Jérôme fabrique des instruments avec des fruits… Des calebasses pour être précis, un lointain cousin de la courge utilisé depuis la nuit des temps pour de nombreux usages. Notre journaliste Florian Thomas a rencontré ce paysan-luthier dans son atelier du Tarn avant un petit concert improvisé.
Catégorie
🗞
NewsTranscription
00:00Je m'appelle Jérôme Desigaud et je fabrique des instruments de musique avec ces fruits
00:11qui sont des calbasses.
00:12Ces calbasses, c'est des cousins lointains des courges, ça fait partie de la famille
00:16des cucurbitacées.
00:17Là ici, on est au hameau de Lacapelle, sur la commune de Puysselcy.
00:23Donc en bas ici, c'est le jardin pour pouvoir faire pousser mes calbasses.
00:28Il y a plein de variétés différentes qui vont donner des formes différentes.
00:31C'était les sortes de courges qui se mangeaient au Moyen-Âge et les courges qu'on a maintenant
00:37sont arrivées après la conquête de l'Amérique.
00:40Il y a une partie des calbasses qui sèchent parce que quand on récolte le fruit, qu'il
00:45est ouvert, il est plein d'eau comme un melon ou comme une pastèque.
00:50Cette cucurbitacée-là, on l'appellera une gourde ou une calbasse parce que c'est autrefois
00:56avec ça que les gens faisaient les gourdes et c'était utilisé aussi pour fabriquer
01:00les bouteilles et notamment vous connaissez la fameuse bouteille de Chianti qui a exactement
01:04cette forme-là.
01:05Et ici, il y a d'autres variétés avec des formes complètement différentes.
01:12Celle-là, on l'appelle la courge serpent.
01:15En fait, elle est comestible.
01:16Pour moi, c'est hyper important d'avoir le process de A à Z, c'est-à-dire partir
01:22de la graine et arriver jusqu'à l'instrument.
01:24La plante produit en une saison la partie, on va dire, la plus compliquée de l'instrument
01:30de musique.
01:31Voilà, c'est fini.
01:33Donc là, je vais faire la partie un peu délicate.
01:37Le minimum, c'est 35 heures de travail pour un instrument.
01:43Au départ, j'étais passionné des musiques extra-européennes.
01:47Un jour, j'ai vu au marché Opus un fruit qui avait cette forme-là, la forme de celui-là.
01:51C'était à peu près exactement ça.
01:53Pour moi, ça ressemblait à un des instruments que j'avais vus sur une des pochettes de
01:57CD.
01:58Je l'ai ramené dans ma cabane de jardin, j'étais étudiant, et j'ai fabriqué avec
02:03mes petits moyens le premier instrument.
02:05Donc, j'ai insisté, j'ai fabriqué mes propres instruments pour moi.
02:10Puis, un jour, je faisais un concert comme ça, et c'est mon pote Jay qui m'a sorti
02:15cette photocopie, ce truc.
02:17Et ça, en fait, c'est des instruments qui sont faits en calbasse.
02:21Il y a des trompes, là, et puis il y a surtout cet instrument à cordes, là.
02:24Et à partir de là, j'ai été obligé de faire beaucoup de recherches, et on a réussi
02:30à recréer l'espine, qui est un instrument niçois, et pas que, parce qu'en fait, Nice,
02:35c'est un port, il y avait accès à la Grèce, il y avait accès à la Turquie, au nord de
02:38la Méditerranée.
02:39Alors là, ici, il y a l'espine de mon collègue Jérémy.
02:43Celle-là, en fait, je l'ai gravée.
02:48Ça, c'est de la gravure.
02:50Tout ça, c'est des incisions que j'ai faites à la pointe vive, comme ça.
02:54Donc là, allez, feu !
03:01Si je la mets dans un étau, je risque de la casser.
03:03Donc en fait, j'utilise mon étau personnel.
03:07Il va falloir que je sois super concentré, parce que je ne veux pas me planter, parce
03:11que des cougourdes qui ont cette forme-là, idéale pour faire un instrument à cordes,
03:16il n'y en a pas beaucoup.
03:17La culture du fruit a été oubliée et ce que je souhaite aujourd'hui, c'est faire
03:21en sorte de réintroduire l'usage du fruit pour en faire des objets qui vont servir au
03:27quotidien.
03:33Oh, magique !
03:35Donc dedans, on a des sacs qui sont pleins de graines.
03:40Donc ces graines, je vais les garder précieusement parce que je vais essayer de réobtenir des
03:45fruits qui ont exactement cette forme-là.
03:57En faisant ça, elle commence à vibrer et j'imagine déjà comment elle va sonner.
04:06En fait, c'est ce qui me plaît dans ce métier, c'est qu'à chaque instrument, il y a une
04:10forme différente et il faut imaginer un truc nouveau pour s'y adapter.
04:16Un instrument classique, tu as des moules que tu reproduis à l'identique.
04:21Là, moi, je suis très dépendant des formes que la nature veut bien me donner.
04:25C'est un peu mon rapport à la vie, il faut qu'on s'adapte, il faut qu'on s'adapte aux
04:28contraintes de notre monde parce qu'on n'est pas tout seul sur la planète et ce n'est
04:32pas nous qui devons tout régir et qui devons décider tout et le dire « bon, ok, tu me
04:37donnes ça, je vais m'adapter à toi ».
04:39Ma formation, à la base, c'est philosophe.
04:45J'ai fait des classes préparatoires pour faire les grandes écoles et en fait, j'avais
04:51vraiment besoin de faire des trucs avec mes mains parce que mes parents, ma mère est
04:55artiste, mon père était artisan et j'avais besoin de transformer la matière et donc
05:01je me suis mis à faire ces instruments un peu pour me sauver de mes études parce que
05:05ça me rendait dingue.
05:09En gros, cette table d'harmonie-là, je vais l'affiner encore.
05:16Ces connaissances-là, elles me viennent d'une curiosité pour la physique, le fait que quand
05:24on tape sur un objet, il va vibrer différemment selon que je tiens l'objet là par exemple
05:30ou si jamais je le tiens là et donc je me suis pas mal intéressé à ça.
05:34Le fait de faire de la musique tout le temps avec tout, c'est-à-dire à chaque fois que
05:37j'attrape un saladier ou un truc comme ça, je le fais sonner.
05:40Ça me permet d'avoir une approche très sensorielle, très tactile du son.
05:43Par an, j'ai deux types de productions.
05:47J'ai des productions où je fais fabriquer des instruments aux enfants.
05:51C'est souvent pour des associations.
05:53Ici, on a une asso locale qui s'appelle Grésigne en Fugue.
05:55Donc voilà, avec les enfants, je vais fabriquer 200-300 instruments par an.
06:01Ensuite, avec les musiciens professionnels, là je fais une dizaine d'instruments, peut-être
06:06une quinzaine par an.
06:07Ça, c'est une trombe.
06:13La trompe, c'est la plus grosse de l'orchestre de la Vespa.
06:17La Vespa, c'est un orchestre de musique carnavalesque.
06:21Ici, on reconnaît la variété Serpent qui va jusque-là.
06:37Ça, c'est une variété différente, c'est la Massue d'Hercule.
06:40Ça zoome, ça fait un timbre saturé.
06:44Celle-là, c'est une espina qui est pour un autre client.
06:49Là, il est presque fini.
06:51Donc, en gros, je suis en train de choisir l'endroit où je vais mettre les cordes.
06:56Et les plaques métalliques, c'est moi qui les fais aussi.
07:01Tiens, il y a Jérémy qui arrive.
07:03Il vient chercher son instrument.
07:05L'espina.
07:06Ton espina tant attendu est là.
07:10Tiens.
07:11J'ai remis les cordes de la guitare électrique.
07:15Ah oui ?
07:16C'est un sentiment mitigé.
07:21Quand quelqu'un vient chercher l'instrument, j'ai à la fois un super enthousiasme parce
07:27que pour une fois, j'entends l'instrument jouer à l'extérieur.
07:30J'ai peur des commentaires, des remarques qui pourraient ne pas convenir.
07:36En même temps, je les attends.
07:38C'est cool.
07:39C'est un moment où j'essaie de me taire.
07:43C'est un instrument vraiment particulier parce qu'il est fait dans une calbasse de
07:48A à Z.
07:49Et en plus, il a un son qui est vraiment à lui.
07:52Un son un peu entre le banjo et lui-même.
08:01Et il renaît de ses cendres, cet instrument.
08:05Il avait disparu depuis les années 60, donc en fait, il n'y en a plus.
08:10Pour moi, ce qui est important, c'est que dans mon action, chaque jour, quand je me
08:15lève, j'ai envie de faire un truc qui a du sens.
08:16Ces instruments émanant d'une culture locale, que plus grand monde ne fait, ça me donne
08:26une fonction sociale qui est très importante, une fonction historique aussi, parce que je
08:31suis obligé de faire beaucoup de recherches pour savoir ce qui a existé et être le plus
08:35précis possible.
08:36Mais aussi, comme c'est un patrimoine un peu oublié, ça me laisse un large champ
08:41d'expérimentation, parce que j'aime bien faire de l'expérimental aussi, je ne regarde
08:45pas que vers le passé.
08:46Faire des mélanges, des hybridations, essayer des concepts un peu fous et ne pas hésiter
08:54à mélanger ça avec des instruments complètement contemporains, par exemple rajouter des micros
08:58de guitare électrique dessus, avec de la saturation, ou rajouter des reverbs acoustiques
09:02avec des tas d'accessoires qui sont autres qu'appartenant à la tradition.
09:08Il faut réinventer la tradition et il faut réinventer l'utilisation surtout de ces
09:13instruments.