Fiebre del Sábado Noche: La Verdadera Historia Detrás del Clásico

Documentales en Español

El documental "Fiebre del Sábado Noche: La Verdadera Historia" explora el impacto cultural y el legado perdurable de esta icónica película de los años 70. Estrenada en 1977, "Fiebre del Sábado Noche" no solo catapultó a John Travolta a la fama, sino que también definió una generación, reflejando los desafíos y sueños de los jóvenes de la época. En este fascinante documental, nos sumergimos en los entresijos de la producción, desde la elección del reparto hasta la música inolvidable que acompaña la narrativa.   A través de entrevistas exclusivas con el elenco, el director y los creadores de la banda sonora, descubrimos cómo se capturó la esencia de la cultura disco y el baile en la pantalla grande. La película no solo representa una noche de fiesta, sino también una profunda reflexión sobre la búsqueda de identidad y pertenencia en un mundo cambiante.   Además, seordan los desafíos que enfrentó la producción, incluyendo el escepticismo inicial de los estudios y la presión por entregar una película que pudiera resonar con el público. El documental revela cómo "Fiebre del Sábado Noche" trascendió su tiempo y sigue siendo relevante hoy en día, inspirando a nuevas generaciones de cineastas y amantes de la música.   Acompáñanos en este viaje para descubrir la verdadera historia detrás de "Fiebre del Sábado Noche" y entender por qué sigue siendo un clásico atemporal. #FiebreDelSábadoNoche, #DocumentalCine, #HistoriaDelCine   **Mejores 10 Keywords:**   Fiebre del Sábado Noche, documental, historia, John Travolta, cultura disco, legado, música, cine, años 70, impacto cultural

Transcript

00:00:00The 16th of December of 1977

00:00:23was released in the film Fiebre del Sábado Noche

00:00:25and immediately became a cultural phenomenon.

00:00:30Gracias al atractivo sexual de John Travolta,

00:00:35sus admiradores salandeaban la caravana.

00:00:37Todo Brooklyn parecía haber venido a verle.

00:00:40Había unos 10.000 chicos.

00:00:46Las pegadizas canciones de los Beatles.

00:00:50Cuando escuchamos por primera vez la banda sonora,

00:00:53quedamos impactados.

00:00:55Es uno de los mejores álbumes de todos los tiempos.

00:00:57Y una trama sobre jóvenes que conectó con los espectadores de todo el mundo.

00:01:05Es una de esas películas con las que la gente se identifica.

00:01:10Fiebre del Sábado Noche contribuyó a crear una imagen y una actitud

00:01:14que definirían la década de los 70.

00:01:16Pero este icono de la cultura pop comenzó siendo tan solo el excedente

00:01:21de un contrato para tres películas.

00:01:23Chris tenía el éxito garantizado.

00:01:26Protagonizada por un actor de televisión que nadie pensó que triunfaría.

00:01:29¿Quién va a prestar atención a John Travolta?

00:01:32Y amenizada por un grupo musical en declive.

00:01:35Estábamos casi acabados.

00:01:37La cosa no podía ir peor.

00:01:38Los problemas de producción acosarían al rodaje.

00:01:41Los guionistas iban y venían y no teníamos distribuidor.

00:01:45El mal carácter se acentuó durante la exigente agenda de filmación.

00:01:49John se dio la vuelta y dijo, estaré en mi caravana.

00:01:52Tuve un arrebato y lloré durante la primera proyección.

00:01:55Y en ocasiones, el inexperto reparto y equipo de la película llegó a temérselo peor.

00:01:59Vi la cinta antes de ser editada y me arrolicé.

00:02:02Pensábamos que daba asco.

00:02:04¿En qué me he metido?

00:02:06Pero a medida que la película avanzaba, los productores fueron más conscientes de que tenían algo especial entre manos.

00:02:13Es un éxito seguro. Es increíble.

00:02:17Más de 30 años después, Fiebre del Sábado Noche sigue cautivando al público.

00:02:23Es una película que habla a la gente, que tiene algo que decir.

00:02:29Conocen las frases.

00:02:33¡Has picado, nena!

00:02:34Y conocen la música.

00:02:40Pero no conocen la verdadera historia.

00:02:43La buena noticia es que ha sido nominado a los Oscars. La mala es que está despedida.

00:02:59Fiebre del Sábado Noche. La verdadera historia.

00:03:04Fiebre del Sábado Noche sorprendió al mundo en 1977.

00:03:16Recaudó casi 800.000 euros al día durante meses, meses y meses.

00:03:22Puede que ninguna otra película de los 70 represente mejor el estilo,

00:03:26la actitud y la mentalidad de la década.

00:03:30Es una película sobre un estilo de vida.

00:03:36Era un fenómeno social que tenía lugar en el Brooklyn de los años 70.

00:03:39Si una interpretación icónica y unas secuencias de baile no eran suficientes para convertir la película en un gran éxito,

00:03:48la espectacular banda sonora puso la guinda al pastel.

00:03:51Fue así como me di cuenta de que pasaba algo poco habitual.

00:03:56Los temas de la película empezaron a triunfar.

00:04:01La música, las dinámicas tomas de baile, las deslumbrantes bolas de discoteca,

00:04:06la pista iluminada y los bailes coreografiados de fiebre del Sábado Noche cautivaron al público.

00:04:12Me siento entusiasmado cada vez que Travolta baila en la película.

00:04:18Resucitó la música disco.

00:04:20La música disco alcanzó un punto álgido y alrededor de 1974 comenzó a decaer.

00:04:27Recuerdo que cuando leí el guión y vi que se trataba de una película disco, pensé, ¿no está pasado de moda?

00:04:35Fiebre del Sábado Noche resucitó la era disco.

00:04:40Sus diseños influyeron en toda una generación.

00:04:44El vestuario de la película era perfecto.

00:04:47John Travolta estaba impresionante haciendo esa pose tan característica con su traje de chaqueta blanco.

00:04:56Los jóvenes llevaron aquel tipo de ropa un sábado tras otro por la noche.

00:05:04Recuerdo esos zapatos de tacón.

00:05:06Me encanta aquella época tan ridícula, con el pelo cardado, camisas de colores y anchas corbatas.

00:05:16Era genial.

00:05:20Justo en medio del centro comercial había un cartel de John Travolta vestido con el traje blanco de 10 metros de alto.

00:05:28Los percheros estaban llenos de trajes como ese y todos los chicos corrían a comprarse uno para su baile de promoción.

00:05:35Detuve mi furgoneta y pensé, ¿qué he hecho?

00:05:44Pero bajo el deslumbrante aspecto externo había una cruda y desafiante película que podía considerarse de todo menos comedia.

00:05:51Fiebre del sábado noche trata en superficie sobre la moda de los 70 y la música disco, pero hay muchos temas que no le da miedo a cometer.

00:06:00Algunos aspectos realmente oscuros de estos chicos y de sus vidas.

00:06:05Hay violación, suicidio, racismo.

00:06:09Hay homofobia.

00:06:15Es un film sobre personas y problemas sociales reales.

00:06:19Trata sobre estereotipos, sobre la misoginia, la forma en que se trata a las mujeres en esa película.

00:06:26En definitiva, temas bastante fuertes.

00:06:29Hoy en día no se haría esta película.

00:06:35Muchos de los elementos narrativos de la historia habrían sido pasados por el filtro contemporáneo y se habría suavizado un poco.

00:06:43Creo que ese es uno de los motivos de que siga resonando.

00:06:47Trata sobre la cruda realidad.

00:06:49Más de 30 años después, los ingredientes de la película crean una receta que aún funciona.

00:06:56He trabajado en grandes films.

00:06:59Este no lo es, pero tiene alma.

00:07:03A pesar de que a veces son triviales y desenfadadas, las películas como esta llegan a la gente porque hablan un idioma universal.

00:07:11En el centro de la trama está Tony Manero, un empleado de 19 años de una tienda de pinturas durante el día y rey de la pista de baile los sábados por la noche.

00:07:23Es un joven maleducado y desesperado que tras experimentar una serie de vivencias, evoluciona como ser humano.

00:07:30Lo veía como a una persona sumergida bajo el agua y que de vez en cuando salía a la superficie y comprendía la realidad.

00:07:36Tenía mucha energía, mucha vida.

00:07:42Era crudo y sincero en fiebre del sábado noche.

00:07:46Entre los amigos de Tony se encontraba JJ, el impetuoso de carácter malhumorado.

00:07:53Yo era una especie de teniente en la pandilla, el impostor, pero mi mayor defecto era mi mal genio.

00:08:00Al final siempre me creaba problemas.

00:08:06Joey, el bromista y responsable.

00:08:09Mi personaje era el que animaba la situación y el que aceleraba las cosas.

00:08:16Daba el toque de humor.

00:08:20Gus, un metepatas bien intencionado.

00:08:23Estaba tan inseguro respecto a mi personaje que pensé, genial, esa será la base de Gus.

00:08:27Y es tan inseguro que no sabe qué hacer ni cómo encajar.

00:08:33Y el fanático y problemático Bobby.

00:08:36Para empezar, Bobby es un personaje frágil.

00:08:40Está claro que no sabe sobrellevar determinadas situaciones.

00:08:44Intentando ser una más del grupo, está la necesitada y atormentada Annette.

00:08:53Capaz de cualquier cosa por ganarse el afecto de Tony.

00:08:57Pensé, todos conocemos a esta chica.

00:08:59Todos hemos ido al colegio con alguien como ella.

00:09:02Es la típica persona que quiere gustar desesperadamente.

00:09:05Y en el cómodo mundo de Tony aparece Stephanie Mangano.

00:09:09Una joven del barrio que desesperadamente aspira a alcanzar la brillante promesa de Manhattan.

00:09:14Se esforzaba por ser guay e intentaba ser sofisticada para sobrevivir y tener éxito.

00:09:31Era un símbolo de lo que vivían realmente las mujeres en 1977.

00:09:39Fiebre del sábado noche no solo trataba sobre las esperanzas y los miedos de la época,

00:09:43sino que, como cualquier buena película de jóvenes adultos,

00:09:47iba más allá de esos elementos para convertirse en algo universal.

00:09:50La guerra de Vietnam no nos quedaba muy lejos.

00:09:53Era una generación insatisfecha.

00:09:56A posteriori, queda claro que parte del atractivo de la película

00:09:59es que consiguió reflejar a la perfección a aquellos jóvenes resentidos.

00:10:03El proyecto de Fiebre del sábado noche comenzó en 1971,

00:10:16cuando John Travolta hizo una prueba para Jesucristo Superstar de Robert Stidwood.

00:10:21Finalmente, el papel sería para Ted Neely,

00:10:24pero Stidwood escribió una nota junto al nombre de Travolta que decía

00:10:27«Este chico será una gran estrella».

00:10:30Cinco años después, Stidwood volvió a ver a Travolta.

00:10:34En esta ocasión, hacía de Vinny Barbarino en Welcome Back Cotter.

00:10:38En septiembre de 1976, dio una conferencia de prensa en el hotel Beverly Hills

00:10:43para anunciar que la organización Robert Stidwood

00:10:45había firmado un sorprendente contrato con el actor de 22 años.

00:10:51Pensé que sería una gran estrella

00:10:53y le ofrecí 800.000 euros por tres películas.

00:11:01Después de eso, empecé a buscar algo bueno para lanzarlo.

00:11:07Acababa de leer «Tribal Rights of the New Saturday Night»

00:11:11de Nick Kong.

00:11:15Me pareció perfecto.

00:11:17«Tribal Rights of the New Saturday Night»

00:11:19trataba sobre la infortunada existencia de un chico de barrio obrero

00:11:22que resplandecía una vez a la semana

00:11:24con una visita a la discoteca.

00:11:27Stidwood se hizo rápidamente con los derechos

00:11:29al considerarlo el vehículo perfecto

00:11:31para lanzar a su nueva estrella.

00:11:33Estábamos muy emocionados

00:11:34y decidimos comprar los derechos como medio de prevención.

00:11:37John lo leyó y se enamoró de él.

00:11:39La película debía empezar a filmarse

00:11:41en los meses previos al que Stidwood

00:11:43pensaba que sería su verdadero éxito contra Volta,

00:11:45«Grease».

00:11:46«Fiebre del sábado noche»

00:11:47no era más que el entrante de las tres películas.

00:11:50«Grease» contaba con un gran presupuesto.

00:11:55Tenía el éxito garantizado.

00:11:58«Grease» era un film con pedigree,

00:12:00llevaba diez años representándose en Broadway

00:12:02y era una película de estudio,

00:12:03mientras que «Fiebre del sábado noche»

00:12:05era una extraña producción independiente.

00:12:10Yo la consideraba un pequeño proyecto,

00:12:12una especie de trampolín.

00:12:14Y al final,

00:12:15ese trampolín convertiría a John Travolta

00:12:17en una estrella.

00:12:20Pero debido a su guión de carácter profano,

00:12:23a la mafia,

00:12:25«Amenazaron con impedirnos la filmación

00:12:26y un día tiraron un cóctel Molotov

00:12:28contra la discoteca».

00:12:30Y a la histeria generalizada por John Travolta,

00:12:32«Sobos habían ido a verle».

00:12:34«Fiebre del sábado noche»

00:12:35estuvo a punto de no llegar a la gran pantalla.

00:12:37El 7 de junio de 1976,

00:12:46la revista New York

00:12:47publicó un reportaje titulado

00:12:49«Tribal Rights of the New Saturday Night».

00:12:51Escrito por Nick Kohn,

00:12:53un periodista británico

00:12:54considerado pionero de la crítica del rock,

00:12:56la historia era el vivo retrato

00:12:58de una pandilla de chicos

00:12:59de clase obrera de Brooklyn

00:13:00llamados «The Face»,

00:13:02que controlaban las discotecas locales.

00:13:04Nick Kohn vino al club a hablar con mi padre

00:13:07porque quería escribir un reportaje

00:13:10sobre los jóvenes del barrio,

00:13:12chicos de clase obrera

00:13:13que trabajaban de 9 a 5

00:13:14de lunes a viernes

00:13:15y básicamente vivían para el fin de semana.

00:13:18Se enorgullecían de poder comprarse

00:13:21un traje nuevo y salían a bailar.

00:13:24Era una parte muy importante de sus vidas.

00:13:31Yo había leído el artículo de Nick Kohn

00:13:34antes de saber nada de la película

00:13:35y me pareció increíble.

00:13:38De hecho, daba un poco de miedo

00:13:39porque se trataba de un grupo

00:13:40de jóvenes italianos de Brooklyn

00:13:42que vivían esa fantasía.

00:13:49Los chicos italianos de los clubes

00:13:52eran arrogantes y muy seguros de sí mismos.

00:13:56Aquella parte de la ciudad les pertenecía.

00:14:00Nick Kohn y yo comenzamos a acompañar

00:14:02a uno de ellos y lo fotografiamos.

00:14:05Siempre estaba con uno de sus amigos.

00:14:08Lo rodeaba cierta aura de líder de la manada

00:14:10y fue una de las ilustraciones

00:14:12que hice para la revista.

00:14:15En el reportaje,

00:14:16el líder se llamaba Vincent.

00:14:18Era el mejor bailarín de Bay Ridge

00:14:19y su sueño era salir de sus callejones.

00:14:22El productor Robert Stigwood,

00:14:26pensando que la historia era perfecta

00:14:28para su nueva estrella,

00:14:29se hizo rápidamente con los derechos.

00:14:31Pero el viaje del papel a la pantalla

00:14:33sería una dura travesía

00:14:34por territorio desconocido,

00:14:36especialmente para el inexperto

00:14:37productor ejecutivo de 23 años.

00:14:40Había sido ayudante ejecutivo

00:14:42de Stigwood durante años

00:14:43y cuando creó la nueva empresa

00:14:45me ofreció el puesto de ejecutivo

00:14:47para el desarrollo

00:14:47y la producción de cine y televisión.

00:14:49Yo le pregunté, ¿eso qué significa?

00:14:52Y me dijo,

00:14:52que tendrás que buscar un director.

00:14:56Fui a todas las agencias

00:14:58con el reportaje bajo el brazo

00:15:00y uno de los agentes a los que acudí

00:15:01me dijo,

00:15:03mira hijo,

00:15:04mis clientes hacen películas,

00:15:06no artículos de revista.

00:15:08No tenía ni idea de lo que estaba haciendo.

00:15:10Pero cuando McCormick

00:15:11estaba a punto de regresar a Nueva York,

00:15:13recibió una llamada del mismo agente

00:15:15que representaba a un director

00:15:16llamado John Abilson.

00:15:18Me dijo,

00:15:19chico, estás de suerte,

00:15:20el cliente ha leído el artículo

00:15:22y le interesa,

00:15:22pero será mejor que antes

00:15:23vea su nueva película.

00:15:25Su nueva película

00:15:26era una producción

00:15:27de bajo presupuesto

00:15:28llamada Rocky

00:15:29que acabaría ganando

00:15:30tres premios de la academia

00:15:31y convertiría a Sylvester Stallone

00:15:33en una gran estrella

00:15:35en el proceso.

00:15:36Tras ver la película,

00:15:37Steve Wood y McCormick

00:15:38decidieron contratar a Abilson

00:15:40para que dirigiera

00:15:41Fiebre del sábado noche.

00:15:43John estaba muy emocionado

00:15:44con el proyecto,

00:15:45se reunió con John Travolta

00:15:46y parecieron conectar.

00:15:49Tenía un guionista

00:15:50con el que había colaborado antes

00:15:52y que consideraba perfecto

00:15:53para escribir el guión.

00:15:55Se trataba de Norman Wexler.

00:16:01Norman Wexler

00:16:02había escrito serpico,

00:16:04muy aclamada por la crítica.

00:16:06También sufría un trastorno bipolar,

00:16:08que no hacía más que contribuir

00:16:09a su fama de persona difícil

00:16:11con la que trabajar.

00:16:12Después de todo,

00:16:13una vez fue arrestado

00:16:14por amenazar de muerte

00:16:15al presidente Nixon.

00:16:19Decidí contratarlo.

00:16:22En la primera reunión

00:16:23me puso algo nervioso

00:16:25porque al llegar

00:16:26dejó una bolsa en el suelo

00:16:29y cuando la abrió

00:16:31vi que llevaba un arma dentro.

00:16:37Completando el equipo creativo

00:16:39estaba el grupo pop

00:16:40de Bee Gees.

00:16:43Uno de los motivos

00:16:44por el que los contratamos

00:16:45fue que Robert Stigwood

00:16:46era su representante.

00:16:50Me llamó y me dijo

00:16:51baja y compra esta revista.

00:16:53En ella apareció

00:16:54un artículo titulado

00:16:55The Tribal Rise of New

00:16:56Saturday Night

00:16:58y después de leerlo

00:16:59Steve Boone me dijo

00:17:00voy a hacer una película

00:17:01sobre esto

00:17:03y vosotros

00:17:03haréis la banda sonora.

00:17:06Solo con un artículo.

00:17:07Fue una actitud arrogante

00:17:11por parte de Steve Boone

00:17:12ya que los Bee Gees

00:17:13estaban en un mal momento.

00:17:16Los hermanos Barry Robin

00:17:17y Maurice Gibb

00:17:18habían publicado

00:17:19grandes éxitos

00:17:20durante los 60

00:17:21y principios de los 70

00:17:23pero en 1974

00:17:25habían tocado fondo.

00:17:30Estaban acabados.

00:17:32Formaron parte

00:17:33de aquella especie

00:17:33de invasión británica

00:17:35y luego desaparecieron.

00:17:37No creo que nadie

00:17:38pensara en los Bee Gees

00:17:39durante años

00:17:40excepto como un grupo

00:17:41pasado de moda.

00:17:44Habían tenido

00:17:45una carrera espectacular

00:17:46pero luego transcurrió

00:17:48mucho tiempo

00:17:48entre sus éxitos.

00:17:51Aunque la producción

00:17:52no estaba aún fijada

00:17:53del todo

00:17:54la fe de Steve Boone

00:17:55en el proyecto

00:17:56nunca vaciló

00:17:57y antes de buscar

00:17:58otro tipo de financiación

00:17:59decidió invertir

00:18:00su propio dinero

00:18:01para un film

00:18:02con un coste

00:18:03de 2 millones y medio

00:18:04de euros.

00:18:05En Hollywood

00:18:05se comentaba

00:18:06que Steve Boone

00:18:06había perdido la cabeza.

00:18:08Pero a sus 42 años

00:18:10la confianza

00:18:11no era un problema

00:18:11para Steve Boone.

00:18:13Había sido pionero

00:18:14en un nuevo modelo financiero

00:18:15en la industria musical.

00:18:17Producir álbumes

00:18:18con su propio dinero

00:18:19para luego conceder

00:18:20a las discográficas

00:18:21la distribución

00:18:22de los mismos

00:18:22por un porcentaje

00:18:23de los beneficios.

00:18:25Había cambiado

00:18:25el rostro

00:18:26de la industria discográfica

00:18:27británica

00:18:28y se había convertido

00:18:29en uno de los personajes

00:18:30con mayor éxito

00:18:31del mundo

00:18:31del espectáculo

00:18:32de los años 60

00:18:33y 70.

00:18:34Con un sólido historial

00:18:35y mucha valentía

00:18:36Steve Boone

00:18:37decidió seguir

00:18:38sus instintos.

00:18:39Steve Boone

00:18:39confiaba en sí mismo,

00:18:42no necesitaba asesores.

00:18:43Puso toda su confianza

00:18:46en la juventud

00:18:47y creo que para él

00:18:48cada paso del camino

00:18:50fue un riesgo

00:18:50bien calculado.

00:18:53A medida que la producción

00:18:54cobraba impulso,

00:18:55Norman Wexler

00:18:56comenzó la inmensa tarea

00:18:57de convertir el artículo

00:18:58en un guión.

00:19:01Norman escribía

00:19:02durante toda la noche.

00:19:04Yo lo visitaba

00:19:04en su apartamento

00:19:05de Chelsea

00:19:05que consistía

00:19:06en una cama,

00:19:07una mesa

00:19:07y dos sillas.

00:19:09Se levantaba

00:19:10y me entregaba

00:19:10lo que había escrito

00:19:11la noche anterior

00:19:12para que lo leyera.

00:19:14Cuando terminó

00:19:15el guión

00:19:16tenía vida,

00:19:17era emocionante.

00:19:19Todos estábamos

00:19:20encantados.

00:19:22Era fiel

00:19:22a la realidad.

00:19:24Yo crecí

00:19:24con chicos como esos.

00:19:25Las palabrotas

00:19:26estaban a la orden

00:19:27del día.

00:19:28Era una forma

00:19:29de hablar.

00:19:32La gente pensaba

00:19:33que las palabrotas

00:19:34que decíamos

00:19:34eran improvisadas.

00:19:36Pero si os mostrara

00:19:37el guión,

00:19:38veríais que en casi

00:19:39todas las frases

00:19:40de los personajes

00:19:40hay una.

00:19:41El guión

00:19:42y el personaje

00:19:42son muy auténticos.

00:19:44El lenguaje

00:19:45que se utiliza

00:19:46en esta película

00:19:46es necesario

00:19:47para reflejarlos

00:19:48apropiadamente.

00:19:49Si se censurara,

00:19:50quedaría muy falso.

00:19:53Sin embargo,

00:19:54el entusiasmo

00:19:55por el guión

00:19:55de Wexler

00:19:56no era un anime.

00:19:57John Abilson,

00:19:58animado por

00:19:59el triunfo

00:19:59de crítica

00:20:00de Rocky,

00:20:01comenzó a censurar

00:20:02el texto

00:20:02de Fiebre del Sábado Noche,

00:20:04replanteando por completo

00:20:05el tono

00:20:06de la película.

00:20:06Rocky se había convertido

00:20:11en un gran éxito

00:20:12y Abilson tenía

00:20:13muchas propuestas

00:20:14e ideas

00:20:14para la película.

00:20:17Así que empezó

00:20:18a replantearse

00:20:19las cosas.

00:20:21Hubo desacuerdos

00:20:22sobre cómo debía

00:20:23ser el guión.

00:20:24¿Debería Tony

00:20:25trabajar en una tienda

00:20:26de pinturas?

00:20:27¿Debería bailar?

00:20:28Sustituyó a Norman,

00:20:29los guionistas

00:20:29iban y venían.

00:20:31Las cosas habían cambiado

00:20:32muchísimo para cuando

00:20:33se hizo el último borrador.

00:20:34El director

00:20:37empezó a hablarme

00:20:38de una nueva historia.

00:20:40Muchas cosas

00:20:41que no aparecían

00:20:42en el guión de Wesley.

00:20:43No tenían nada que ver.

00:20:46Era horrible.

00:20:48Abilson tenía en mente

00:20:49una película

00:20:50más dura y callejera,

00:20:51como dejó ver

00:20:52al elegir al actor

00:20:53Ray Sharkey.

00:20:55Ray Sharkey

00:20:56iba a hacer de JJ

00:20:57y creo que aquel

00:20:59era un claro indicio

00:21:00de que la película

00:21:01iba camino

00:21:01de convertirse

00:21:02en otra

00:21:03Malas Calles.

00:21:04Iba a ser muy dura.

00:21:06Pero el reparto

00:21:07no era lo único

00:21:08que Abilson

00:21:09quería cambiar

00:21:09en fiebre

00:21:10del sábado noche,

00:21:11como Robert Stigwood

00:21:12descubriría

00:21:13de la mano

00:21:13de su joven

00:21:14productor ejecutivo.

00:21:15Le dije,

00:21:16tengo que decirte algo.

00:21:17Ayer hablé con Abilson

00:21:18y dice que no quiere

00:21:19utilizar la música

00:21:20de los Bee Gees.

00:21:25Stigwood

00:21:25quería hacer

00:21:26una película

00:21:27contra Volta

00:21:28como protagonista

00:21:29y la banda sonora

00:21:30de los Bee Gees,

00:21:31pero Abilson

00:21:32tenía ideas

00:21:33diferentes.

00:21:35Stigwood sonrió

00:21:36y me dijo,

00:21:36dile a Abilson

00:21:37que quiero verlo

00:21:38mañana a las 10

00:21:39en el apartamento

00:21:39y tú también

00:21:40deberías venir.

00:21:44Stigwood

00:21:44decidido

00:21:45a recuperar

00:21:46el control

00:21:46de su película

00:21:47y ponerla

00:21:47de nuevo

00:21:48en marcha.

00:21:49Estaba a punto

00:21:49de dar a Abilson

00:21:50la mejor

00:21:51y la peor

00:21:51noticia

00:21:52de su carrera.

00:21:52En febrero

00:22:07de 1977

00:22:09el empresario

00:22:09Robert Stigwood

00:22:10se preparaba

00:22:11para comenzar

00:22:12la producción

00:22:12de la película

00:22:13que él mismo

00:22:14financiaba,

00:22:15Fiebre del sábado

00:22:15noche,

00:22:16pero se vio obligado

00:22:17a luchar

00:22:18contra las continuas

00:22:19peticiones

00:22:19de su director.

00:22:20John Abilson

00:22:24recién salido

00:22:25del éxito

00:22:26de Rocky

00:22:26había modificado

00:22:27el proyecto

00:22:28hasta dejarlo

00:22:28casi irreconocible.

00:22:30Censuró el guión,

00:22:31cuestionó

00:22:31si la película

00:22:32debía tratar

00:22:33sobre el baile

00:22:33e intentó

00:22:34cambiar drásticamente

00:22:35la música

00:22:36de los Bee Gees.

00:22:38Hizo una especie

00:22:40de montaje

00:22:40a cámara lenta

00:22:41del chico

00:22:42y la chica.

00:22:43Quería que fuera

00:22:44con movimientos

00:22:44pausados.

00:22:46Así que compusieron

00:22:48una especie

00:22:48de puente

00:22:49para Stiggy

00:22:49Alive

00:22:50en un tono

00:22:51diferente.

00:22:53Tuvimos que coger

00:22:54un tema de éxito

00:22:54y prácticamente

00:22:55arruinarlo.

00:22:57No se puede

00:22:58coger una canción

00:22:59tan pegadiza

00:22:59y hacer algo

00:23:00tan ridículo

00:23:01en medio.

00:23:03Estaba claro

00:23:04que Abilson

00:23:04quería hacer

00:23:05un film diferente

00:23:06a lo que

00:23:06Steve Wood

00:23:06había imaginado.

00:23:09Enfurecido

00:23:09y sabiendo

00:23:10que la película

00:23:10debía empezar

00:23:11a filmarse

00:23:12en menos de un mes,

00:23:13Steve Wood

00:23:14decidió

00:23:14que había llegado

00:23:15el momento

00:23:15de enfrentarse

00:23:16cara a cara

00:23:17con el director.

00:23:17Aquel día

00:23:20me presenté

00:23:20a las 10

00:23:20de la mañana

00:23:21con el señor

00:23:22Abilson

00:23:22en la reunión

00:23:23con Stigwood.

00:23:24Sonó el teléfono

00:23:25y este salió

00:23:25un momento

00:23:26de la habitación.

00:23:27Era de mi oficina.

00:23:30Me dijeron

00:23:30tienes que saber

00:23:32que Abilson

00:23:33acaba de ser

00:23:34nominado

00:23:34a los Oscars.

00:23:35Cuando Stigwood

00:23:37regresó

00:23:37le dijo a John

00:23:38tengo buenas

00:23:39y malas noticias.

00:23:41La buena

00:23:42es que has sido

00:23:42nominado

00:23:43a los Oscars

00:23:43y la mala

00:23:45es que estás

00:23:46despedido.

00:23:49Ese fue

00:23:49el final

00:23:49de la dirección

00:23:50de Abilson

00:23:51en Fiebre

00:23:51del sábado noche.

00:23:53Entonces le dije

00:23:53a Stigwood

00:23:54¿qué hacemos ahora?

00:23:57Con Abilson

00:23:58relevado

00:23:58de sus obligaciones

00:23:59el guión original

00:24:00de Norman Wexler

00:24:01fue restaurado

00:24:02al igual que

00:24:03la música

00:24:03de los Bee Gees.

00:24:04La estrella

00:24:05de la película

00:24:06John Travolta

00:24:06estaba ansioso

00:24:08por empezar

00:24:08a filmar

00:24:09y así poder pasar

00:24:10a la verdadera

00:24:11joya del contrato

00:24:12Gris.

00:24:13Pero antes

00:24:13había que encontrar

00:24:14un nuevo director.

00:24:19Cogí el teléfono

00:24:20y empecé a llamar

00:24:21a agentes,

00:24:22amigos

00:24:22y conocidos

00:24:23de Los Ángeles.

00:24:25John Badham

00:24:26estaba muy bien

00:24:26considerado

00:24:27como director

00:24:28de televisión

00:24:28y yo le conocía

00:24:30pero no podía

00:24:31localizarlo.

00:24:33Llamé

00:24:33a su representante

00:24:34y me dijo

00:24:35se ha ido

00:24:36de vacaciones

00:24:37a esquiar

00:24:37con su familia

00:24:38envíame el guión

00:24:41y yo se lo haré

00:24:42llegar.

00:24:43Así que tuvimos

00:24:44que esperar.

00:24:47Al igual que el resto

00:24:48del equipo de producción

00:24:49el director

00:24:50John Badham

00:24:51tenía muy poca

00:24:52experiencia en cine

00:24:53y su única

00:24:54y previa incursión

00:24:55los Bing Long

00:24:56equipo de estrellas

00:24:57había tenido

00:24:57tan serios problemas

00:24:59como que su protagonista

00:25:00Richard Pryor

00:25:01abandonase el plató

00:25:02tras discutir

00:25:03con el joven director.

00:25:05Su siguiente trabajo

00:25:06fue The Whiz

00:25:06la versión de Motown

00:25:07del Mago de Oz.

00:25:10Fui a ver The Whiz

00:25:11con mi socio

00:25:12en aquella época

00:25:13Rob Cohen

00:25:13director de la división

00:25:15de cine de Motown.

00:25:17Pensamos que podía

00:25:18hacerse una buena película

00:25:19con la obra

00:25:20y animamos

00:25:21a Universal

00:25:22a comprarla.

00:25:23Íbamos a hacerla

00:25:24y la adaptaríamos

00:25:25nosotros mismos.

00:25:26Por desgracia

00:25:28para Badham

00:25:29también estaría

00:25:30cargada de problemas.

00:25:32Me enteré

00:25:33de que Motown

00:25:33quería contratar

00:25:34a Diana Ross

00:25:35como protagonista.

00:25:37Les dije

00:25:38¿Habéis visto

00:25:40la película

00:25:40de Judy Garland?

00:25:43Tenía 15 años

00:25:44y ya era demasiado

00:25:45mayor para hacerla.

00:25:47Así que tuve

00:25:48que conspirar

00:25:49para que Universal

00:25:50me despidiera

00:25:51de la producción

00:25:51porque sinceramente

00:25:53no tenía ni idea

00:25:54de cómo dirigirla

00:25:55con una mujer adulta

00:25:56interpretando a Dorothy.

00:25:59Entonces sugerí

00:26:00¿Y si hacemos

00:26:01la película

00:26:01desde su punto de vista?

00:26:04Podríamos verle

00:26:05únicamente

00:26:05sus pies o sus manos

00:26:06sin tener que verla a ella.

00:26:08Será muy emocionante.

00:26:10Al día siguiente

00:26:11me despidieron.

00:26:14Jacob Badham

00:26:15se puso a trabajar

00:26:15inmediatamente.

00:26:16Nos dijo

00:26:17que debíamos reducir

00:26:18el guión.

00:26:19En aquel momento

00:26:19tenía 160 páginas

00:26:21pero básicamente

00:26:22le encantaba

00:26:23el borrador de fiebre

00:26:24del sábado noche

00:26:25y la música

00:26:25de los Bee Gees.

00:26:27Badham no tardó

00:26:28en enterarse

00:26:29de que esta película

00:26:30no tenía nada que ver

00:26:32con la asuntuosa producción

00:26:33de 18 millones de euros

00:26:35que acababa de abandonar.

00:26:37Fui al aeropuerto Kennedy

00:26:39a buscar a John Badham.

00:26:41Me presenté

00:26:41como jefe de producción

00:26:43de la empresa

00:26:43de Robert Stigboe.

00:26:46Le di la bienvenida

00:26:47y lo ayudé

00:26:47con las maletas.

00:26:49Cuando nos dirigíamos

00:26:50al coche

00:26:51con su equipaje

00:26:51había una limusina

00:26:53junto a mi camioneta

00:26:54Datsum.

00:26:56El señor Badham

00:26:57se dirigió inmediatamente

00:26:59hacia la limusina

00:27:00y le dije

00:27:01¡Oh no!

00:27:03Deje que le coja

00:27:04el equipaje

00:27:04lo pondré

00:27:05en la parte de atrás

00:27:06de la camioneta.

00:27:07Usted se sentará

00:27:08conmigo delante.

00:27:11Tres semanas antes

00:27:13del comienzo

00:27:13de la filmación

00:27:14el equipo de producción

00:27:15se enfrentó

00:27:16a una monstruosa tarea.

00:27:18El guión necesitaba

00:27:19ser reducido

00:27:19a un tamaño

00:27:20más manejable.

00:27:22Las localizaciones

00:27:23incluida la discoteca

00:27:25que se convertiría

00:27:25en el centro

00:27:26de la película

00:27:27debían concretarse

00:27:28y lo más importante

00:27:29había que contratar

00:27:31a los actores

00:27:31que rodearían

00:27:32a la estrella

00:27:33John Travolta.

00:27:34Badham borró

00:27:35la lista de reparto.

00:27:37Todos los jóvenes

00:27:38actores de Nueva York

00:27:39querían trabajar

00:27:39en la película.

00:27:40Había unos 200

00:27:41para cuatro personajes.

00:27:46John Travolta,

00:27:48Ray Liotta,

00:27:49David Caruso

00:27:50y yo

00:27:50tuvimos que improvisar

00:27:51durante 40 minutos.

00:27:53Al final

00:27:54nos contrataron

00:27:54a David,

00:27:55Ray y a mí.

00:27:56En aquella época

00:27:57luchábamos

00:27:57por triunfar

00:27:58en Nueva York.

00:27:59Se enfadaron conmigo

00:28:00porque no consiguieron

00:28:01el trabajo

00:28:01pero yo estaba encantado.

00:28:05No tenían

00:28:06nada que perder.

00:28:08Era la primera película

00:28:09para la que

00:28:09hacía una prueba.

00:28:11Así que fui

00:28:12y a los dos días

00:28:13me llamó

00:28:13mi representante

00:28:14y me dijo

00:28:15tienes tu primera película

00:28:17a las 15 semanas

00:28:18de comenzar

00:28:19a trabajar

00:28:19y le dije

00:28:21¿de verdad?

00:28:28Había hecho

00:28:30un par de pruebas

00:28:31cuando John Abilson

00:28:32era aún el director

00:28:33y después de un mes

00:28:35aproximadamente

00:28:35volví a hacer

00:28:36otras dos o tres

00:28:37para John Badham.

00:28:38Me avisaron

00:28:40un viernes

00:28:41de que debía

00:28:41empezar a trabajar

00:28:42el lunes

00:28:43así que tuve

00:28:45que estudiarme

00:28:46el guión

00:28:46en el fin de semana.

00:28:52Un tipo

00:28:55con el que

00:28:56compartí el taxi

00:28:57mencionó de paso

00:28:58que iba a hacer

00:28:59una película

00:29:00y me puse alerta.

00:29:02Creo que

00:29:03Stephanie

00:29:04compartió un taxi

00:29:05con mi sobrino

00:29:06o algo así

00:29:07y se enteró

00:29:08de las pruebas.

00:29:11Creo que

00:29:12originalmente

00:29:13mi personaje

00:29:13tenía 17

00:29:15o 18 años

00:29:16pero en cuanto

00:29:17se interesaron

00:29:18por mí

00:29:18le añadieron

00:29:19más edad

00:29:20para que pareciera

00:29:21mayor

00:29:21ya que

00:29:22yo era mayor

00:29:23que Travolta.

00:29:26Con el reparto

00:29:26completo

00:29:27Robert Stidwood

00:29:28siguió intentando

00:29:29encontrar un distribuidor

00:29:30para fiebre

00:29:31del sábado noche.

00:29:32Una tarea complicada

00:29:33ya que un reparto

00:29:34de desconocidos

00:29:35y un equipo

00:29:36de producción

00:29:37inexperto

00:29:37es una proposición

00:29:39arriesgada

00:29:39para cualquier estudio.

00:29:41Yo tenía

00:29:42muy poca experiencia

00:29:43y supervisaba

00:29:43una película

00:29:44financiada

00:29:45exclusivamente

00:29:45por Stidwood.

00:29:48No teníamos

00:29:48distribuidor

00:29:49y no teníamos

00:29:51estudio.

00:29:55Ni siquiera

00:29:55John Travolta

00:29:56actor integrante

00:29:57de la serie

00:29:57Welcome Back Cutter

00:29:58era una estrella

00:29:59rentable

00:30:00de la gran pantalla.

00:30:02Nadie podía imaginar

00:30:04que el protagonista

00:30:04de esta película

00:30:05se convertiría

00:30:06en una superestrella.

00:30:08Tras seis meses

00:30:09de clases

00:30:09de baile intensivas

00:30:10Travolta

00:30:11se preparó

00:30:12para el papel

00:30:12con el bailarín

00:30:13Denny Terrio.

00:30:14Mi trabajo

00:30:15consistía

00:30:16en coger a John

00:30:17y convertirlo

00:30:18en un sex symbol

00:30:19del baile.

00:30:21John no hablaba

00:30:21mucho

00:30:22solo miraba

00:30:23y se sentía

00:30:24algo inseguro.

00:30:26Recuerdo

00:30:27que un día

00:30:27me dijo

00:30:28no puedo hacerlo

00:30:29Denny.

00:30:30Travolta

00:30:31también se sometió

00:30:32a un duro entrenamiento

00:30:33con Jimmy Gambina

00:30:34un vestigio

00:30:35del paso

00:30:35de Avilsen

00:30:36por la película.

00:30:37Gambina

00:30:38que había puesto

00:30:38a Sylvester Stallone

00:30:39en forma para Rocky

00:30:40tenía la tarea

00:30:41de perfeccionar

00:30:42el físico

00:30:43de Travolta

00:30:43para el papel.

00:30:47Tenía un gimnasio

00:30:49sobre el estudio

00:30:505

00:30:50de la Metro

00:30:51Goldie Meyer

00:30:52que utilizábamos

00:30:53para Toro Salvaje.

00:30:54John llegaba

00:30:55después de que

00:30:56terminara

00:30:56de trabajar

00:30:57con De Niro.

00:30:58A este le molestaba

00:30:59porque sabía

00:30:59que era un actor

00:31:00de televisión

00:31:01y Stallone

00:31:02que sabía

00:31:02que ejercitaba

00:31:03con él

00:31:04me decía

00:31:04¿por qué preparas

00:31:05a un actor

00:31:06de televisión

00:31:07cuando tienes

00:31:07a Robert De Niro?

00:31:08Pero Gambina

00:31:09como ya le había sucedido

00:31:10con Stallone

00:31:11un año antes

00:31:12creía en Travolta

00:31:13y le ayudó

00:31:14a perder 13 kilos

00:31:15obligándolo a correr

00:31:16hasta 56 kilómetros

00:31:18a la semana

00:31:18durante 5 meses.

00:31:20Además de estiramientos

00:31:21practicaba boxeo

00:31:22y ejercicios

00:31:23cardiovasculares.

00:31:24Tenía mucha grasa

00:31:25de cintura

00:31:26para abajo

00:31:27y estaba dispuesto

00:31:28a perder

00:31:29los kilos de más.

00:31:31Entrenamos

00:31:32durante meses

00:31:32y lo logré.

00:31:36Era capaz

00:31:37de bailar

00:31:37al ritmo

00:31:38que lo hacía

00:31:39sin cansarse

00:31:40porque conseguí

00:31:41ponerlo en forma.

00:31:43Las piezas

00:31:43iban encajando

00:31:44en su sitio

00:31:45y el equipo

00:31:45de producción

00:31:46se enfrentaba ahora

00:31:47a la ardua tarea

00:31:48de filmar la película

00:31:49en solo 38 días.

00:31:52Pero cuando

00:31:53se trasladaron

00:31:54a Bay Ridge

00:31:54las cosas

00:31:55se pusieron feas.

00:31:57La mafia local

00:31:57puso a la estrella

00:31:58John Travolta

00:31:59y al resto

00:31:59del equipo

00:32:00de producción

00:32:00en grave peligro.

00:32:09Para la primavera

00:32:10de 1977

00:32:11Fiebre del Sábado Noche

00:32:13había tenido

00:32:13que superar

00:32:14muchos obstáculos.

00:32:15Pero la producción

00:32:16independiente

00:32:17aún seguía

00:32:18teniendo problemas.

00:32:20No había

00:32:20ningún estudio

00:32:21que distribuyera

00:32:22la película.

00:32:23Llevaban

00:32:23varias semanas

00:32:24de retraso

00:32:25debido a los cambios

00:32:26de reparto

00:32:26y dirección

00:32:27y tenían

00:32:28menos de dos semanas

00:32:29antes de comenzar

00:32:30el rodaje

00:32:30para buscar

00:32:31más de 60 localizaciones.

00:32:35Y la más importante

00:32:36de todas

00:32:37la discoteca

00:32:38que se convertiría

00:32:39en el centro

00:32:39de la película.

00:32:42La discoteca original

00:32:43mencionada

00:32:43en el artículo

00:32:44de la revista

00:32:44New York

00:32:45era una especie

00:32:46de hangar

00:32:46para aviones.

00:32:47No tenía nada

00:32:47de interesante.

00:32:48Así que cada noche

00:32:49a eso de la una

00:32:50de la madrugada

00:32:51Travolta,

00:32:51Abilson,

00:32:52mi esposa y yo

00:32:52salíamos

00:32:53a buscar discotecas.

00:32:54Volé a Nueva York

00:32:57en busca

00:32:57de localizaciones.

00:32:59Encontramos

00:32:59un edificio

00:33:00y la gente

00:33:01empezó a subir

00:33:02por las escaleras.

00:33:03Les dije

00:33:04yo cogeré

00:33:05el ascensor

00:33:05quiero ver

00:33:06cómo es de grande

00:33:07para comprobar

00:33:08que cabe el equipo.

00:33:09Y me respondieron

00:33:10no hay ascensor

00:33:11lo subiremos

00:33:12todo con grúas

00:33:12y poleas.

00:33:13Y contesté

00:33:14olvidadlo

00:33:15buscaremos

00:33:15otro sitio.

00:33:18Continuaron

00:33:19la búsqueda

00:33:20pero la localización

00:33:20perfecta

00:33:21parecía

00:33:21eludir al equipo.

00:33:22Examiné

00:33:24muchas discotecas

00:33:25durante la semana

00:33:26y media

00:33:27que tenía

00:33:27para preparar

00:33:28la película.

00:33:30Entonces

00:33:30volví

00:33:31a la que se mencionaba

00:33:32en el artículo

00:33:32y la verdad

00:33:34es que tenía

00:33:35mucho sentido.

00:33:38El problema

00:33:39es que el local

00:33:39parecía bastante sombrío.

00:33:41El suelo

00:33:41era una tarima

00:33:42de madera desgastada

00:33:43y las paredes

00:33:44carecían de decoración.

00:33:46Era decepcionante

00:33:47porque estaba

00:33:48muy deteriorado.

00:33:50Resultaba patético

00:33:51pretender convertirlo

00:33:52en un club

00:33:53de moda

00:33:53porque era oscuro

00:33:55y solo tenía

00:33:56unas lucecitas

00:33:57parpadeantes.

00:34:00Faltos de tiempo

00:34:01y dinero

00:34:02el equipo

00:34:02se esforzó

00:34:03por dar vida

00:34:03a la discoteca

00:34:04en la película.

00:34:07Recuerdo

00:34:08que fue complicado

00:34:08y que siempre

00:34:09teníamos el problema

00:34:10del presupuesto

00:34:11pero a Ralph Bouda

00:34:13se le ocurrió

00:34:13arrugar papel de aluminio

00:34:15y cubrir

00:34:16las paredes

00:34:16con él.

00:34:18Fue él

00:34:18quien hizo

00:34:18que el local

00:34:19pareciera

00:34:20tan especial.

00:34:23El equipo

00:34:23combinó

00:34:24el económico

00:34:25componente

00:34:25para el decorado

00:34:26con el más caro

00:34:27de la película

00:34:27el traje blanco

00:34:29de Travolta.

00:34:30Ambos

00:34:30resultarían

00:34:31dos claros

00:34:31iconos

00:34:32del film.

00:34:34En Alabama

00:34:35donde crecí

00:34:36había una discoteca

00:34:37con una pista

00:34:38de baile

00:34:39iluminada

00:34:39desde abajo

00:34:40como aquella.

00:34:42Hay una empresa

00:34:43en Nueva York

00:34:44que se dedica

00:34:44a eso.

00:34:46Nos costó

00:34:46más de 11.000 euros

00:34:47y como había

00:34:49que tener

00:34:50muy presente

00:34:50el bajo presupuesto

00:34:51que teníamos

00:34:52compró luces

00:34:53de Navidad

00:34:54para darle

00:34:55mayor profundidad.

00:34:57La diferencia

00:34:58entre la discoteca

00:35:00que habíamos visto

00:35:01y la de la película

00:35:02era impactante.

00:35:03Pasó de ser

00:35:04destartalado

00:35:05a ser milagrosamente

00:35:07gramuroso.

00:35:08Fue una transformación

00:35:09increíble.

00:35:12Un día

00:35:13llevamos al propietario

00:35:14del local

00:35:14a las pruebas

00:35:15de rodaje

00:35:16y nos dijo

00:35:16habéis dejado

00:35:17el local

00:35:17fantástico.

00:35:19Una vez

00:35:19finalizada

00:35:20la discoteca

00:35:21el equipo

00:35:21recorrió

00:35:21Bay Ridge

00:35:22para encontrar

00:35:23el resto

00:35:23de las localizaciones

00:35:24que requería

00:35:25el guión.

00:35:29Con el primer día

00:35:30de filmación

00:35:30a menos de una semana

00:35:32el tiempo

00:35:32escaseaba

00:35:33y encontrar

00:35:34decenas de lugares

00:35:35sin apenas presupuesto

00:35:36suponía un gran desafío.

00:35:39Prácticamente

00:35:40no me dieron dinero.

00:35:42Me dijeron

00:35:42que buscara

00:35:43sitios gratuitos

00:35:44o que costaran

00:35:45unos 40

00:35:45o 70 euros

00:35:47como mucho.

00:35:48Y la clave

00:35:49para conseguirlo

00:35:49fueron dos palabras

00:35:50mágicas

00:35:51John Travolta.

00:35:53Todo el mundo

00:35:54tenía una novia

00:35:54o una hija

00:35:55enamorada

00:35:56de John.

00:36:00Esta tienda

00:36:01de coches

00:36:01era la cafetería.

00:36:03Aquí fue

00:36:03donde Tony Manero

00:36:04y Stephanie

00:36:05tuvieron su

00:36:05sofisticada

00:36:06conversación.

00:36:07Romeo y Juliet

00:36:09y este es el estudio

00:36:21de baile

00:36:21de Philip

00:36:22donde Tony Manero

00:36:23le dio pasaporte

00:36:24a Annette.

00:36:24Esta es la casa

00:36:33de Tony Manero

00:36:34como se puede ver

00:36:35es muy opulenta.

00:36:40Tuvimos que hacerle

00:36:40algo más fea

00:36:41para que pareciera

00:36:42de Brooklyn.

00:36:44Y este es el famoso banco

00:36:53en el que Stephanie

00:36:54y Tony

00:36:55se sentaron

00:36:56a contemplar

00:36:56el puente.

00:36:57Lo que hacía

00:37:06que la película

00:37:07fuera tan especial

00:37:07era que fue

00:37:08rodada en las calles.

00:37:14Fascinó el público.

00:37:16Querían más.

00:37:17Querían ver

00:37:17Nueva York.

00:37:20Las localizaciones

00:37:22se fueron determinando

00:37:23y la filmación

00:37:24comenzó

00:37:24el 14 de marzo

00:37:25de 1977.

00:37:28Desde el primer momento

00:37:29quedó claro

00:37:29que John Travolta

00:37:30había llegado.

00:37:34La gente me decía

00:37:36que tener a John Travolta

00:37:37en el plató

00:37:38era un riesgo

00:37:39para la seguridad.

00:37:40Yo preguntaba

00:37:41¿por qué?

00:37:42Y me decían

00:37:43es muy famoso

00:37:44¿no has visto

00:37:46Welcome Back Cotter?

00:37:47Y yo respondía

00:37:49debís estar de broma

00:37:50¿quién va a prestar

00:37:51atención a John Travolta?

00:37:53El primer día

00:37:54de filmación

00:37:54aprendí la lección.

00:37:57Empezó con tres

00:37:58o cuatro chicas

00:37:59que lo saludaban

00:38:00y le gritaban

00:38:01¡Hola Barbarino!

00:38:03Al cabo de un rato

00:38:03ese número

00:38:04se había doblado

00:38:05y luego volvió

00:38:06a doblarse

00:38:07y así varias veces

00:38:08hasta que de repente

00:38:09todo Brooklyn

00:38:10parecía haber venido

00:38:11a verle.

00:38:14No podíamos enfocar

00:38:16en ninguna dirección

00:38:16sin ver gente.

00:38:19Había tres o cuatro policías

00:38:20y unas 10.000 chicas

00:38:22así que hubo que

00:38:23acostar la calle

00:38:24incluso había gente

00:38:27colgada

00:38:27de los edificios.

00:38:30Aquella primera noche

00:38:31nos fuimos a casa

00:38:32sin haber podido

00:38:34filmar nada.

00:38:36Aunque el fanatismo

00:38:37por Travolta

00:38:38supuso una molestia

00:38:39al principio

00:38:40no tardaría

00:38:40en convertirse

00:38:41en una situación

00:38:42amenazante.

00:38:45Nunca había visto

00:38:46nada parecido.

00:38:47Una noche

00:38:48estábamos sentados

00:38:49en una caravana

00:38:50filmando

00:38:50y de repente

00:38:52la caravana

00:38:53comenzó a moverse.

00:38:54Al parecer

00:38:55las admiradoras

00:38:56de John

00:38:56pensaban

00:38:57que él

00:38:57estaba dentro.

00:39:01Sus admiradores

00:39:02estaban zarandeando

00:39:03la caravana

00:39:04para que saliera.

00:39:05Daba miedo.

00:39:07Los chicos

00:39:08lo odiaban

00:39:09porque las chicas

00:39:09lo adoraban.

00:39:11Así que había

00:39:12una pequeña guerra.

00:39:14Tuve que ponerle

00:39:15un guardaespaldas

00:39:16porque aquellos chicos

00:39:17iban a por él.

00:39:18Metimos a John

00:39:19en una limusina

00:39:20y recuerdo

00:39:21haberme puesto

00:39:22en la parte de atrás

00:39:22como si fuera

00:39:23uno de los guardaespaldas

00:39:24de Kennedy

00:39:25quitando a la chica

00:39:26del coche

00:39:26para que pudiera salir.

00:39:29Después de aquello

00:39:30comenzamos

00:39:31a poner señuelos.

00:39:34Pesteamos a chicos

00:39:35con gabardina

00:39:35y decíamos

00:39:36¡Ahí va!

00:39:37Y lo metíamos

00:39:38por detrás.

00:39:40Es imposible

00:39:41detener

00:39:41a 20.000 adolescentes.

00:39:44No había forma

00:39:45de salir de allí

00:39:46a menos que

00:39:47hiciéramos

00:39:47lo que hicimos.

00:39:50Teníamos

00:39:50que permanecer

00:39:51en el interior

00:39:51el mayor tiempo posible

00:39:53y si teníamos

00:39:54que filmar

00:39:55en el exterior

00:39:55hacíamos tomas falsas.

00:39:58Empezábamos

00:39:58a las 6 de la mañana

00:39:59e intentábamos

00:40:00marcharnos

00:40:00alrededor de las 8

00:40:01para que la gente

00:40:02no nos descubriera.

00:40:04Pero como no tardaría

00:40:05en averiguar

00:40:05el resto del equipo

00:40:06los fans de Travolta

00:40:07no fueron los únicos

00:40:08que pusieron

00:40:09la producción en peligro.

00:40:10Los chicos del barrio

00:40:11siempre estaban allí

00:40:12se preocupaban

00:40:13de que todo fuera real

00:40:14y de que se hiciera bien.

00:40:17Me acerqué

00:40:18a uno de ellos

00:40:18y le dije

00:40:19interpretamos a chicos

00:40:20como a vosotros

00:40:20y me respondió

00:40:21¿y a quién coño

00:40:22le importa?

00:40:25Tenían una actitud

00:40:26muy agresiva

00:40:27y suponían

00:40:28un grave peligro.

00:40:29Recuerdo

00:40:31que muchos

00:40:32de los que nos veían

00:40:33rodar

00:40:33nos decían furiosos

00:40:35¿hacedlo bien

00:40:37o nos enfadaremos?

00:40:39Este es nuestro barrio

00:40:40si no lo hacéis bien

00:40:42no os dejaremos hacerlo.

00:40:46Hiciéramos lo que hiciéramos

00:40:48me aseguraba

00:40:49de que la gente

00:40:50del barrio

00:40:50lo supiera

00:40:51y aceptara

00:40:52porque los vecinos

00:40:54pueden llegar

00:40:55a causar

00:40:56muchos problemas.

00:40:57Fuimos atacados

00:41:00por unos judíos

00:41:01fanáticos

00:41:02estábamos robando

00:41:04en su barrio

00:41:05nos metimos

00:41:08en el coche

00:41:08y de repente

00:41:09empezaron

00:41:10a zarandearlo

00:41:11nos atacó

00:41:16la mafia

00:41:16los mafiosos

00:41:19querían extorsionarnos

00:41:20así que

00:41:20contratamos seguridad

00:41:21amenazaron

00:41:23con impedirnos

00:41:23el rodaje

00:41:24y un día

00:41:24cuando ya nos habíamos

00:41:25marchado

00:41:26tiraron un cóctel

00:41:27Molotov

00:41:28contra la discoteca

00:41:30se nos acercó

00:41:32un tipo

00:41:33que debía pesar

00:41:34más de 150 kilos

00:41:36y nos dijo

00:41:37he oído que anoche

00:41:39celebrasteis

00:41:39una pequeña barbacoa

00:41:42cuando se fue

00:41:45pregunté a los demás

00:41:46¿qué quería?

00:41:48y me dijeron

00:41:49dinero

00:41:49al final

00:41:51tuvimos que pagarle

00:41:53a unos cuantos

00:41:53fue muy instructivo

00:41:56una vez pagado

00:41:59el soborno

00:41:59y contratada

00:42:00a la seguridad

00:42:00de Travolta

00:42:01el rodaje

00:42:02continuó

00:42:02pero la producción

00:42:03estaba a punto

00:42:04de detenerse

00:42:05nuevamente

00:42:06en esta ocasión

00:42:07fueron rabietas

00:42:08y diferencias creativas

00:42:09pero también

00:42:10por una terrible

00:42:11tragedia personal

00:42:12de Travolta

00:42:14de Travolta

00:42:15de Travolta

00:42:46Well, you can see by the way I use my work. I'm a woman's man. No time to talk.

00:42:51Music is out. We've made more for thinking around since I was born.

00:42:56El 16 de diciembre de 1977 se estrenó en los cines Fiebre del Sábado Noche

00:43:01e inmediatamente se convirtió en un fenómeno cultural.

00:43:06Gracias al atractivo sexual de John Travolta, sus admiradores zarandeaban la caravana.

00:43:11Todo Brooklyn parecía haber venido a verle.

00:43:13Había unos 10.000 chicos.

00:43:16Las pegadizas canciones de los Bee Gees.

00:43:24Cuando escuchamos por primera vez la banda sonora quedamos impactados.

00:43:28Es uno de los mejores álbumes de todos los tiempos.

00:43:31Y una trama sobre jóvenes que conectó con los espectadores de todo el mundo.

00:43:35Es una de esas películas con las que la gente se identifica.

00:43:44Fiebre del Sábado Noche contribuyó a crear una imagen y una actitud que definirían la década de los 70.

00:43:50Pero este icono de la cultura pop comenzó siendo tan solo el excedente de un contrato para tres películas.

00:43:55Gris tenía el éxito garantizado.

00:43:59Protagonizada por un actor de televisión que nadie pensó que triunfaría.

00:44:02¿Quién va a prestar atención a John Travolta?

00:44:05Y amenizada por un grupo musical en declive.

00:44:08Estábamos casi acabados.

00:44:10La cosa no podía ir peor.

00:44:12Los problemas de producción acosarían al rodaje.

00:44:14Los guionistas iban y venían y no teníamos distribuidor.

00:44:18El mal carácter se acentuó durante la exigente agenda de filmación.

00:44:22John se dio la vuelta y dijo, estaré en mi caravana.

00:44:25Tuve un arrebato y lloré durante la primera proyección.

00:44:28Y en ocasiones, el inexperto reparto y equipo de la película llegó a temérselo peor.

00:44:32Vi la cinta antes de ser editada y me arrolicé.

00:44:35Pensábamos que daba asco.

00:44:38¿En qué me he metido?

00:44:39Pero a medida que la película avanzaba, los productores fueron más conscientes de que tenían algo especial entre manos.

00:44:47Es un éxito seguro. Es increíble.

00:44:51Más de 30 años después, Fiebre del sábado noche sigue cautivando al público.

00:44:56Es una película que habla a la gente, que tiene algo que decir.

00:45:02Conocen las frases.

00:45:06¡Mal picado, nena!

00:45:07Y conocen la música.

00:45:12Pero no conocen la verdadera historia.

00:45:16La buena noticia es que has sido nominado a los Oscars. La mala es que estás despedida.

00:45:32Fiebre del sábado noche. La verdadera historia.

00:45:35Tras un complicado periodo de gestación, Fiebre del sábado noche comenzó a filmarse el 14 de marzo de 1977 en Bay Ridge, Brooklyn.

00:45:46Con la mafia local sobornada y el fanatismo que John Travolta provocaba bajo control, la película parecía ir al fin por buen camino.

00:45:52Los problemas de producción supusieron más que simples molestias a Travolta, que a sus 23 años se enfrentaba a uno de los mayores desafíos personales de su vida.

00:46:04A su novia, la actriz Diana Highland, le diagnosticaron cáncer de mama.

00:46:12Travolta supo de su enfermedad durante la preproducción, pero la actriz, convencida de que la película lo convertiría en una estrella, insistió en que siguiera adelante.

00:46:21Dos semanas después de empezar a filmar, John voló a California para estar con Diana por última vez. Moriría en sus brazos el 27 de marzo.

00:46:31De vuelta a Nueva York, la noticia de la muerte de Highland arrojó una sombra de incertidumbre sobre la producción de la película.

00:46:43Todos se preguntaban cuándo regresaría y cuándo estaría preparado para trabajar de nuevo.

00:46:49Pero John reanudó el trabajo enseguida.

00:46:52Entre las diferentes tomas, se sentaba en un rincón en el suelo.

00:46:58Estaba claro que le había afectado enormemente.

00:47:01Y cuando llegaba el momento de volver a filmar, se obligaba a hacer lo que se suponía que debía hacer.

00:47:14Estábamos sentados en un banco del parque mirando el puente.

00:47:18Y él se esforzaba por seguir adelante y terminar la película.

00:47:24En ese momento le besé la mejilla.

00:47:31De repente, se le llenaron los ojos de lágrimas.

00:47:36Y ella le sujetó las manos.

00:47:38Aquello me emocionó mucho.

00:47:41Fue brillante porque no teníamos ni idea de cómo se sentía.

00:47:45Acababa de perder a una persona muy cercana y de la que estaba enamorado.

00:47:49A medida que Travolta y el equipo seguían adelante, la presión de la Paramount para que finalizaran se hacía más notable.

00:48:04Dos semanas después de comenzar la filmación, el estudio había distribuido la que consideraban su pequeña película disco.

00:48:10En abril de 1977, y con la filmación de Grease programada para junio, Fiebre del Sábado Noche contaba con poco tiempo.

00:48:22Teníamos que terminar porque John debía comenzar los ensayos de Grease, considerada por la Paramount como un proyecto muy importante, más que cualquier otra cosa.

00:48:30Así que no dejaban de presionarme para que finalizara.

00:48:37La creciente presión complicada por la confusión emocional de los recientes sucesos aumentó el estrés del equipo a un punto máximo en el puente de Berrazano-Narrows.

00:48:46Cuando uno sube a ese puente, siente que no ha estado en un sitio igual en su vida.

00:48:54Los sonidos, el viento... Notas el peligro en todas partes.

00:49:00Deja muy claro que cada paso que das podría ser el último.

00:49:10La escena en el puente Berrazano fue especialmente desafiante.

00:49:16Estábamos sobre vigas de acero cubiertas de hielo por el frío.

00:49:22Filmamos de noche.

00:49:24Tuvimos que iluminarlo todo y asegurarnos de que nadie se caía.

00:49:29Estábamos locos.

00:49:30Aquello era una locura.

00:49:33Estábamos a medio metro del borde real.

00:49:36Y hacía un viento del demonio.

00:49:39Yo estaba a unos 90 metros sobre el agua y hacía mucho viento.

00:49:43Pero dije, vamos allá.

00:49:45Y estúpido de mí saltea la viga con la cámara de mano para intentar filmar el resbalón de John.

00:49:55A pesar de que el equipo resultó ileso, la toma no se filmó sin conflictos.

00:50:01Las diferencias creativas entre Travolta y Batham llegaron a un punto álgido

00:50:05cuando este grabó la parte peligrosa de la escena final del puente sin consultar al actor.

00:50:10Les mostré lo que habían hecho los dobles y John dijo,

00:50:14yo no quiero hacer eso.

00:50:16No quiero arrodillarme en esa postura para intentar salvar a Barry Miller.

00:50:20Quiero estar de pie.

00:50:22Y le dije, el hecho de que te arrodilles para intentar alcanzarlo demuestra tu intención de permanecer seguro.

00:50:28Y me contestó, quiero demostrar que estoy muy seguro de mí mismo.

00:50:32Le dije, bueno, ya lo hemos filmado así con los dobles.

00:50:35Y me respondió, ese no es mi problema.

00:50:37Vuelve a filmarlo.

00:50:38Los dobles ya se han marchado y es la única noche que pasaremos aquí.

00:50:42Se dio la vuelta y dijo, estaré en mi caravana.

00:50:51Me di cuenta de que estaba atrapado.

00:50:53O lo hacíamos a su modo o no lo hacíamos.

00:50:59El incidente fue menor comparado con la batalla creativa que generó el solo de baile.

00:51:04Trabajé nueve meses en el baile, lo perfeccioné y todavía recuerdo que querían cortarlo en la versión final para dejarlo en un primer plano.

00:51:16Me enfadé.

00:51:18E incluso lloré.

00:51:22Horrorizado por lo que Badham había hecho con la secuencia y sintiendo comprometido su trabajo,

00:51:28Travolta informó al productor Robert Stedwood que abandonaba la película.

00:51:34Era la escena más importante, el alma de esa película.

00:51:38Y sabía que si la cortaban, no funcionaría.

00:51:43Llevaba cinco meses trabajando en ella y de repente llega un director y dice,

00:51:46no la necesitamos, vamos a filmar un primer plano de tu cara mientras haces esto.

00:51:53Y John se cabreó.

00:51:56John Badham tenía una idea diferente de cómo quería filmar la película.

00:52:04Y aquello acabó convirtiéndose en un mano a mano entre los dos, por cómo iba a hacerse.

00:52:21Volví al estudio de la Paramount y reedité todo para que se pudiera ver toda la secuencia de baile,

00:52:26porque no podía creer que la hubiera cortado.

00:52:37John Badham no comprendía la importancia del baile.

00:52:41Pero cuando uno iba a ver la película, salía diciendo,

00:52:45no puedo esperar a irme a la disco, ¿dónde puedo comprarme un traje blanco?

00:52:51Cuando piensas en el valor, el compromiso y la pasión que debía sentir aquel chico de 23 años

00:52:57para enfrentarse a un director, acudir a Stedwood y decirle, lo dejo,

00:53:01y conseguir que éste le diera la razón, aquel fue uno de esos felices accidentes de la cultura estadounidense.

00:53:14A medida que la filmación avanzaba, los ejecutivos de la Paramount comenzaron a protestar por el tono de la película.

00:53:21Cuando la gente de la Paramount vio la edición del director, quedaron horrorizados.

00:53:26Los actores empleaban un lenguaje horrible y nadie había hecho nunca una película así.

00:53:35Me pidieron que interviniera y limpiara un poco el lenguaje.

00:53:40Y lo que me salvó y también salvó la película,

00:53:43fue que el productor, Robert Stedwood, ya había realizado la edición final

00:53:48e insistió en financiarla con su propio dinero.

00:53:51Solo cuando estuvo satisfecho con la edición, aceptó el dinero de la Paramount.

00:54:00Almorcé con Barry Diller y me dijo,

00:54:02¿considerarías lo del lenguaje por un 5% extra del total?

00:54:07Y le contesté,

00:54:08solo puedes quitar cinco palabrotas.

00:54:11El nuevo acuerdo de Stedwood con la Paramount

00:54:21seguía concediéndole el control sobre la edición final,

00:54:24además del 45% de los beneficios totales,

00:54:27algo inaudito en la industria del cine.

00:54:29Pero no fue sin riesgos.

00:54:31Cuando la película sobrepasó 785.000 euros el presupuesto,

00:54:36estos salieron directamente del bolsillo de Stedwood.

00:54:38Finalmente, la confianza de Stedwood le supondría más de 78 millones de euros,

00:54:43unas 20 veces la inversión inicial.

00:54:46No obstante, la impresionante cifra quedaría ensombrecida

00:54:48por el beneficio obtenido con la banda sonora,

00:54:51que se convertiría en el álbum más vendido de la historia.

00:54:56En el verano de 1977,

00:54:59Fiebre del sábado noche,

00:55:00la pequeña película independiente,

00:55:02capitaneada por un director sin experiencia,

00:55:04protagonizada por un actor de televisión sin experiencia

00:55:07y con un reparto de desconocidos terminaría de filmarse.

00:55:10Pero el equipo de postproducción también encontraría nuevos desafíos.

00:55:14Uno de ellos fue un grupo de rock vacilante,

00:55:17The Bee Gees,

00:55:18encargados de crear la banda sonora del film.

00:55:20El equipo se mostraba escéptico,

00:55:22pero el productor tenía fe en ellos y un plan.

00:55:26Pensé que los Bee Gees

00:55:28serían estupendos

00:55:30para componer la música disco de la película

00:55:33y otras baladas.

00:55:38Puede que fuera demasiado fácil para Steve Wood

00:55:41mostrarse entusiasta respecto al grupo.

00:55:43Después de todo, tenían un contrato con él.

00:55:46Apostar por ellos y utilizar su música

00:55:48significaba más dinero en su bolsillo.

00:55:50En 1967, el representante de los Beatles,

00:55:55Brian Epstein, amigo y colega de Steve Wood,

00:55:58le dio una maqueta de los hermanos Gibb

00:56:00y tras hacerles una prueba,

00:56:01Steve Wood los contrató al instante.

00:56:05Steve Wood era un visionario.

00:56:07Era capaz de ver cosas,

00:56:09de oír cosas que otra gente no veía ni oía.

00:56:13Era brillante.

00:56:15Las comparaciones entre el nuevo grupo y los Beatles

00:56:18comenzaron cuando su segundo sencillo,

00:56:20New York Minning Disaster 1941,

00:56:23fue enviado a las emisoras de radio

00:56:25con una etiqueta en la que únicamente

00:56:26podía leerse el título de la canción.

00:56:29Asumiendo que se trataba del nuevo sencillo

00:56:31de los Beatles,

00:56:32empezaron a ponerla con mucha frecuencia.

00:56:35Pero a pesar de que los Bee Gees

00:56:37habían sido un grupo joven y prometedor,

00:56:39a comienzos de los 70

00:56:40parecían estar acabados.

00:56:43Creo que en 1973 o 1974

00:56:46ya estábamos prácticamente acabados.

00:56:50Los hermanos habían llegado incluso a separarse

00:56:53y tenían problemas legales de drogas y de alcohol.

00:56:56Sus discos no se vendían.

00:56:58Pero Steve Wood impávido

00:56:59seguía creyendo en su potencial.

00:57:01Sabía que su música era perfecta para la época.

00:57:05Tenía que contarles la historia

00:57:07y ellos compondrían la música por encargo.

00:57:11Algo en lo que los Bee Gees son brillantes.

00:57:13Queríamos revitalizarnos

00:57:19y hacer algo con mucha energía.

00:57:21Durante esa época, Robert nos llamó

00:57:23y nos habló del artículo de Nick Kohn

00:57:26llamado

00:57:26Tribal Roads of the New Saturday Night.

00:57:30Me dijo

00:57:31¿Podrías darme algunas ideas

00:57:32sobre canciones para el tema?

00:57:33Y algunas de las que empezaron a rondarme

00:57:35por la mente fueron

00:57:36Night Fever

00:57:37y Staying Alive.

00:57:40Así empezó todo.

00:57:41Pero Steve Wood se enfrentaba

00:57:45a una dura batalla

00:57:46contra los ejecutivos de la Paramount.

00:57:48Además de contratar

00:57:49a un grupo pasado de moda

00:57:51Fiebre del Sábado Noche

00:57:52estaba considerada una película disco

00:57:54en un mundo donde

00:57:55la fiebre del disco

00:57:56ya había pasado.

00:57:59Animados por la confianza de Steve Wood

00:58:00los hermanos Gip

00:58:02grabaron un álbum

00:58:03que se convertiría

00:58:03en un punto de inflexión

00:58:05en sus carreras

00:58:05y del panorama musical de los 70.

00:58:07Staying Alive

00:58:09Staying Alive

00:58:19fue la primera canción que oí.

00:58:20Estaba en el estudio

00:58:21y pregunté

00:58:22¿Qué vamos a grabar?

00:58:23Y Barry me dijo

00:58:24tenemos una canción para ti.

00:58:25Me mostró el ritmo

00:58:26y le dije

00:58:27no olvides ese ritmo

00:58:28y me contestó

00:58:29nunca lo olvidaré.

00:58:33Cuando aparecí el primer día

00:58:35Robert me dio una cinta

00:58:36y me dijo

00:58:36aquí tienes tres números uno.

00:58:39Y pensé

00:58:40¡Qué arrogante!

00:58:42¿Cómo puede saber

00:58:42si llegarán a ser números uno?

00:58:45En cuanto empezaron a sonar

00:58:47las primeras notas

00:58:48supe que teníamos

00:58:49algo bueno entre manos.

00:58:51Era imposible

00:58:52no moverse

00:58:53al oír aquel ritmo.

00:58:55Cuanto más la oía

00:58:56más me gustaba.

00:58:58Nunca pensé

00:58:59Dios, otra vez esa canción.

00:59:01Sino

00:59:01sí, otra vez esa canción.

00:59:03No estoy segura

00:59:05de haber oído

00:59:06antes a los Bee Gees

00:59:07pero cuando escuché

00:59:10su música

00:59:10me quedé impresionada.

00:59:19Travolta nos puso

00:59:21canciones de los Bee Gees

00:59:22y me emocioné.

00:59:23Piano y voz

00:59:24o guitarra y voz.

00:59:25Me quedé perplejo.

00:59:26Sabía que Fiebre

00:59:29del Sábado Noche

00:59:30sería especial

00:59:30por la música.

00:59:34No oímos

00:59:35la banda sonora

00:59:36hasta la tercera

00:59:37semana de producción

00:59:38y el día

00:59:39que la pusimos

00:59:39todos pensamos

00:59:41que iba a ser

00:59:41un éxito.

00:59:43Era increíble.

00:59:43Al ser un buen conocedor

00:59:56de la industria musical

00:59:57y cinematográfica

00:59:58Steve Wood

00:59:58ideó un plan

00:59:59que convencería

01:00:00a ejecutivos

01:00:01del cine

01:00:01y de la música.

01:00:03Robert Steve Wood

01:00:03estaba seguro

01:00:04de que tanto la película

01:00:05como la banda sonora

01:00:06se promocionarían

01:00:07entre sí

01:00:08disparando las ventas

01:00:09de ambas.

01:00:12Le pregunté

01:00:13¿Cuál es el mejor momento?

01:00:14¿Cuándo quieres

01:00:15que se publique

01:00:16el primer sencillo?

01:00:17Y me dijo

01:00:18una semana antes

01:00:19del estreno

01:00:20de la película.

01:00:21Entonces le pregunté

01:00:22¿Y cuándo se estrena?

01:00:24Al final

01:00:24lo publicamos

01:00:25ocho semanas

01:00:25antes del estreno

01:00:27y la sincronización

01:00:28fue casi perfecta.

01:00:32El 24 de septiembre

01:00:34de 1977

01:00:35el primer sencillo

01:00:37How Deep Is Your Love

01:00:38entró en el puesto 74

01:00:40de las listas

01:00:40alcanzando el segundo puesto

01:00:42el 10 de diciembre

01:00:43una semana antes

01:00:44del estreno

01:00:45de Fiebre del Sábado Noche

01:00:46una semana después

01:00:48llegaría a número uno

01:00:49tal y como Steve Wood

01:00:50había previsto

01:00:51Staying Alive

01:00:52y Night Fever

01:00:53alcanzarían también

01:00:54esa posición.

01:00:55De repente

01:01:02habíamos alcanzado

01:01:03un nivel

01:01:03que nunca habríamos

01:01:04podido soñar

01:01:05que alcanzaríamos.

01:01:08Pasamos de estar

01:01:09prácticamente acabados

01:01:10en 1973

01:01:11y 1974

01:01:13a estar de nuevo

01:01:15en lo más alto.

01:01:16La banda sonora

01:01:22de Fiebre del Sábado Noche

01:01:23acabaría vendiendo

01:01:2440 millones de copias

01:01:26lo que la convirtió

01:01:27en el disco

01:01:27más vendido

01:01:28de la historia

01:01:28hasta que Thriller

01:01:29de Michael Jackson

01:01:30fue publicado

01:01:31seis años después.

01:01:33Pero mientras

01:01:33la genialidad

01:01:34de Steve Wood

01:01:35había convertido

01:01:36en un éxito

01:01:36la música de Fiebre

01:01:37del Sábado Noche

01:01:38y se acercaba

01:01:39la fecha del estreno

01:01:40las malas críticas

01:01:41acosaban al film.

01:01:48Fiebre del Sábado Noche

01:01:50se estrenaba

01:01:51en las salas de cine

01:01:51en otoño de 1977.

01:01:54Mientras el reparto

01:01:55y el equipo

01:01:55tenían grandes esperanzas

01:01:57las primeras críticas

01:01:58fueron desalentadoras.

01:02:01Tras el preestreno

01:02:02en Cincinnati

01:02:02y Columbus, Ohio

01:02:03la prensa publicó

01:02:04que su escabroso

01:02:05vocabulario

01:02:06y su contenido sexual

01:02:07herían la sensibilidad local.

01:02:09Las críticas

01:02:11no fueron mucho mejores.

01:02:12Mientras unos pocos

01:02:13artículos destacaban

01:02:14la interpretación

01:02:15de Travolta

01:02:16el resto se horrorizó

01:02:17ante la obscenidad

01:02:18el racismo

01:02:19y la homofobia

01:02:20que impregnaba

01:02:20el lenguaje

01:02:21de la película.

01:02:24La película

01:02:24fue recibida

01:02:26con sarcasmo

01:02:27con desdén

01:02:28fue considerada

01:02:29pura basura

01:02:30grosera y vulgar

01:02:32el verdadero impacto

01:02:35fue cuando

01:02:35el Daily Variety

01:02:36publicó en su crítica

01:02:38que aquella basura

01:02:39ni siquiera

01:02:39sobreviviría

01:02:40al fin de semana.

01:02:42El despliegue

01:02:43de sexualidad

01:02:43también causó

01:02:44revuelo.

01:02:45En algunos artículos

01:02:47se quejaban

01:02:48de cómo nos habíamos

01:02:49deleitado

01:02:49pasando la cámara

01:02:50por su cuerpo

01:02:51mientras estaba

01:02:51en ropa interior.

01:02:54Estábamos intentando

01:02:56meternos dentro

01:02:56de la mente

01:02:57del personaje

01:02:57ver a través

01:02:58de sus ojos

01:02:59y averiguar

01:03:00cómo imaginaba

01:03:01las cosas

01:03:01así que la forma

01:03:03de filmar

01:03:03debía ser

01:03:04muy radical.

01:03:05Fiebre del sábado

01:03:08noche

01:03:08se estrenó

01:03:09un viernes

01:03:10el 16 de diciembre

01:03:11de 1977

01:03:12y mientras

01:03:13muy pocos

01:03:14tenían esperanza

01:03:14en su éxito

01:03:15salvo Robert

01:03:16Stidwood

01:03:16al reparto

01:03:17y el equipo

01:03:18lo que sucedió

01:03:19durante el fin

01:03:19de semana

01:03:20del estreno

01:03:20impresionó

01:03:21incluso a estos.

01:03:22cuando vimos

01:03:24la cola

01:03:25de gente

01:03:25que rodeaba

01:03:26el teatro

01:03:26chino

01:03:26pensamos

01:03:27esto es

01:03:28fantástico

01:03:28los ejecutivos

01:03:31de la Paramount

01:03:32no podían creer

01:03:33lo que veían

01:03:33sus ojos

01:03:34pensaban

01:03:35que la gente

01:03:35había ido

01:03:36por error

01:03:36cuando empezamos

01:03:39a proyectar

01:03:40la película

01:03:40en los cines

01:03:41la reacción

01:03:42de la gente

01:03:43fue increíble

01:03:44y volvimos

01:03:44a recuperar

01:03:45nuestra confianza

01:03:46la reacción

01:03:48del público

01:03:49no fue decir

01:03:50genial

01:03:50sino

01:03:52impresionante

01:03:53y cada vez

01:03:55iba a más

01:03:55en aquella época

01:03:59para saber

01:04:00cómo había ido

01:04:00la película

01:04:01en taquilla

01:04:02había que llamar

01:04:03los domingos

01:04:03a un número

01:04:04de teléfono

01:04:05por aquel entonces

01:04:06el presidente

01:04:07de la Paramount

01:04:08era Barry Diller

01:04:08él estaba en casa

01:04:10de un amigo mío

01:04:11cuando llamó

01:04:12y le escuchó

01:04:13decir a la persona

01:04:14que estaba

01:04:14al otro lado

01:04:15de la línea

01:04:15te has equivocado

01:04:17hay demasiados ceros

01:04:20no puede ser

01:04:21eso demuestra

01:04:23la fe que tenía

01:04:24en la película

01:04:25Fiebre del sábado noche

01:04:29fue un gran éxito

01:04:30de taquilla

01:04:30recaudando

01:04:31más de 8 millones

01:04:32y medio de euros

01:04:33en los primeros

01:04:3311 días

01:04:34cuando finalizaron

01:04:36las navidades

01:04:37estábamos

01:04:37en todas partes

01:04:38era una de las películas

01:04:40más taquilleras

01:04:41del año

01:04:42y John

01:04:43acabó siendo

01:04:44nominado

01:04:45a un Oscar

01:04:45¿cómo llevas

01:04:47esta fama

01:04:48tan repentina?

01:04:49el estrellato

01:04:49que has alcanzado

01:04:50como resultado

01:04:51de esta película

01:04:53estoy muy contento

01:04:55¿y si ganaras

01:04:56el Oscar?

01:04:57la emoción

01:04:58me duraría

01:04:59varios días

01:04:59como poco

01:05:01como poco

01:05:02si no años

01:05:03ese tipo

01:05:04de reconocimiento

01:05:05de validación

01:05:06durará

01:05:08para siempre

01:05:08travolta

01:05:12no ganó

01:05:13el Oscar

01:05:13ese año

01:05:14que fue otorgado

01:05:14a Richard Dreyfuss

01:05:15por la chica

01:05:16de la dios

01:05:16pero Fiebre del sábado noche

01:05:18acabaría recaudando

01:05:20más de 236 millones

01:05:22de euros

01:05:22impulsada

01:05:23por una banda sonora

01:05:24que vendió

01:05:25más de 40 millones

01:05:26de copias

01:05:26tras el éxito

01:05:29de la película

01:05:30los ejecutivos

01:05:31de la Paramount

01:05:32quisieron hacer

01:05:32una nueva versión

01:05:33apta para todos

01:05:34los públicos

01:05:35que lograría

01:05:36que muchos jóvenes

01:05:36que habían comprado

01:05:37el disco

01:05:38gastasen algo

01:05:39más de dinero

01:05:39en el film

01:05:40pero en un principio

01:05:41el reparto

01:05:42se negó a aceptar

01:05:43el plan del estudio

01:05:43reuní a todos

01:05:46los actores

01:05:46y les dije

01:05:47chicos

01:05:48todos sois nuevos

01:05:49en el sindicato

01:05:49de actores

01:05:50¿verdad?

01:05:50me contestaron

01:05:51sí, sí

01:05:52y les pregunté

01:05:52¿sabéis que son

01:05:53las comisiones?

01:05:54me respondieron

01:05:55que no

01:05:55y les expliqué

01:05:56cada vez que la película

01:05:58se emita por televisión

01:05:59recibiréis un cheque

01:06:00y si no podemos ponerla

01:06:02no habrá forma

01:06:03de tener beneficio

01:06:04y todos accedieron

01:06:06a hacer la versión televisiva

01:06:07la versión para todos

01:06:11los públicos

01:06:11incrementó

01:06:12la recaudación

01:06:13del film

01:06:13pero también

01:06:14comprometió

01:06:15su impacto

01:06:15arruinó la película

01:06:17no tenía la fuerza

01:06:20de la original

01:06:21varios años después

01:06:40la Paramount

01:06:41continuó obteniendo

01:06:42beneficios

01:06:42con la película

01:06:43gracias a

01:06:43Staying Alive

01:06:44de 1983

01:06:46Travolta

01:06:47asumiría nuevamente

01:06:48su papel

01:06:48en un film

01:06:49basado en la lucha

01:06:50de Tony Manero

01:06:50por llegar a ser

01:06:51bailarín de Broadway

01:06:52en un principio

01:06:53el guión se ceñía

01:06:54a la película original

01:06:55con el regreso

01:06:56de varios personajes

01:06:57pero el director

01:06:58de la cinta

01:06:59Sylvester Stallone

01:07:00cambió de idea

01:07:01y se centró

01:07:02exclusivamente

01:07:02en el personaje

01:07:03de Tony

01:07:04comentaron que

01:07:06nos llamarían

01:07:06para hacer

01:07:07algunas tomas

01:07:07que yo ya había leído

01:07:08vi el guión

01:07:10pero luego

01:07:11decidió omitir

01:07:12esa parte de la historia

01:07:13y centrarse

01:07:14en Nueva York

01:07:15el baile

01:07:15y la vida

01:07:16de Tony

01:07:16sin recordar

01:07:18nada de la primera

01:07:19película

01:07:19me sentí decepcionado

01:07:22no por haber perdido

01:07:24el trabajo

01:07:24sino porque me hubiera

01:07:25gustado ver

01:07:26qué le sucedía

01:07:26a aquellos chicos

01:07:27a medida que se hacían

01:07:29mayores

01:07:29y quedaban atrapados

01:07:30en aquellas calles

01:07:31en aquel ambiente

01:07:33a pesar de que

01:07:35la secuela

01:07:35fue un éxito económico

01:07:37los críticos

01:07:38la despedazaron

01:07:39describiéndola

01:07:39como un Rocky Bailarín

01:07:40irónicamente

01:07:41el tipo de película

01:07:42que Steve Buttemia

01:07:43que Avilsen

01:07:44creara en 1977

01:07:46y mientras

01:07:47Staying Alive

01:07:48caía en el olvido

01:07:49fiebre del sábado noche

01:07:51parecía crecer

01:07:52en la memoria

01:07:52del público

01:07:53gracias en parte

01:07:54a algunos momentos

01:07:55claves de la historia

01:07:56y escenas arriesgadas

01:08:00que convertirían

01:08:02a fiebre del sábado noche

01:08:03en una obra maestra

01:08:05moderna

01:08:05has picado

01:08:09nena

01:08:10los admiradores

01:08:13de fiebre

01:08:13del sábado noche

01:08:14consideran la película

01:08:16una mina

01:08:16de citas memorables

01:08:18interpretaciones

01:08:19icónicas

01:08:20y tomas

01:08:22inolvidables

01:08:23el reparto

01:08:28y el equipo

01:08:29de la película

01:08:29tienen sus favoritas

01:08:30me da en el pelo

01:08:32y todo comenzó

01:08:36con esta inolvidable secuencia

01:08:37pero como suele suceder

01:08:41con las películas

01:08:42de bajo presupuesto

01:08:43sin perspectivas

01:08:44ni expectativas

01:08:45hasta esta escena

01:08:46tan aparentemente sencilla

01:08:47tuvo problemas

01:08:48el primer plano

01:08:50de los pies

01:08:50es del doble

01:08:51de John

01:08:51porque él faltó

01:08:53al trabajo

01:08:53varios días

01:08:54su novia

01:08:57Diana Highland

01:08:58acababa de morir

01:08:58de cáncer

01:09:00cuando regresó

01:09:01le dije

01:09:01esto es lo que

01:09:03hemos tenido que hacer

01:09:04mientras no estabas

01:09:05y contestó

01:09:06yo no camino así

01:09:08entonces le dije

01:09:09no estabas aquí

01:09:11para hacerlo

01:09:12y me dijo

01:09:13ese no es mi problema

01:09:14finalmente

01:09:16Badham llegó

01:09:17a un acuerdo

01:09:17con su joven estrella

01:09:18y volvieron a filmar

01:09:20algunas de las tomas

01:09:21la versión final

01:09:22es una mezcla

01:09:22de los pies de Travolta

01:09:23y su doble

01:09:24la escena también

01:09:26supuso un gran desafío

01:09:27para el equipo

01:09:28que como el director

01:09:29se vio obligado

01:09:30a pensar nuevamente

01:09:31en los pies

01:09:32era una de esas cosas

01:09:34que hacías

01:09:34cuando trabajabas

01:09:35en Nueva York

01:09:36tenías que adaptarte

01:09:38a lo que había

01:09:39a Ralph y a mí

01:09:40se nos ocurrió

01:09:41la idea

01:09:42de subirme

01:09:42en una plataforma

01:09:43rodante

01:09:44hicimos un plano

01:09:45cruzado

01:09:46que giraba alrededor

01:09:47yo tenía que colocarme

01:09:49sobre la plataforma

01:09:50y en un momento dado

01:09:51dos ganchos

01:09:53me elevaban

01:09:53y la cámara

01:09:55iría subiendo

01:09:55por su cuerpo

01:09:56hasta su cara

01:09:58para deleite

01:10:02del inexperto reparto

01:10:04el director

01:10:04John Badham

01:10:05animaba a la improvisación

01:10:07en las buenas películas

01:10:10siempre surgen

01:10:11cosas nuevas

01:10:11que uno

01:10:12ni siquiera

01:10:12había pensado

01:10:13cuando las cámaras

01:10:14empiezan

01:10:15a filmar

01:10:15fue totalmente

01:10:22improvisado

01:10:22no lo habíamos

01:10:23ensayado

01:10:24todo fue muy

01:10:25realista

01:10:26me subí a la mesa

01:10:29y empecé a ladrar

01:10:30no sé cómo se me ocurrió

01:10:32pero recuerdo

01:10:33aquella toma

01:10:33por la energía

01:10:34y la chispa

01:10:35que tenía

01:10:35en ningún momento

01:10:37acabamos diciendo

01:10:38lo que estaba escrito

01:10:39en el guión

01:10:40una de las cosas

01:10:44que hice

01:10:45fue formular

01:10:45la pregunta

01:10:46en tercera persona

01:10:47cuando vas a contestar

01:10:49a la pregunta

01:10:50de Connie

01:10:51quería tener un nombre

01:10:52no aparecer en los créditos

01:10:53como chica del bar

01:10:54y me dejó hacerlo

01:10:56tampoco me impidió

01:10:59cogerle el trasero

01:11:00a Travolta

01:11:00cuando íbamos

01:11:01hacia la pista

01:11:01de baile

01:11:02fue idea mía

01:11:05John Travolta

01:11:09también tuvo ideas

01:11:11y gracias a su intuición

01:11:12aportó al personaje

01:11:13de Tony Manero

01:11:14algunas de las improvisaciones

01:11:16más memorables

01:11:17de la película

01:11:17entendía también

01:11:19al personaje

01:11:20y tenía tan buen sentido

01:11:21del humor

01:11:22que se le ocurrieron

01:11:23cosas mucho mejores

01:11:24de las que venían

01:11:25en el guión

01:11:25no tiene ningún sentido

01:11:33eso es lo que más

01:11:34me gusta de él

01:11:35es absolutamente

01:11:36disparatado

01:11:36y maravilloso

01:11:37le dije

01:11:47adelante

01:11:47di lo que quieras

01:11:48y dejamos la frase

01:11:49tal y como le salió

01:11:50porque era fantástica

01:11:51aunque gran parte

01:11:54de los diálogos

01:11:55de la película

01:11:56fueron improvisados

01:11:57el guión

01:11:58de Norman Wexler

01:11:58también contenía

01:11:59algunas de las escenas

01:12:00más conmovedoras

01:12:01de fiebre

01:12:02del sábado noche

01:12:03me parecía

01:12:04que albergaba

01:12:05mucha dulzura

01:12:06y tristeza

01:12:07y me di cuenta

01:12:09de que era capaz

01:12:10de identificarme

01:12:12con lo que se siente

01:12:13cuando no terminas

01:12:14de encajar

01:12:14dice Tony

01:12:15me encanta

01:12:17verte bailar

01:12:17siempre que veo

01:12:18la película

01:12:19me hace sonreír

01:12:20porque demuestra

01:12:21una completa adoración

01:12:23¿puedo secarte

01:12:25la frente?

01:12:26me encanta

01:12:26verte bailar

01:12:27Tony

01:12:27todos pensaban

01:12:31nos encanta

01:12:31ver bailar

01:12:32a Tony Manet

01:12:33una de las escenas

01:12:38con más fuerza

01:12:39de la película

01:12:40tiene lugar

01:12:40durante el concurso

01:12:41de baile

01:12:42un momento

01:12:43que inspira

01:12:43la adoración

01:12:44que sienten

01:12:44por Tony

01:12:45más allá

01:12:45de su entorno

01:12:46es una especie

01:12:57de maestro

01:12:57en la pista

01:12:58de baile

01:12:58y con tal sentido

01:13:00del honor

01:13:00que está dispuesto

01:13:01a ceder el primer premio

01:13:03a la pareja

01:13:03puertorriqueña

01:13:04porque de repente

01:13:05comprende

01:13:07que merecen ganar

01:13:11es un joven

01:13:17que se hace adulto

01:13:18y necesita encontrar

01:13:19algo que despierte

01:13:20su pasión

01:13:21así que a veces

01:13:22utiliza eso

01:13:23para buscar

01:13:23una vida mejor

01:13:24otra de las escenas

01:13:26con más fuerza

01:13:27de fiebre

01:13:28del sábado noche

01:13:28es la violación

01:13:29de Annette

01:13:30el impactante tema

01:13:32y el brutal realismo

01:13:34de las imágenes

01:13:34alteraron

01:13:35no solo al público

01:13:36sino también

01:13:37a los actores

01:13:37obviamente

01:13:43esa escena

01:13:44es una de las

01:13:44más recordadas

01:13:45de la película

01:13:46porque es una imagen

01:13:47realista

01:13:48cruel

01:13:49y terrorífica

01:13:51de hasta dónde

01:13:52pueden llegar

01:13:52las cosas

01:13:53sin llegar

01:13:54a pretenderlo

01:13:54realmente

01:13:57cuando tienes

01:14:00que interpretar

01:14:01una escena

01:14:01en la que violas

01:14:02a una actriz

01:14:03que además

01:14:03es tu amiga

01:14:04cruzas una línea

01:14:06como actor

01:14:07y como amigo

01:14:08te preocupa

01:14:09tener que hacerlo

01:14:10se creó

01:14:12mucha polémica

01:14:12en torno

01:14:13a esa escena

01:14:14porque para que

01:14:15pareciera real

01:14:16teníamos que faltarle

01:14:17al respeto

01:14:18Donna y yo

01:14:21hablamos de ello

01:14:22dijimos

01:14:22somos actores

01:14:23y vamos a hacerlo

01:14:24por supuesto

01:14:25fue muy incómodo

01:14:26pero lo logramos

01:14:27aportó mucho realismo

01:14:28a la película

01:14:29la mezcla

01:14:35de sincera emotividad

01:14:36brutal realismo

01:14:37y comedia sensata

01:14:38de fiebre

01:14:39del sábado noche

01:14:40grabaría una imagen

01:14:41duradera en la mente

01:14:42de los espectadores

01:14:43pero fueron los giros

01:14:45de John Travolta

01:14:46convertido en el rey

01:14:47de la pista

01:14:48Tony Manero

01:14:49quien convirtió

01:14:49la película

01:14:50en un clásico moderno

01:14:52en 1978

01:15:05fiebre del sábado noche

01:15:07llenaba las salas

01:15:08de cine

01:15:08mes tras mes

01:15:09cambiando para siempre

01:15:10la vida

01:15:11de sus protagonistas

01:15:12es una interpretación

01:15:15increíblemente fluida

01:15:17y apasionada

01:15:18promovida en parte

01:15:19por el hecho

01:15:20de que realmente

01:15:21estaba llorando

01:15:22la pérdida de su novia

01:15:23no se guardó

01:15:24nada dentro

01:15:25lo dio todo

01:15:26frente a las cámaras

01:15:27la emoción

01:15:28que siente

01:15:28es genuina

01:15:29todos sus movimientos

01:15:30son absolutamente vitales

01:15:32siempre supe

01:15:33que teníamos

01:15:34a una estrella

01:15:35en cierres

01:15:35desde que empecé

01:15:38a trabajar con él

01:15:39el carisma

01:15:40y la influencia

01:15:40que ejercía

01:15:41sobre la gente

01:15:42era obvia

01:15:43recuerdo que el día

01:15:47que apareció

01:15:47pensé

01:15:48Dios mío

01:15:49está aquí

01:15:49no puedo creerlo

01:15:50yo tenía 10 años

01:15:52y era una enérgica

01:15:53colegiala enamorada

01:15:54de él

01:15:54se me metió

01:15:58algo en el ojo

01:15:59y él dijo

01:15:59déjame ver

01:16:00si puedo sacártelo

01:16:01me quedé sentada

01:16:03en una silla

01:16:03mirándolo fijamente

01:16:05y pensando

01:16:05que guapo es

01:16:07porque seré tan pequeña

01:16:08John

01:16:11solía ensayar

01:16:14sus pasos de baile

01:16:15durante los descansos

01:16:16y a veces

01:16:17me pedía

01:16:18que bailara con él

01:16:18hasta el día de hoy

01:16:21nunca he tenido

01:16:22mejor compañero

01:16:23de baile

01:16:23es lo suyo

01:16:26estaba en forma

01:16:32y tenía una habilidad

01:16:33increíble

01:16:34sabía bailar

01:16:35lo vi

01:16:36lo vi

01:16:36hacerlo

01:16:37por primera vez

01:16:37en las salas

01:16:38de ensayo

01:16:38y pensé

01:16:39yo nunca seré capaz

01:16:40de bailar así

01:16:41en serio

01:16:42nunca

01:16:42el hermano

01:16:45de Gene Kelly

01:16:45me enseñó

01:16:46mis primeros pasos

01:16:47de claqué

01:16:47en Ordel

01:16:48Nueva Jersey

01:16:49bailé por primera vez

01:16:51a los 7 años

01:16:52y di clases de jazz

01:16:53con Luigi

01:16:54en Nueva York

01:16:54un famoso coreógrafo

01:16:56y profesor

01:16:57así que mi habilidad

01:16:59natural

01:16:59combinada

01:17:00con mi preparación

01:17:01me ayudaron

01:17:02en el teatro

01:17:03John tenía

01:17:07una serie

01:17:08de movimientos

01:17:08que debía ejecutar

01:17:10en la pista

01:17:10mientras hacíamos

01:17:12la toma del baile

01:17:13y sabíamos

01:17:14que el mejor

01:17:15de todos

01:17:15era cuando

01:17:16se arrodillaba

01:17:17nadie había visto

01:17:21nunca nada igual

01:17:22luego hacía esas vueltas

01:17:24abriendo las piernas

01:17:25en el suelo

01:17:25a las 6

01:17:26a las 3

01:17:27a las 12

01:17:27a las 9

01:17:28se llamaban

01:17:29vueltas de reloj

01:17:30los pasos

01:17:31que más gustaban

01:17:32a las chicas

01:17:32eran los de movimientos

01:17:33de brazos

01:17:34y cuando movía

01:17:35las caderas

01:17:36apuntando con el dedo

01:17:37todos aquellos movimientos

01:17:39transmitían seguridad

01:17:40y confianza

01:17:41no puedo imaginar

01:17:43a otro actor

01:17:44en la película

01:17:45que no fuera Travolta

01:17:46quien más podría

01:17:47haber bailado así

01:17:48fue una interpretación

01:17:50increíble

01:17:50casi no encuentro

01:17:51comparación

01:17:52en la historia

01:17:52del cine estadounidense

01:17:54el físico

01:17:57la personalidad

01:17:58y los pasos

01:17:58de baile

01:17:59de Travolta

01:18:00lo convirtieron

01:18:01en un triunfador

01:18:01tanto entre sus compañeros

01:18:03de reparto

01:18:03como entre el público

01:18:04pero fue su compromiso

01:18:06con la calidad

01:18:07lo que le valió

01:18:07el respeto

01:18:08del equipo

01:18:09tenía un gran sentido

01:18:11de la dedicación

01:18:11su ética laboral

01:18:13era tan fuerte

01:18:13que se la contagiaba

01:18:15al resto del equipo

01:18:15sentía una gran pasión

01:18:21por el baile

01:18:21y la interpretación

01:18:24enseñaba casi cuatro horas

01:18:27después de filmar

01:18:28para aprenderse

01:18:29las coreografías

01:18:30del baile

01:18:30era un actor

01:18:32y una persona

01:18:32muy generosa

01:18:33solía decir

01:18:34¿te ha gustado la toma?

01:18:36¿quieres que la repitamos?

01:18:37y al principio pensaba

01:18:38vaya

01:18:39creía que no teníamos

01:18:40permiso para hacer otra

01:18:41acababa de descubrir

01:18:43lo que significaba

01:18:44la palabra toma

01:18:44pero él siempre se mostraba

01:18:46increíblemente generoso

01:18:47amable

01:18:49gentil

01:18:50auténtico

01:18:53era así

01:18:54nos impulsaba

01:18:55a ser mejores

01:18:56si teníamos algún

01:18:58conflicto de producción

01:18:59él iba a pelearse

01:19:00con los productores

01:19:01o el director

01:19:02por el bien de la película

01:19:03su integridad

01:19:05siempre me ha impresionado

01:19:07era refrescante

01:19:10ver a un joven

01:19:10mostrar tanta dedicación

01:19:12por su arte

01:19:13la interpretación

01:19:17de Travolta

01:19:17influyó a toda una generación

01:19:19que se identificaba

01:19:20con la transición

01:19:21a la madurez

01:19:22de Tony Manero

01:19:23seguimos la historia

01:19:24de un personaje

01:19:25que lucha por salir

01:19:26de Brooklyn

01:19:27e instalarse en Manhattan

01:19:28donde el mundo

01:19:30es libre y abierto

01:19:32y donde puede obtener

01:19:33una vida mejor

01:19:34inicia un viaje

01:19:36de liberación

01:19:36y al final de la película

01:19:38vemos a John

01:19:38dejando atrás su pasado

01:19:39viajando en un tren

01:19:41hacia su futuro

01:19:41lo cual es impresionante

01:19:43John Travolta

01:19:49al igual que su personaje

01:19:50Tony Manero

01:19:51también cambiaría su vida

01:19:53durante la filmación

01:19:54de Fiebre del Sábado Noche

01:19:55su interpretación

01:19:57en la película

01:19:58le supuso la nominación

01:19:59a los Oscar

01:19:59como mejor actor principal

01:20:01aunque finalmente

01:20:02no lo conseguiría

01:20:03el film

01:20:04lo catapultaría

01:20:05de actor de reparto

01:20:06a estrella de cine

01:20:07y pasaría a protagonizar

01:20:08grandes éxitos

01:20:09como Gris

01:20:10Cowboy de Ciudad

01:20:11y su gran regreso

01:20:12en 1994

01:20:14Pulp Fiction

01:20:15a menudo me preguntan

01:20:16si me molesta

01:20:17que se me recuerde

01:20:17principalmente

01:20:18por Fiebre del Sábado Noche

01:20:19y siempre pienso

01:20:21¿le molesta a Jimmy Stewart

01:20:22que lo recuerden

01:20:23por Qué bello es vivir?

01:20:25¿o a Jimmy Cagney

01:20:26por Yankee Dandy?

01:20:27a ellos se les identifica

01:20:29con esos personajes

01:20:30como a mí

01:20:30con el de Fiebre del Sábado Noche

01:20:32y ¿quién no querría?

01:20:35la interpretación

01:20:37de Travolta

01:20:37en la película

01:20:38es considerada

01:20:39en la actualidad

01:20:39como la responsable

01:20:41del tono

01:20:41tan sorprendentemente

01:20:42real del film

01:20:43pero esta valerosa historia

01:20:45elogiada por su realismo

01:20:47intransigente

01:20:47resultó haber surgido

01:20:49prácticamente de la nada

01:20:50como resultado

01:20:51la gente

01:20:52se inventa cosas

01:20:53en 1977

01:21:06Fiebre del Sábado Noche

01:21:08una mezcla

01:21:09de secuencias de baile

01:21:10con música disco

01:21:10y con notaciones oscuras

01:21:12tocó la fibra sensible

01:21:13de la audiencia internacional

01:21:15más de 30 años después

01:21:17su música

01:21:18y su mensaje

01:21:18siguen cautivando

01:21:19a las nuevas generaciones

01:21:21Stayin' Alive

01:21:23no trata sobre el baile

01:21:24ni sobre discotecas

01:21:25trata sobre cómo sobrevivir

01:21:27en Nueva York

01:21:28o en cualquier otra gran ciudad

01:21:29no tiene que ver con el baile

01:21:31¿sabes cuántas veces

01:21:34alguien me dijo

01:21:34que era buena en mi vida?

01:21:36dos

01:21:37dos

01:21:37dos veces

01:21:37en la película

01:21:39pasan muchas cosas

01:21:40no se trata solo

01:21:41de escenas de baile

01:21:42ni de una pandilla

01:21:42de chicos

01:21:43de clase trabajadora

01:21:44la cinta no tiene miedo

01:21:49de tratar algunos aspectos

01:21:50oscuros

01:21:50de estos chicos

01:21:51y de sus vidas

01:21:52es un film

01:21:57sobre el confinamiento

01:21:59de una familia

01:22:00de unos amigos

01:22:01trata sobre lo que significa

01:22:03nacer

01:22:03en una determinada clase

01:22:05aunque sea en Estados Unidos

01:22:07y el intento

01:22:08por escapar

01:22:09del destino

01:22:10que eso supone

01:22:11con todas las tensiones

01:22:12que conlleva

01:22:13hay cosas

01:22:15por ejemplo

01:22:16canciones

01:22:17que nos hacen recordar

01:22:18que nos emocionan

01:22:20y nos llevan de vuelta

01:22:20a un momento en particular

01:22:22a un libro

01:22:23o a un día especial

01:22:24y eso es lo que la gente

01:22:26experimenta

01:22:27con fiebre del sábado noche

01:22:28los transporta de nuevo

01:22:32a una época importante

01:22:33para ellos

01:22:34y por eso

01:22:36gusta tanto

01:22:37con el paso

01:22:41de los años

01:22:42fiebre del sábado noche

01:22:43se ha convertido

01:22:44en un icono

01:22:45parodiada por televisión

01:22:46cine y prensa

01:22:47incluso dio origen

01:22:49a una serie

01:22:49y a un musical

01:22:50de Broadway

01:22:51la fe en la película

01:22:53del productor

01:22:54y experto financiero

01:22:55Robert Stigwood

01:22:55la música

01:22:56y John Travolta

01:22:57lo ayudarían

01:22:58a convertir

01:22:59su inversión inicial

01:23:00de 4 millones

01:23:00y medio de dólares

01:23:01en un imperio multimillonario

01:23:03la cinta convirtió

01:23:06a John Travolta

01:23:06en una estrella

01:23:07del cine

01:23:07y los Bee Gees

01:23:09pasaron a ser

01:23:09uno de los grupos

01:23:10con mayor número

01:23:11de ventas

01:23:12de todos los tiempos

01:23:13en cuanto al joven

01:23:15reparto de la película

01:23:16éxito significaba

01:23:17oportunidades

01:23:18me permitió

01:23:20realizar muchas películas

01:23:22que probablemente

01:23:23nunca habría podido hacer

01:23:24de repente

01:23:26podía elegir

01:23:27entre grandes proyectos

01:23:28y fue genial

01:23:29una gran suerte

01:23:32para mí

01:23:33que me abrió

01:23:33las puertas

01:23:34a muy buenas oportunidades

01:23:35fiebre del sábado noche

01:23:43me ayudó

01:23:44a darme cuenta

01:23:44de que todo es posible

01:23:45he trabajado

01:23:47en muchas películas

01:23:48desde entonces

01:23:48y me siento agradecido

01:23:50de haber tenido

01:23:50la oportunidad

01:23:51de hacerlo

01:23:52he sido muy afortunada

01:23:54sigo trabajando

01:23:57pero creo que

01:23:59haber formado

01:24:00parte de esta película

01:24:01con tanto éxito

01:24:03que tuvo

01:24:04tan buena acogida

01:24:05y está

01:24:07tan bien considerada

01:24:08es un regalo

01:24:10de valor

01:24:10incalculable

01:24:11era muy joven

01:24:14cuando hice

01:24:15esa película

01:24:15y que asociaran

01:24:17mi nombre

01:24:17a un éxito

01:24:18como ese

01:24:18fue un trampolín

01:24:20maravilloso

01:24:20a medida que

01:24:22iban pasando

01:24:23los años

01:24:23y la cinta

01:24:24era cada vez

01:24:25más icónica

01:24:26yo tenía

01:24:27más éxito

01:24:27me siento

01:24:30muy orgullosa

01:24:31de eso

01:24:32porque es

01:24:33una película

01:24:33increíble

01:24:34pero para muchos

01:24:38fiebre del sábado noche

01:24:39no resultó ser

01:24:40una bendición

01:24:40tan grande

01:24:41recuerdo

01:24:44que hice

01:24:44muchas pruebas

01:24:45y que no conseguía

01:24:46muchos papeles

01:24:47porque todo el mundo

01:24:48me identificaba

01:24:49con mi personaje

01:24:49un director

01:24:51de reparto

01:24:51me dijo

01:24:52no quiero a nadie

01:24:54de fiebre del sábado noche

01:24:55pero no acepté

01:24:56un no por respuesta

01:24:57me colé en su oficina

01:24:58y le dije

01:24:59¿por qué no quiere verme?

01:25:00y me dijo

01:25:00porque me encantó

01:25:01tu trabajo

01:25:02y le dije

01:25:03usted no conoce

01:25:04mi trabajo

01:25:04yo no soy Gus

01:25:05me gustaría que me viera

01:25:06pero no accedió

01:25:08nos identificaban

01:25:10tanto con aquellos personajes

01:25:12que no querían

01:25:12contratarnos

01:25:13en otras películas

01:25:14yo no era más

01:25:15que Joey

01:25:16de fiebre del sábado noche

01:25:17y a la gente

01:25:19le costaría verme

01:25:20en otro personaje

01:25:21fiebre del sábado noche

01:25:23se convertiría

01:25:24en un tema

01:25:25especialmente delicado

01:25:26para Nick Kong

01:25:27el autor que escribió

01:25:28el artículo original

01:25:29en el que se inspira

01:25:30la película

01:25:31antes de que comience

01:25:32el artículo

01:25:33se lee

01:25:33todo lo que aquí

01:25:35se describe

01:25:35está basado

01:25:36en hechos reales

01:25:38decía algo así

01:25:45como que mis fotografías

01:25:46eran montajes

01:25:47pero que la historia

01:25:48era cierta

01:25:49cuando en realidad

01:25:51si había algo cierto

01:25:52eran mis fotografías

01:25:54de la discoteca

01:25:55en 1997

01:26:00Kong admitió

01:26:02haberse inventado

01:26:02gran parte del artículo

01:26:04incluido el personaje

01:26:05de Vincent

01:26:06en el que se inspiró

01:26:07el de Tony Manero

01:26:08pero los amantes

01:26:09de fiebre del sábado noche

01:26:10siempre estarán agradecidos

01:26:12a Kong

01:26:12por su gran imaginación

01:26:14Nick Kong

01:26:15se inventó

01:26:16gran parte de la historia

01:26:17y posteriormente lo admitió

01:26:19lo que me pareció estupendo

01:26:21fiebre del sábado noche

01:26:25resultó ser una película

01:26:26que sobreviviría

01:26:27a sus elementos pasados

01:26:28de moda

01:26:29y hoy en día

01:26:30se alzan

01:26:31no solo como un hito

01:26:32sin precedentes

01:26:32sino como una historia

01:26:34universal

01:26:34más allá del tiempo

01:26:36la película

01:26:39hace muchas observaciones

01:26:41sobre la época

01:26:42fue un punto de encuentro

01:26:46que la gente vio

01:26:46como un buen modo

01:26:47para escapar de sus vidas

01:26:49y si quitásemos el baile

01:26:52seguiríamos teniendo

01:26:53una película

01:26:54con un gran mensaje

01:26:56sobre la condición humana

01:26:57de vez en cuando la veo

01:27:04y me quedo impresionado

01:27:05yo la filmé

01:27:06pero en cada ocasión

01:27:07encuentro algo diferente

01:27:09que no había visto antes

01:27:10frases que se me habían pasado

01:27:12por alto

01:27:13o algún matiz

01:27:14me parece impresionante

01:27:16descubrir algo nuevo

01:27:17cada vez que veo la película

01:27:18cuando se te acerca

01:27:22tanta gente como a mí

01:27:24para decirte

01:27:24lo que significó

01:27:25esa película

01:27:25para ellos

01:27:26lo importante

01:27:27que fue en sus vidas

01:27:28y recuerdan incluso

01:27:30dónde estaban

01:27:30cuando la vieron

01:27:31o el efecto

01:27:32que les produjo

01:27:33no solo por la música

01:27:34ni por haberse comprado

01:27:35el traje de chaqueta blanco

01:27:37sino porque sus vidas

01:27:38sufrieron un gran impacto

01:27:40cuando vieron

01:27:40fiebre del sábado noche

01:27:4230 años después

01:27:46la película

01:27:47ha pasado

01:27:47de ser de mal gusto

01:27:48a estar de moda

01:27:49y convertirse

01:27:50en un clásico

01:27:51parecía haber

01:27:53una especie

01:27:53de bináculo

01:27:54que no iba a poder superar

01:27:55¿saben a qué me refiero?

01:27:57llego a un punto

01:27:57en que no podía subir

01:27:58más alto

01:27:59cada día de la filmación

01:28:02fue mágico

01:28:02al igual que los días posteriores

01:28:04cuando se estaba editando

01:28:05nunca he vuelto

01:28:08a estar en una posición

01:28:09desde la cual

01:28:09podía ver

01:28:10cómo una persona

01:28:11se convertía en estrella

01:28:12frente a mis propios ojos

01:28:14no podía esperar

01:28:16a empezar cada día

01:28:17siempre quería ser

01:28:19el primero en llegar

01:28:20y el último en marcharme

01:28:21es una etapa

01:28:23asombrosa

01:28:23que atesoro

01:28:24con cariño

01:28:25no éramos más

01:28:27que un puñado

01:28:28de críos

01:28:29que de repente

01:28:29íbamos a hacer

01:28:30una película

01:28:31tuvimos mucha suerte

01:28:34todos los que trabajábamos

01:28:36en la película

01:28:37queríamos que tuviera éxito

01:28:38todo el mundo quería

01:28:39que fuera maravillosa

01:28:41por motivos artísticos

01:28:43fue un esfuerzo

01:28:44en común

01:28:45todos los que trabajamos

01:28:46en la película

01:28:47formamos un grupo

01:28:48muy especial

01:28:49una combinación

01:28:50de personas maravillosas

01:28:51éramos como una familia

01:28:54creamos un mundo

01:28:55que tenía tanta fuerza

01:28:56y estaba tan unido

01:28:57que la gente

01:28:58se sintió atraída por él

01:28:59hasta hoy

01:29:00no creo que sean conscientes

01:29:02de que la película

01:29:03perdure más que nosotros

01:29:04siempre compartiremos

01:29:07aquella experiencia

01:29:08aquello nos unió

01:29:10de por vida

01:29:10y nos lo llevaremos

01:29:12a la tumba

01:29:13literalmente

01:29:14creo en el periodificio

01:29:15y nos vemos

01:29:16y nos vemos

01:29:29y nos vemos

01:29:31cf

01:29:32cf

01:29:33da

01:29:33enda

Category

Transcript

Recommended