En diciembre de 1976, Rodolfo Walsh contó públicamente, en su célebre "Carta a mis amigos", cómo murió su hija María Victoria, en desigual combate armado contra las fuerzas del Ejército. A partir de ese texto breve y extraordinario, Elsa Drucaroff imagina una trama de acción, espionaje y suspenso, recreando sin tabúes la resistencia guerrillera al comienzo de la más sangrienta dictadura militar latinoamericana. Esta nueva novela histórica de Drucaroff es un thriller de ritmo vertiginoso donde Walsh oficia de detective, como en sus mejores relatos policiales. Con personajes complejos de uno y otro bando, pinzados entre sus amores y su pasión política, y una electrizante sucesión de intrigas y conspiraciones, El último caso de Rodolfo Walsh es una ficción audaz que discute la historia reciente argentina, más allá de los lugares comunes.
Crédito: Cuento Mi Libro
Crédito: Cuento Mi Libro
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CelebridadesTranscripción
00:00Yo soy Aricia Drukaroff y les cuento mi libro, que es El Último Caso, de Rodolfo Wulf.
00:12Es así, yo estaba dando la carta a mis amigos, bueno, creo que lo cuento en el postfacio,
00:20estaba dando la carta a mis amigos en el profesorado Joaquín B. González, donde yo enseñaba,
00:25estaba muy conmovida con toda esa situación y cuando Wulf dice esto de que trató de entender
00:34la risa de Vicky y que mientras, digamos, usaba la metralleta arriba de la terraza
00:41en momentos antes de morir, él dice desde pequeña las cosas que le asombraron, le hacían reír.
00:49Entonces yo me acordé de mi hijo, yo tenía, en ese momento mi hijo era bebé y me acordé de cómo mi hijo se reía,
00:56de la carcajada de mi hijo cuando, viste, esas juguetes que salta algo, qué sé yo,
01:02y me imaginé esa escena, me imaginé la escena de papá Wulf haciendo esto y me agarró como una cosa de mucha emoción.
01:13Y después también pensé en Rodolfo Wulf, en la clandestinidad,
01:19escuchando la noticia de ese enfrentamiento en Radio Colonia y dije, si escucho esto,
01:27acá empieza una investigación que en realidad nunca pudo escribir porque en condiciones de clandestinidad
01:32obviamente no había tiempo y sobre todo porque en la carta están los indicios de que alguna investigación hizo.
01:38Entonces pensé, bueno, acá qué policial que se podría hacer con esa investigación.
01:43Ahora hay una cosa que es muy fuerte para mí.
01:48Yo me acuerdo de la noticia de la muerte de María Victoria Walsh.
01:53Me acuerdo porque fue una de las pocas noticias que las Fuerzas Armadas comunicaron.
01:59Salió en el diario, hubo un comunicado, fue planteado como enfrentamiento armado.
02:05Fue un enfrentamiento armado con la particularidad de que de un lado había 150 tanquetas y helicópteros
02:12y del otro lado 5 personas, pero las otras 5 personas tenían armas,
02:17así que a lo mejor eso se puede llamar enfrentamiento armado en la curiosa concepción de aquella época.
02:22Yo viví esa época, yo viví esa época siendo adolescente y terminando mi juventud, empezando mi juventud,
02:30lo que pasa es que algo se terminó en 1976 también de mi juventud.
02:35Yo viví esa época, yo tengo gente que quiero, que quise y que desapareció.
02:42Yo tuve una militancia de base sin un gran riesgo
02:49y una cosa que yo sentí como una profunda incomodidad cuando era adolescente
02:55y que me hizo además irme de la militancia fue esta prohibición que había de juntar o de pensar desde los afectos.
03:05La ideología política de los 70 era una ideología donde lo ascético, la disciplina, la autocontención,
03:17la cerebral disposición a privilegiar la causa a cualquier otra cosa, a cualquier otro motivo,
03:26era realmente terrible y era persecutoria. Para mí eso era persecutorio
03:32y yo creo que de alguna manera en esta novela yo quise explorar eso,
03:37explorar las tremendas contradicciones que aparecían entre los afectos
03:42y entre la política que recorre los afectos y la política pública.
03:46Porque este era el error, esto era lo que no se podía entender.
03:48O sea, parecía que lo que pasa dentro de una casa no es político.
03:52Hay poemas de Helman, de Juan Helman de esa época donde el revolucionario
03:56cierra la puerta de su casa y entra al mundo donde está su maravillosa mujer y sus niños
04:02y bueno, pasó el mes y no hicimos la revolución todavía.
04:08O sea, pasó el mes, nos amamos, pero no hicimos la revolución.
04:11Están como dos oposiciones y es como si cerrara la puerta y en ese mundo no pasara nada.
04:17Sin embargo, en ese mundo hay relaciones de poder.
04:19O sea, ¿quién lavaba los platos en esa casa donde él cerraba la puerta?
04:22Esa frase, lo personal es político, es una clave para mí de toda mi obra, no solo de esta novela.
04:28Es algo que yo exploro en todas mis novelas.
04:31Porque verdaderamente, es verdad, es verdad,
04:34lo personal es político, el poder no se queda del otro lado.
04:37La lucha de clases no es la única lucha y no es la única injusticia.
04:41Y no es que las otras injusticias son secundarias a la lucha de clases.
04:46Nosotros podríamos pensar una sociedad donde no se explotara el proletariado
04:50y donde, digamos, la riqueza estuviera bien repartida
04:54y donde las mujeres siguieran estando adentro de la casa,
04:59sirviendo a los varones.
05:00Espero que sí, deseo que sea así.
05:02Deseo que participen de una mirada crítica por izquierda de esta novela.
05:06Porque no puede ser que el único modo de criticar la lucha armada sea ser un facho.
05:14Y sea la teoría de los dos demonios, y sea estar del otro lado.
05:17No puede ser.
05:18Me parece que esto es algo que recién empieza.
05:20Y que necesitamos, se ve tampoco en la novela,
05:24Creo que hay muchas cosas que abrir, muchas cosas que contar,
05:27muchas cosas que examinar sin demonizar, sin rasgarse las vestiduras,
05:34pero mirando con serenidad lo que pasó.
05:37Y que esa es una tarea que tiene que hacer la izquierda,
05:39que no puede ser que sea el caballito de batalla de la derecha.
05:44Y no se la podemos entregar a ellos.
05:46Y no se la podemos entregar a la izquierda.
05:49Y no se la podemos entregar a ellos.
05:51Y bueno, sí, mi libro, artísticamente, no desde ahí.
05:55Desde el aporte de alguien que habla desde el arte,
05:58y que además no me considero una protagonista directa,
06:02me considero una protagonista muy secundaria,
06:05pero participante al fin de todo eso.
06:08Sí, mi libro trata de ser un aporte a eso.
06:10Yo había trabajado mucho esa mujer.
06:12Era un cuento que también había analizado,
06:15con mis alumnos.
06:17Para mí es uno de los grandes cuentos de la literatura argentina.
06:20Si tuviera que hacer una galería con mis diez cuentos favoritos,
06:24estaría esa mujer.
06:26Y el personaje de ese coronel,
06:31más allá de su referente histórico que lo tiene,
06:34pero el personaje que literariamente está ahí, me maravilla.
06:38Me maravilla porque está construido con unos pequeñísimos trazos
06:42pero que son como la puntita de un iceberg impresionante.
06:46Realmente, todo lo que yo desarrollé ficcionalmente
06:49con mi imaginación en el personaje de Kenil,
06:52de alguna manera está la puntita ahí.
06:54La mención a su esposa.
06:56La mención a la bomba que les pusieron en el paliel.
07:00Por supuesto, la mención a la porcelana del siglo XVIII
07:06con el bracito roto.
07:08La hija.
07:09Dice, mi mujer y mi esposa y mi hija.
07:11Mi hija dice que tiene pesadillas, no pudo dormir por esa bomba.
07:16Todo.
07:17La cosa así chiflada que tiene este coronel
07:20de tener verdaderas simpatías por las ciencias humanas,
07:25por las disciplinas humanas,
07:27de ser un lector, de haber leído filosofía,
07:31de ser un estudiante,
07:33la extraña complicidad entre enemigos,
07:36entre adversarios que se respetan,
07:39que supure ese cuento.
07:41Es un cuento que es mucho más.
07:43O sea, si hay algo que pasa ahí
07:45es que esos dos enemigos
07:47tienen un encuentro de una cierta verdad
07:49sin ponerse de acuerdo.
07:51Históricamente y políticamente, yo ya sé lo que pienso de eso.
07:54Pero lo que es interesante
07:56es que el arte permite desplegar cosas
07:58que no somos las mismas.
08:00Es que el arte permite desplegar cosas
08:02que no son las histórico-políticas,
08:04que son esas cosas humanas,
08:06esas preguntas sin respuesta,
08:08esas cosas que hasta contradicen lo que uno piensa sobre eso.
08:11Y eso le pasa a esa mujer de Walsh.
08:13Esa mujer es un cuento
08:15donde dos hombres se encuentran en una cierta verdad,
08:19aunque no se tengan ni una gota de simpatía política,
08:23aunque no consiga Walsh el objeto,
08:25Walsh, perdón, el narrador de esa mujer,
08:27el objetivo que busca, que es averiguar algo.
08:30Y se encuentran alrededor
08:32de estar fascinados de alguna manera por una misma mujer.
08:35Entonces a mí eso me conmovió mucho siempre.
08:38Y yo quise extenderlo.
08:40Como es un cuento recontracomprimido,
08:42como es una maravilla de síntesis,
08:44yo quise abrir.
08:46Yo cuando me puse ante el desafío
08:48de construir a Odone,
08:50dije voy a construir a una,
08:52a un ser humano
08:54y pensarlo en sus afectos.
08:57Por supuesto, inmediatamente se me apareció
09:00como un hijo de mujeres,
09:02como un fabricante.
09:04Viste que los militares con esta cosa hipercatólica
09:07y de la familia numerosa
09:09que tenía que demostrar además que tenían un buen pasar,
09:12era muy típico en la época.
09:14Tenían, no sé cómo ser ahora,
09:16pero tenían 4, 5, 6 hijos.
09:18Entonces me lo imaginé condenado,
09:20un machista total,
09:23y ahí se me apareció enseguida el enganche con Manuel.
09:28Yo quería que Odone tuviera una debilidad afectiva.
09:34Quería además que ese fuera su quiebre.
09:40Y después se me apareció también
09:42toda la relación Manuel-Odone.
09:44Yo creo que el motivo más fuerte para mí
09:46para escribir es construir personajes.
09:48Si algo me gusta en este mundo
09:50es construir personajes.