Lucile Boulanger joue de la viole de gambe, un instrument ancien qui existe depuis la fin du Moyen Âge et qui se réinvente aujourd'hui.
La viole de gambe a été très populaire, notamment sous Louis XIV, avec des compositeurs comme Sainte-Colombe ou Marin Marais. Et puis elle a été peu à peu remplacée, notamment par les violoncelles. Longtemps oubliée, elle est redécouverte au XXe siècle.
La violiste Lucile Boulanger raconte pourquoi elle s’est prise de passion pour cet instrument atypique, et comment on le joue aujourd’hui. “Nous avons un répertoire incroyable avec parfois des choses très simples à jouer, vraiment accessibles à des gens qui ont seulement un an de viole. Ces choses très simples, mises ensemble, font la plus belle musique du monde.”
#LucileBoulanger #baroque #viola #cultureprime #violedegambe
La viole de gambe a été très populaire, notamment sous Louis XIV, avec des compositeurs comme Sainte-Colombe ou Marin Marais. Et puis elle a été peu à peu remplacée, notamment par les violoncelles. Longtemps oubliée, elle est redécouverte au XXe siècle.
La violiste Lucile Boulanger raconte pourquoi elle s’est prise de passion pour cet instrument atypique, et comment on le joue aujourd’hui. “Nous avons un répertoire incroyable avec parfois des choses très simples à jouer, vraiment accessibles à des gens qui ont seulement un an de viole. Ces choses très simples, mises ensemble, font la plus belle musique du monde.”
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00:00Lucille Boulanger joue de la viol de gambe.
00:05Cet instrument ancien existe depuis la fin du Moyen-Âge.
00:09Nous on a ce répertoire incroyable où parfois chaque voix a des choses très simples à jouer,
00:14accessibles à des gens qui ont un an de viol.
00:17Ces choses très simples mises ensemble, ça fait la plus belle musique du monde.
00:25C'est enfant que Lucille Boulanger découvre cet instrument.
00:28J'ai eu ce coup de cœur vers 4 ans, 4 ans et demi.
00:31J'ai commencé dans la foulée.
00:33J'avais la chance de faire partie d'une famille mélomane et musicienne.
00:36Après le concert, on a pu aller trouver la musicienne qui m'avait déclenché ce coup de cœur,
00:42qui s'appelle Christine Plubot, et lui demander si elle serait d'accord
00:45de faire commencer la viol à une petite fille.
00:47C'était assez expérimental pour elle comme pour moi.
00:50Comme la viol est une famille d'instruments, les viols de gambe,
00:53vous avez des petites viols qui sonnent aiguës,
00:56qui sont des instruments de concert, des instruments qu'on garde adultes
00:59et qu'on continue à jouer en tant qu'adultes,
01:01mais qui en effet sont très adaptés aux enfants.
01:05Ce qui a plu à la petite fille, l'esthétique de l'instrument.
01:08Une chose très bête et très superficielle, mais qu'il faut quand même dire,
01:11c'est un instrument qui a beaucoup d'allure, qui est très élégant.
01:14La fois où j'ai eu ce coup de cœur, c'était un instrument en plus très décoré,
01:17avec de l'ivoire, c'était un instrument vraiment très très beau à voir.
01:20C'est superficiel et en même temps, quand on se plonge un peu dans l'état d'esprit
01:24de l'époque baroque, c'est pas si frivole que ça.
01:28Le musicien, c'est un tout, c'est un son,
01:31mais on ne conçoit pas de faire de la très belle musique autrement qu'aussi
01:35en ayant une belle allure, en ayant un instrument qui est beau à regarder,
01:39qui est parfois très décoré, parfois trop décoré.
01:42Mais par exemple, on a beaucoup de témoignages de l'époque qui disent,
01:45il ne faut pas battre du pied parce que ça ne fait pas bien, c'est moche.
01:48Il ne faut pas grimacer.
01:55Si l'instrument amène rapidement ses premières joies musicales,
01:59il réserve aussi de grosses difficultés, notamment à cause de ses cordes.
02:03C'est un instrument qui est resté la plupart du temps avec des cordes en boyau.
02:07La corde en boyau, elle est vivante.
02:09Elle se gorge d'humidité quand il fait humide,
02:12ce qui rend l'instrument très difficile à accorder, à maintenir juste.
02:15Quand on joue parfois dans des lieux très humides ou avec l'humidité qui monte d'un coup,
02:19c'est tout à coup comme si vous vouliez danser et qu'il y a de l'eau sur la scène
02:23ou que vous avez des palmes, que ça glisse.
02:25Votre travail, c'est de faire en sorte que vous continuez à danser
02:28et que les gens le remarquent le moins possible.
02:33Alors, qu'est-ce qu'on joue à la viol de gambe ?
02:37Des musiques de la Renaissance et du Baroque,
02:39comme le compositeur du XVIIe siècle, Sainte-Colombe.
02:42Oui, Sainte-Colombe, c'est une star.
02:44Et en même temps, c'était une star très discrète.
02:46C'était un peu une Mylène Farmer de l'époque.
02:49Ce n'était pas du tout un musicien de cours, ce n'était pas du tout un mondain.
02:52C'était tout le contraire.
02:53Et ce que je retrouve dans sa musique, c'est ça,
02:55c'est cette sincérité et une musique très étrange, en fait.
03:02Une musique très personnelle où on sent que l'idée de plaire
03:06n'est pas au centre de la composition.
03:10C'est un compositeur qui n'a pas édité,
03:11donc il nous reste des manuscrits avec parfois des petites fautes.
03:14Si on corrige toutes les étrangetés de Sainte-Colombe,
03:17ce n'est plus du Sainte-Colombe.
03:18Mais la viol de Gambe ne sert pas qu'à jouer un répertoire ancien.
03:21Elle inspire encore aujourd'hui les compositeurs.
03:27Un tout nouveau répertoire est créé depuis les années 70.
03:30Il y a de plus en plus de violistes, surtout en France.
03:32On est très gourmand de nouveaux répertoires.
03:35C'est un petit peu compliqué de savoir écrire pour l'instrument
03:38quand on ne le joue pas.
03:39Ce n'est quand même pas un violoncelle.
03:41Ça peut faire beaucoup plus d'accords et de polyphonies.
03:44Mais il y a aussi beaucoup de choses qu'on ne peut pas faire.
03:46On ne peut pas vraiment forcer le son.
03:49On ne peut pas mettre beaucoup de pression avec l'archet.
03:52Les violistes travaillent donc en association avec les compositeurs.
03:56Quand les choses sont bien faites, il faut guider aussi le compositeur.
03:59Lui faire écouter des choses, lui jouer,
04:01expliquer ce qui n'est pas possible.
04:03Enfin, souvent il l'entend, mais parfois proposer une alternative.
04:06J'ai travaillé récemment avec une compositrice, Elisabeth Anglou,
04:09qui est une compositrice de viol.
04:11On a ajouté deux fois plus de frettes à l'instrument.
04:14Là où il y avait une distance d'un demi-ton entre deux frettes,
04:17j'ai noué une frette supplémentaire.
04:19Elle écrit un langage qui est complètement le sien,
04:22qui est une espèce de succession d'accords.
04:25Mais avec des quarts de ton.
04:26C'est un langage très nouveau.
04:28On a vraiment une très belle part dans le résultat final et dans la création.
04:42Est-ce que c'est un instrument comme un autre ?
04:44Je suis assez partagée parce qu'à la fois,
04:46une grande partie de mon travail de violiste,
04:48c'est de militer presque pour dire
04:50arrêtez de le prendre comme quelque chose qu'il faut dépoussiérer
04:53ou c'est pas un instrument de musée.
04:57En même temps, je suis obligée de reconnaître
04:59que ce qui fait la beauté de cet instrument, c'est aussi sa rareté.
05:02Il faut peut-être continuer à le traiter, nous,
05:04comme un instrument un peu sacré.
05:06Nous, en tout cas, en tant que violiste,
05:07rester convaincue que ça n'est pas un instrument comme un autre.
05:11Ce n'est pas un instrument comme un autre.