Tarde de perros: Django

Name: Tarde de perros: Django
Uploaded: 2025-05-07T13:31:29+00:00
Duration: 1 h 5 min 34 s
Channel: Sensacine
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00:01:00Pero que, claro, después de que Tarantino dirigiera, estrenara Django desencadenado en 2012, se convirtió en un icono pop.

00:01:08Se convirtió en un icono pop y reivindicó, al menos este film original de Django, que ya sabéis que luego tiene como 30 secuelas no oficiales.

00:01:18Porque en Alemania, por ejemplo, franco nero era tan famoso gracias a Django que cualquier espagueti western de franco nero llevaba Django.

00:01:26Los alemanes le ponían Django en el título.

00:01:28Pero de eso vamos a hablar ahora en un segundo, de momento, dentro cabecera.

00:01:31Este programa está patrocinado por Flixolé, que es la plataforma en la que más espagueti westerns existen.

00:01:46¡Ay! Es un milagro.

00:01:48Por supuesto, hay muchas más otras cosas, pero el verdadero tesoro del espagueti western está en Flixolé.

00:01:55Y, vamos, yo estoy súper feliz con su patrocinio porque hace posible este programa.

00:02:00Hoy está con nosotros, y es una pasada, me he traído a un grupo salvaje impresionante,

00:02:05Marta Medina, Noel Ceballos, Hilario J. Rodríguez y Carlos Reviriego.

00:02:10No oís al público, y esto tengo que pedir disculpas porque no he convocado público, es error mío.

00:02:15Me pilló el puente, que estamos a punto de irnos a Can, muchas cosas en la cabeza, que estoy mayor,

00:02:21y de repente dije, pero si no he convocado público, así que no hay público.

00:02:24Y quiero pedir disculpas porque recibo muchos mails de chavales y chavalas que me piden

00:02:29¿Cuánto es el próximo tarde de perros? Incluso de fuera de Madrid, que quiero ir a Madrid a ver si coincide.

00:02:35Siento que se me haya pasado, lo siento muchísimo.

00:02:39Para junio convocaré público, que todavía no sé la película que vamos a hacer, que será de Flixolé,

00:02:44pero vamos, que lo voy a convocar, os pido disculpas.

00:02:47Vamos con Django.

00:02:48Sergio Corbucci, nacido en 1926 en Roma, por lo que tenía 40 años cuando estrenó Django.

00:02:5540 años y ya 24 de sus 63 largometrajes, que Corbucci trabajaba muchísimo, hizo muchísimas películas.

00:03:02De hecho, en el mismo 1966 dirigió otras tres películas.

00:03:06El hombre que hacía muchas pelis.

00:03:08El hombre que ríe, que era una peli de capa y espada.

00:03:10Johnny Oro, que la dejó a medias para hacer Django.

00:03:12Se estaba haciendo Johnny Oro, llegó el productor, luego os digo el nombre, Mauro Molognini o algo así.

00:03:18Y le dijo, oye, que quiero hacer un espagueti western por un puñado de dólares.

00:03:24Y abandonó Johnny Oro y se fue a hacer Django.

00:03:27Y, por supuesto, Joel Implacable, Navajo Joe, con Bar Reynolds.

00:03:33Que, como todos sabéis, es una de las pelis favoritas de Quentin Tarantino también.

00:03:37Sí que es importante dar como dato que es una peli de 66 y que por un puñado de dólares,

00:03:43que es la película un poco, que de alguna forma dará un chupinazo brutal,

00:03:47aunque ya había westerns anteriores, westerns europeos,

00:03:50pero la peli que inaugura de alguna forma el género era de 1964,

00:03:55por un puñado de dólares de Sergio Leone.

00:03:58Entonces, viajemos un segundo a 1966, a través de sus festivales,

00:04:03de las pelis que triunfaron ese año en festivales.

00:04:05En la Berlinale gana el Oso de Oro, Kull de Sack, de Roman Polanski.

00:04:12Pero el Oso de Plata, a mejor director, fue para nuestro Carlos Saura, por la caza.

00:04:17En Cannes, que nos vamos a Cannes, en una semana arranca Cannes.

00:04:21O sea, el lunes ya estamos allí.

00:04:22Yo ya tengo 2.000 enfermedades totalmente psicotrónicas y todas psicosomáticas,

00:04:29pero es mi superpoder el somatizar enfermedades que no existen.

00:04:33En Cannes Grand Prix, que no existía la palma de oro, fue exaepo para señoras y señores de Pietro Ghermi,

00:04:41una peli italiana, y un hombre y una mujer, de Claude Leluc.

00:04:44En un año que estaban también de Italia, Pajaritos y Pajarracos, una maestra absoluta,

00:04:49de Pierpaolo Pasolini, y La Armada Branca Leone, que es una película también absoluta,

00:04:53de Mario Monicelli, lo que demuestra que la comedia a la italiana tenía sitio en los festivales de calidad,

00:05:01los festivales grandes, pero el Spaghetti Western no, porque estaba La Armada Branca Leone,

00:05:04es una película divertidísima, pero no había Spaghetti Western.

00:05:08En Venecia, El León de Oro fue para otra película italiana, La Batalla de Argel, de Gillo Pontecorvo,

00:05:16y eso que estaba competición, un Robert Bresson tan categórico como es Salazar de Baltasar.

00:05:22En San Sebastián, La Concha de Oro fue para Retorno al Pasado,

00:05:26pero no el Retorno al Pasado que todos conocemos, el de Jacques Tourner del 47,

00:05:30no, es para otro de Desmond Davis, que no tengo ni idea de esta película cuál es,

00:05:36Retorno al Pasado, de Desmond Davis, os la recomiendo y me la contáis.

00:05:42En Sitze no ganó nada porque no se celebró, porque Sitze se inaugura en el 68.

00:05:47Y ya por último decir que en los Oscars de 1966, que se premiaban las películas,

00:05:53las mejores películas de 1965, hubo una clara ganadora que fue Sonrisas y Lágrimas,

00:05:58de Robert Wise, que se llevó cinco Oscars, incluyendo Mejor Película y Mejor Director.

00:06:05Y ahí tenéis una foto del 66, nada, nada mal, muy buenas películas,

00:06:10pero sí siguen haciendo muy buenas películas, ya sabéis que somos apasionados del cine clásico,

00:06:16lo que no implica que seamos nostálgicos.

00:06:18¡Marta Medina! ¿Qué tal, tía?

00:06:20Muy bien, muy bien.

00:06:21Tengo que decirte una cosa, porque tú, Hilario y Carlos hicimos juntos el Tarde de Perros de Libertibala.

00:06:28El momento grandioso, épico, en que Carlos sacó la armónica.

00:06:34Ha sido el mejor momento de toda la historia de Tarde de Perros, cuando Carlos tocó la armónica de Libertibala.

00:06:39Es el equiparable al mineralismo para llegar.

00:06:42No, no, no, es historia del digital y de la crítica.

00:06:48Llevás la camiseta, ¿no?

00:06:50Llevó la camiseta en italiano.

00:06:51Con capas.

00:06:55Pero, entonces, éramos nosotros cuatro, para Libertibala, pero para Django he pensado, no, no es suficiente.

00:07:02No es suficiente.

00:07:04Entonces, he llamado a Noel.

00:07:06Digo, necesitamos a alguien más aún, porque...

00:07:09Es el dato, el dato que os quería dejar.

00:07:11¿Qué tal, Marta? ¿Qué nos cuentas de Django?

00:07:12Muy bien, o sea, estoy muy contenta de que no haya público hoy y que tengamos aquí como un focazo rojo, porque creo que va mucho con la película.

00:07:19O sea, de un sitio fantasmal, ¿no?

00:07:21O sea, está todo como...

00:07:23Estamos aquí nosotros, el reducto.

00:07:25Sí, sí.

00:07:25Y, pues, Django, ¿qué decir de Django?

00:07:29O sea, a mí me encanta Django que sea, sobre todo, forma parte de la trilogía del western del lodo, del barro, ¿no?

00:07:39Con el gran silencio del 67, 68, 68, y con los especialistas del 69.

00:07:48Y creo que ahí, claro, normalmente estamos acostumbrados al espagueti western, que es Secorro, o sea, esos...

00:07:55Almería.

00:07:56Almería, o sea, ese desierto, esa tierra, esa arenisca.

00:08:01Y aquí, claro, desde el primer momento, Corpucci, con los títulos de crédito y ese inicio, ya nos presenta lo que va a ser la película.

00:08:09Porque son unos títulos de crédito rojos, con esa música interpretada por Bruno Nicolai y por Rocky, se me ha olvidado el...

00:08:18Rocky...

00:08:19Rocky...

00:08:20Roseward, Roseward, Roseward...

00:08:22Lo tengo, lo tengo.

00:08:24Que además, o sea, la historia...

00:08:25Rocky...

00:08:26Espera, espera, espera.

00:08:28Ay, mío, el apellido.

00:08:30Bueno, la cuestión es que Rocky...

00:08:33Roberts.

00:08:34Rocky Roberts.

00:08:35Rocky Roberts.

00:08:36Sí, has dicho el italiano, que era más difícil, porque realmente el...

00:08:40Si es que no se llamaba así, o sea, que...

00:08:42Claro.

00:08:43¿No se llamaba así?

00:08:44O sea, que...

00:08:44Rocky Roberts, seguro que era un...

00:08:46Seguro que era un pseudólogo.

00:08:47No, no, sí, sí, sí.

00:08:48Ah, vale, vale, vale.

00:08:49No, claro, es un americano que luego hace su carrera en Italia y se naturaliza a italiano.

00:08:56Y, bueno, con ese inicio en el que se sobreimponen las letras rojas en el fango, ya nos está contando prácticamente la película.

00:09:04Y yo lo que quería hablar en un principio es del trabajo con el color rojo, ¿no?

00:09:09Porque es una película que trabaja muchísimo con el color rojo constantemente y todos los personajes tienen algo rojo.

00:09:16Más allá de esa banda como cucusclanera, ¿no?

00:09:22De racistas que utilizan, o sea, enseguida cuando parece que van a salvar a la mujer.

00:09:29Pero lo que hacen es construir con dos palos una cruz y pretenden quemarla como si fuese una bruja.

00:09:35Todo el rato están hablando de un grupo de racistas.

00:09:39También hay varios momentos en los que se habla de... apelan a la religión, ¿no?

00:09:44Bueno, está muy bien que estés rezando ahora.

00:09:46El rojo va mucho más allá de las capuchas que llevan los sureños, ¿no?

00:09:59Me ha llamado mucha atención porque tanto Carlos Simi hizo la dirección artística como el vestuario y siempre entras en el prostíbulo y el prostíbulo...

00:10:07O sea, son todos distintos tonalidades de rojo, ¿no?

00:10:09O sea, el prostíbulo es rojo, la habitación de ella es roja.

00:10:14Siempre piensas que Django no va a tener nada rojo, pero al final cuando se abre la capa que es negra,

00:10:23hay como una camisa por debajo que también es roja.

00:10:27El rojo están en las prostitutas, pues la boa de flores, o sea, la boa de pelo, en otra la flor.

00:10:36Y en la tumba de Mercedes también está la flor roja.

00:10:42Y claro, te va a contar que es una de las películas más sangrientas, donde muere todo el mundo, muere hasta el apuntador.

00:10:50Y donde al final, claro, la escena que yo también he elegido para comentar al final, con las manos totalmente destrozadas,

00:10:56es roja y el último plano que llega es la pistola que queda con ese punto rojo.

00:11:04Y claro, es una, o sea, todos, absolutamente todos los personajes, incluso los mexicanos siempre, pues tienen aquí un detalle rojo.

00:11:12Y me gusta eso, que siempre te esté anticipando que va a haber mucha sangre.

00:11:17Carlos Simi, director de arte, director de artístico y de vestuario de la peli, era el director de arte de Sergio Leone.

00:11:24De Sergio Leone, exactamente.

00:11:25Porque en ese mismo año, el...

00:11:26O sea, es el que hizo todo.

00:11:27Claro, el fruto, el feo y el malo también es el director de arte de esa película.

00:11:30Y dirás una vez en América, por ejemplo, o sea, Simi era maestro y es, a mí, la dirección artística de esta película.

00:11:39Es increíble, es increíble, porque aparte, claro, te mete en lo que hablaba antes, que normalmente los westerns son secos,

00:11:46y aquí hay una cosa como muy decadente en el que estamos hablando, que al final, después de la guerra, no queda nada.

00:11:50Solo queda sangre y ruinas.

00:11:53Y entonces, tanto el poblado, incluso los interiores, son casi góticos, ¿no?

00:12:00Porque los interiores del burdel son súper oscuros, hay una cosa como muy...

00:12:07Que todo el rato están hablando de fantasmas, pero realmente en la propuesta de la dirección artística hay una cosa que es casi gótica.

00:12:16Totalmente de acuerdo.

00:12:18Por eso vengo aquí de viuda, de todos los que mueren.

00:12:23El poblado totalmente vacío, solo hay una casa con gente y lleno de barro.

00:12:30¿Qué tal, Hilario? ¿Cómo estamos?

00:12:31Muy bien, muy bien. Encantadísimo de venir a este poblado lleno de barro.

00:12:36Embarrarme yo, como si esto fuera pocilga de Pasolini.

00:12:40Pocile, vamos, pocilga.

00:12:43¿Qué nos cuentas de Django?

00:12:44Bueno, la verdad es que volver a Django, a estas alturas, claro, en las que has visto muchas películas que tienen un eco de Django,

00:12:54te das cuenta de que la historia del cine es una historia de diálogos que se producen entre películas.

00:13:00Y a mí me ha gustado mucho el diálogo no tanto de Django con el Django de Tarantino,

00:13:05sino de Django con, eras una vez en Hollywood, en donde Tarantino construye un personaje que no entiende los Spaghetti Westerns,

00:13:17no los respeta, pero sin embargo, al Pacino le dice, vamos a hacer que resucites,

00:13:24porque el cine tiene la capacidad de hacer que todo se pueda revertir.

00:13:29Y vamos a hacer que tu triste historia tenga un final feliz con una segunda oportunidad que en Estados Unidos no se produce,

00:13:37porque en la historia americana no hay segundos actos.

00:13:40Entonces, ¿lo llevan a trabajar con quién?

00:13:44Con Sergio Corbucci.

00:13:45El segundo mejor director de Spaghetti Western.

00:13:49Ahora bien, el segundo Sergio, ¿no?

00:13:51Nuestro Leonardo DiCaprio en la película de Tarantino va a hacer un Navajo Joe,

00:13:56que no sabemos qué película es, aunque intuimos que es la que hizo Bart Reynolds,

00:14:02interpretando al indio, etcétera, que Tarantino en un documental, que no sé si habéis visto,

00:14:07no os lo envié, porque di por hecho que lo estaríais viendo, el de Django y Django.

00:14:11Sí, sí, sí.

00:14:12Que es estupendo, porque me encanta, yo no sabía que Tarantino estaba escribiendo un libro sobre Corbucci.

00:14:20Sí, sí.

00:14:21Lo estaba escribiendo cuando estaba dirigiendo Malditos Bastardos,

00:14:24pero al final la cosa se quedó en proyecto, etcétera,

00:14:27y me encanta al final cuando dice quiénes son los mejores directores de westerns de la historia

00:14:34y dice, categóricamente, el primero es John Ford.

00:14:37Y entonces dice el segundo y comienza a dar nombres, Howard Hawks, Anthony Mann, Raul Walsh, etcétera,

00:14:44y dice, pero no, el segundo se llama Sergio, y dice, y no es Leone, como creéis, es Corbucci.

00:14:52Y ver esa película de nuevo es como recuperar una experiencia del cine que tiene que ver con la felicidad,

00:15:00porque es una película donde todo lo que otras películas no tienen, que es la libertad,

00:15:07para que tú a lo mejor te vayas a la cocina a hacerte un huevo frito

00:15:10y mientras tanto dejes la película sola y digas, no pasa nada, joder, me estará esperando cuando regrese.

00:15:18Ahí está, esperándote, porque es una película que no pretende tener, digamos,

00:15:22una historia que sea revisionista sobre la historia norteamericana.

00:15:27Hay un momento, que es el que yo he elegido, en el que te deja bien claro Diango,

00:15:31cuando el coronel Jackson le está diciendo,

00:15:36ha venido por aquí un cabrón del norte, etcétera, que ha matado a cinco de mis hombres, etcétera,

00:15:41y aún encima lo ha hecho para salvar a una puta que no sabía tal.

00:15:46Y entonces Diango le dijo, eso ya es historia pasada, Mayor.

00:15:50Como diciendo, ¿de qué me habla? ¿De qué me habla?

00:15:53Entonces eso ya es un momento que te está diciendo que este western no trata sobre la historia del western,

00:16:00sino sobre lo que tú decías en el programa sobre Spaghetti Western.

00:16:04Esto no es sobre el mito o la creación del mito, sino hablar sobre el mito del mito.

00:16:10Entonces es como, no sé, algo tan brutal, porque luego ves que Diango tuvo un impacto,

00:16:18pues en películas como Grupo Salvaje, como Los Profesionales,

00:16:22y supongo que no lo tuvo directamente, porque no creo ni que Richard Brooks ni Sean Peckinpah vieran la película,

00:16:28pero las ves, las comparas y dices, el uso de las metralletas,

00:16:33la masacre final en Grupo Salvaje, que también la masacre que hay de los 40 hombres del mayor Jackson aquí,

00:16:42o sea, está todo tan interrelacionado, y la gente no sé si hoy es consciente

00:16:49de hasta qué punto este cine, que ha sido despreciado por muchos críticos a lo largo de la historia...

00:16:56Por generaciones de críticos.

00:16:57Por generaciones, mira, llegó a tener tal importancia, esto no es una broma,

00:17:02esto está contrastado de la película Diango y Dengo, el documental,

00:17:06que Pasolini, cuando se va a Yemen a rodar las mil y una noches,

00:17:11en 1973, estamos dos años antes del caput final de Pasolini,

00:17:17cuando los chicos de Yemen se enteran de que es italiano,

00:17:21le llaman ¡Diango, Diango!

00:17:23¡Ah, me encanta!

00:17:29Lo tengo. Manolo Bolognini es el productor de Dengo,

00:17:34era el productor del Evangelio según San Mateo, de Pierpaolo Pasolini,

00:17:38que dos películas más distintas, de Dengo y el Evangelio según San Mateo.

00:17:43Te voy a decir una cosa, o sea, esto es precursor del holocausto caníbal,

00:17:47porque ¿quién es el Ruggiero Diogato?

00:17:50Ruggiero Diogato, que a la vez dices, todo esto, o sea, tiene lógica.

00:17:55O sea, es una conclusión, es un paso lógico en la evolución.

00:18:02Ayer, Noel, ¿qué tal?

00:18:06Muy bien.

00:18:06Cuando entré en el Cine Paz, claro, cuando se estrena Django,

00:18:11se la considera una de las películas más violentas de la historia del cine,

00:18:16y es prohibida en varios países.

00:18:18Y cuando entré en el Cine Paz, que hicimos la proyección,

00:18:21y fue algo precioso, precioso, porque a mí ver un western en pantalla grande

00:18:24me parece que te cambia la vida,

00:18:27ponía calificación por edad es 12 años.

00:18:30Y dije, anda, ¿cómo hemos cambiado?

00:18:32¿Cómo hemos cambiado?

00:18:33¿Qué tal, Noel? ¿Qué nos cuentas?

00:18:35Muy bien, encantado.

00:18:36Esta película, entre otras muchas cosas que ya habéis estado comentando,

00:18:40yo creo que es el mito fundacional de un arquetipo del cine de acción,

00:18:43que es el arquetipo del malote.

00:18:45O sea, Django cuando entra en escena en la película, como decía Marta,

00:18:49es un tío que va caminando por el oeste,

00:18:52no va a caballo, no va en una dirigencia, no va en un carromato,

00:18:56va caminando y arrastrando un ataúd.

00:19:00O sea, ¿de dónde viene? ¿A dónde va?

00:19:01Desde ese momento ya tienes a un malote que casi se mueve en un terreno místico,

00:19:07sus intenciones son nebulosas, habla muy poco,

00:19:11pero todo el rato está escrutando la habitación, actúa con los ojos.

00:19:14Es un personaje que se define por su mirada y por el enigma que representa.

00:19:19Yo creo que el protagonista de La torre oscura de Stephen King

00:19:22viene del hombre sin nombre, pero también que tiene mucho de Django,

00:19:26porque Django en el fondo es una máquina de matar a moral,

00:19:28más aún que el hombre sin nombre.

00:19:30Y luego también tiene mucho del Ronin de Kurosawa,

00:19:33porque tanto por un puñado de dólares como esta se basaban en Jojimbo.

00:19:38Pero yo creo que Django también es el inicio de los héroes del anime,

00:19:42esos héroes súper estilizados y casi abstractos.

00:19:45Este tío de un solo disparo mata cinco personas al principio de la película

00:19:49y esto llega yo creo que hasta John Wick.

00:19:52Estamos en el minuto cinco y ya han muerto cuatro personas

00:19:56y hay un ataúd por ahí.

00:19:57¿Qué más puedes pedir?

00:20:00Y esa abstracción, esa estilización extrema del personaje,

00:20:07ese foco en los ojos todo el rato, también tiene que ver con el cómic.

00:20:11A mí me recuerda mucho Django a Tex, este cómic de Bonelli.

00:20:16Y bueno, se dice que la imagen del hombre arrastrando el ataúd,

00:20:19la Corbucci la cogió leyendo un cómic en un kiosco de Vía Veneto.

00:20:23O sea que hay algo de eso, ¿no?

00:20:25Y luego también que es un lienzo en blanco.

00:20:28Todo esto que hablábamos de las secuelas apócrifas

00:20:30y de cómo le cambiaban el título o el nombre

00:20:32para transformar una película ya rodada en una secuela de Django,

00:20:37es porque el personaje es muy amoldable.

00:20:39Y en el fondo eso, hay algo bonito ahí,

00:20:42porque el tío es un avatar de la muerte en la película,

00:20:45allá donde hay muerte, por eso arrastra un ataúd.

00:20:48O sea, todo el rato mata a mucha gente,

00:20:50pero él también está un poco muerto por dentro.

00:20:53Y sobre todo es un personaje con unas características tan difusas

00:20:57que normal que se haya ido reencarnando en diferentes héroes

00:21:00hasta llegar al Django de Tarantino,

00:21:02pero luego ha habido una serie después.

00:21:04O sea, Django es un avatar que allá donde haya una venganza,

00:21:07ahí va a estar Django.

00:21:11Has dicho lo de Jojimbo, esto es importante.

00:21:13Cuando llega este productor de Pasolini, Bolognini,

00:21:17se había arruinado con su película anterior,

00:21:20entonces fue a buscar a Corbucci y dice, necesito un éxito.

00:21:23Y dice, y Leone acaba de hacer uno robando una película japonesa.

00:21:29Y dice, ¿cuál?

00:21:30Jojimbo de Kurosawa.

00:21:30Y dice, pues la vamos a robar, nos la roba a nosotros también

00:21:32y vamos a hacer otra peli, que no es exactamente igual,

00:21:36pero se parece mucho.

00:21:37¿Kurosawa también mandó carta o no mandó carta?

00:21:39No, solo le mandó a Leone.

00:21:40Yo creo que Django no llegó.

00:21:42Es que las velocidades fuera de Europa,

00:21:45porque los Leone, los generales de España y Western,

00:21:49en Europa funcionaba muy bien, en España y Italia, en Alemania,

00:21:51pero a Estados Unidos tardó un poco en llegar.

00:21:53Tardó como dos, tres años en llegar.

00:21:55Y de hecho, Franco Nero decía que se había visto antes Django

00:21:59que por un puñado de dólares y la muerte tenía un precio,

00:22:02porque él fue a dar entrevistas a Estados Unidos

00:22:04y llevó una copia de Django y se hicieron pases.

00:22:06Eso contaba Franco Nero, que sea verdad, ya no lo sé.

00:22:11Carlos Neviriego, ¿cómo estamos?

00:22:13Pues muy bien, encantado de estar aquí, una vez más.

00:22:16Y nada, oye, es que lo habéis dicho casi todo,

00:22:18habéis dicho muchas cosas.

00:22:22Bueno, hay que partir de la base de que evidentemente

00:22:24la película de Django nunca ha entrado dentro de los cánones

00:22:29de la crítica, desde luego, de casi nada.

00:22:32Y a mí, yo a Django llegué tarde,

00:22:36llegué tarde en el sentido de que yo estuve muy fascinado

00:22:39por la trilogía de Leone durante bastante tiempo

00:22:42y no sé por qué motivo llegué tarde a Django,

00:22:46no la vi inmediatamente después.

00:22:49Y entonces, como ahora,

00:22:52lo que a mí siempre me provoca Django

00:22:55es ese sentimiento de que estamos ante una comedia,

00:23:01ante una parodia.

00:23:04Antes hablabas de la comedia italiana,

00:23:05que fue un año bueno para la comedia italiana.

00:23:10Evidentemente, la película hay que verla

00:23:12desde esa distancia, como todos los Spaghetti Westerns,

00:23:15en general.

00:23:16Y el concepto hoy de programar Django

00:23:20me parece casi hasta subversivo

00:23:22en el sentido

00:23:23de que no hay película más macarra que Django.

00:23:27Es que hay que ser muy macarra

00:23:29para meter una escena

00:23:31en la que el deporte del villano

00:23:33es el tiro al mexicano.

00:23:35El tiro al disparar a mexicanos.

00:23:37Esa secuencia es alucinante.

00:23:39Tiro al plato, pero con mexicanos.

00:23:40Con mexicanos corriendo y tratando de huir.

00:23:43Es brutal ver esto.

00:23:44Pero en su momento sería brutal,

00:23:46pero sigue siéndolo.

00:23:48No, Django no pasa el corte moral actual.

00:23:50Es imposible.

00:23:50No lo pasa.

00:23:51Por eso digo que es subversivo,

00:23:52pero ni ahí ni tantas cosas.

00:23:54Es como muy, muy macarra.

00:23:57Y claro, hay que ponerse

00:23:58desde esa distancia paródica, irónica,

00:24:01que evidentemente estaba en la génesis del proyecto.

00:24:04Tú comentabas, la película se hace muy rápido,

00:24:07se hace con poco dinero,

00:24:08se tiene que parar a la semana de rodaje

00:24:10porque no hay dinero,

00:24:11y tienen que parar el rodaje

00:24:12y tienen que buscar un coproductor

00:24:13español para que entre, etcétera, etcétera.

00:24:16Pero claro, la idea era

00:24:18subirse a esa fiebre

00:24:19del éxito

00:24:21de la trilogía de Leone.

00:24:24Sobre todo por un Piñalodora

00:24:25que efectivamente coge la misma estructura argumental

00:24:27que Yojimbo.

00:24:29Lo que pasa es que aquí es más ambivalente

00:24:30porque en realidad

00:24:31Django no es que se infiltre

00:24:34en los dos bandos.

00:24:35De uno es declaradamente

00:24:36ya enemigo

00:24:37de los confederados

00:24:40o de lo que quedan

00:24:40de los sureños.

00:24:43Y luego a su vez

00:24:44Yojimbo secretamente

00:24:45estaba basada

00:24:45en el texto de Yashel Hamet

00:24:49de cosecha roja

00:24:51que de hecho

00:24:52tuvo problemas

00:24:53con lo que usaba

00:24:54a nivel de litigios

00:24:55en ese sentido.

00:24:57Pero efectivamente

00:24:58es la misma estructura argumental.

00:25:01A mí algo muy interesante

00:25:02Django

00:25:03antes hablabas

00:25:04del color rojo

00:25:04es verdad

00:25:05es completamente cierto

00:25:06y toda esa atmósfera gótica

00:25:08que está ahí

00:25:09fantasmagórica

00:25:10mística

00:25:10hablabas tú

00:25:11y es cierto que tiene

00:25:12el personaje

00:25:13ese carácter

00:25:14que hace posible todo

00:25:15en realidad

00:25:16cualquier tipo de hipérbole

00:25:18o de exageración

00:25:19que puedas introducir ahí

00:25:20acaba de alguna forma

00:25:22encajando

00:25:23y engrasándose

00:25:24en lo que nos está contando

00:25:26en el mito.

00:25:28Y esa libertad

00:25:29de la que hablabas tú

00:25:30la libertad absoluta

00:25:31solo desde esa libertad

00:25:32es posible

00:25:32hacer algo

00:25:34que rompe todos los códigos.

00:25:37Pensemos que en ese año

00:25:38Howard Hawks

00:25:39estaba haciendo el dorado

00:25:39que todavía

00:25:41en ese mismo año

00:25:43se lo dan a la vez

00:25:45que todavía estaba

00:25:46en los códigos

00:25:47del viejo western

00:25:49y aparece algo así

00:25:52y es una ruptura brutal

00:25:54que evidentemente

00:25:56no entra dentro

00:25:56de los cánones

00:25:57de la crítica

00:25:58y todavía hoy

00:25:58es muy difícil

00:25:59yo he buscado

00:26:00algún texto

00:26:02alguna crítica

00:26:02de críticos canónicos

00:26:04de su momento

00:26:05hasta ahora

00:26:05y no se encuentran

00:26:06o sea

00:26:07hay muchos críticos

00:26:07que no han querido

00:26:09yo creo que ni verla

00:26:10o si la han visto

00:26:13no han querido escribir de ella

00:26:14porque la han odiado

00:26:15y nosotros que estuvimos

00:26:16en el debate

00:26:17del hombre que le abierto

00:26:18a Liberty Balance

00:26:19diciendo maravillas

00:26:21de John Ford

00:26:22porque es probablemente

00:26:23el mejor western

00:26:23de la historia que tiene

00:26:24o la mejor película

00:26:26como dices tú

00:26:26por supuesto

00:26:27claro

00:26:28estamos blasfemando ahora

00:26:30en términos fordianos

00:26:32también

00:26:33de alguna forma

00:26:35alabando esta película

00:26:36pero a mí me gustan mucho

00:26:36los diálogos

00:26:37que se establecen

00:26:38entre a Liberty Western

00:26:39y el western clásico

00:26:41y es muy interesante

00:26:42partir de ahí

00:26:44partir de esa noción

00:26:45de esas rupturas

00:26:46ya me sigue pareciendo

00:26:48una película

00:26:48que yo cada vez que la veo

00:26:49me escandalizo

00:26:50es que no sé

00:26:50pero no supero

00:26:54lo del tiro al mexicano

00:26:54me parece algo brutal

00:26:56el corte de la oreja

00:26:58que se hizo también

00:26:59muy famosa

00:27:00la película

00:27:00por eso

00:27:01y que luego

00:27:01es muy reservado

00:27:02el primer homenaje

00:27:05de Dandino

00:27:05no fue Django

00:27:06fue cuando le corta

00:27:07la oreja

00:27:07en reservado

00:27:08porque

00:27:09es que

00:27:10la oreja

00:27:10es casi parecida

00:27:11incluso

00:27:11solo que en Django

00:27:13se la mete en la boca

00:27:14y luego le da un tiro

00:27:16por la espalda

00:27:17pero para qué

00:27:18le has hecho

00:27:19lo de la oreja

00:27:19entonces

00:27:19si lo ibas a matar

00:27:20es un disfrute

00:27:21es una cosa

00:27:23que te da la esperanza

00:27:24que el mexicano va a huir

00:27:25que está subiendo

00:27:26pero espera el último momento

00:27:27para

00:27:27en ese momento

00:27:29hay uno que intenta subir

00:27:31y entonces lo tienes

00:27:32en plano general

00:27:32y aguanta

00:27:33aguanta

00:27:34aguanta

00:27:34está prácticamente arriba

00:27:36pero luego el siguiente

00:27:37ni siquiera le deja salir

00:27:38es la mejor presentación posible

00:27:40de un villano

00:27:40que viene

00:27:42este villano

00:27:43que tiene cara

00:27:44de expresidente

00:27:44del Real Madrid

00:27:45que no quiere

00:27:46que se investigue

00:27:47la titularidad

00:27:48de sus empresas

00:27:49de construcción

00:27:50tiene cara

00:27:52como de líder

00:27:52provincial

00:27:53del PP

00:27:54imputado

00:27:54en cuatro causas

00:27:55claro

00:27:56y luego

00:27:56que lo que

00:27:57estabas hablando

00:27:57del hombre que mató

00:27:59a Liberty Balance

00:27:59y Django

00:28:00al final

00:28:01claro

00:28:01una es

00:28:02como más limpia

00:28:03de contenida

00:28:04y aquí estamos

00:28:04en el barroco absoluto

00:28:06en el exceso

00:28:08estamos en

00:28:09sí

00:28:11sobre todo es eso

00:28:12en el exceso

00:28:12el exceso de sangre

00:28:13el exceso de

00:28:14de

00:28:15o sea de todo

00:28:16el exceso

00:28:17y hecho con muy poco

00:28:18porque es que en realidad

00:28:19este pueblo

00:28:21fantasmal

00:28:21claro

00:28:22que solo hay un burdel

00:28:23parece ¿no?

00:28:25con todo barro

00:28:26o sea

00:28:27la ambientación

00:28:28es muy vacía

00:28:29muy fantasmagórica

00:28:30¿no?

00:28:31que tenemos

00:28:32un puente

00:28:32un cementerio

00:28:34un burdel

00:28:34que el cementerio

00:28:35es lo que dicen

00:28:35que el cementerio final

00:28:36es lo que está más habitado

00:28:37¿no?

00:28:38el cementerio está lleno

00:28:39lo peor que dice

00:28:40que no entra ya nadie

00:28:44en el cementerio

00:28:45después de que acaso

00:28:45hay regimiento

00:28:46y luego que decías

00:28:47el rojo

00:28:47me he acordado

00:28:48de la escena

00:28:48que es la única escena

00:28:50esto es muy interesante

00:28:51es la única escena

00:28:51que creo

00:28:52que no está contada

00:28:53desde el punto de vista

00:28:54de Django

00:28:55y que es el momento

00:28:56en el que María

00:28:57la prostituta

00:28:58sube a la habitación

00:28:59con otra prostituta

00:29:00y tenemos la visión

00:29:02de ella y dice

00:29:03tienes que ponerte

00:29:03el vestido rojo

00:29:04porque le gusta

00:29:04el verde no le gusta

00:29:06le gusta el rojo

00:29:06ellos mismos

00:29:08referencian al rojo

00:29:10incluso

00:29:11las capuchas rojas

00:29:12porque ellos llevan

00:29:13las capuchas rojas

00:29:13pero justo eso

00:29:14en el momento

00:29:14Jackson lo que le gusta

00:29:15es el rojo

00:29:17quítate el verde

00:29:17no puedes vestir de verde

00:29:18pero el exceso

00:29:19de la película

00:29:20se ve que en 90 minutos

00:29:21que dura

00:29:21hay tres masacres

00:29:22que otra película

00:29:23tiene tantas masacres

00:29:24ayer conté los muertos

00:29:26porque estaba pensando

00:29:28de entrada

00:29:29los muertos son los disparos

00:29:30es western

00:29:30pero es cine de acción

00:29:31esto

00:29:32no hay tanto

00:29:33cine de acción

00:29:34previo

00:29:34hasta aventuras

00:29:35hasta los 7 samuráis

00:29:37que es considerada

00:29:37casi la primera

00:29:38gran action movie

00:29:39de la historia

00:29:39pero

00:29:39y entonces me puse a contar

00:29:41y me salieron

00:29:42porque hay

00:29:43por ejemplo

00:29:44cuando entran

00:29:45en el

00:29:46complejo militar

00:29:47no se sabe realmente

00:29:49cuánta gente muere

00:29:50van saliendo

00:29:51son como los payasos

00:29:52que salen

00:29:53van cayendo

00:29:54van cayendo

00:29:55dice que para este rodaje

00:29:57cogían

00:29:58claro

00:29:59todos los extras

00:30:00están haciendo

00:30:00varios spaghetti western

00:30:01al mismo tiempo

00:30:02esta peli se rueda

00:30:03en la sierra

00:30:03sobre todo de Madrid

00:30:05en la pedrisa

00:30:06y en Colmenar

00:30:07y en Colmenar

00:30:08que eso para

00:30:09los que hemos visto

00:30:10los que somos de Madrid

00:30:11y los que hemos visto

00:30:12mucho spaghetti western

00:30:13enseguida

00:30:14claro

00:30:14el paisaje

00:30:15es como muy

00:30:16muy reconocible

00:30:18estamos hablando

00:30:18de la belleza

00:30:19se están produciendo

00:30:20muchos spaghetti western

00:30:21a la vez

00:30:21y para esta película

00:30:22Corbucci decía

00:30:23solo quería los más

00:30:24feos

00:30:25deformes

00:30:26que los que peor

00:30:28pinta tenían

00:30:29eran los que pasaban

00:30:30el corte

00:30:30de la dirección

00:30:31de casting

00:30:32si es que hubo dirección

00:30:33de casting

00:30:33en algún momento

00:30:34era increíble

00:30:35porque en los spaghetti western

00:30:37había especialistas

00:30:38que se especializaban

00:30:40en caer del caballo

00:30:41otros en morir

00:30:43de tres disparos

00:30:44otros en morir

00:30:45por la espalda

00:30:46otros en morir

00:30:47colgados

00:30:48o sea

00:30:48de esto

00:30:49tiene un cuento

00:30:50precioso

00:30:51Casabella

00:30:53en un volumen

00:30:54sobre el spaghetti western

00:30:56y la literatura

00:30:58es increíble

00:30:59seguro que había rencillas

00:31:00mira el de los tres disparos

00:31:02que creído se lo tiene

00:31:04algunos que morían

00:31:05varias veces

00:31:06yo creo que aquí

00:31:07en la matanza

00:31:08en la que

00:31:09Jackson

00:31:09mata

00:31:10al mexicano

00:31:12como se llama

00:31:12Rodríguez

00:31:14José Bódalo

00:31:15José Bódalo

00:31:17que os he dicho antes

00:31:18que yo cuando le vi esto

00:31:19digo es que es como

00:31:19el Elie Wallach

00:31:21de

00:31:21de Aliexpress

00:31:23se parece muchísimo

00:31:24y es como

00:31:25no he tenido a Elie Wallach

00:31:27entonces cojo

00:31:27a este señor

00:31:28que se parece un montón

00:31:29pues en esa escena

00:31:30hay un bandido de negro

00:31:32que es el primero

00:31:32al que se carga Jackson

00:31:33que ya había muerto antes

00:31:35no

00:31:36que luego muere dos veces

00:31:37después en la misma matanza

00:31:38creo que es el mismo

00:31:40seguro que por ahí

00:31:41en el momento

00:31:42que llevan capuchas

00:31:43ya

00:31:44ya hay barra libre

00:31:45ya hay barra libre

00:31:46pero igual puede ser

00:31:47porque nos da la sensación

00:31:48de que son como

00:31:49espectros

00:31:50atrapados

00:31:51en un limbo

00:31:52esto es gente

00:31:53a la que la historia

00:31:54la guerra civil

00:31:55la dejaba atrás

00:31:56y están atrapados

00:31:57como repitiendo siempre

00:31:59las mismas acciones

00:32:00en ese burdel vacío

00:32:02bueno

00:32:02es que hay una cosa

00:32:03súper ambigua

00:32:04y muy anacrónica

00:32:05en realidad

00:32:06cronológicamente

00:32:07no tiene ningún sentido

00:32:08la película

00:32:09si nos fijamos

00:32:11en la lápida

00:32:12de Mercedes

00:32:13de Mercedes

00:32:14sí

00:32:15que se supone

00:32:16que la película transcurre

00:32:17como 4 o 5 años

00:32:18después

00:32:18de la guerra civil

00:32:19tiene que ser

00:32:20del 69

00:32:21pero la lápida

00:32:23ella muere

00:32:24en el 89

00:32:24con 16 años

00:32:27sí sí

00:32:27vamos

00:32:28a saber si es la mujer

00:32:30si es la hermana

00:32:31tampoco queda claro

00:32:32difícil que Franco Nero

00:32:33que tenía 25 años

00:32:35hubiera luchado

00:32:37y hubiera pasado

00:32:37tantos años

00:32:38después para venir

00:32:39a vengan

00:32:40pero es que luego

00:32:41es que Tarantino

00:32:42tiene una teoría

00:32:43sobre la tumba de Mercedes

00:32:44es maravilloso

00:32:44claro

00:32:45la teoría

00:32:47de la tumba de Mercedes

00:32:48histórica

00:32:49histórica

00:32:50entonces Tarantino

00:32:51dice

00:32:52a ver

00:32:52tenemos aquí una tumba

00:32:54y tal

00:32:54y por qué

00:32:55Django tarda tanto tiempo

00:32:57en volver al pueblo

00:32:58y quién es esta persona

00:33:00entonces la teoría

00:33:02de Tarantino

00:33:03es que Mercedes

00:33:04no es ni la hermana

00:33:05ni la mujer

00:33:06sino que es

00:33:08la mujer

00:33:08de alguien

00:33:09de un compañero

00:33:11con el que luchó

00:33:12en el frente

00:33:12con el que tiene una deuda

00:33:14con el que murió en sus manos

00:33:15con el que tiene una deuda

00:33:17entonces él tiene que volver

00:33:18al pueblo

00:33:19para saldar esa deuda

00:33:21pero además

00:33:22es negro

00:33:23es negro

00:33:24exactamente

00:33:24porque Tarantino

00:33:25dice

00:33:25a ver

00:33:26estamos en el sur

00:33:26y no hay nadie negro

00:33:28con lo cual

00:33:29su teoría es que

00:33:31han matado

00:33:31a todos los negros

00:33:32y lea los siguientes

00:33:33son los mexicanos

00:33:34y esa es su teoría

00:33:36está haciendo una limpieza

00:33:38tremenda

00:33:39yo quería decir

00:33:40una cosa

00:33:40que dice que es casi comedia

00:33:41para mí

00:33:43dentro de que es

00:33:44una peli muy violenta

00:33:46a mí sí que me parece

00:33:48que tiene elementos cómicos

00:33:50empezando por

00:33:51cómo pierde el oro

00:33:51que es una cosa

00:33:54de locos

00:33:55que se le cae

00:33:56el ataúd lleno de oro

00:33:57en las arenas moviditas

00:33:58todo lo que ha pasado

00:34:00las arenas moviditas

00:34:01que parecen granos de café

00:34:02que es una cosa

00:34:04que hicieron allí

00:34:04pero que está plantado

00:34:06ya la primera secuencia

00:34:07cuando él se fija

00:34:09en las arenas moviditas

00:34:10ya lo está enseñando

00:34:11se ha plantado

00:34:12Corbucci

00:34:13hizo muchísima comedia

00:34:15hizo muchísimo de todo

00:34:16pero había trabajado

00:34:18antes de Django

00:34:18con Totó

00:34:19hecho pelis con Totó

00:34:20y luego hizo

00:34:21un porrón de pelis

00:34:22con Matt Spencer

00:34:23y Terence Hill

00:34:24que es un hombre

00:34:25del que no

00:34:26debía tener

00:34:26un gran sentido del humor

00:34:27sí que os quería lanzar

00:34:28una cosa

00:34:29y es que para mí

00:34:31la gran obra maestra

00:34:34de Corbucci

00:34:35me parece el gran silencio

00:34:36dos años más tarde

00:34:37pero

00:34:39siempre que

00:34:41que es una película

00:34:42que me fascina

00:34:43obviamente

00:34:44siempre he visto

00:34:46que no parece de Corbucci

00:34:47porque tú

00:34:48las demás

00:34:48vamos a matar compañeros

00:34:50vamos a matar compañeros

00:34:52claro

00:34:52yo

00:34:53Navajo Joe

00:34:54los implacables

00:34:56Hellbenders

00:34:57bueno

00:34:57viva la revolución

00:35:01tiene un porrón

00:35:03pero

00:35:03tienen otra forma

00:35:05son películas

00:35:06con otra forma

00:35:06y sin embargo

00:35:07te pones el gran silencio

00:35:08y es una película

00:35:09de una

00:35:10con una

00:35:11con una forma

00:35:12porque ni listas

00:35:13son todas sus películas

00:35:14pero

00:35:15me deja alucinado

00:35:18quizá por eso

00:35:18porque no tiene tanto

00:35:19el componente cómico

00:35:20no tiene componente cómico

00:35:21pero al mismo tiempo

00:35:22es una película

00:35:23muy taimada

00:35:24obviamente

00:35:27es western nevado

00:35:28que quería

00:35:28que Django

00:35:29fuera western nevado

00:35:29y no había dinero

00:35:30no

00:35:31entonces

00:35:31había barro

00:35:32barro

00:35:32más barato

00:35:33el barro

00:35:34que la nieve

00:35:34pero siempre

00:35:36he pensado

00:35:36que

00:35:37parece una película

00:35:39de un cineasta

00:35:39superior a Corbucci

00:35:40que era un cineasta

00:35:41de explotación

00:35:42al final

00:35:43sin embargo

00:35:44esta película

00:35:44me parece

00:35:44pero aún así

00:35:45fíjate

00:35:45yo

00:35:46el lado

00:35:47por ejemplo

00:35:48fantástico

00:35:49de los westerns

00:35:50de Clint Eastwood

00:35:51yo creo que

00:35:52él no lo hereda

00:35:53de Sergio Leone

00:35:54porque Sergio Leone

00:35:55no tiene

00:35:56ese vuelo

00:35:57fantasioso

00:35:58en su cine

00:35:59de hecho

00:36:00a mí Sergio Leone

00:36:01me gusta mucho

00:36:01pero me parece

00:36:02un formalista

00:36:03entonces

00:36:04su cine

00:36:04me parece más limitado

00:36:06que el de Corbucci

00:36:07que es un cine

00:36:08ni lista

00:36:09loco

00:36:09etc

00:36:10pero

00:36:10si te fijas

00:36:12por ejemplo

00:36:12Infierno de Cobardes

00:36:13que el color rojo

00:36:16también

00:36:16que os voy a decir

00:36:17pero luego

00:36:19en la construcción

00:36:20de lo que es el pueblo

00:36:21que está vacío

00:36:23parece un escenario

00:36:24como esto

00:36:24un escenario

00:36:25que tú dices

00:36:26¿para qué?

00:36:27esto parece

00:36:27un Little Hollywood

00:36:28en temporada baja

00:36:31entonces

00:36:32luego

00:36:32te fijas

00:36:33en la construcción

00:36:34icónica

00:36:35de los personajes

00:36:36de Clint Eastwood

00:36:38en sus grandes obras

00:36:39a partir de

00:36:40El Ginete Pálido

00:36:41y vamos

00:36:42Diango

00:36:43está ahí

00:36:44obviamente

00:36:45esta película

00:36:46yo creo

00:36:47que se fija mucho

00:36:48en las películas

00:36:49donde la iconografía

00:36:50del western

00:36:51comienza a resquedrajarse

00:36:53que son las películas

00:36:54en las que

00:36:55hay una inestabilidad

00:36:57en lo que es

00:36:58el paisaje

00:36:58y la película

00:37:00que tiene

00:37:01un trabajo

00:37:02escénico

00:37:03más complejo

00:37:05os va a sorprender

00:37:07es de George Stevens

00:37:09y ¿cuál puede ser?

00:37:10raíces profundas

00:37:11todo barro

00:37:12también

00:37:12todo barro

00:37:13gran momento

00:37:15de la muerte

00:37:16del

00:37:16blandísimo

00:37:17efectivamente

00:37:19y yo creo

00:37:20que

00:37:21Corbucci

00:37:22que era

00:37:23un cinéfilo

00:37:23increíble

00:37:24de hecho

00:37:24él dice

00:37:26en este documental

00:37:28que

00:37:28y lo reconoce

00:37:29luego Sergio Leone

00:37:30que

00:37:31el spaghetti western

00:37:32lo habían preparado

00:37:33ellos

00:37:34mientras estaban

00:37:35rodando

00:37:35los últimos días

00:37:36de Pompeya

00:37:36lo que pasa

00:37:38es que luego

00:37:38tardaron

00:37:39unos cuantos años

00:37:40y fue Leone

00:37:41el que hizo

00:37:42la primera película

00:37:43pero

00:37:44obviamente

00:37:45en Hollywood

00:37:46ya se estaban

00:37:47produciendo

00:37:47además de raíces profundas

00:37:49se estaban

00:37:49produciendo westerns

00:37:51que ya no tenían

00:37:52nada que ver

00:37:52con el western

00:37:53que ya eran

00:37:54proto-spaghetti westerns

00:37:55porque los siete magníficos

00:37:57y casi toda la obra

00:37:58Joe Keane

00:37:59es decir

00:37:59John Sturgis

00:38:00es un tío

00:38:02que dice

00:38:02ostras

00:38:03este tío

00:38:03está haciendo algo

00:38:04con el western

00:38:05que es raro

00:38:06que no es normal

00:38:07de hecho

00:38:07el genete pálido

00:38:08no deja de ser

00:38:09un remake

00:38:09de Shane

00:38:11de Shane

00:38:12sí

00:38:12tocado por Django

00:38:14y por

00:38:14y al final

00:38:16todo se ponga

00:38:16John Wick

00:38:17todo era necesario

00:38:19para llegar a John Wick

00:38:20a John Wick

00:38:20no

00:38:21además es que

00:38:21creo que es maravilloso

00:38:23o sea

00:38:23John Wick

00:38:24a mí me encanta

00:38:25a mí me flipa

00:38:26me encanta

00:38:26y yo le veo algo

00:38:27de western

00:38:28o sea

00:38:29le veo algo

00:38:30como de western

00:38:30sí sí

00:38:31todo lo bueno es western

00:38:32yo lo sé

00:38:32todo es western

00:38:34pero es esa figura

00:38:35como taciturna

00:38:36y es una hipermasculinidad

00:38:38tan exacerbada

00:38:40y tan casi paródica

00:38:41que parece drag

00:38:42está haciendo drag queen

00:38:43de la masculinidad

00:38:45o sea

00:38:45no te lo puedes tomar en serio

00:38:47no te puedes tomar en serio

00:38:48cuando ella le da las gracias

00:38:50por haberse

00:38:50porque gracias a él

00:38:53se ha vuelto a sentir mujer

00:38:54su reacción es

00:38:55quitarle el vestido

00:38:56de un manotazo

00:38:57y la cámara se centra

00:38:59en los ojos

00:38:59como todo el rato

00:39:00hace Corbucci

00:39:00se centra en los ojos

00:39:01porque como para no

00:39:02además el maquillaje

00:39:04como es todo

00:39:04para resaltar los ojos

00:39:06de Franco Nero

00:39:06pero su reacción

00:39:07es

00:39:08o sea

00:39:08a mí me parece tan paródico

00:39:10que casi es

00:39:10es un drag king

00:39:12de la masculinidad

00:39:13y a mí me encanta también

00:39:14en el primer momento

00:39:15con el mesonero

00:39:16con

00:39:17lo que hace es dispararle

00:39:18pero con la boca

00:39:19un

00:39:20sí

00:39:20así

00:39:21un corcho

00:39:22o sea

00:39:22bueno y cuando hace la demostración

00:39:24mira te voy a demostrar

00:39:25cómo funciona esto

00:39:26y destrua

00:39:27los tiroteos que hay

00:39:31al principio

00:39:32se carga 5

00:39:32¿no?

00:39:33un disparo

00:39:33luego también se carga 5

00:39:35un disparo

00:39:36y luego otros 5

00:39:37en el cementerio

00:39:38¿no?

00:39:38un 5

00:39:39es verdad

00:39:40hay una masacre

00:39:41ahí con la metralladora

00:39:42que se cae 80

00:39:43en el cementerio

00:39:45ya son 6

00:39:45porque cae el mayor

00:39:47claro

00:39:47cae el mayor

00:39:48entonces

00:39:49ahí agota las 6 balas

00:39:50al principio

00:39:51no quiere matar al mayor

00:39:52siempre quiere

00:39:53simplemente quiere manchar

00:39:54me queda una bala aquí

00:39:56algo

00:39:58que

00:40:00he pensado

00:40:01en esta última vez

00:40:02que he visto Django

00:40:02es

00:40:03el personaje de María

00:40:05¿vale?

00:40:05que

00:40:06evidentemente

00:40:07desde la perspectiva de género

00:40:08es una película

00:40:08mejor no entramos

00:40:09sí

00:40:10lo estábamos hablando

00:40:10pero lo estábamos hablando

00:40:11Hilario y yo antes

00:40:12lo estábamos hablando

00:40:12en plan

00:40:12¿por qué?

00:40:13o sea

00:40:13María entra

00:40:14y ya la están pegando

00:40:16y luego en la mexicana

00:40:17y ya la bofetean

00:40:18es como

00:40:18por favor

00:40:19de todas formas

00:40:21se podría establecer

00:40:22un paralelismo

00:40:23como que ella

00:40:24no deja de ser

00:40:25incluso a nivel

00:40:26de estructura argumental

00:40:27una especie de doble

00:40:28de Django

00:40:29me justifico

00:40:32he apuntado algunas cosas

00:40:34ella

00:40:34también es una infiltrada

00:40:36como Django

00:40:36ella ha estado

00:40:38en los dos

00:40:38en los dos bandos

00:40:39incluso más infiltrada

00:40:40todavía

00:40:41que Django

00:40:42en lo que es esa estructura

00:40:44ella también

00:40:44es silenciosa

00:40:46torturada

00:40:47vilipendiada

00:40:47brutalizada

00:40:48como es Django

00:40:49en esa escena

00:40:50terrible

00:40:51en la que

00:40:52destrozan las manos

00:40:53es terrible

00:40:55y que parece que es como

00:40:56ese vía crucis

00:40:57por el que tiene que pasar

00:40:58el antihéroe

00:40:58del espagueti western

00:40:59que ya estaba

00:41:00de una forma

00:41:01ella le dice a Hugo

00:41:03al comandante mexicano

00:41:05que no soy de tu propiedad

00:41:06igual que luego

00:41:07le dice Django

00:41:08a él

00:41:08no me voy a sumar

00:41:10a ti

00:41:12no voy a ser tu mayor

00:41:13teniente

00:41:13no soy de él

00:41:14es el único personaje

00:41:16como he dicho antes

00:41:16que tiene

00:41:17un punto de vista

00:41:18aparte del Django

00:41:20en la película

00:41:21el único que tiene

00:41:22una escena propia

00:41:23desde su visión

00:41:24pero luego también

00:41:25lo tienen también

00:41:26el momento en que están jugando

00:41:28con los mexicanos

00:41:29o sea que están disparando

00:41:30a los mexicanos

00:41:30eso también es el cambio

00:41:31del punto de vista

00:41:32ah sí

00:41:33ahí están los bandidos

00:41:33claro

00:41:34ahí hay otro cambio

00:41:35ahí no hay ningún testigo

00:41:36no está ella mirando

00:41:37no

00:41:38o escuchan los disparos

00:41:40sí

00:41:40escuchan los disparos

00:41:41claro

00:41:41escuchan los disparos

00:41:42ya están jugando

00:41:43ya están jugando

00:41:44y luego

00:41:46hay un momento

00:41:47en el que ella

00:41:47es la que

00:41:48parece que es la única

00:41:49que llega a entender

00:41:50el plan de robar el oro

00:41:51de Django

00:41:52porque es la que le sorprende

00:41:53a él

00:41:54hay un montón ahí

00:41:55de mexicanos

00:41:55que le podrían haber

00:41:56pero es ella

00:41:57la que le sorprende

00:41:58entonces

00:41:59hay como una serie

00:42:00de paralelismos argumentales

00:42:02que te hace pensar

00:42:02que es como una especie

00:42:03de doble también

00:42:04de Django

00:42:05y que

00:42:06quizá no las mismas motivaciones

00:42:07pero sí tiene un recorrido

00:42:08muy similar

00:42:09sí es verdad

00:42:09que al final

00:42:10son como dos

00:42:12iconos

00:42:13antiimperialistas

00:42:13esto que acaba junto

00:42:15bueno

00:42:16él dice

00:42:16voy a hacer esto

00:42:18y luego

00:42:19queremos ver

00:42:21ese final

00:42:21lonesome total

00:42:23del final

00:42:23ni pistola

00:42:24ni caballo

00:42:26ni nada

00:42:26la mano sobre mano

00:42:29y mano rota

00:42:31pero es verdad

00:42:31que su lucha

00:42:32también pasa un poco

00:42:33por el martirologio

00:42:35por la violencia física

00:42:37en su cuerpo

00:42:38y solo así

00:42:39pueden ser libres

00:42:40y solo así

00:42:40pueden vengarse

00:42:41del todo el daño

00:42:42que les ha hecho

00:42:43la guerra

00:42:44ya estáis muy claro

00:42:44en el puente

00:42:45que se produce

00:42:46al principio

00:42:47y luego cuando

00:42:47ella le salva a él

00:42:48caigo con un falso rescate

00:42:52porque a ella

00:42:53la rescatan los sureños

00:42:54pero para hacer una cruz

00:42:56y a él también

00:42:58le rescatan

00:42:58los mexicanos

00:43:01para destrozarle las manos

00:43:03y él desde el principio

00:43:04no es un costalero

00:43:05pero casi

00:43:06porque lleva

00:43:07la silla de montar

00:43:08que yo digo

00:43:09pero macho

00:43:10no tienes caballo

00:43:11ni pretendes

00:43:13tener un ataúd

00:43:13y tú dices

00:43:14y ya llevas

00:43:15arrastrando el ataúd

00:43:16y si es esto

00:43:17una de las características

00:43:18más bonitas

00:43:19del Spaghetti Western

00:43:20es que el ataúd

00:43:21servía para todo

00:43:21menos para meter cadáveres

00:43:23se usa

00:43:23de mil maneras

00:43:24en todo el mundo

00:43:26el Spaghetti

00:43:26para meter dinero

00:43:27para meter una metralleta

00:43:29pero los cadáveres no

00:43:30los cadáveres

00:43:30que se queden

00:43:31en el barro

00:43:32todos muertos

00:43:32por los cementerios

00:43:34a rebosar

00:43:34en la secuela oficial

00:43:36que es que es malísima

00:43:37por cierto

00:43:37la de los 80

00:43:38¿cómo se llamaba

00:43:39esa película?

00:43:40Trice again

00:43:41en España

00:43:42el regreso de un héroe

00:43:44el regreso de un héroe

00:43:45pero tiene elementos

00:43:46de Mad Max Explotation

00:43:47también

00:43:48se carga el ataúd

00:43:49para recuperar

00:43:50va a su lápida

00:43:52la teada de Angus

00:43:52se carga el ataúd

00:43:53y lo sustituye

00:43:54por un coche fúle

00:43:56por un carro

00:43:58mato

00:43:58va como un paso

00:44:00más allá

00:44:01en esa idea

00:44:02mórbida y luctuosa

00:44:03de la muerte

00:44:04con la que arranca

00:44:05la película

00:44:06me parece maravilloso

00:44:07como iconografía

00:44:08el hombre tirando

00:44:09del ataúd

00:44:10además el movimiento

00:44:12de cara también

00:44:13esos zooms

00:44:14y claro

00:44:15y todo ese barro

00:44:16todo

00:44:16no sé

00:44:17le da

00:44:18lo que

00:44:18hablamos de yo

00:44:19lo que me imagino

00:44:19de cómo tienes

00:44:20un campo de batalla

00:44:21al final

00:44:21el campo de batalla

00:44:22es un sitio

00:44:22donde la sangre

00:44:23ha impregnado

00:44:24la tierra

00:44:24y es un sitio

00:44:25lodoso

00:44:25es un sitio

00:44:26que te mancha

00:44:28vamos a ir

00:44:30con las secuencias

00:44:31Marta

00:44:32pues bueno

00:44:33yo

00:44:33he escogido

00:44:35el final

00:44:35porque el final

00:44:36me parece

00:44:37el tiroteo final

00:44:38el tiroteo

00:44:39y sobre todo

00:44:39la preparación

00:44:40la preparación

00:44:41me parece

00:44:42porque claro

00:44:43es una película

00:44:43en la que

00:44:44el leitmotiv musical

00:44:45está muy presente

00:44:46hay mucho ruido

00:44:48y en ese momento

00:44:49hay un silencio

00:44:50increíble

00:44:51y sobre todo

00:44:53que se toma su tiempo

00:44:54en Django

00:44:55con las manos

00:44:56totalmente destrozadas

00:44:58como con la boca

00:44:59intenta

00:45:00pues quitar

00:45:01esa pieza

00:45:02para poder

00:45:03apoyarlo

00:45:03justo en la

00:45:04en la cruz de Mercedes

00:45:05y como

00:45:06el vacío

00:45:09tanto el vacío

00:45:10como el personaje

00:45:11y el vacío

00:45:12del paisaje

00:45:14o sea

00:45:15Corbucci aguanta muchísimo

00:45:17muchísimo

00:45:17hasta la entrada

00:45:18de ellos

00:45:18¿no?

00:45:19estás en el cementerio

00:45:20además

00:45:21es eso

00:45:22al final

00:45:22de una guerra

00:45:23ya no queda nada

00:45:24quedan cruces

00:45:25mal puestas

00:45:26queda la ruina

00:45:28el absoluto vacío

00:45:29y aparte

00:45:31como

00:45:31ese tiroteo

00:45:33que crea ese suspense

00:45:34entre esos primeros

00:45:35planos de Django

00:45:37y esos planos

00:45:38super generales

00:45:39de los

00:45:40cucús claneros

00:45:41sí, sí

00:45:42cucús clan total

00:45:43o sea

00:45:44me fascina

00:45:45como al final

00:45:46lo resuelve

00:45:47en un abrir y cerrar

00:45:48de ojos

00:45:48y es como

00:45:50¿qué ha pasado aquí?

00:45:52y sobre todo

00:45:53también

00:45:53ese final

00:45:54desolador

00:45:55que lo que hablábamos

00:45:55vuelve con ella

00:45:56no vuelve con ella

00:45:57claro tú

00:45:57al final lo que ves

00:45:58es un tipo

00:45:58que ha dejado

00:45:59hasta la pistola

00:46:00que baja de cámara

00:46:00y llega la pistola

00:46:02que es el otro

00:46:03el último punto rojo

00:46:04que queda

00:46:05la pistola manchada

00:46:05de sangre

00:46:06y Corbucci

00:46:08aguanta el plano

00:46:09y se toma su tiempo

00:46:10para ver

00:46:11cómo se aleja

00:46:12Django

00:46:13hasta que al final

00:46:14desaparece

00:46:15y ves a un hombre

00:46:16desplujado

00:46:17absolutamente de todo

00:46:18o sea

00:46:19no tiene nada

00:46:20dices

00:46:20si este hombre

00:46:20¿dónde va a ir?

00:46:21eso

00:46:21sin caballos

00:46:22sin pistolas

00:46:23sin nada

00:46:23o sea

00:46:25al final de la guerra

00:46:25no queda nada

00:46:26la última batalla

00:46:28de la guerra civil

00:46:29es esta

00:46:29escribid los libros

00:46:31de historia

00:46:32Corbucci estuvo

00:46:34viéndose documentales

00:46:35del Ku Klux Klan

00:46:36claro

00:46:37sí sí sí

00:46:37un hombre de izquierdas

00:46:38os habéis dado cuenta

00:46:40de que

00:46:41o sea

00:46:42claramente

00:46:43cada uno

00:46:43se ha hecho su capucha

00:46:44porque son todas

00:46:45desiguales

00:46:46en la italiana

00:46:47luego hay un chiste

00:46:48sobre eso

00:46:49porque ahí sí que sale

00:46:49el Ku Klux Klan

00:46:50y hay un chiste

00:46:51de

00:46:51pero tu mujer

00:46:52los ha hecho los agujeros

00:46:53los ha hecho mal

00:46:54yo creo que es por eso

00:46:55porque ahí

00:46:56de verdad hay capuchas

00:46:56muy mal hechas

00:46:57se nota que cada actor

00:46:58le dijo

00:46:59toma

00:46:59coge un trozo de tela

00:47:01y fíjate la capucha

00:47:02impresionante

00:47:05sí que es verdad

00:47:06que quedan muy bien

00:47:07los ladrillos rojos

00:47:07del plató

00:47:08con la película

00:47:09sí sí

00:47:10Hilario J.

00:47:12secuencia

00:47:13bueno

00:47:14yo elijo

00:47:15el momento

00:47:16en el que

00:47:16el mayor

00:47:17Jackson

00:47:17y

00:47:18Diango

00:47:19el coronel Jackson

00:47:20y Diango

00:47:21se ven por primera vez

00:47:22en el interior

00:47:22del prostíbulo

00:47:24llamémoslo

00:47:25y

00:47:25nosotros

00:47:28no vamos a tener

00:47:29ningún tipo

00:47:31de plano general

00:47:32para construir

00:47:33el tipo de amenaza

00:47:35con la que se va

00:47:36a enfrentar Diango

00:47:37porque eso

00:47:38a Corbucci

00:47:38no le interesa

00:47:39va a hacer

00:47:40un momento

00:47:42Diango

00:47:42lo va a encuadrar

00:47:44de espaldas

00:47:45luego lo va a encuadrar

00:47:46en un picado

00:47:48frontal

00:47:48que con el ala

00:47:50del sombrero

00:47:50no le va a dejar

00:47:51ver su rostro

00:47:52por primera vez

00:47:53y entonces

00:47:54van a tener

00:47:54este intercambio

00:47:55en el que

00:47:57el coronel

00:47:59intenta

00:48:00darle

00:48:01un sentido

00:48:02a la película

00:48:03le intenta

00:48:05intenta

00:48:06encarrilarla

00:48:07dentro de un molde

00:48:08histórico

00:48:09y Diango

00:48:10le dice

00:48:10aquí no estamos

00:48:11para esto

00:48:12muchacho

00:48:12aquí estamos

00:48:14para otra cosa

00:48:15más divertida

00:48:16que es matar

00:48:17o morir

00:48:17y es increíble

00:48:18porque el momento

00:48:19en el que Diango

00:48:20va a disparar

00:48:23es un momento

00:48:24en el que

00:48:24Corbucci

00:48:25que si hace un plano general

00:48:27se fija en la profundidad

00:48:28de campo

00:48:29porque sabemos

00:48:30que Diango

00:48:31tiene

00:48:32a un posible

00:48:34tirador

00:48:34de espaldas

00:48:35y decimos

00:48:36ostras

00:48:36va a morir

00:48:37pero sin embargo

00:48:38Diango

00:48:38sin mirarlo

00:48:39va a hacer así

00:48:40y lo va a matar

00:48:41creo que es un momento

00:48:45en el que

00:48:47siempre hay

00:48:48como una especie

00:48:49de simetría

00:48:50en la planificación

00:48:51de todas las escenas

00:48:52de violencia

00:48:54en el western

00:48:54que además

00:48:55es el género

00:48:56que de verdad

00:48:57no hace

00:48:59causa común

00:49:00del nihilismo

00:49:01que tiene a lo mejor

00:49:01el cine negro

00:49:02etcétera

00:49:03es todo supermedido

00:49:05los duelos

00:49:06que hay en mitad

00:49:07de la calle

00:49:07etcétera

00:49:08el número de personas

00:49:09con las que te vas a enfrentar

00:49:11pero aquí da igual

00:49:12aquí el número

00:49:13queda abolido

00:49:14los motivos

00:49:14quedan abolidos

00:49:15y la verdad

00:49:17es que

00:49:17cuando ves

00:49:18esta secuencia

00:49:19ya sabes

00:49:20que esta película

00:49:21está apuntando

00:49:22en otra dirección

00:49:23de hecho

00:49:23yo creo que

00:49:25las películas

00:49:26que de verdad

00:49:27siguen a esta película

00:49:28son lo que llamamos

00:49:30el acid western

00:49:31que es cuando el western

00:49:33ya entra

00:49:33en la alucinación

00:49:35es decir

00:49:36en las visiones

00:49:37etcétera

00:49:38y de hecho

00:49:39las metáforas visuales

00:49:41que hay desplegadas

00:49:42además del color rojo

00:49:44pero bueno

00:49:44las capuchas

00:49:45me parecen

00:49:46enloquecedoras

00:49:47pero la más

00:49:48enloquecedora

00:49:49es la metralleta

00:49:49hay una película

00:49:51americana

00:49:52que la va a hacer

00:49:53Andrew Ben McLaglen

00:49:54yo creo que

00:49:55cuatro años después

00:49:57con

00:49:57Dean Martin

00:49:59que se titula

00:50:00no sorprendentemente

00:50:03la primera

00:50:04ametralladora

00:50:04del oeste

00:50:05y el momento

00:50:06de la ametralladora

00:50:07en grupo salvaje

00:50:08que es

00:50:09salvaje

00:50:10que voy a decir

00:50:11entonces yo creo

00:50:12que estamos hablando

00:50:13de una película

00:50:14que a nivel

00:50:15de creación

00:50:15de metáforas

00:50:16tiene la estatura

00:50:18de la noche

00:50:19de los muertos vivientes

00:50:20de George R. Romero

00:50:22lo que pasa

00:50:22es que esto

00:50:23es trabajando

00:50:23en el spaghetti western

00:50:24noel

00:50:28pues yo he elegido

00:50:29el comienzo

00:50:30de la película

00:50:31lo que viene

00:50:31justo después

00:50:32de los créditos

00:50:33digamos la presentación

00:50:35del personaje

00:50:35pero no solamente

00:50:36presenta el personaje

00:50:37de Django

00:50:38que es el malote

00:50:39esencial

00:50:40sino también presenta

00:50:41muy bien

00:50:42o sea funciona

00:50:42como una especie

00:50:44de introducción

00:50:45de pantalla

00:50:46de primera pantalla

00:50:47de un videojuego

00:50:48para aprenderte

00:50:49las mecánicas

00:50:49de lo que va a ser

00:50:50la película

00:50:50porque ahí tenemos

00:50:51a Django

00:50:53mirándolo todo

00:50:54desde lo alto

00:50:55al principio

00:50:56no interviene

00:50:57incluso cuando ve

00:50:57que la están torturando

00:50:59llega otro bando

00:51:00que parece que la va a salvar

00:51:01pero no

00:51:02ves que esto es una especie

00:51:03de mundo fractal

00:51:04donde hay pece

00:51:05un pez grande

00:51:06comiéndose

00:51:07y el único

00:51:08que es capaz

00:51:08de romper

00:51:09ese círculo

00:51:10de violencia

00:51:10de esos dos bandos

00:51:12enfrentados

00:51:12es este elemento

00:51:13disruptor

00:51:14que es Django

00:51:14que tiene una de las

00:51:15presentaciones

00:51:16más icónicas

00:51:18yo creo que

00:51:19del spaghetti western

00:51:20que es esta

00:51:20le dice

00:51:21este hombre

00:51:23de jackson

00:51:24a ver cuidado

00:51:25a ver si vas a acabar

00:51:25tú en el ataúd

00:51:26y el tío

00:51:27no responde

00:51:28lo único que hace

00:51:29es disparar una vez

00:51:30y matar a los cinco

00:51:31y entonces a mi me parece

00:51:33modélico

00:51:34o sea

00:51:34como presenta

00:51:35toda la película

00:51:36en una sola secuencia

00:51:37como presenta

00:51:38ese mundo brutal

00:51:39esos dos bandos

00:51:40enfrentados

00:51:41violencia contra los inocentes

00:51:42y como

00:51:43la figura que destaca aquí

00:51:45es Django

00:51:46y su ataúd

00:51:47y aun así

00:51:48jamás entendemos

00:51:49porque la salva

00:51:50jamás entendemos

00:51:51sus razones

00:51:52simplemente

00:51:53le cogemos de la mano

00:51:54y nos lleva hasta el final

00:51:56en el

00:51:57o sea

00:51:57en el fondo

00:51:58ese

00:51:59si os acordáis

00:51:59de como arranca

00:52:00por un puñado de dólares

00:52:01que ya está

00:52:03rompiendo

00:52:04la mítica

00:52:04del western

00:52:05en el momento

00:52:05que llega

00:52:06Clint Eastwood

00:52:07hay

00:52:09una mujer

00:52:10que está siendo

00:52:11golpeada

00:52:13insultada

00:52:14hay un niño

00:52:15al que lo están quitando

00:52:16al niño

00:52:17le disparan

00:52:18al lado

00:52:18están disparando

00:52:19a los lados

00:52:20y Clint Eastwood

00:52:22no hace nada

00:52:23se está ahí

00:52:23bebiendo en el pozo

00:52:24como diciendo

00:52:25esto no va conmigo

00:52:26esto es llevarlo

00:52:27más lejos

00:52:28aquí

00:52:28él aparece

00:52:29con un ataúd

00:52:30la idea es increíble

00:52:32es increíble

00:52:33con un ataúd

00:52:34arrastrando

00:52:35sin caballo

00:52:36con la silla

00:52:36que está pasando aquí

00:52:37una mujer

00:52:38es que imaginar

00:52:39el pitch hoy en día

00:52:40no tengo una idea

00:52:41han cogido

00:52:44unos mexicanos

00:52:45a una mujer

00:52:47y les empieza

00:52:48a dar latigazos

00:52:49y entonces mueren

00:52:50todos porque

00:52:51los que la salvan

00:52:52lo que quieren

00:52:52es quemarla

00:52:53como una bruja

00:52:54es un nivel

00:52:55de agresividad

00:52:57de disrupción

00:52:58amoral

00:52:59y ya no actúa

00:53:01hasta el final

00:53:01él lo está viendo

00:53:02todo

00:53:02hasta que dice

00:53:03voy a matarlos

00:53:04de un solo tiro

00:53:04a todos

00:53:05y todo esto

00:53:05transcurre en un puente

00:53:06que parece como

00:53:07una entrada al infierno

00:53:08una dinámica

00:53:12una dimensión ética

00:53:14contiene como

00:53:16la esencia

00:53:16de toda la película

00:53:17en esa primera secuencia

00:53:19es increíble

00:53:20te está presentando

00:53:21a todos los dos bandos

00:53:23y lo que viene a ser

00:53:24el ángel de la muerte

00:53:24que iba de negro

00:53:26por Franco Nero

00:53:27o sea como Nero en negro

00:53:29en italiano

00:53:29dijeron así

00:53:30no, no, que vaya de negro

00:53:31Carlos

00:53:33pues yo he cogido

00:53:34una secuencia

00:53:35que es a mitad de película

00:53:36un poco más allá de la mitad

00:53:37la ola de la película

00:53:38que quizás

00:53:39no es el momento

00:53:40de la película

00:53:41que sea más

00:53:42no sé

00:53:42más climático

00:53:43pero es una escena larga

00:53:46y es la escena

00:53:46en la que

00:53:47si, la hemos cortado un poco

00:53:48la habéis cortado

00:53:49creo que son como 8 minutos

00:53:50el ataúd

00:53:51otra vez de nuevo

00:53:52mil maneras

00:53:53de usar un ataúd

00:53:54en el espagueti

00:53:55salvo para enterrar

00:53:56a un ataúd

00:53:57salvo exactamente

00:53:58salvo para lo que es su función

00:53:59pero que bueno

00:54:01que hay muchas claves

00:54:01lanzadas de la película

00:54:02bueno

00:54:04esto es justo

00:54:05en el momento

00:54:05en el que

00:54:06él

00:54:07como que dice

00:54:09que no es mi tipo

00:54:10María

00:54:10y me subo

00:54:11con la mexicana

00:54:11en la habitación

00:54:12porque el plan suyo

00:54:13es que la mexicana

00:54:14sirva de distracción

00:54:15para que pueda

00:54:16de alguna forma

00:54:17el ataúd

00:54:18llevarlo hasta

00:54:19ahí

00:54:20que debe ser

00:54:21donde los establos

00:54:22donde está el oro

00:54:24y meter el oro

00:54:25en el ataúd

00:54:27y luego

00:54:28ese ingenio

00:54:29con las cuerdas

00:54:30pues también

00:54:31acoplar la metralleta

00:54:33para que cuando vayan

00:54:34pues bueno

00:54:35todo ese ingenio

00:54:36que monta

00:54:36a mi me parece fascinante

00:54:38como

00:54:38toda la puesta

00:54:39en escena de esta secuencia

00:54:43estos ocho minutos

00:54:43en el que

00:54:44él a base de cuerdas

00:54:46con paciencia

00:54:47con ese

00:54:48mecanismo

00:54:49que tiene

00:54:49en plan

00:54:50bueno

00:54:50casi MacGyver

00:54:51¿no?

00:54:52¿cómo pasar de un edificio

00:54:54a otro

00:54:54por el balcón

00:54:56si tienes ataúd

00:54:57puente

00:54:57claro

00:54:58luego como puente

00:54:59luego lo utiliza

00:54:59dentro de la chimenea

00:55:01para llegar

00:55:01al establo

00:55:02en fin

00:55:03toda esa secuencia

00:55:03me parece maravilloso

00:55:04y claro

00:55:06uno

00:55:06recuerda más

00:55:07que la primera vez

00:55:08que lo vi

00:55:09era como

00:55:09pero vamos a ver

00:55:10quiero decir

00:55:11cuando tú ves al personaje

00:55:13al principio del película

00:55:14con el ataúd

00:55:15piensas

00:55:15bueno esto es una alegoría

00:55:16es una metáfora

00:55:17esto funciona a un nivel

00:55:19digamos simbólico

00:55:20¿no?

00:55:20el hombre con el ataúd

00:55:21pero claro

00:55:22en esta secuencia

00:55:23se está justificando

00:55:24que es posible

00:55:25es que él va con el ataúd

00:55:26a todas partes

00:55:27es una navaja suda

00:55:28tiene que encontrar

00:55:29la forma

00:55:30de ir con su ataúd

00:55:32a todas partes

00:55:33y a robar el oro

00:55:35y todo esto

00:55:36lo está haciendo

00:55:37con una metralleta

00:55:39enorme

00:55:39de hierro

00:55:40ultra pesada

00:55:42o sea la película

00:55:43como que en esta escena

00:55:44de alguna forma

00:55:45a mí me baja

00:55:46a la tierra

00:55:47y creo que es algo

00:55:48que está pasando

00:55:49con Django

00:55:49en todo el film

00:55:50en el sentido

00:55:50de que dentro

00:55:51de lo que cabe

00:55:52de los límites

00:55:53de lo que es

00:55:54el género

00:55:55que representa Django

00:55:55con Kono

00:55:56lo va humanizando

00:55:57cuando aparece

00:55:59en ese primer tiroteo

00:56:00que has cogido tú

00:56:01la escena

00:56:02la escena esta

00:56:03del tiroteo

00:56:04en el bar

00:56:04que parece un superpoder

00:56:06parece un superhéroe

00:56:09básicamente

00:56:10pero luego vemos

00:56:12como este hombre

00:56:13va mostrando

00:56:14sus debilidades

00:56:14y que en el cuerpo

00:56:15a cuerpo

00:56:16no es tan bueno

00:56:16y bueno

00:56:18hasta que al final

00:56:19efectivamente

00:56:20le machacan

00:56:21le tosa las manos

00:56:22entonces

00:56:23sí que es como

00:56:24esa figura

00:56:25digamos

00:56:25de

00:56:26utaterrena

00:56:28de alguna forma

00:56:29que va bajando

00:56:32la tierra

00:56:33y esta escena

00:56:34lo que hace

00:56:35con el ataúd

00:56:35me parece clave

00:56:36en ese sentido

00:56:37en que la trama

00:56:38la película

00:56:39del argumento

00:56:40como que

00:56:41se haga verosímil

00:56:42a algo que es

00:56:42absolutamente inverosímil

00:56:43¿no?

00:56:45y que funciona

00:56:46a mí me funciona

00:56:47en ese sentido

00:56:48¿no?

00:56:49de algo

00:56:49que es muy inverosímil

00:56:50porque esto

00:56:51evidentemente es imposible

00:56:52pero tal como está planteado

00:56:54tal como lo

00:56:55lo filma

00:56:56¿no?

00:56:56con esa dirección artística

00:56:58con esa puesta en escena

00:56:59sí que lo hace

00:57:00muy plausible

00:57:01y hay un esfuerzo

00:57:03hay un esfuerzo

00:57:04en conseguir las cosas

00:57:05totalmente

00:57:06es una película

00:57:06muy teatral

00:57:07es muy teatral

00:57:09y molaría mucho

00:57:10ver una obra de teatro

00:57:11este momento

00:57:12en concreto

00:57:13el teatro

00:57:14tiene que ser

00:57:14sí, sí

00:57:15y además es bonito

00:57:16que digas lo de teatral

00:57:17porque

00:57:18estabas hablando tú

00:57:19y pensaba

00:57:20joder

00:57:20me parece como si estuvieras

00:57:22hablando de una obra

00:57:23de Samuel Beckett

00:57:24tipo esperando a Goddard

00:57:26o algo así

00:57:27hay un momentazo

00:57:28en esta secuencia

00:57:29que es que hace

00:57:30de Santa Claus

00:57:31al revés

00:57:31que se mete por una chimenea

00:57:33para robar

00:57:35no para dejar un regalo

00:57:36es verdad

00:57:37de repente ves

00:57:38porque se mete por un agujero

00:57:39en el tejo

00:57:39y dices

00:57:40¿qué es eso?

00:57:40y de repente ves la chimenea

00:57:41y cae el ataúd

00:57:42y dices

00:57:42¡ah!

00:57:42que es santa

00:57:43impresionante

00:57:46impresionante

00:57:47a mí me gusta mucho

00:57:49el hecho de que

00:57:50Franco Nero

00:57:50que era

00:57:51uno de los hombres

00:57:52más guapos del mundo

00:57:53en el 1966

00:57:54que tenía 24 años

00:57:55pero la representa

00:57:55que tiene más en la peli

00:57:56y entonces

00:57:57le clinisbutizaron

00:57:58o sea

00:57:59realmente

00:58:00le ponen la barba

00:58:01le ponen el puro

00:58:02le ponen arrugas

00:58:03para que pareciera

00:58:04mayor

00:58:05mayor de lo que es

00:58:07y

00:58:07al final tú creas

00:58:08o sea

00:58:08yo pienso que

00:58:09los pobres soldaditos

00:58:10que iban ahí a morir

00:58:11tampoco tendrían

00:58:11mucha más edad

00:58:12¿no?

00:58:12o sea

00:58:13no

00:58:13hombre claro

00:58:14los soldados

00:58:14eran jóvenes

00:58:15pero a él

00:58:15de alguna forma

00:58:16le curta

00:58:17era demasiado guapo

00:58:19realmente era demasiado guapo

00:58:21y a Isabel

00:58:21le hicieron lo mismo

00:58:22nunca seas demasiado guapo

00:58:23son más clanes

00:58:24es más primer clanes

00:58:25yo a Leblon

00:58:26no le veo ahí

00:58:26en España

00:58:27no

00:58:27mira

00:58:29Trintiñán

00:58:30es el prota

00:58:31de Gran Silencio

00:58:31yo digo que

00:58:32el Gran Silencio

00:58:32es una peli

00:58:32que se escapa

00:58:33de cualquier canon

00:58:34pero es que además

00:58:34se dice

00:58:35es que a Franco Nero

00:58:36y a la actriz protagonista

00:58:37les pusieron al lado

00:58:38a los más feos de todos

00:58:39porque claro

00:58:39destacaban todavía más

00:58:40como si lo necesitaran

00:58:42cualquiera de los dos

00:58:43pero es que ni encima

00:58:44yo he cogido

00:58:47la metralleta

00:58:48como secuencia

00:58:50mira, mira, mira

00:58:51lo decía

00:58:52quiere decir

00:58:54que faltan

00:58:5515 años

00:58:57para que llegue Rambo

00:58:58y aquí tienes

00:59:00pues mira

00:59:00¿qué es esto?

00:59:01¿qué es esto?

00:59:01bueno y también te digo

00:59:02¿cómo matas a 45 hombres

00:59:04en un minuto?

00:59:05también te digo

00:59:06que se puede emparentar

00:59:07emparentar con sinners

00:59:08con los pecadores

00:59:09y que Michael B. Jordan

00:59:18saque también

00:59:19spoiler

00:59:20no, no pasa nada

00:59:22que Michael B. Jordan

00:59:24saca una metralleta

00:59:25y se pone a matar

00:59:26a los cucuclaneros

00:59:26también

00:59:27fíjate la conexión

00:59:29la conexión

00:59:29es magnífica

00:59:31vamos

00:59:31además

00:59:32a mí me parece

00:59:34una película maravillosa

00:59:35y también

00:59:36explotación

00:59:37también

00:59:38claro

00:59:38sí, sí, sí

00:59:39y también

00:59:40en un sitio

00:59:41no es burdel

00:59:42pero es en un sitio

00:59:43así como de música

00:59:45de perreo

00:59:46¿os acordáis

00:59:47el comentario

00:59:47de Hugo

00:59:48el mexicano

00:59:49el comandante mexicano

00:59:50cuando ve la metralleta

00:59:51siempre he querido

00:59:52tener un fusil

00:59:53impresionante

00:59:58impresionante

01:00:00impresionante

01:00:01muy bien

01:00:03son las nueve

01:00:04y algo

01:00:04sin gafas

01:00:06con gafas

01:00:07os lo digo exactamente

01:00:08nueve y tres minutos

01:00:09nueve y tres minutos

01:00:10maravilloso

01:00:11hay tiempo para un último comentario

01:00:14de algo

01:00:14de lo que queráis

01:00:15qué bueno así lo de Sinner

01:00:17se me ha parecido

01:00:18yo aún la tengo que ver

01:00:20ah perdona

01:00:21spoiler

01:00:22no no es tan spoiler

01:00:24bueno

01:00:25hemos hablado mucho

01:00:27pero al final no hemos hablado del tema

01:00:28musical

01:00:29es verdad

01:00:30que no podemos poner

01:00:33porque youtube nos tiraría el vídeo

01:00:34de Luis Bacalov

01:00:36y que no podemos sacar de nuestra cabeza tampoco

01:00:38yo desde que la he visto

01:00:39se te mete ahí

01:00:40no solamente el tema que es maravilloso

01:00:42toda la música

01:00:43alucinante

01:00:45la secuencia del tiro al plato

01:00:46esa canción

01:00:47que Tarantino creo que usa en Malditos Bastardos

01:00:49la usa mucho en su

01:00:50esa canción

01:00:51a mí se me ponen los pelos de punta

01:00:53cada vez que la escucho

01:00:53sí sí

01:00:54¿sabéis dónde he visto

01:00:55una secuencia similar

01:00:56a la del tiro al plato

01:00:57con los rebeldes mexicanos

01:01:00en The Devils

01:01:02de Ken Russell

01:01:03sí

01:01:03el rey

01:01:04sí sí sí

01:01:05viste a los otentotes

01:01:07de pájaros

01:01:08sí sí sí

01:01:09y los mata

01:01:10con flechas

01:01:11es que es otra locura

01:01:13de secuencia

01:01:14una peli aún más loca

01:01:15que Django

01:01:16sí

01:01:16y luego

01:01:17si nos vamos

01:01:19a The House

01:01:20that Jack built

01:01:21con los niños

01:01:22sí sí

01:01:22con los niños

01:01:24ahí que está en el

01:01:25tal

01:01:25con los niños

01:01:27esto yo creo que

01:01:28venía más o menos

01:01:30de la época

01:01:30que se hizo

01:01:31el malvado Zaroff

01:01:32sí

01:01:33era el tío

01:01:33que dejaba

01:01:34sus presas libres

01:01:35en la jungla

01:01:36y decía

01:01:37ahora es el hombre

01:01:38pero les da un poco

01:01:38de ventaja competitiva

01:01:39aquí no te hago

01:01:40y curiosamente

01:01:41os acordáis

01:01:42de que

01:01:42el personaje

01:01:44que desmonta

01:01:45el mito

01:01:45de Zaroff

01:01:46es luego

01:01:47uno de los grandes

01:01:48intérpretes

01:01:50de la historia

01:01:50del western

01:01:51que es Joel McCrea

01:01:52Joel McCrea

01:01:53es el héroe

01:01:53del malvado Zaroff

01:01:54es verdad

01:01:55me acordaba yo

01:01:56pero es de los 60

01:01:57el malvado Zaroff

01:01:58no

01:01:58el malvado Zaroff

01:01:59es el 32

01:02:00claro

01:02:00tú fíjate

01:02:02hasta dónde llega

01:02:03y luego

01:02:04estoy pensando

01:02:05en otro momento

01:02:06que

01:02:06o sea claro

01:02:07Jackson

01:02:09los mata

01:02:10como si fuesen animales

01:02:11pero también

01:02:12hay un momento

01:02:13en el que

01:02:13al principio

01:02:14que los mexicanos

01:02:15empiezan a azotar a María

01:02:16claro

01:02:17es como

01:02:17a los animales

01:02:18hay que

01:02:19hay que domarlos

01:02:20un poco así

01:02:20entonces es como

01:02:21claro

01:02:22como tratan

01:02:23quien piensa

01:02:23que es lo que hay

01:02:24por debajo

01:02:24como al final

01:02:25los tratan

01:02:25como animales

01:02:26¿no?

01:02:28al final

01:02:28el bien

01:02:29triunfa

01:02:30sobre el muy mal

01:02:31son los dos lados

01:02:34el regular

01:02:35triunfa

01:02:35el regular

01:02:36el regular

01:02:37pero nos lo quedamos

01:02:40dentro de lo que hay

01:02:41en este universo

01:02:42nos quedamos con Django

01:02:43que remedio

01:02:44decíamos que Ruggero de Odato

01:02:45que es el director de Holocausto Caníbal

01:02:46era quien operador de cámara

01:02:47pero el director de fotografía

01:02:48era Enzo Barboni

01:02:49que es el también

01:02:50de las pelis de Pat Spencer y Teren Hill

01:02:52y el guión

01:02:53estaba Fernando Dileo

01:02:55no acreditado

01:02:56que es grandísimo

01:02:57de Polichesco

01:02:58uno de los grandes de Polichesco

01:02:59o sea al final

01:03:00Milán Calibresete

01:03:01Teren Hill hizo de Django

01:03:03todos estos actores italianos

01:03:06en algún momento

01:03:07han hecho de Django

01:03:08bueno

01:03:08en Teren Hill

01:03:09no hay una película también

01:03:10que entra con un ataúd

01:03:12o que lleva algo

01:03:13lleva arrastrando algo

01:03:14en Trinidad

01:03:15igual

01:03:15en Trinidad

01:03:16no entra también

01:03:16en arrastrando un ataúd

01:03:17no

01:03:18ahí va

01:03:18¿qué arrastra?

01:03:20no

01:03:20él hace que

01:03:21después de Pat Spencer

01:03:22le lleve

01:03:23en el

01:03:23ah sí es verdad

01:03:24es verdad

01:03:25pero en

01:03:26Minow

01:03:28mi nombre es Silencio

01:03:30no

01:03:30¿cómo se llamaba?

01:03:31Ninguno

01:03:31mi nombre es Ninguno

01:03:32mi nombre es Ninguno

01:03:34hay un cementerio también

01:03:36con una

01:03:37que es de Teren Hill

01:03:38con

01:03:38hay una

01:03:40con una tumba

01:03:41para San Pekinpa

01:03:42ajá

01:03:42para San Pekinpa

01:03:43llevar un ataúd de arrastras

01:03:45Nosferatu

01:03:46en la de Murnau

01:03:47y Django

01:03:47no ha habido

01:03:48no hay un tercero

01:03:49es muy difícil

01:03:50ver Nosferatu

01:03:51de Murnau

01:03:51mira

01:03:52que es Nosferatu

01:03:53de Murnau

01:03:53sin que yo vea

01:03:54eso y me tronche

01:03:55porque es

01:03:56Monty Python

01:03:57ver a Nosferatu

01:04:00con el ataúd

01:04:01cargado por las calles

01:04:02yo lo veo siempre

01:04:03y me troncho

01:04:04como un caracol

01:04:04con esas puestas

01:04:05ni Herzog

01:04:06ni Erz

01:04:07tuvieron narices

01:04:08de replicar

01:04:09nadie ha sido capaz

01:04:10de hacer eso

01:04:11solo los Monty Python

01:04:12podrían haber hecho

01:04:13ese remake

01:04:14es que se quedó

01:04:14a mitad de camino

01:04:15el ataúd

01:04:16lo estaba llegando

01:04:16Django

01:04:17para que Herzog

01:04:19pudiera hacer

01:04:20su Nosferatu

01:04:20y ahí se le quedó

01:04:22muy bien

01:04:23pues chicos

01:04:24Marta

01:04:25Noel

01:04:25Hilario

01:04:26Carlos

01:04:26muchísimas gracias

01:04:28muchísimas gracias

01:04:29y nada

01:04:33muchísimas gracias

01:04:34también

01:04:35a vosotros

01:04:36y vosotras

01:04:37por vernos

01:04:37muchísimas gracias

01:04:38a Flixolé

01:04:39que me ha patrocinado

01:04:41este programa

01:04:41con lo cual

01:04:41lo hace posible

01:04:42el mes que viene

01:04:43vamos a ir con otra peli

01:04:45de Flixolé

01:04:45pero me la voy a guardar

01:04:47dejarme que

01:04:48que deje un poco

01:04:49de suspense

01:04:49porque es que ahora

01:04:50viene Cannes

01:04:51y se va a olvidar

01:04:51vamos a venir con Cannes

01:04:52muchas pelis

01:04:53cuando acabe Cannes

01:04:54os la digo

01:04:55que la pondremos

01:04:55en el CinePaz

01:04:56también

01:04:56y va a molar

01:04:57mogollón

01:04:58hasta entonces

01:05:00a todos y todas

01:05:01ser buenos

01:05:02y buenas

01:05:03quereros mucho

01:05:04poner más amor

01:05:05a este mundo

01:05:05vale

01:05:06venga

01:05:07hasta la próxima

01:05:20Gracias por ver el video.

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