لقاء خاص مع المايسترو نادر عباسي .. حلقة الأربعاء 5 مارس 2025
اشترك في القناة الرسمية #TeNTV ليصلك كل جديد http://bit.ly/TeNTV
تابعوا قناة Ten TV على مواقع التواصل الاجتماعي:
Twitter: https://goo.gl/w6aF3o
tik tok: https://shorturl.at/LH8Pc
Facebook : https://goo.gl/HwSu9L
Youtube: https://goo.gl/XCWepB
Instagram: https://goo.gl/hN7c7N
اشترك في القناة الرسمية #TeNTV ليصلك كل جديد http://bit.ly/TeNTV
تابعوا قناة Ten TV على مواقع التواصل الاجتماعي:
Twitter: https://goo.gl/w6aF3o
tik tok: https://shorturl.at/LH8Pc
Facebook : https://goo.gl/HwSu9L
Youtube: https://goo.gl/XCWepB
Instagram: https://goo.gl/hN7c7N
Category
📺
TVTranscript
00:00تحية حبٍ ومودةٍ أينما كنتم أو اغتحالتم داخل الوطن أو خارجه أهلاً وسهلاً بكم في أهلاً وسهلاً بكم في أهلاً وسهلاً
00:29بكم في آخر الكلام
00:31ضيفي مبدعٌ من برديات الزمن الجميل ينتمي إلى أجمل معابد الموسيقى العالمية
00:40في الكلاسيكية والأوبرا وموسيقات الشرق الجميل
00:45تعلم في تلك المعابد رهبتها وقدسيتها وتقوسها
00:51أعطل الموسيقى بعداً ورونقاً جميلاً
00:55هو مصريٌ بكل تفاصيل العالمية
00:59كان الجمهور ذات يومٍ كخاتمٍ بين يديه وهو يقود موسيقيه مع عمر خيرت
01:08وكان الجمهور مرةً أخرى كخاتمٍ بين يديه وهو يقود موكب التاريخ
01:17في ليلةٍ ارتحلنا فيها مع آتون وآمون وكل فراعنة مصر وبنات الحضارة العالمية
01:28فأرقص كل العالم بين يديه
01:31ضيفي موسيقي على درجة من الاختلاف
01:36المايسترو نادر عباسي أهلاً وسهلاً بك في بيروت
01:41بونسوار
01:43بونسوار أهلاً بك
01:45مرحبتين مايسترو
01:48مايسترو الكلمات الجميلة بصدقيتها لا تكفيك وأنت من أخذتنا في ليلة المميات ونقل الفراعنة
02:06بالاستعداد الجيد بالمستوى الراقي بالبحث في صفحات التاريخ
02:14باستعادة كلمات ولغة ماتت جلبت لنا احترام العالم
02:21ولا أقول لمصر فقط لكل من ينتمي إلى هذا الشرق الجميل
02:25الكرة نصرف عليها أمولاً ونتائجها خاسرة في كل نهائيات
02:32بينما الفن جلب إلينا احترام العالم
02:36بعد أن قدمه مايسترو اهتم بتفاصيل التاريخ والإبداع والعازفين والعازفات والمغنيين جميعاً وأترك لك الكلام
02:45هو فكرة الكرة والفن للأسف طبعاً في العالم كله الكرة لها مذاق خاص طبعاً عند الناس
02:56وأنا عاشق فوتبول
02:59أنا للأسف مادياش في الكرة فطبعاً بغير جداً من كمية المصاريف والاهتمام اللي بتاخده الكرة
03:10وزي ما قلت حضرتك إن هي في الآخر نتيجتها ساعات بيبقى عنيف
03:16ولكن الفن دايماً هو ما بيجمع بين كل البلاد
03:23وبذات بلادنا العربية إحنا مهم جداً لازم نهتم أكتر وأكتر بالفن الكلاسيكي بالذات
03:30لأن الفن الكلاسيكي له معاني وله رسالة مختلفة عرفها كل بلاد المتقدمة عرفتها
03:41إن الموسيقى الكلاسيكية اللي فيها هارموني
03:47أنا هقولها كلمة أو يعني موضوع مهم قوي في الحتة داية
03:51الهارموني في الموسيقى الكلاسيكية بمعنى إن فيه تعدد أصوات
03:58كل صوت وكل آلة وكل مجموعة آلات بتلعب لحنة مختلفة في نفس الوقت
04:05فبالتالي من الصغر لما منتعود إن إحنا نسمع موسيقى فيها تعدد هارمونيات
04:12إذن الودن والشخصية في بناء الشخص بيبقى لأي موضوع أنت بتتكلم معاه فيه بيبصله في كذا بعض
04:20يعني هذا تقول نغبي الذوق؟
04:22طبعا لأن الموسيقى الشرقية هي لحن واحد
04:27شوف أنا أكلمك على حاجة نفسية جداً
04:29اللحن الواحد دا بيخلينا احتمال أنا بقول يعني بحلل
04:34إن بيخلينا ناخد المواضيع بشكل موحد بشكل أفقي كذا يعني
04:42يعني مش عارف فيه فرق بين إن أنا أخد الموضوع والأبعاد المختلفة بتاعته
04:49أنا شايف إنها جاية من الموسيقى ومن الصغر
04:52يعني ما بين موسيقى كلاسيكية وموضوع الهارموني في التنموع والتعدد والاخلاف
04:58بينما تنتهي بتجانس
05:01وبينها موسيقى شرقية هي جميلة لم تقول عكس ذلك
05:06جميلة جداً طبعا ولكن طبعها هو اللحن الواحد
05:10حتى المشهد
05:11أم كالسوم والمشهد طبعا كل الفرق الموسيقية كله الموسيقى الشرقية
05:16يعني من بغداد لديمشق للقاهرة لحلب لتونس للمغرب لأندلس
05:23هتلاقي الفرق كلها بتلعب نفس اللحن مع المغنيين
05:27مفيش الهارموني مفيش الكاونتر بوينت
05:30الكاونتر بوينت يعني تعدد الألحان مع بعضها
05:34فالأذن بتتعود على اللحن الواحد لكن عشان كده
05:38وتقول أن ذلك ممكن أنه أثر وطبع شخصيتنا
05:42طبعا لأن الوقت إحنا عندنا لو شفنا البلاد زي البلاد العايزة تتقدم
05:46زي كوريا والصين وكده ليه مش موسيقيتها كلاسيكية
05:49ولا غربية
05:50بتتعلم الموسيقى الكلاسيكية لأولادها
05:55علشان بناء الجيل الجديد
05:58الموسيقى إنسانية ولا جنسية لها فماذا تقول
06:01بالضبط طبعا لا حدود ولا جنسية ولا دين
06:04يعني أنا أديلك مثل أنا كشخص دعوني في فرنسا
06:10في مهرجان اسمه الفيستيفال دي موسيقى ساكري
06:14الفيستيفال دي موسيقى ساكري اللي هي الموسيقى الكنائسية
06:19وأنا مسلم وأنا كنت قائد الأساسي للفيستيفال الموسيقى الكنائسية
06:25فإذن هم شافوني كقائد إن أنا ممكن أعمل حاجة
06:30ملاش علاقة خالص بدينتي أو بجنسيتي
06:33الموسيقى تتخطى كل الحدود
06:36طبعا
06:37أعود إلى موضوع الهارموني
06:40هل يقبل الهارموني التضاد
06:42طبعا الموسيقى المعصرة فيها التنافر
06:46التنافر
06:47التنافر ده دلوقتي احنا وصلنا زي الفن على فكرة زي الرسم وزي النحط
06:51خلي بالك الفن التجريد
06:56فبالتالي انت عندك في الموسيقى نفس الموضوع دلوقتي الموسيقى
07:00كل مؤلف موسيقي معصر هو بيحاول يشوف
07:04إيه الصوت الجديد اللي ممكن يطلعه
07:06لأن العصر النهضة خلاص خلص كلاسيكي خلص
07:09الرومانتيكي كل ده عملناه وتعمل كويس جدا
07:12بس نحب الرومانتيكي بنحب دستدعاه من وقتنا
07:15طبعا
07:16المؤلفين المعصرين لازم يدوروا على اللون الجديد
07:19اللون الجديد
07:20الحوار الاكاديمي معك متعة يا مايستورو
07:24نادر الجميل
07:26انت احتفلت بمرور اكتر من 132 هلا 136 حوالي سنة على انطلاق السينما
07:34يعني الاخوة الميار بلشوا بفرنسا وعملوا هيدا العرض الصامت
07:39وجاءوا الى الاسكندرية بعد بشهر عملوا بفرنسا بديسمبر
07:44في جنوبي كانوا بالاسكندرية وفي يوم 28 يناير جنوبي اللي هنه عيد ميلادي
07:51انطلقت السينما في القاهرة
07:53انت احتفلت بموسيقى السينما المصرية
07:58عملت 121 سنة سينما عملت 123 سنة سينما
08:01احنا ارشفنا كل الموسيقى الافلام الاديمة العربية
08:06اللي هي الابيض في السود اللي هي تألفت وتعزفت وانتهت تقريبا
08:11محدش يعرف عنها حاجة وعن مؤلفينها حاجة
08:14طبعا كان لازم ان احنا نعيد
08:17عمل ضخم
08:18اكتشاف طبعا وان احنا نسمع الموسيقى كموسيقى كمان
08:22وزاي نقدر نكتشف المواهب اللي كات عندنا اللي جيلي جديد
08:27ولا نعرف على ولا شي
08:29انت اشتغلت على افلام يعني يتذكرها الوجدان العربي الآن
08:35والمسلسلات خليني امشي معك شوي شوي في بدون ترتيب
08:39مثلا موسيقى لالي الحلمية
08:43موسيقى رقفة الهجان
08:45ايوه رقفة الهجان دي عملتها فعلا
08:47طبعا دي ناس كتيرة جدا جدا بتحبها
08:50وهي موسيقى كات صعبة جدا ان احنا نكتبها تاني
08:54لان عمر الشريعي الله يرحمه
08:56كان كاتب الموسيقى طبعا على الكمبيوتر او على الارج
09:00ومستخدم الالات او الالات اللي هي موجودة في الارج
09:04مثلا مستخدم الالات الكورنو في طبقة عالية جدا صعبة جدا
09:08ان انت تعزفها بالات طبعية
09:10فلما تنقلت لالات الاركيسر الحقيقية
09:13كانت في منتهى الصعوبة انها تتعزف بالات حقيقية
09:16ولكن الواقع المستوى انت عارف الواقع عندنا في المستوى بقى جامد جدا في العصف والتكنيك
09:22فالحمد لله عملناها
09:24لا انت يعني اخذت عازفين متميزين
09:28انت قلت في احد الحديث مع الرائع اسعاد يونس
09:32انه عندك اكثر من 200 محترف بمصر
09:36يمثلون جوهر الثقافة المصرية
09:40يعني دول جوهر نحتفظ بيهم
09:42ياريت طبعا هو دي انا باعتبرها شيء مشرف جدا وبنفس الوقت بنعاني منه
09:49لان العازفين الاكاديميين
09:52ما بياخدوش حقهم المعناوي من الدول بتاعتنا
09:58لان الدول بتعتبر الموسيقى الكلاسيكية والناس الاكاديميين ان دي حاجة بعيدة عننا
10:05زي ما قلتلك ان كوريا وستينيكيا بيعتبرها شيء اساسي
10:08ولكن احنا لو اعتبرنا ان الموسيقين دول هما فعلا هما مصريين وعرب وناس بيدرسوا
10:14انت لقيت في عازفين من كل البلاد العربية اللتي بيعزفوا من كل البلاد
10:19انا اكتشفت ان في عازفين على مستوى عالمي
10:23ولكن هما مغمورين
10:25مغمورين
10:26مش مغمورين اه بيعتبرهم اشخاص ولكن لازم دلوقتي
10:31مش حاجة بيعمل
10:32لازم يعمل اركسترة مثلا اسمه اركسترة جامعة دول عربية
10:35لان انت عندك جامعة دول عربية ما بيتفقوش سياسيا
10:40لكن ممكن موسيقيا نقدر نكتمع بالناس ديت هتلاقي ان فيه اتحاد حقيقي بين العازفين والموسيقيين
10:48وممكن نكتمع بالشعوب ديت كلها موسيقيا وفنيا نقدر نبقى ايد واحدة فنيا على الاقل
10:56مشروع جميل ساخرج في هذا الفاصل واعود مع موسيقى الافلام اللتي قادها واحيها هذا المايستروه الجميل
11:04فابقوا معنا
13:16الفرق ان الموسيقيين او المؤلفين زي مودي الامام هشام نازيه
13:24بالذات العصر بتاع مودي الامام
13:26صح
13:28هو مؤلف عبقري
13:30ولكن بردو قايميها كانت البجت بتاعة الافلام كانت صغيرة جدا
13:34فكانوا بيسجلوا بيقى يعني كام قاله صغيرين
13:38والأورج كان بيحلم حل الأوركستر
13:40لما تعيد الموضوع ده بأوركستر حقيقي وتدي حق للموسيقى
13:45فاكتشفنا
13:47هكيد بتطلع بطريقة تانية خالص
13:49فاكتشفنا انو الاعمال عالمية وليست
13:51الأورج انت علاقتك بالأورج كيف
13:53بص الأورج ده كان زمن في التمينينات وسبينينات وكده كان حلوع وكان موضع جدا
13:59وانا قبل ما خش القنصرفاتوار عزفت أورج
14:01فهي دي كانت القالة يعني كل الناس كانت حبها جدا قاميها
14:05ولكن طبعا الأوركستر لا مقارنة بأي قالة طبعا
14:10بجت الافلام هو الذي ظلم هذي الاعمال
14:12اه لان المؤلفين كتبوا كتابة اللي انت سمعتها
14:15اللي هي كتابة فعلا قد ايه
14:17مبهرة
14:18مبهرة ولكن هي الالات وفرق الالات هو ده العمل الفرقي جامد جدا صوتيا
14:24وطبعا التكنيكي الصوتي دلوقتي مهندسين الصوت والتكنولوجيا
14:29هل تفاجأ مثلا بعض الممثلين الكبار بمصر لما قدمت موسيقى
14:33اعمالهم مثل عادل او غيره من المبدعين
14:36تفاجأوا بالمستوى بقيمة بنوعية اللحن
14:40مش بس على فكرة هم طبعا هم كانوا مبهورين جدا بالنتيجة
14:45مختلف كأنه شي تاني
14:47اللي عجبني في الموضوع ان الجيل السغير الجيل الشباب اللي هو بيسمع كل الموسيقى المدارن والراك والماتل وكده
14:56ان اكتشفوا ان عندهم موسيقى افلام وتاريخ هم اعجبوا بيه
15:03ويفتخروا فيه
15:04بالضبط
15:05يعني هي دي المفاجأة اني لقيت شباب كتير جدا على فكرة خلي بالك بقى بيجي حفلاتي اللي في الاوبرا او كده كلاسيكية
15:13حتى لماش ملايهاش اي علاقة بالموسيقى الشرقية
15:17ولكن بقوا بيجوا يعني هم فكرة الاركسترا وفكرة المايسترو بقت حاجة الناس اتأثرت بيها اليومين دول
15:26انت شعبيتك تزيد الحمدلله وان شاء الله اكتر
15:31وانت تستغل شعبيتك انك تحب بالناس في الموسيقى الراقية حتى الغربية والجميلة
15:40ايوه دي بقى صعوبة جمده جدا وكان لازم ان انا افكر تفكير من ساعة ما رجعت من سويسرا
15:47وكل الكارير بتاعي كلاسيكي تماما لكن دي بلدي ودي بلدنا العربية
15:54ازاي اوصل دراستي والحاجة اللي انا شايف انها قدي جميلة واحنا واغدين عليها ومجدريانين
16:01يعني بنسمحها في افلامنا القديمة وعندنا التأثير ده بالموسيقى دي بس مش عارفين
16:07دايما بنخاف من كلمة سيمفوني بنخاف من كلمة اوبرا بنخاف من اي حاجة ليها علاقة
16:14انا بنام بروح للاوبرا بنام
16:16او دوشة او الاركسترا دوشة او الاوبرا دي سريخ فاهم ازاي
16:20فازاي انت تقدر توصل للناس ببساطة وتقدم لهم الاعمال ديت وتقول لهم ان هي دي الاعمال على فكرة
16:30الكلاسيكية انت بتخافوا منها بس هي انتو بتحبوها انتو مجدريانين
16:35فطبعا اعمال طبعا ببساطة يعني طبعا عمر خيرت موسيقته هي نوع من انواع الموسيقى اللي هي بدون كلام
16:44والناس حبها جدا فلما بتعمل كام حفلة لعمر خيرت وناس بيحبوا فكرة الاركسترا وبيتفاعلوا معاك
16:52لو حبوك انت كقائد بيجولك حفلاتك انت
16:55انت فكرت يا دادر لما رقصت الجمهور وعمر خيرت نفسه انت فجئته او اتدربت معه على انك رح تعمل هيك
17:03لا لا لا هي جات بالصدفة لان الجمهور بيتفاعل مع الموسيقى بتاعة عمر خيرت
17:08وهم لما يتفاعلوا ابتدوا يسقفوا وانا قلت في لحظتها قلت مدام هيسقفوا هيسقفوا يسقفوا صح بقى
17:16فانا اتدورت وحبيت ان انا ادخلهم ووقفهم وخليهم يسقفوا صح
17:23وهم كانوا انت يعني تحولت الى مايسترو للجمهور
17:26ايوه ايوه
17:27وحلو
17:28طبعا طبعا جدا وتفاعلوا جمهوره وعملوا بالزبط على فكرة
17:30يعني تفاعلوا مع قائد
17:32فدي كانت بداية
17:34شعبية المايسترو نادر
17:37ايوه وفي نفس الوقت بداية ان الجمهور يعرف المايسترو يمكن يكون له دور
17:43خلي بالك لان كتير جدا في الشعوب بتاعتنا بتبقى مش عارفة ايه دور المايسترو الحقيقي
17:48هو بيعمل ايه
17:49هو له لازمة ولا مالوش لازمة اصلا يعني فاهم
18:07موسيقى
18:36موسيقى
18:40مايسترو هل تعتقد انه التخت الشرقي يحتاج حقا الى مايسترو مثله مثل الاوبيرا والاوركاستر السامفوني
18:49لا طبعا لا
18:51يعني فيه لقب يعني هاي السؤال عند الجمهور حقيقي لو عندنا
18:55اه طبعا
18:56ليش
18:57الموسيقى الشرقية المايسترو الحقيقي هو الاقاع
19:01هو دا المايسترو
19:03لانه هو اللي بيمسك الرد
19:05دي اساسيات المايسترو لكن انت بتحتاج المايسترو في ايه
19:10انت لما يكون امو كالسوم عندهاش مايسترو
19:13لا
19:14عبد الحليم عندهش مايسترو
19:15هو بيعمل مايسترو
19:16بالضبط يعني هما كل الفرقة بتلعب نفس اللي احنا بيتمرنوا مع بعض مع القانون اللي هو رئيس الفرقة
19:21والاقاع اللي بيدي لهم النبض بتاع العمل
19:24والعون
19:25ولكن طبعا
19:27القانون رئيس الفرقة
19:29اه ممكن يكون رئيس الفرقة
19:31لكن المايسترو الحقيقي اللي هو بيدي الاقاع والسرعة هو الاقاع
19:36طيب
19:37المايسترو بقى هنا احنا منحتاجه فين
19:40لما يكون فيه تعدد في الأصوات وتعدد وكبر في الآلات
19:44الآلات الشرقية والتخت عبارة عن كمانجات وقانون وعود
19:47عمرك ما شفت له مايسترو
19:49حد واقف بيشاور لهم
19:50لا
19:51هما مش محتاجين دا
19:52لكن الاركسترا
19:53تمانين تسعين عازف
19:55كل مجموعة بتلعب لحن مختلف
19:59فلازم المايسترو يديرهم ثقافة العمل
20:03العصر بتاعه طبعا
20:05وإزاي تقدر يتأدي هذا العمل
20:09كمجموعة
20:11يطلعوا نتيجة واحدة
20:13فاهم إزاي
20:14الليفلينج بتاع الاركسترا
20:16بين النحاس والواتريات والآلات الخشبية
20:19المايسترو هو اللي بيعمل كل دا
20:21هو يتحدث وأنا أسمع هارموني هارموني هارموني
20:25يعني حتى إيدي كلماته بصلحات
20:29مايسترو
20:30عايدة
20:31أوبرا عايدة
20:32كارمن
20:33أيوة
20:35أوبرا عايدة طبعا دي أنا خدتها من جميع الجوانب
20:38دي أنا عازفت في الاركسترا كعازف فاجوت
20:42غنيت في الكورال
20:45غنيت دور المالك فيها كسوليست
20:47وبعين كنت أوبرا عايدة بقى في بلاد كتير جدا
20:50هما طبعا عملوا كده لينك بيني وبين الأوبرا عايدة
20:54عشان هي أوبرا لها قصة فرعونية مصرية
20:56مصرية
20:57فأنا أمريكا طلبت مني لأني كنتها في نيويورك
20:59وكنتها في روسيا كنتها في كوريا كنتها في الصين
21:03في فرنسا كان برودكشن كبير جدا في فرنسا
21:06كنتها طبعا في مصر كتير جدا
21:10فدي أوبرا طبعا أنا يعني كانت فاتحة خير يمكن علي برضو
21:16أنا كان خائد لأوروبا
21:19أول عرض أنا عملته لأوبرا عايدة أنا كخائد في بلاد بره كان في روسيا
21:24وتعرف في روسيا دي بلاد صعبة جدا
21:26موسيقيا
21:27موسيقيا صعبة جدا وشعب
21:29هما بيبعثوا الناس تعلم وتقود
21:31بالضبط لما يطلبوا من مايسترو مصري يقود الأوركسترا الروسي وكل السوليستات وكده كانت طبعا مفاجأة كبيرة
21:38وكانت دي بداية أني أعمل حفلات كتير في أوروبا
21:41حكاية كارمن بقى دي برضو بالنسبة لي بعتزي بها جدا
21:45لأن إنت لما تيجي في فرنسا وعندك قائد أوركسترا كتير جدا في فرنسا
21:51فرنسيين وعازفين فرنسيين
21:53لكن العازفين كلهم الأوركسترا الفرنساوي الكورار الفرنساوي السوليست فرنساوي المخرج فرنساوي
21:59ويجيبوا قائد عربي يقود في فرنسا
22:04فبالتالي إنت هنا بيبقى شرف كبير جدا ومسؤولية رهيبة
22:11إنك إنت هم بيجيبوني ليه؟ أنا نفسي بيتسائل يعني إنت عندكم كل دا
22:16أكيد هم طبعا بيجيبوني
22:17عشان كده بنقول إن ما فيش في الموسيقى أو الفن ما فيش بلد ما فيش دي ما فيش حدود
22:23هو يتحدث بجمال تواضع العلماء
22:28كلما جلست مع كبيرا في المعرفة والعلم غني فيما يعرف مختص
22:36يعلم حدود أكثر من من يعرف عن معارفه إلا وجدت هذا التواضع الجميل
22:42كلما توصلت معك قبل هذا اللقاء ما يستغي نادر وأدعوك نادر بدون ألقاب
22:47احتراما لشرف تواضعك سأخرج في هذا الفاصل الجميل عنك وإليك
23:05الموسيقى
23:35الموسيقى
23:58الموسيقى
24:28الموسيقى
24:58الموسيقى
25:07نجحت يا جابي
25:09أكيد نجح جابي شكرا يا جابي كتير حلو
25:13مايسترو الحقيقة عم بسمع شو عم تحكي كنت مع عماد وما بعرف شو بدي بلش أسألك
25:26خليني إذا بتتفضل بتقول للناس صوتك رنان أول شي
25:36ممكن تقلنا التخصص المايسترو شو فيه يدرس آلات أو شو إلزامي أنه يدرس آلات أو غناء أو ما بعرف
25:48بالنسبة لكل مايسترو له تاريخ موسيقي مختلف فيه اللي هم المؤلفين وبقوا مايستروهات
25:58فيه العازفين بيانيست مثلا ويبقى مايسترو فيه من كل الآلات ممكن يبقى يدرس قيادة
26:05لكن دراسة القيادة لها حاجة أساسية اللي هي التأليف الموسيقي
26:11لما بيدرس أو بيقلف أو بيدرس تأليف هو لما بيجي بيقود لمؤلفين بيحط نفسه مطرح المؤلف
26:21وطبعاً لازم يدرس كل العصور الموسيقية علشان يقدر أن هو يدرسها للأوركسترا
26:29لو هو عازف وعازف في أوركسترا أحسن لأنه بيقدر يتعامل مع العازفين هو كان مكانهم
26:38لو بيقود أوبرات وغنى أوبرا مثلاً أو درس أوبرا
26:43فلما بيقود أوبرات بيقدر يعرف مشاكل المغنيين النفس النوت الرجيستر
26:49فبيقدر كمان يوصل لأن القائد هو مخرج العمل الموسيقي
26:55فلو هو مش دارس العصر ومش دارس الآلات كويس جداً
26:59ودارس ثقافة هذا المؤلف اللي هو بيطلع له العمل بتاعه
27:05بيبقى بنسميه المايسترو أو الشخص العداد
27:11اللي هو بيعد العمل
27:13اللي هو زي أي حد موسيقى قوله تعال هيروح عامل 1 2 3 4
27:18فالعازفين ممكن يمشوا بيسميه كسرعة معاه
27:22لكن أن يقود العمل هنا فيه اختلاف كبير جداً بين القائد والعداد بنسميها
27:29فهي داية نادجة عن كل اللي قلته ده في الدراسة
27:34شكراً
27:35ندري عباسي يسمونه المايسترو الذهبي
27:41وأنا الليلة أريد أن أطلق على هذا الضيف الجميل تسمية جديدة
27:50لما تشوف هالمايسترو طالع على المسرح وبعصاه يعطي إشارة للفرقة لتبدأ بالعازف
27:58وفي نفس هذه العصة السحرية يعطي إشارة لأجنحة له لتنبت هذه الأجنحة
28:08فتطير يطير ويطير المسرح وتطير الفرقة وكذلك الجمهور
28:14فالليلة أريد أن أسمي هذا المايسترو الذهبي هو المايسترو الطائر وأنت تحب الطيور
28:22صحيح؟
28:23مش ممكن كلام حضرتك أشكرك جداً جداً على التعبير
28:27ليس فقط الفرقة التي تطير معك الجمهور أيضاً
28:32الجمهور يعني تحمل المسرح على هذه الأجنحة وتطير بالكل إلى مكان آخر
28:40يعني هل هذا السحر الذي نراه عندما تقوم بقيادة الفرقة الموسيقية
28:47هل سببه شغفك بالموسيقى؟ هل سببه الدراسة وعلم بكل الآلات؟
28:57وأيضاً الشعور أكثر بالمطرب كونك كمان درست غناء
29:02وشعور أيضاً بأحسيس الجمهور
29:05كيف بتفسر أنك أنت قادر تحمل الكل وتطير؟
29:08عمتاً الصدق في المشاعر يعني أنا بتهيأ لي أن الشخص القائد
29:17لما بيدرس العمل موسيقياً وبيتأثر به جامد جداً فعلاً
29:22لازم لازم يحب العمل قوي قوي قوي 300%
29:26حتى أنا ما أقدرش أقول أن أنا أحب العمل 100%
29:29لأن 100% ممكن مع الخوف والتوتر والدستنس يطلع مني 50% في الحفلة
29:37لكن لما أبقى جوا 300% النتيجة ممكن تطلع 100%
29:41يعني تتحدث عن عشق وشغف بالعمل يلي بتقوم
29:45أكيد بأعشق العمل وبعدين الكلورز بتاعت العمل
29:49ألوان العمل الدراما الجوا بتحتاج من القائد أنه هو يبقى صادق في مشاعره
29:56عشان يقدر يوصل اللحن والنتيجة بتاعت أو العيزة والمؤلف للعازفين
30:05فبالتالي لما العازفين بيبصوا للقائد وبيشوفوا أنه هو ده جوا العمل 100%
30:12هما بيخشوا غصباً عنهم بيعزفوا لأن هما بيتأثروا بكل نظرة بكل إيد
30:17فبالتالي النتيجة بتوصل أكيد للجمهور بيلاقوا أن ده فيه كده زي
30:25لما بنوصل لها بتبقى طبعاً دي حاجة يعني بنبقى نجاحنا جداً
30:31مثلاً لو قدرت أن أنا أوصل بالحفلة أو أوصل بالأوركسترا
30:35أن أنا أدخله في مود العمل وأن أنا أخذ منه النتيجة الحقيقية الصادقة لهذا المؤلف
30:43فبحس أن الجمهور على طول أكيد متأثر حتى لو ما يعرفوش العمل خالص
30:48وأول مرة يحضروا بحس أن هما دخلوا جوا العمل
30:52لأني أنا بحاول أن أنا كل ما بشتغل على نفسي أن أنا قادر أوصل الرسالة بتاعت المؤلفة
30:58أن الواحد يطير طبعاً يعني دي حاجة كبيرة جداً أني أسمحها أو أشوف أن حد شافها أو يشوفها
31:07حتى ما يصير لما يكون معك كمان فنان مطرب عم بيغني لأنه شفت عدة مؤلفات
31:12عم بتقدمهم مع مطربين عم بيغنوا إن كان بيغنوا عربي شرقي أو حتى أجنبي
31:18فكمان بتشوف أنه المغني معك عم بطير معك يعني
31:22بتحس أنه كمان هذه الأجنحة
31:25سحر
31:26بتطلع معك كمان المطرب والفرقة والجمهور حقيقة
31:31لشان هيك اليوم بنا نسميه المغني والطائر
31:34شو رأيك إمامك؟
31:35حلو كتير
31:36إمامك حلو شو حلو كلمة
31:38وإزيس وهي بتحكي عن الطائر فهيك إجا عبالي أكيد سؤال عن إزيس
31:43هذا العمل هالقطع هو العمل كله جبار
31:47ده طبعاً المؤلف الموسيقي هشام نازيه عمل عمال كتير جداً لبراما المصرية
31:53مؤلف عبقري حساس جداً صادق جداً في شغله
32:00جريء جداً برضه
32:02وأنا شجعته في حفلة نقل المميوات أنه هو يبقى هو
32:09لأن خلي بالك أنك ممكن تتأثر بطلبات الناس
32:13اللي هي طلبوا مثلاً العمل عايزين كذا أو نروحه في الاتجاه ده
32:17أو روحه في الاتجاه ده
32:18قلت له لا
32:19اللي انت حسه كمؤلف اعمله بليز
32:22فطلع هذا العمل الرائع
32:26وهنا بقى كان اختياري أنا كقائد أوركسترا
32:30مين اللي هيغني العمل
32:32أنت اخترت المؤدي الأسوار
32:34أميرة سليم اللي هيغنت العمل
32:36هي أصلاً غنية أوبرا عائشة في فارس
32:38وأميرة سليم غنية أوبرا
32:41ولكن أنا سمعتها مرة
32:43يمكن دقيقة ونص كانت غنت حاجة ميشيل لجغان
32:50عمل بصوت مختلف
32:53فلقيت انها عندها حاجة اني ممكن تمشي للريجيستر اللي المؤلف عايزه
32:58خلي بالك المؤلف كاتب ريجيستر كبير جداً من طبقة واطية قوي
33:02لطبقة سوبرانو عالية جداً
33:04صح
33:05دي عايزة حد عنده اللي اتنين
33:07وكمان اختيار اللغة دي كانت مهمة جداً
33:11ان احنا هنعمل العمل ده أو نقل المميوات
33:14طب هتتكلم ايه بالعربي
33:16هتتكلم بالانجليزي بالفرنسوي
33:18عشان تفتكر ان العمل يبقى دولي
33:21خلي بالك احنا برضو في برنامج العربية ساعات بنحس
33:24عشان تبقى عالمي
33:26انجليزي
33:27تتكلم بالانجليزي وده خلط
33:29وفي نفس الوقت لو كلمت بالعربي
33:32برضو المعنى هيبقى موجود في وشكك
33:36يعني هنقول ايه
33:38احلى حاجة انك تقول لغة
33:40بالفرعوني
33:41المصري القديم ده
33:43محدش يعرفه
33:44الاصلي
33:45فبالتالي انت نفسك هتدور على المعنى
33:48صح
33:49وانا في شهر جميل جدا فانت مش بتدي المعنى للناس
33:52والنص موجود
33:53انت بتدي لغة غريبة جدا محدش سمحها بتحييها
33:56وفي نفس الوقت انت بتدور على المعنى
33:58فبتلاقي المعنى خلفي
34:00حقيقة
34:01لكن اللغة ما تدايقكش
34:03ابدا
34:04انها بالعربي او الانجليزي او الفرنسوي
34:06لا هي لغة انت متعرفهاش
34:08وهي ايه اللغة
34:09احنا طبعا في مصر ان احنا نحيي اللغة المصرية القديمة
34:13صعب جدا لكن فيه ايجيبتولوغ كتير جدا طبعا بيتعلموا ودرست معاهم
34:18واخدت النطق وصعب جدا لان النطق هو بجاي
34:21القبتي هو اقرب حاجة لان اخر
34:25اخر اللغات الفرعو المصرية القديمة
34:28هي اول القبتي فاهمت زي
34:30يخال ان القبتي هي من ايجيبتوس ايكيبتوس
34:34واجت منها ايجيبت ومنها مصر
34:37حلمك مايسترو
34:38لان انت كنت عم تحلم ان تقود اركاثر او تقدم غناء بلغة المصرية القديمة
35:06حلمك مايسترو
35:08لان انت كنت عم تحلم ان تقود اركاثر او تقدم غناء بلغة المصرية القديمة
35:12حلمك مايسترو
35:14لان انت كنت عم تحلم ان تقود اركاثر او تقدم غناء بلغة المصرية القديمة
35:19حلمك مايسترو
35:21لان انت كنت عم تحلم ان تقود اركاثر او تقدم غناء بلغة المصرية القديمة
35:26حلمك مايسترو
35:28لان انت كنت عم تحلم ان تقود اركاثر او تقدم غناء بلغة المصرية القديمة
35:33مت ايه في هز جتيا
35:40سمع
35:44في القسات
35:47الحمود
35:50عادي
35:52وهل أنت راضي عن تنفيذ حفل نقل المواقب للمواقعات المتجهة؟
36:04أنا فوجئت، فوجئت
36:07أعرف أنك عندما تشتغل في عمل وتطلعيه وتتعابي فيه وغيره
36:12تذهب منك إلى حتة ماهي النتيجة التي يمكن أن تظهر
36:15أنت لا تنتظر نتيجة، أنت تعمل العمل وخلاص
36:19أنا يوميها خلصنا العرض، لم يكن لدي دقيقة، أخبروني أن الأوركيسترا
36:26أخبروني أنهم خبطوني على الباب وأنا ألبس
36:29أخبروني أن مصر تقلبت، الميديا تقلبت
36:32العالم، العالم
36:34فأنا افتكرت فيه حاجة حصلت، يعني مشكلة المومياوات حاجة حصلت
36:39يقال دهدر أنه أكثر عرض شهدة في اليومين الأولين من توكيو إلى سان فرانسيسكو
36:48ده حقيقي، أنا ما كنتش متوقع طبعاً للدرجة دي أن
36:52يعني أخذنا أحسن من كاس العالم، مصر أخذت كاس العالم في الموسيقى
36:56بالضبط، ورينا بقى أخيراً إحنا ممكن يعني يعني نوري كده حاجة
37:02أن ممكن بالفن والموسيقى الحقيقية والشغل التفاصيل
37:07صح
37:08خلي بالك
37:09وجانب الإبهاغ والإخراج الإضاءة يعني كل تفاصيل هذا العمل أعطيته مهمة يستحق
37:14فأعطاكم حقكم
37:16ليه إدانة حقنا أو إدانة له حقنا؟ لأنه أخذنا وقتنا
37:20برضه عندنا حاجة مهمة جداً الوقت والبهر
37:25طبعاً إحنا نأخذ وقتنا إحنا نقدم عرض صح
37:29التفاصيل والوقت لكن لما بنعمل حاجة على آخر لحظة يلا يلا يلا نعمل حاجة
37:35أكيد
37:36والتمارين أخذت أربعة شهر أو خمسة شهر
37:38يعني هذا الذي جعلك تخاف من العرض التاريخي الثاني أو لأن العرض التاريخي الثاني يختلف
37:45أو ما سميها بتاريخ الكباش
37:47طبعاً كانت مسؤولية رهيبة جداً أن توقعات الناس تلقيت كبيرة جداً
37:51وبالتالي أنت عارف أن الناس أكيد مش هتعجب
37:55مهما تعمل لأنها عايزة المميوات الثانية
37:58فاهمت إزاي؟
37:59فقعدت أنا يعني خفت جداً وجتلعت قبلها بيوم وثم يا جماعة لازم أقول الكلمة ده
38:04يا جماعة ما تتوقعوش دي حاجة ودي حاجة
38:08ده عرض احتفالي جنائزي احتفالي برضه
38:11والثاني احتفال بالقبد
38:13دي حاجة تانية خالص ده قصة نحنا بنعيدها بنعيد احتفال بأشعارها
38:18بكل اللي كان على الجدران خدناه ونطقناه
38:22وانت تتويج حتشبسوت أمون ترنيمة أمون دي موجودة
38:26كانت بتتعامل من آلاف السنين هي هي
38:29مش الموسيقى طبعاً نحن الكتبنا الموسيقى لكن
38:32الأشعار دي موجودة والآلات موجودة والاحتفال كان إزاي
38:36فلوت وقوس تانية طبعاً
38:38حتشبسوت الملكة إلى الإعلامية أصلي
38:43يا إلهي يا إلهي
38:45عكالحال وجود البايسترو نادر بيهون علي شوي المهمة
38:50لأنه ماني إعلامية مش رح كون قد حبيبتي قلبي ريتة
38:55يعني ولا قدك يعني ما ده
38:57بس وجودك إعلامية كبيرة
38:59لا لا عندنا منافس
39:01الحقيقة يعني هيك الحكي بالموسيقى بيهون الموضوع شوي علي
39:05كان بدي أسأل هل كمان خليهم الناس يعرفوا
39:10المايسترو ينفذ كل الأعمال التي يطلب منه أن ينفذها أن يقودها
39:17أم يرفض بعض الأعمال اللي من قراءته للسكور أو بيقول لا
39:23أنا لا أريد أن أقود هذا العمل
39:26طبعاً المايسترو الحقيقي الزاكي يرفض أعمال
39:33اللي هو لو كانت صعبة عليه جداً أو في عصر هو مش درسه كويس
39:37مش هيقدر يوصله للعزفين كويس
39:40هنا هيضحك على الأركسترة وهيدحك على الناس
39:43فدي طبعاً عايزة صدق وزكاء لو عايزة يستمر صح
39:48وطبعاً فيه أعمال مش محتاجة المايسترو بيطلب فيها
39:52يعني لاتي بيتساعد بتيجي حفلة بيتطلب مني أن أنا أقود حفلة
39:55أقولهم أنتوا عايزيني أنا أقودها ليه ليه
39:57مش محتاجة لا قائد
39:58وفيه ناس تانية كتير جداً ممكن تقدمها أحسن مني بكتير
40:02يعني متخصصة مثلاً في العربي قوي
40:04خلي بالك إنه في التخت في المقامات عايزة حد متخصص في الحاجة دي
40:10إنه يمرن للأركسترة أو كده
40:12أنا لو طلب مني عصر النهضة عصر البروك أني أعمل أوبرا مثلاً كده أقول لك
40:18لأني أنا عزفتها آه ودرستها مع ناس كتير جداً
40:21لكن مش حاسس أن أنا جاهز أن أنا أبقى واقف في أوروبا
40:27أنا دايماً مش بأعتبر نفسي أنه أنا أقود العمل ده في مصر بس أو في البلاد العربية بس
40:32لا أنا بأعتبر إنه لو قدته في أوروبا ما أقدرش
40:35لأني عايز أكون فعلاً أقدي أضيف حاجة للعمل ده
40:40مشان هيك بتختار يعني فيه محطة مؤثرة جداً وجميلة جداً
40:45شفناها على التليفزيون
40:48أيوة
40:49وحبيناها كتير الحقيقة يعني كانت موسيقى حلوية كتير
40:53اللي هي موسيقى مودي الإمام
40:54أيوة
40:55وإنت نفستها بصاحبة السعادة
40:59أيوة
41:00بشكل مبهر جداً
41:02هل المايسترو اللي بيختار هذه الأعمال أو بيزكيها
41:06فعلاً
41:07لتقديمها
41:08هو مودي الإمام عرض علي موسيقات كثيرة جداً للأفلام
41:13وقال لي في ده وفي ده وفي ده
41:16أنا طبعاً اخترت من أعماله الأعمال اللي تليق بالأوركسترا
41:20أو محتاجة أوركسترا كبير
41:23محتاجة قائد
41:25ولازم أحس بيها
41:27العمل لازم أحس بيه وأحس إن أنا
41:30آه أنا عايز أعمل العمل ده
41:32أنا عايز أعمل ده يا مودي
41:33أنا عايز أعمل ده
41:34فبالتالي اخترت طبعاً معاه
41:37هو بيخترح علي
41:38وأنا اخترت العمال اللي حسيت إن أنا ممكن إن أنا
41:42أضف له شيء فيها
41:43ورجعت قدمت لنا مودي بعد اختفاء طويل يعني
41:48صح
41:49أو انكفاء طويل
41:50هو يمكن كان أخذ هيدا القرار
41:52وموسيقي من أجمل موسيقيين للعالم العربي والعالم
41:56جاهز جداً
41:57فهي بسر جداً لو سمع لي أنه هو فنان حقيقي
42:00قد إيه جميل وموهوب موهوب لأقصى حروب
42:04والتفاصيل اللي كانت بها الشغل اللي قدموه بها الحلقة
42:07مش معقول يعني
42:09يمكن ما كنا انتبهنا لها
42:11يعني أنا متأكد بمودي الإمام
42:13مبسط
42:15كفنان مبدع
42:17هو أكيد هو بيكتب الأعمال
42:19كان حاسس بقيمتها وحلوتها
42:22وإجت الفرصة أن يلتقي مع مايسترو
42:26يستطيع أن يضيء كمية الرقي
42:30في أعمال قدمت بمستوى أقل
42:33النتيجة أكيد فرق
42:35أكيد أكيد يعني
42:36لأنه نحتاج تيمورك
42:37لازم نشتغل
42:38بس لا ما قدمه سابقاً
42:40طبعاً طبعاً
42:41قبل أن تعيد انت
42:42انك تضوي على
42:43انت عارف أقولك على حاجة كانت غريبة قوي مع مودي
42:48أنه في البروفاط
42:49كان يبقى قاعد برا القاعة
42:51مش عايز يخش
42:52مش عايز يقلقني
42:53سايبني أنا
42:55ودي حاجة من مؤلف برضو زكية
42:58وتواضع جامد جداً
43:00أن المؤلف بيبقى شعاد
43:01لا لا أنا عايز كذا
43:02هو قال أنا متطمن على المؤلفات
43:07زي ما أنت شايف عايز تغير في التيمبو
43:10عايز تغير في حاجة معينة أنت شايفها
43:13أوكي
43:14فكان هو قاعد برا القاعة
43:16فاتح الباب وقاعد سايبني تماماً
43:18عشان ما قلينيش أول
43:19لأنه عنده ثقة
43:20عنده ثقة بالمايسترو
43:22طيب مايسترو ندري عباسي
43:24بعرف أنه بدايتك كنت مع الجيتار
43:26ولما رحت على الكونسيرفاتوار
43:28أنت بعدك بأول طلعتك
43:30وسمعت هالموسيقى طالعة من كل هالصالات
43:34وحسيت حالك أنه أنت لازم تكون قائد أوركاستر
43:37لقيادة كل هذه الأصوات الجميلة
43:41التي تصدر عن الألات الموسيقية
43:43ودرست وعزفت جيتار
43:45وعزفت الباسوم
43:47يلي هو آلة نفخ
43:50مش كتير معروفة
43:53يعني أنت عندك ميل لهالآلة
43:56لأنه عرفت بعدين
43:57لأنه ضليتك تشتغل عليها
43:59السؤال أنه
44:00أمام فرقة فيلارمونيكا
44:03عم بتقودها
44:05هل إذا أنت بتحب آلة معينة
44:08أكيد كل واحد عنده آلة بيحبها
44:10بيستمتع أنه يسمعها أكتر من غيرها
44:12هل تعطي مثلاً
44:14البرفيلاج لآلة معينة
44:17لأنه أنت بتحبها
44:18مثلاً قد تكون بتحب الساكسوفون
44:20تعطيه السولويات
44:21قد تكون بتحب الجيتار
44:23أو الفيولنسان أو غيرها
44:27فهل أنت بتخصص آلة لأنك بتحبها
44:31تعطيها دعم أكتر
44:34شوية سولو أكتر
44:35كمؤلف
44:37لما بألف طبعاً
44:38لأن أنا في المؤلفات الثانية
44:39هي مكتوبة للآلات زي ما هي
44:42لا أستطيع أن أضيف أي آلة
44:44لو هي ليست مؤلفة
44:46إحتراماً للمؤلف طبعاً
44:48ولكن لو مؤلفة لي
44:50أنا بميل جداً للإيقاع
44:53الإيقاع
44:54الآلات الإيقاعية
44:55وأنا ابتديت بآلات إيقاعية
44:56قعدت أطبل في الأول
44:57قبل أن أدخل في الثانية
44:58الآلات الإيقاعية أنا أحس أنها
45:00دي الأساس بتاع الموسيقى
45:04حتى في أفريقيا أي حد
45:06بس مجرد الإيقاع ده
45:08بيأثرتينا إحنا كشرقيين
45:10واتبعت أسلوب في مؤلفاتي المعصرة
45:14اللي هي صعبة
45:15ساعات وفيها ممكن تنافر هارموني
45:18لأني لازم أدرس الموسيقى المعصرة
45:22قلت عشان أسهلها للجمهور العربي
45:25عملت بالي رايوسكينة
45:27ليه عملت رايوسكينة؟
45:29عشان الزار
45:31الزار في إيقاع
45:33فقلت ممكن أدخل كل التمات
45:36اللي أنا عايزها المتنفرة لو عايز
45:39أدام في إيقاع
45:41الجمهور
45:43هيتقبل
45:45لأن في إيقاع جامد
46:09موسيقى
46:39موسيقى
47:09مقصودة طبعاً
47:11لأني كنت عاوز
47:13لبلدنا العربية
47:15العرض ده هيطلع للعالم كله
47:18وإحنا الميديا
47:20لينا عمتاً
47:22بتطلعنا بأشكال
47:25ما هيش حقيقية
47:27للميديا عشان عايزين يوصلوا رسالة معينة
47:30ولكن أنا كان دي وقت
47:32أن أطلع فيه رسالة أن إحنا عندنا
47:35دور المرأة قد إيه مهم؟
47:38بس مختارهم كسيدات لو هم عازفين شطرين جداً
47:41لكن التواجد المرأة في الأوركيستر كتير
47:45ده بيدي
47:47بيدي صورة جميلة يعني
47:49صورة قد إيه حضرية
47:51وحقيقية
47:53حقيقية كتيرة مش بتشوفها
47:55لا
47:56فعلاً أن يشوفوا العازفات من المنطقة بتاعتنا
48:00لا بيعزفوا
48:02وبيعزفوا شطيراً
48:04والأوركيستر اللي هي الكمانجة اللي طلعت عازفت صغيرة في سنة عندها 17 سنة
48:08عازفها ممكن تبقى عالمية في العالم كله تعزف
48:11فده كترسالة مهمة جداً كنت حابب أوي لكون موجودة
48:14صحيح
48:15وخلي بالك في المعابد
48:17نساء
48:18عازفات نساء
48:20في القديم
48:21فأنا كان عندي تسع عازفات نساء
48:23حقاً
48:24يعني زي العصر النادي
48:26فأنت كنت أوثانتيك وأصيل للقصة الأصلية والعصر
48:30أنت غيرت في مسارات بعض الفنانين والفنانات
48:33خلينا في الفنانات
48:35غيرت مسارات
48:37ده أنا أقولها إسماً يعني أنت أحسن تعطيني حل
48:40قصة
48:41يعني بمعنى؟
48:42قولي بمعنى إيه غيرت مسار
48:44أصالة مثلاً
48:45ماذا يعني لك هذا الإسم؟
48:49القصة المشهورة أول حفلة ليه مع أصالة طبعاً هي
48:52جرهتني جداً في الأول أوي أوي أوي
48:55لإن كنت جدي جداً أنا مايسرو كلاسيكي
48:58وجاي على حفلة فيها 11 نجم من نجوم من بلاد العربية كبيرة جداً
49:04فجم لقوا طبعاً بلانين وطريقة شغل يمكن مختلفة عن المعتاد
49:12فبالتالي لها قصة هي نفسها حكيتها أنها كانتش حافظة قوي كلامه وبتاع
49:18وبعد كده أنا طبعاً قلت لها بليز يعني إحفظي كلامي قبل ما نعمل بروفا
49:22فطلعت ورجعت تاني بقى حافظة
49:25وكانت قالت بقى في البرنامج بتاعها ناجي طبعاً كرهتني في الأول جداً
49:29بتاعها حبيتني قوي لإن لقيت إن أنا كان مش قصدي إن أنا أجرحها أو أي حاجة
49:34هو كان قصدي إن يعني أنا عايز زي ما أنا بحضر أوكيسترا كله جاهز
49:38لازم تكون المغني يجي في البروفا جاهز طبعاً
49:42والوقت أنت والموعيد
49:46الموعيد إتعودنا طبعاً أنا بص عيشت في السويسرة أكثر من 20 سنة
49:51وطبعاً الساعة السويسرية مش عاوزة
49:53فأنت ساعة سويسرية
49:56ومايما ونحن نخترب من نهاية هذا اللقاء الذي لا نود له أن ينتهي
50:01لكن الوقت سيف
50:03مظبوط في عندي كتير أسئلة الحقيقة
50:06بس هلأ بيخطر عبالي أسألك كمتخصص برأيك
50:11فينا نكتب أرموني للغناء الشرقي
50:15مش بس الموسيقى الشرقية للغناء الشرقي
50:18هل ممكن أنه ينعمل هيدا الشيء
50:21وفي تجارب من هالنوع ببالك تحكي لنا عنها
50:26إحنا ممكن في الغناء الشرقي طبعاً نتعدد الأصوات ليه لا
50:30خلي بالك مثلاً في المومياوات فيه أغنية دي حكاية شعب فيها ثلاث سيدات بيغنوا
50:35بالثلاث أصوات مختلفة
50:37السوبرانو أو مغنية الأوبرا
50:40مغنية الموسيقى والمغنية العربي
50:43الثلاثة بيغنوا كاونتر بوينت
50:45كل أحدة بتغني حاجة فكل دا ممكن على حسب المؤلف على حسب الزكاء بتاعه
50:50بالأغنية القصيرة فينا نعمل هيدا الشيء كمان
50:54ليه لا لازم نتطور من نفسنا لازم يكون في كل حاجة
50:58أنا مع أن احنا نجرب ونشوف وإيه نطلع أحسن حاجة وأنا مقلتش حد
51:04أنا نفسي دايماً إحنا لنبدع إحنا لنفاجئ العالم كله بأعمال جديدة وأفكارها مختلفة ولون جديد
51:14ممكن تكتب هيك شي؟
51:15طبعاً
51:16وغني أنا؟
51:17يلا بين
51:19هل نراك في كأس العالم بما أنك قدمت عمل قدم مصر والشرق
51:26ونحن نستظيف أو قطر تستظيف جزء من العالم العربي يستظيف تظاهرة العالم مجبر أن يراها
51:36وأنت مالاً تحب الفوتبول يعني عليك أن تتوب عن كره الفوتبول ليقدم نادر عباسي عملاً عن أكبر احتفال تهتم به كل الكرة العربية
51:49يعني لو يقدم لك عرب مثلنا
51:52طبعاً
51:53أي حاجة ممكن تظهرنا أو أن أنا أحس أن أنا ممكن أساعد فيها أو أضيف بشيء أو أن أنا يكون لي حاجة تساعد تظهرنا بشكل أو حق الدراسة
52:05يعني نحن أشهر قريبين جداً من هذا الحدث العالمي
52:09أه بس دايماً
52:10ما فيش حديث
52:11حديث مالك إحنا دايماً بيتطلب من الأجانب حاجات بعيدة أن أنا أقولها لأن إحنا فيه ناس كثيرة جداً بتبقى مظلومة عندنا لأنهم شطرين جداً ومش واخدين حقهم كفاية
52:21يعني شوي قريب على حبيبت قلبي ريتال السؤال اللي سألته من شوي بس بشكل آخر بلك بيساعد أكتر أنه نفهم أو الناس كمان تعرف
52:32في مفاتيح عند قراءتك للسكور في مفاتيح معينة عند ألات معينة بتحط تظهرها لحتى تلمع الأوركسترا معك بشكل أو بآخر
52:48هو ده شي طبيعي إن المؤلف بيبقى كاتب مثلاً لفلوت أو لغنى أو أي حاجة أنا دوري إن أنا الميلودي اللي في السكور اللي هو الكبير جداً ده اللي فيه ألات كثيرة كثيرة كثيرة أشوف الميلودي الحقيقي فين وأظهره فده ده طبيعي
53:07بس بدي أقول شغلة كتير بحبها بمايسترو نادر عباسي هالبوستوريا اللي بيخدع للمسرح بتوحي بثقة لكل العازفين للحضور حتى بيحس حاله إنه بين إيدين أمينة
53:22الثقة المتواضعة كمان
53:24بس إنه كمان قديش لما يكون المايسترو بيوحي بالثقة بيشعر حاله إن كان العازف أو الجمهور إنه هو بين إيدين أمينة وهذا المايسترو سيأخذ بالفرقة وبالجمهور إلى مكان جميل
53:39حلو كتير يا ريتاني
53:40بقى عن جد حلو شو عم بتحكي
53:42وبالذات أشكرك طبعاً على الوضع ده ده شيء مهم جداً ويمكن دراسة المسرح واليوجا مهمين جداً
53:51إن إنتي إزاي تقدري يبقى عندك البوستور الصح الحقيقي برضو في نفس الوقت بس في نفس الوقت إزاي تقدري الكاميرا تطلع براك وتشوفي نفسك
54:04إنك الناس دولة كلهم هم منتظرين منك إنك تحضنيهم
54:07وبالذات المغنيين ولينا طبعاً تجربة مع سيدة ماجدال رومي من الناس اللي أنا بحس إنه من كتر ما هي رقيقة جداً
54:18وحساسة جداً فبتخاف جداً قبل الحفلات
54:25فممكن لو القائد ما هوش في إيده الموضوع ممكن هو يتوتر لأن حتة الخوف اللي هو الطبيعي لقبل الحفلات لازم يبقى هنا العكس
54:40لازم تاخد في إيديك كل الخوف ده تطلعه من هذا الشخص عشان يبدع
54:48وبالفعل رأيت ماجدة تطير معه
54:52شهادة عائلية
54:55شهادة عائلية
55:17ونحن نسير إلى هذه اللحظات الأخيرة النادر والغنى متى يغني متى سنسمع صوتك مرة أخرى أو ودعت
55:44زي ما ريتا أني كنت أسمعها بدون ألقاب
55:49أنا أقول ريتا قالت إيه الآلة المحببة لي؟
55:53هي الغناء طبعاً
55:55الآلة المحببة إليك هي؟
55:57الآلة الصوت البشري طبعاً
55:59حسناً
56:00آلة في التاريخ
56:01وأكتر حاجة أنا لازم الواحد يحافظ عليها
56:04يعني فيه في ساعات مغنيين أقول لهم بلاش تغني الأغنية دي دلوقتي
56:08بلاش تغني متعيبة لصوتك أو مش هتزيرك لأحسن حاجة
56:13أخاف عليها أخاف كده
56:15فبالتالي الغناء ده طبعاً حاجة أدي إيه
56:19أنت مش ممكن تفهم بالضبط أنها حاجة داخلية وحاجة
56:23لو أنت متضايق سن أو كلت حاجة بسيطة أو كده ممكن تبوزلك الدنيا
56:28فهي حاجة أنا بحبها جداً
56:30فالغناء بالنسبة لي ده كل شيء
56:32أنا طول ما أنا بعمل بروفات أنا بغني مع الأوركستورا
56:34أي مغني بأتمرن معاه بغني معاه
56:38حتى لو صوتي خلاص الآن بقيتش زي زمان كنت زمان طبعاً
56:41لكن الغناء ده هو الأساس
56:45إن أنا لازم أخلي الأوركستورا يغني أكيد إنه مغني
56:49هي ده الفرق إزاي تقدر تخلي كل دولة يغنوا صح
56:53عاشق كل الأدوار والموشحات
56:56طبعاً طبعاً
56:58أنا بص أنا الراديو عندي في العربية بسمع
57:01أنا ما بسمعش موسيقى كتير على فكرة
57:03لأن أنا شغلي كله في الموسيقى
57:06فبالتالي لما براوح البيت ببقى مش يعني
57:09مش عايز بقى أسمع كتير يعني
57:11فبس بحب الراديو أوي
57:14أحلى حاجة أحبها الراديو
57:16ففي الراديو فيه محطات بتجيب الموشحات
57:20لغني القديمة
57:22قد إيه برتاح
57:24لإن بلي زمان كان نفسي عايش فيه
57:27كان فيه مزاج
57:28مزاج
57:29مزاج عالي
57:30مزاج جميل جداً
57:31أتخيل عطوني ممكن أخد الرواقان بتاع زمان اللي إحنا خلاص
57:36فقدنا
57:38محمد عثمان
57:39أيوة بالضبط
57:40العفوى سيدي الملاح لمحمد عثمان
57:43قدني الهوى
57:44قدني الهوى
57:45قدني الشرقي
57:46طبعاً قدني درست كونسرباطوري بندرس الموشحات
57:50والمؤلفين بيدرسوا المقامات
57:52فلازم ندرس موشحات عشان نقدر
57:54طبعاً
57:55فأنا عملت توزيع للعفوى سيدي الملاح
57:57أستاذي كان عامل قدني الهوى مثلاً يعني من ضمن الحاجات
58:00لكن أحب قوي قوي الأتماثير ده
58:03سجلت
58:04يعني منلاقي شي على السوشال ميديا بيصوتك على اليوتيوب
58:07لا يمكن في الإذاعة أو في التلفزيون لما سجلوها
58:11لكن أنا نفسي عندي لباتي لا مش عندي
58:14طيفي قائد مقامات جميل
58:20نعم
58:21كلماتي تهرب مني لأن فيها من الحب وعشق للإبداع
58:29لهذا الرجل الذي آمن أن شرقنا خزان كبير
58:35فيه ما فيه من كنوز فتح بعض منها فقط
58:40وله أبواب أخرى قد يفتحها نادر
58:45ومبدعين من هذا الشرق الغريب الجميل
58:49ليست كل أخبارنا حروب وتقاتل
58:53لنا من الإبداع والجمال
58:56ما قد نعلم العالم به فقط
58:59لو يسمعون
59:00هذا عيما الضبور يحييكم من بيروت
59:03بعد أن جلس إلى المايسترو الجميل
59:06نادر عباسي ومعيد ليلى
59:09وميما الخليل وريتارومي
59:11من بيروت
59:13كل الحب