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DiversiónTranscripción
00:00La Cucaracha, por Ismael Rodríguez. Cuando estuvo listo el guión de Tizók,
00:09se lo llevé a María Félix. Ella en principio no quería. Se lo leí. Ella sabía que Pedro era muy
00:15taquillero, pero no le convencía su personaje, no lo sentía. Era un personaje dulce, al que Tizók
00:21confundía con la Virgen. Aunque tenía muchos detalles de los personajes de María, voluntariosa,
00:27independiente. Yo le piqué la cresta, diciéndole que era una actriz muy completa, y que claro que
00:32podía hacerlo. Aceptó. Pero me puso una condición. Después haces una película para mí. Tizók es para
00:40un hombre. Yo no puedo ser Tizók. No es mi película. Quiero que hagas una para mí. Por eso
00:46hice después La Cucaracha. La historia me llegó mientras hacía las películas de Pancho Villa. La
00:51historia me la dio José Bolaños, como un cuento sobre una locomotora a la que llamaban La Cucaracha.
00:56Bolaños quería que la metiera en una de las películas, pero no encajaba. De hecho, yo sentía
01:01que si tenía el nombre de La Cucaracha, tenía que ser para una mujer, no para una locomotora.
01:06Pensaba en María, pero me resistía. Me tuve que convencer a mí mismo. En los créditos finales
01:12incluía a Bolaños como idea de producción, por lo que le correspondía. Fui con María. Al principio
01:18le sonó raro, pero conforme se lo platicaba y le dábamos forma al personaje, le iba gustando,
01:24después fui a convencer a Dolores del Río, quien tenía una inteligencia excepcional. Cuando le propuse
01:31la historia le pareció extraña, pero le atrajo la idea muy curiosa, que tal y como ella lo veía,
01:35su personaje era un poco el del galán real de María. Me dijo, yo sé que usted me va a cuidar
01:41bien. Lo hacemos. La segunda parte de mi locura fue encontrar al galán, a alguien a la altura de
01:47María, que hiciera el general Z. Gabriel Figueroa me sugería a Fernando Soler. Para mí el ideal era
01:53alguien con el tipo de Emilio Fernández, pero no había nadie con su tipo más que él mismo,
01:57y me pregunté si podría poner a actuar al indio. Figueroa de plano me dijo, no la mueles, Ismael,
02:03mira, como director no digo nada del indio, pero como actor, y su vocecita de carrizo,
02:09de plano no. Emilio estaba entonces en capa caída, sus últimas películas no habían tenido ningún
02:15éxito, se había peleado con todos sus productores, éramos amigos desde cuando él era un extra y yo
02:20pizarrista, de modo que fui a la casa que llevaba años construyendo en Coyoacán.
02:24Su primera reacción al decirle que lo quería de galán de María fue tomarlo a guasa. Cuando le
02:30insistí y vio que iba en serio me preguntó, ¿y crees que pueda? Hombre indio, cómo no. No, no,
02:37¿para qué me meto? Pero por otro lado debo seis mil pesos de puras tortillas. Está bien,
02:42me pongo en tus manos. No me dio ningún problema, aunque le gustaba amarrar navajas entre María y
02:48Dolores y hasta con Pedro Armendariz, que tuvo una sola escena, maravillosa. Los diálogos los
02:54escribió Ricardo Garibay, el mejor dialoguista que he tenido en el cine mexicano, junto con Urdimalas,
02:59nada más que muy difícil de trato, un megalómano, al que tenía que decir Ricardo Dios Garibay.
03:04En esa escena Emilio aprovechó para calarme, estaba medio tomado cuando fue con Armendariz y le dijo,
03:10este es un diálogo muy malo, fíjate en todo lo que me dices, eso no lo aguanta un hombre,
03:16y luego lo que te hago, no, no, está mal. Le calentó la cabeza a Pedro y lo echó por
03:21delante. Cuando ya estaba todo listo para la filmación, en el blacklock de Churubusco,
03:25me salió con lo mismo que le había dicho el indio, mira Pedro, le dije, viendo al mismo tiempo Emilio,
03:31los diálogos están igual que cuando te mandé el guión y te pareció muy bien la escena,
03:35no entiendo por qué cambias de opinión, pues me siguen pareciendo una mierda. En esos momentos
03:40de crisis siempre me apoyaba en Figueroa, a quien respetaban todos, y que tenía una muy buena mano
03:45con ellos, pero justo entonces lo busqué con la mirada, y el canijo se había escurrido,
03:50supuestamente al baño. A ver cómo salgo de esto, pensé, muy bien, entonces bajen las luces,
03:56cuando a ti y a Emilio se les ocurra unos diálogos mejores me avisan para que empecemos a filmar,
04:01óyeme, no somos guionistas, no, no, a ustedes no les gusta lo que yo había aceptado,
04:06qué quieren que haga, ahora no descarto que se pueda mejorar, así que órale,
04:10tráiganme algo mejor, a mí el diálogo me gusta, pero no seguimos hasta que ustedes no me traigan
04:15mejor. No pudieron hacer nada, y cuando vieron mi actitud doblaron las manos e hicimos la escena,
04:20que es una de las mejores. Por fortuna no estaba ahí Garibay, sino la que se arma,
04:25aunque quizá por eso mismo se animaron a hacerme el numerito. Contra lo que todos esperaban,
04:30María y Dolores se llevaron de maravilla, a María le alegró mucho saber que Dolores había
04:34aceptado trabajar con ella, y todo el tiempo se apapachaban, se mandaban besitos, y cosas así,
04:40solo en una ocasión tuvo un problema, María debió llegar de malas, no sé,
04:44y tenía que hacer una escena con Dolores, la ensayamos, y María me llamó aparte,
04:49óyeme, esta me dijo indicando con la mirada a Dolores, me está levantando la ceja,
04:54si me sigue levantando una ceja yo le levanto las dos, y María tenía razón,
04:58lo de la ceja de Dolores en esa escena, ya me había inquietado, muy bien María,
05:03le voy a indicar, pero no le vayas a decir que yo te dije, no, no, cómo crees, fui con Dolores,
05:09Lolita, mire, no hace falta que le levante la ceja, ¿estoy levantando la ceja? Ay no,
05:15no, no, cuídame por favor, la producción fue enorme para esos tiempos, simplemente el reparto
05:20fue el más caro de la época, en la última escena tenía 600 extras, filmé en todas partes,
05:25una locación muy espectacular fue en Querétaro, en la Peña de Bernal, a un ladito donde nacieron
05:30mis padres, en Colón, la batalla más espectacular la filmé en el set, por eso nunca se ve al enemigo,
05:36no hay imágenes de stock donde se pueda ver el conjunto, pero el público siente la violencia del
05:41combate, porque ve como ataca a la tropa de la cucaracha, con los antecedentes que tenía con la
05:46censura, temía que fueran a hacer pedazos la cucaracha, nada más por las puras frases de María,
05:51era la primera vez que se usaban expresiones como no tiene madre, tan seguro estaba de la
05:57reacción de la censura, que de plano filmé algunas escenas breves alternas, para no tener
06:02que hacer retakes cuando me regresaran las películas, estaba en cinematografía Jorge
06:06Ferretis, quien la vio y me felicitó, y agregó, están inquietos por las expresiones altisonantes,
06:12¿verdad? Pues no, están indicadas, dichas como deben ser, no se pueden cambiar por otras sin
06:18afectar la escena, lo felicito Ismael, paso sin un solo corto la película que pensé que iban a
06:24destrozar, todo depende del censor de quien esté ahí, Ferretis era un literato que valía su propia
06:30obra, no un burócrata oscuro, pero nada es menos predecible que la censura cinematográfica,
06:35por otra parte, aunque ya esperaba la reacción de la crítica, le fue muy bien en taquilla y sobre
06:40todo, fue la carta de presentación de Emilio como actor en Hollywood, cuando algún productor dudaba
06:46de su presencia y de su capacidad como actor, le mostraban la cucaracha y quedaba contratado,
06:51y es que realmente estuvo muy bien, Ismael Rodríguez, director de cine.