
29:50présenter les choses
29:51et donc ce contrat
29:52de 1500
29:53qui suit le même formulaire
29:56remet les choses
29:57en complexité
29:58alors
29:59les acteurs
30:02à cette période
30:03mais je pense
30:04que ça vaut aussi
30:05pour la fin du 16ème siècle
30:07et le 17ème siècle
30:09sont à la fois
30:09spécialistes
30:10et polyvalents
30:12ils devaient exercer
30:13une profession principale
30:14et être reconnus
30:16pour leur compétence
30:17d'acteur
30:17et pour leur grande
30:18compétence d'acteur
30:20la qualité
30:21de leur travail
30:22en tant qu'acteur
30:23là à mon avis
30:24n'est pas à remettre
30:25en question
30:25il est tout à fait
30:27envisageable aussi
30:28que les associés
30:29n'exercent plus
30:30leur profession première
30:31ou que un temps
30:32dans leur existence
30:33ayant acquis
30:34une réputation
30:35comme acteur
30:37ils vivent
30:38de leur art
30:39cependant
30:41la situation
30:41de pluriactivité
30:42ici
30:43est probable
30:44les signes
30:45de la professionnalité
30:46à prendre en considération
30:48pour dessiner
30:49une histoire
30:49du travail
30:50de l'acteur
30:50sont multiples
30:51et croisés
30:52les revenus
30:53des activités
30:54spectaculaires
30:55ne peuvent pas
30:55non plus être
30:56à eux seuls
30:57un critère exclusif
30:58donc ni le contrat
31:00ni le fait
31:00d'être payé
31:02pour son art
31:03un éventail
31:04d'autres critères
31:05se déploient
31:06et là
31:07j'ai travaillé
31:08non seulement
31:09avec les
31:10les outils
31:12des historiens
31:12du travail artisanal
31:14au 15e et 16e siècle
31:16mais aussi
31:16avec les outils
31:17des sociologues
31:17de l'art
31:18d'aujourd'hui
31:19qui déploient
31:20un nombre
31:22de critères
31:23assez important
31:23le temps consacré
31:25à l'activité
31:26l'expérience
31:27qui en découle
31:28la formation
31:29initiale
31:29et continue
31:30qui est reçue
31:31la reconnaissance
31:32obtenue
31:33par ses pairs
31:34par le public
31:35les qualifications
31:36qui sont évidemment
31:37toujours historiquement
31:38situées
31:39évidemment
31:40à cette époque là
31:40il n'y a pas d'école
31:41mais nous avons quand même
31:42un système d'apprentissage
31:43dans lequel
31:44entre les acteurs
31:45etc.
31:46voilà
31:46si l'on fait l'effort
31:48de définir
31:48de façon complexe
31:49la professionnalité
31:51la vision évolutionniste
31:52et téléologique
31:53de l'histoire du théâtre
31:54dans laquelle on chemine
31:56de l'amateur
31:56au professionnel
31:58au fil des siècles
31:59se brouille
32:00mais le processus
32:02de professionnalisation
32:03est pourtant
32:04resté longtemps
32:05l'un des lieux communs
32:07les moins interrogés
32:08de l'histoire
32:09du théâtre
32:09alors si l'on examine
32:12encore de près
32:14précisément
32:14les termes et catégories
32:16utilisés dans ces mêmes
32:17précieux documents notariés
32:18c'est bien le jeu
32:19de ces joueurs de farce
32:21qui s'éclaire
32:22dans le contrat
32:23de 1486
32:24dont je vous remets
32:26pardon
32:27le
32:28voilà
32:29la traduction
32:31les compagnons
32:33déclarent
32:34s'être associés
32:35pour jouer des farces
32:36mais aussi d'autres jeux
32:37être associés ensemble
32:38et accompagnés ensemble
32:39pour jouer
32:40toute farce
32:41autre ébattement
32:42avec banquette
32:43danse etc
32:44ainsi je pense
32:45que ces joueurs
32:46ne jouaient pas
32:46que des farces
32:47le terme farce
32:48prend là ici
32:49un sens générique
32:50qui signifie
32:51toute forme théâtrale
32:54les joueurs
32:54peuvent être engagés
32:55dans des contrats de marché
32:56pour jouer d'autres formes
32:57des mystères
32:58des moralités
32:59etc
33:00autre élément
33:02intéressant
33:03dans le document
33:04de
33:05de 1500
33:08dans la marge
33:09dans la marge gauche
33:11on lit
33:11items
33:12musiciens
33:13et
33:14rhétoriciens
33:15alors là
33:16la pluridisciplinarité
33:17des compagnons
33:18est nette
33:18certains d'entre eux
33:19sont donc aussi
33:21musiciens
33:22celui qui joue
33:23et alors non seulement
33:24celui qui dit un texte
33:25mais aussi celui qui chante
33:26qui danse éventuellement
33:27qui joue un instrument
33:28de musique
33:29ces deux contrats
33:30ressemblent d'ailleurs
33:31aux contrats de musiciens
33:32dans
33:33aux mêmes époques
33:35où on se contente
33:36de remplacer
33:37jouer des instruments
33:38par jouer des farces
33:39mais le formulaire
33:40est strictement le même
33:42mais ce qui est particulièrement
33:43intéressant
33:44est que le joueur de farce
33:45est ici nommé
33:46rhétoricien
33:46alors qu'est-ce qu'on sait
33:49de la force
33:49ça nous dit évidemment
33:50des choses là
33:51sur l'esthétique du jeu
33:53et sur ce que c'est
33:54que jouer
33:55à cette période là
33:57alors qu'est-ce qu'on sait
33:58de la formation technique
33:59de ces joueurs
34:00au 15e
34:01et au 16e siècle
34:02où et comment
34:03s'effectuaient
34:04leur apprentissage
34:05on sait que les acteurs
34:06pouvaient se former
34:07dans les compagnies
34:08par une mise en apprentissage
34:09classique
34:10nous conservons
34:13des contrats
34:13de mise en apprentissage
34:14d'un jeune homme
34:15chez un comédien
34:16ou au sein
34:17d'une troupe
34:17associée en compagnie
34:19à partir du milieu
34:19du 16e siècle
34:20notamment chez les comédiens
34:22du roi
34:23nous pouvons
34:24donc émettre
34:26l'hypothèse
34:27qu'il pouvait en être
34:28de même
34:28pour le 15e siècle
34:30où le système
34:30de l'apprentissage
34:31est évidemment
34:32tout à fait mis en place
34:33depuis très longtemps
34:34et bien sûr
34:36puisque nous avons
34:37très peu de documents
34:38pour le début
34:39du 16e
34:40et la fin du 15e siècle
34:41nous avons
34:42très peu
34:43d'éléments
34:45sur cette mise
34:46en apprentissage
34:46cependant
34:48cette formation
34:48pouvait aussi
34:49prendre une autre voie
34:51que celle de l'apprentissage
34:52nous possédons
34:53des éléments
34:54concrets
34:54et documentés
34:55sur les milieux
34:56d'écriture
34:57et de jeux
34:59des formes théâtrales
35:00dites comiques
35:01farces et sauties
35:02une part de ce théâtre
35:04comique et politique
35:05est produite
35:07composée
35:08et jouée
35:09au sein
35:10des milieux
35:14des métiers
35:14de la parole
35:15en particulier
35:16au sein
35:18du milieu
35:18des juristes
35:19les liens
35:20entre le milieu
35:21de la justice
35:21et le milieu
35:22du théâtre
35:22sont profonds
35:23positifs
35:24dès la fin
35:25du 15e siècle
35:26et à Paris
35:27comme à Rouen
35:27se constituent
35:29des communautés
35:30de métiers
35:30de clerc
35:31de justice
35:31du parlement
35:32les basoches
35:33qui défendent
35:34les intérêts
35:35professionnels
35:35de leurs membres
35:36et organisent
35:37l'apprentissage
35:38et nous avons
35:41dans les archives
35:42du parlement
35:43conservées ici
35:44notamment
35:45sous la cote X
35:46nous avons
35:47des témoignages
35:48d'exercices
35:49d'éloquence
35:50de procès fictifs
35:51plus ou moins
35:52théâtralisés
35:52de causes parodiques
35:54de causes plaidées
35:55pendant le carnaval
35:56que les basoches
35:57organisaient
35:58et donc ça
36:00c'était l'objet
36:00de ma thèse
36:03de doctorat
36:04les liens
36:05entre
36:05l'éclair de justice
36:06et le théâtre comique
36:07qui a été fait
36:09dans les fonds
36:10du parlement
36:11des archives nationales
36:13un autre fonds
36:14assez difficile
36:15à manier
36:16mais
36:17on y arrive
36:19alors
36:19ces basoches
36:21sont des lieux
36:22de transmission
36:23des savoir-faire
36:24techniques
36:25des métiers
36:25de l'éloquence
36:26des métiers
36:27de la rhétorique
36:27et de la parole
36:28dans lesquels
36:30les clercs
36:30pouvaient acquérir
36:31le savoir-faire
36:32et l'expérience
36:33nécessaire
36:34à la poursuite
36:34de leur carrière
36:35et nous avons
36:37donc là
36:38conservé
36:39de très nombreux
36:39textes
36:40et de spectacles
36:42produits
36:43en leur sein
36:43on peut aussi
36:45penser aux chambres
36:46de rhétorique
36:47du nord de la France
36:48et aux concours
36:49oratoires
36:49des sociétés
36:50joyeuses
36:50normandes
36:51par exemple
36:52comme lieu
36:54de formation
36:55à l'axio-oratoire
36:56à cette technique
36:58que les comédiens
37:00utilisaient
37:01pour jouer
37:02le transfert
37:04de savoir-faire
37:05d'un métier
37:06à l'autre
37:07est particulièrement
37:08perceptible
37:09dans le cas
37:09de Pierre Gringor
37:10par exemple
37:11l'acteur
37:12et l'auteur
37:13Pierre Gringor
37:13qui est plus connu
37:15aujourd'hui
37:16sous les traits
37:16de Pierre Gringor
37:18personnage
37:18du roman
37:21Notre-Dame
37:22personnage secondaire
37:23du roman
37:23Notre-Dame de Paris
37:24de Victor Hugo
37:25acteur très réputé
37:29au début
37:29du 16e siècle
37:30Gringor
37:31fait une carrière
37:31fulgurante
37:32alors que dans
37:33le roman
37:34hugolien
37:34c'est un poète
37:35dramaturge
37:35sans le sous
37:36dans la version
37:37romantique
37:37de Victor Hugo
37:39là
37:39dans
37:40l'acteur
37:42le personnage
37:43historique
37:44c'est quelqu'un
37:45qui fait une très
37:46belle carrière
37:46très fulgurante
37:48sans doute
37:48effectivement
37:50aidé
37:52par le fait
37:53que c'est un fils
37:55c'est un fils
37:56de juriste
37:57du parlement
37:58de Rouen
37:59et que
38:01cet acteur
38:02auteur
38:02a réussi
38:04à acquérir
38:05très jeune
38:05des techniques
38:06de l'art
38:07oratoire
38:08et on le voit
38:09dans les sources
38:10accompagnées
38:11de très célèbres
38:12farceurs parisiens
38:13du début
38:13du 16e siècle
38:14Jean Serres
38:15Jean Lépine
38:16Dupontalais
38:17Jacques Lebasochien
38:18Maître Cruche
38:19etc.
38:21Alors
38:21Pierre Gringor
38:23me semble-t-il
38:24a réutilisé
38:25a réactiver
38:26les savoir-faire
38:28qu'il s'est approprié
38:29dans son milieu familial
38:30pour les réutiliser
38:32dans sa technique
38:33d'acteur
38:34et de compositeur
38:35de théâtre
38:35et même si nous
38:37ne les avons pas
38:38il ne fait pas
38:39de doute
38:39que Pierre Gringor
38:40devait s'associer
38:41par contrat
38:41avec le type
38:42de compagnie
38:43que je vous ai montré
38:44que ces contrats
38:46aient été passés
38:46à l'oral
38:47ou à l'écrit.
38:49Alors
38:49pour terminer
38:50je voudrais juste
38:50terminer
38:51par souligner
38:53que cette conférence
38:54vous l'avez entendu
38:55est un plaidoyer
38:56pour une exploitation
38:57intensive
38:58des documents
38:59jusque dans leur rature
39:01de façon à complexifier
39:03les données
39:03et à enrichir
39:05les récits
39:06des historiens.
39:08Et en guise
39:08de conclusion
39:09et d'ouverture
39:10vers le 17e siècle
39:12puisque je vais passer
39:12la parole
39:13à mes collègues
39:14je voudrais donc
39:16souligner
39:16que l'organisation
39:17du travail théâtral
39:18par association
39:19commerciale
39:21a sa survivance
39:22en institution
39:22de la comédie française
39:24dont le fonctionnement
39:25est encore calqué
39:26aujourd'hui
39:28sur celui
39:28de la sociétas
39:29commerciale médiévale
39:31qui lie les acteurs
39:32entre eux
39:32en les intéressant
39:33aux recettes.
39:35Depuis 1995
39:36la comédie française
39:37a été érigée
39:38en épique
39:39en établissement
39:40public
39:41à caractère
39:41industriel
39:42et commercial
39:43néanmoins
39:44vous le savez
39:44la société
39:45des comédiens français
39:46établie
39:47par contrat
39:48d'association
39:49signé
39:50en 1681
39:51par les acteurs
39:52de la troupe
39:52et qui a été consacrée
39:54par Louis XIV
39:55cette société
39:56perdure toujours
39:57de nos jours
39:58même si elle ne rentre plus
39:59dans aucun cadre
40:00juridique
40:01contemporain
40:02un mythe fondateur
40:03qui est assez
40:05incommode
40:05à gérer
40:06par la comédie française
40:08et si aujourd'hui
40:09la comédie française
40:10tienne à leur société
40:12en référence fondatrice
40:13à Molière
40:14c'est pourtant bien
40:15la sociétas médiévale
40:16qui leur sert encore
40:17de modèle économique.
40:19Je vous remercie.
40:20Applaudissements
40:22Applaudissements