Para reflexionar de viva voz sobre el arte en todas sus posibilidades, y dentro de ellas la tauromaquia, La Lectura reunió ayer al artista Miquel Barceló y al torero Luis Francisco Esplá, en un encuentro moderado por el periodista y escritor Antonio Lucas. 'Arte y toros. Una conversación' congregó en la galería Elvira González a devotos de ambos mundos, en un acto que fue posible gracias al patrocinio de la Fundación Santander.
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NoticiasTranscripción
00:00Muy bien, buenas tardes, muchas gracias por estar con nosotros, muchas gracias a la Fundación
00:06Santander, muchas gracias a Elvira por acoger esta conversación Arte y Toros de la lectura
00:12y el mundo.
00:13El misterio que encierran los toros, la creación de la belleza a partir del miedo a la muerte,
00:19se manifiesta en toda una variedad de propuestas estéticas a través del arte y de eso vamos
00:24a hablar a través de uno de los artistas que mejor lo refleja, que es Miquel Barceló,
00:29con el torero ilustrado que es Francisco Spla y con la moderación de uno de los mejores
00:34periodistas que tenemos que es Antonio Lucas, muchas gracias y bienvenidos.
00:38¿Qué tal?
00:39Muy buenas tardes y gracias, gracias por venir a este acto tan íntimo, tan litúrgico como
00:45es el arte, como es el toreo.
00:47Cuando concibimos en el periódico, en el suplemento a la lectura, algo que demarcase
00:53de algún modo nuestra manera de trabajar y entender el periodismo, inmediatamente pensamos
00:58que debía ser algo para un público muy concreto, pero sobre todo, algo que quedase
01:05en la memoria de unos pocos y que cogiese con el tiempo la leyenda necesaria para pensar
01:10caray, yo estuve aquel día en la Galería Elvira González, en aquel diálogo maravilloso
01:14entre Miquel Barceló y Luis Francisco Spla.
01:16Bueno, una cosa que hemos hablado a menudo con Spla hace años y es una conversación
01:21que continúa, era que los toros, por ejemplo, los toros anteriores, los toros de Belmonte,
01:28eran como… fue Belmonte el que pasó de románico al barroco, antes de Belmonte los
01:32toros eran lineales, era una embestida y entonces se cambiaba de lugar el torero y el toro y
01:41otra más, y fue Belmonte el que entendió o que intuyó que empezaba a ligar, y cuando
01:48ligas enseguida se convierten en círculos, y entonces hemos tenido conversaciones, y
01:53claro, Spla estaba en la plaza toreando, yo me fijaba en el resto que quedaba de la arena,
02:00de los trazos, como las marcas, y claro, si tú estás dentro no lo ves, tú lo ves desde
02:06fuera, desde lejos, desde arriba, estas trazas, y hablamos muy a menudo del cambio de estética,
02:14de la estética taurina, de la manera de torear, se ve hasta en los trajes, como cuando
02:19entra el arte decó, el cubismo o el pop, se ve, aunque no lo sepa los toreros, porque
02:28no hace falta ser consciente de ello para ser parte de la historia, es decir, una monja
02:36de los años 50 encerrada en un convento pintando cuadros, tiene la marca de los años 50 aunque
02:41no se dé cuenta, y eso pasa con los toreros, son lo que son a pesar de la conciencia que
02:48tengan de eso, y lo que pasa es que Spla es un torero que piensa lo que hace, que es capaz
02:54de hacerlo con lo que supone y al mismo tiempo de pensarlo, que es algo curioso, ni siquiera
03:01los pintores a menudo son capaces de pensar lo que hacen, y los toreros menos todavía,
03:05es un caso excepcional, por eso está bien tenerlo aquí con nosotros.
03:09Además, Luis Francisco Spla es licenciado en Bellas Artes, es decir, él tiene otro
03:13costado que es el costado de la pintura.
03:15Bueno, yo no soy licenciado.
03:16Tú no eres licenciado en Tauromaquia.
03:17Mucho menos.
03:18Por eso ha funcionado.
03:19Estuve una semana en Bellas Artes.
03:22Sí, por eso eres un gran artista.
03:25Cuando tú ves los cuadros de Miquel, Luis Francisco, esta teoría del círculo, ya sabemos
03:29que las plazas son fundamentalmente circulares, pero cuando ves esa especie de cráter que
03:35es lo que hay, esa soledad, porque si nos damos cuenta, lo que hay es una enorme soledad
03:40principalmente en todas.
03:41Es como una especie de pozo que es capaz de llevar al espectador a unas profundidades
03:46emocionales inquietantes.
03:49Pero hay que hablar un poco de la historia porque es muy bonita, cómo me descubre Miguel
03:54lo de los círculos.
03:55Fue un día en Nîmes, te brindé un toro, un toro de esos de Vitorino complicado, y
04:01se ve que estuve espabilado porque le corté las orejas.
04:04Y mataste recibido.
04:05Sí, con acuse de recibo.
04:07Bueno, lo cierto es que estábamos felices, cenamos, y hubo champán en la cena, y es
04:15ahí donde saca su pincel y empieza a hablarme de los círculos, de los cráteres que tenía
04:22o que había yo descrito esa tarde en la plaza de toros.
04:26Que en Nîmes no es circular, perdona, es un poco oval.
04:28Ya, ya, sí, pero las resoluciones que creaba…
04:32Las marcas son círculos, sí.
04:35Yo nunca había pensado en eso, cuando dicen es el torero, listo, no, yo vivo de la inercia
04:40que vosotros me creáis.
04:41Sí que lo habías pensado, porque había hecho dibujos de cómo poner banderillas y
04:43había hecho el gráfico, ¿verdad?
04:45Sí, pero eso fue después, eso fue después.
04:49Lo cierto es que me habla de aquellos círculos y le dije… y los cráteres con mis pies
04:56y le dije a Miguel, deja ya de beber champán.
04:59Pero lo cierto es que un mes después en la finca, en la era, estaba toreando de salón,
05:04y el toreo de salón es algo que practicas sin toro, que es el que viene a destrozar
05:08absolutamente todo y, por tanto, se tiene que acercar a la perfección.
05:12En un momento de descanso me subo a un pollete donde contemplo aquello desde cierta o desde
05:17otra perspectiva y veo toda la propuesta circular de Miguel, tal como lo había definido,
05:25eran círculos perfectos con mis cráteres marcados en el eso.
05:30La conmoción fue tremenda, ¿no?
05:32A partir de ahí intento indagar en el círculo y me doy cuenta que el círculo preside absolutamente
05:39todas las acciones del toreo.
05:41Pues esto nos lleva a algo fundamental en el toreo, que es la muerte, claro, la relación
05:47y en la pintura, es decir, la pintura está en línea.
05:49Si no hubiese muerto Miguel no estaría aquí hablando de todo.
05:51Ah, yo estaba toreando…
05:52Si no hubiese muerte.
05:54Me salvó la vida Espla en casa de Ordóñez, que estábamos ahí en un tentadero.
05:58¿En Ronda?
05:59En Ronda y todo el rato me decía, esto de pintar es de maricones, dedante de un toro
06:03se ve si hay cojones o no hay cojones.
06:04Estaba bebiendo whisky todo el rato, me estaba ahí y yo pensaba, joder, cómo está don
06:08Antonio por la mañana, eh, así, y yo estaba con Espla que estaba trasteando, ¿sabes?
06:15Y entonces salió un toro que no era un novillo, era un bicho y me dijo, este es para usted,
06:21maestro.
06:22Y yo que era un…
06:24Un inconsciente.
06:25Un inconsciente me tiré al huevo, fíjate, y Espla por suerte me dijo, venga, da limón
06:30y me salvó la vida.
06:31Pero yo de repente pensé, ¿por qué está sangrando el toro?
06:34Porque veía sangre por el capote, por el capote lo tengo todavía, y era mi sangre
06:39de la mano que me abrió el toro, pero yo no me di cuenta, ¿sabes?
06:42Con la adrenalina y pensé, ¿tiene sangre?
06:46¿Cómo se ha hecho sangre?
06:48Y era la mía.
06:50O sea, yo me iba a África el día siguiente, dos días después, y era mucho más peligroso
06:56en Ronda que en África, ¿sabes?
06:57En África podía…