El cantante se estrena en el cine con un documental que ha pasado por el Festival de San Sebastián. Explica a esCine cuál será su futuro profesional.
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00:00Anton, gracias por esta entrevista. Tú eres una superestrella que en cuestión de minutos
00:11agotas entradas y cuando nos enteramos que haces un documental sobre un músico más
00:15joven, en cierto sentido desconocido para el gran público, piensas que hace tan gana
00:20o ha cogido de la mano a Geray y lo ha llevado y sin embargo leo declaraciones que ha sido
00:25casi a la inversa, que has aprendido mucho de Geray.
00:28Sí, he aprendido mucho de él y aparte él me ha elegido a mí porque él ya quería
00:32contar esta historia, lo que pasa que él no tenía claro qué formato, él lo hacía
00:36a través de sus canciones y eran canciones al principio sin letra, o sea, era una cosa
00:41mucho más abstracta, pero ahí él ya tenía una idea de una narrativa que tenía que ver
00:46con su vida, con lo que a él le había pasado con un disco súper emocional, que es lo que
00:52se ha convertido en la película.
00:54Tengo que confesarte que al principio cuando conocí el proyecto me descolocó un poco,
00:58hice tan gana de hacer un documental pero firma como Antón, que ya le has firmado videoclip
01:04con tu nombre y en San Sebastián cuando vi el cartel, este cohete, ya me terminó de
01:08descolocar, pero cuando salí del documental no solamente me gustó, sino que lo entendí,
01:12me parece que es una historia universal porque trata sobre todo del amor, que no tiene por
01:16qué ser romántico, sino amor por la música, por tu trabajo, por la familia y eso hace
01:21que se pueda entender en Finlandia o en Japón este documental.
01:25Yo lo que sentí al principio fue mucha admiración por Yeray pero nunca me había planteado hacer
01:30como si fuera un biopic o contarte por qué a mí me gusta Yeray o algo así, a mí lo
01:36que me gustó fue cuando él me contó las historias de su vida que le habían motivado
01:42para escribir ciertas canciones y ahí yo encontré como una película, yo ahí dije
01:49esto es un símbolo, esto es una metáfora de un montón de cosas que me gustan, la primera
01:55es este tipo de artista que pone realmente en juego su vida cuando escribe canciones,
02:02pero sí, yo creo que cualquier persona que vea la peli se puede encontrar muchas cosas
02:11que le remitan a su vida, todo el mundo tiene algo que no le ha dicho a su madre, todo el
02:15mundo tiene una carga, una culpa, un secreto, una conversación que terminó mal y todos
02:25merecemos una pequeña historia de redención y creo que la peli consigue eso que me dijo
02:31Bayona el otro día de trascender la anécdota, la peli es un pequeño símbolo de muchas
02:38formas de amor.
02:39De hecho, la película casi es de suspense porque empezamos con una llamada que hace
02:44Geray a un cementerio y eso nos descoloca al principio y decimos ¿por qué? y poco
02:49a poco vas dando como piezas de puzle para que el espectador sea el que construya la
02:54historia y llegamos al tercio final entendiendo absolutamente todo.
02:57Sí, esto también era una conversación con Geray porque yo le decía, Geray yo voy a
03:03hacer una película, yo voy a ser un director, o sea, esto no es un reportaje de información
03:08sobre tu vida, tienes que entender que va a haber una construcción, como en toda verdad,
03:12por muy verdad que sea, toda verdad tiene una construcción y eso no quiere decir que
03:15nos inventemos nada pero tú vas a notar en la forma y además yo tenía una intención
03:20clara de que el espectador viviese el mismo proceso que había vivido él, que era un
03:23proceso también de confusión muchas veces de ¿esta persona es esta o es esta? pero
03:28cuando me están hablando de esta persona ¿a quién se refieren? ¿quién es esta Tania?
03:31¿quién es su novia? ¿quién es…? esto es como él lo vivió realmente y a mí me
03:37parecía súper inspirador cuando me planteé cómo abordar cuál era el tono de la peli,
03:42a mí me parecía súper inspirador remitirme a eso, a su propia confusión y creo que hemos
03:51conseguido una cosa que era lo que más miedo me daba de todo y es que la película tenga
03:54cuatro patas, que sea una película relativamente estructurada dentro de que es una película
03:59experimental o lo que quieras, es una peli que puede ver mi tía que ni le interesa el
04:02flamenco ni le interesa los documentales y se va a emocionar igual porque va a haber
04:06una historia de amor, porque va a haber un desarrollo, porque va a haber un cierto enigma
04:13si se quiere que se va resolviendo, entonces sí, estoy orgulloso de esa parte que es la
04:20que más me ha costado la verdad.
04:21Y visualmente choca mucho en muchas formas de hacer un documental, te he leído que una
04:27de tus referencias es el cineasta Carlos Saura que ha hecho tantos documentales también
04:32precisamente sobre la música, ¿qué decisión está más visualmente? porque vemos que la
04:36cámara a veces no está quieta, llevas cámara al hombro supongo y la cámara sigue precisamente
04:43lo que esté pasando en cada rincón de la habitación.
04:48Digamos que la intención más narrativa con la cámara viene de una idea que está por
04:56debajo en las canciones y que al final se transmite a la película que es ser completamente
05:01honestos con el momento en el que se está tocando.
05:05Geray que me decía que quería hacer un disco de ASMR, quería meter dentro de su disco grabaciones
05:11de su madre, no necesariamente contando nada, pero sí que tú notases esos ambientes, grabaciones
05:21de su abuela cocinando, grabaciones de su padre, sitios en los que él estaba, todo
05:26esto que se parece mucho a la idea de la película que es una especie de ser honesto
05:35con todo lo que hay, de eso va la película, la película es mira todo esto bueno y malo
05:40me sucede, está aquí, mira te lo presento, eso lo queríamos hacer con la música también,
05:44por eso la música no son solo las guitarras y las palmas y las voces, también es la pulsera
05:49del titi que suena porque está dando la palma muy alto, los pajaritos del parque, un perro
05:53que pasa, una señora que está hablando por el otro lado, el eco de la habitación
05:57cuando es en una habitación, todo esto está dentro de la música porque es la vida metiéndose
06:02dentro de la... entonces había una cosa que teníamos claro que queríamos hacer y era
06:06utilizar el máximo tiempo posible de plano secuencia y una cámara al hombro que se iba
06:11moviendo por la escena igual que lo haría una mirada y ser así de libres con la música
06:16y con el sonido y pues en la parte narrativa, en la parte en la que se está contando la
06:22historia igual.
06:23El sonido por cierto es perfecto en toda la película, es decir, puede ser que esté
06:28la cámara lejos, por ejemplo esa conversación entre Gera y su padre en el parque, pero estamos
06:33escuchando perfectamente todo, es tu ópera prima en gran pantalla porque habías dirigido
06:37alguno de tus videoclips, por ejemplo a Teo, y has pasado por San Sebastián, has pasado
06:44por todos los sitios, estás recibiendo muy buenas críticas, no sé si eso te abluma
06:48y si vas a querer seguir dedicándote al cine.
06:52Quiero seguir dedicándome al cine, no me abruma aunque me halaga y me hace sentir
07:00orgulloso y creo que también la parte de producción tiene un pequeño premio ahí
07:07porque los artistas que estamos más en el lado de la creación, con ver a nuestro pequeño
07:13bebé vivo a veces no nos importa si triunfa o no, pero tú lo ves, lo has hecho, lo has
07:17terminado tal cual, pero hay una parte muy importante de Little Spain que somos una productora
07:21joven y es que lo que hacemos tenga un reconocimiento, influye directamente en el trabajo de un montón
07:26de gente, entre ellas Cris Trenas que es mi productora y socia e inspiración constante,
07:34y creo que todas estas cosas que le dan reconocimiento a la película es una alegría y un orgullo
07:41para toda la peña que ha currado tan bien en la peli.
07:44¿Quieres seguir por la vía del documental o también quieres explorar la vía de la
07:48ficción pura y dura?
07:50Hay algo que me ha pasado y es que las historias que proceden tan directamente de la verdad
07:56y de la vida tienen algo que me gusta mucho, yo todas mis canciones siempre las he hecho
08:02utilizando un material muy personal, pero bueno, quiero hacer ficción, eso está claro.
08:09Has explicado muchas veces que el cambio de nombre que has hecho en más de una ocasión
08:14se debe a tu cambio de registro y hay otra opción que también es igualmente respetable
08:19por ejemplo vemos en el cine y en la música Lady Gaga o Selena Gómez o Lana Grande hace
08:24poco que mantienen el mismo nombre, ¿por qué en tu caso si decides cambiar el nombre
08:28que en este caso firmas con tu auténtico nombre por otro lado?
08:32Pues para mí es un ejercicio natural de presentar distintas facetas y de aceptar el cambio,
08:44de ser honesto con que voy cambiando y con que las cosas son distintas.
08:50Hay un momento del documental en el que Geray está teniendo una conversación contigo y
08:54dice como que siente que tiene dos vidas, esa parte me impactó mucho porque siempre
08:59se habla de los artistas, ya sea en la música o en el cine, que es una imagen en la pública
09:04y otra imagen en la privada, no sé, en tu caso ¿cómo lo llevas?
09:08Lo llevo bien, cada vez está más cerca la imagen pública de la privada pero nunca
09:13es posible, incluso creo que todos, hasta tú por ejemplo, hay algo distinto cuando
09:21está la cámara delante pero incluso con tus amigos del círculo más lejano es distinta
09:26que con tu familia más y luego hay otra que eres tú cuando estás contigo solo que todavía
09:32si tienes algún problema tienes que ir al psicólogo para poder decirte las cosas a
09:36ti mismo de verdad, o sea, creo que es un ejercicio que hacemos todos, los artistas
09:41simplemente lo hacemos más, yo de momento convivo bien con él, es verdad que al principio
09:45la primera vez que vi la exposición y que me sentí que podía hacerme famoso me dio
09:51mucho vértigo pero ahora me siento muy cómodo, voy paseando por Madrid tranquilamente y vivo
09:59en los mismos lugares en los que he estado cuando no era famoso y siento como que la
10:03vida no pasa nada.
10:06En el cine de hecho se lleva la repercusión de una manera diferente porque claro en un
10:10concierto es miles de personas directamente las que están teniendo el feedback en el
10:15momento y sin embargo en el cine es un proceso largo, preparas la película, las ruedas y
10:19luego la sala de montaje, esa sala de montaje ¿cómo ha sido? ¿cómo has llevado la sala
10:23de montaje? porque muchos directores la llevan mal.
10:25O sea, el proceso no tiene nada que ver y el proceso de hacer una película es muchísimo
10:29más frustrante que hacer una canción porque con unos amigos un día una canción es fácil
10:35que la hagas, muy fácil, solo tienes que tener las ganas de decir que está terminada
10:40y ya está y ya puede ser una canción, es algo muy claro, una película que sea una
10:45película conlleva, por muy independiente que la quieras hacer, conlleva y si encima
10:51quieres que el público la pueda ver porque ahora mismo puedes subir una canción a internet
10:54y alguien la comparte y ya está ahí, claro hacer una película es un trabajo faraónico
11:00y la sala de montaje pues ha sido mi perdición y mi única forma de aprender, casi toda la
11:09peli se ha escrito en sala de montaje y ha sido frustrante pero a la vez el reto que
11:16me ha hecho creer más en mí mismo y creer que sí que puedo hacer pelis y terminarlas
11:24y estructurarlas y entender la narrativa del cine.
11:28Explicas que conoces a Geray en una fiesta de Javier Limón, una fiesta que me parece apasionante,
11:34dices que hay una variedad de personas que de hecho terminaste incluso debatiendo de
11:38política con Cayetana Álvarez de Torero.
11:41Sí, está mucho en la personalidad del productor que Javier Limón tiene, el ser capaz de hacer
11:49juntos raros y de organizar y que las cosas sucedan y esa fiesta la verdad que fue bastante
11:57espectacular, para mí lo más importante es que conocí a Geray pero en el fondo nos
12:02llevaba medio engañados a todos, a Geray le dijo que le iba a poner un par de temas
12:05de un disco, entonces él creía que iba a ir con dos o tres, a mí me dijo que íbamos
12:09a cenar él y yo y la verdad que lo hace muy bien esto Javier, si alguna vez te invita
12:16Javier a cualquier cosa tuve por si acaso, nunca se sabe, me decías que quieres seguir
12:22en el mundo del cine, ¿tienes algún proyecto en mente?
12:26O sea, estoy aprendiendo a escribir con Raúl, con Isa y con Iñaki, tenemos un proyecto
12:35ahí entre manos y entonces estoy ahí como metiendo la mano y aprendiendo el oficio como
12:41se dice, pero nada más, así a corto plazo, tengo muchas ganas de escribir y creo que
12:48ese es el siguiente reto.
12:49¿Cómo fue la sensación cuando presentaste la película en San Sebastián y recibes el
12:53feedback no solamente de la crítica sino también del público que la empieza a ver?
12:58Pues fue muy reconfortante, también por lo que significó para la familia de Geray como
13:05para todos los que habíamos participado de la película porque hubo como una especie
13:08de que todo se cerró bien y hubo como una sensación de victoria por parte de todos,
13:17porque es una película que mete mucho el dedo en la llaga en un montón de cosas que
13:23le ha pasado a toda esta familia y quedaba por ver si todos nos íbamos a juntar, íbamos
13:28a ver la película salir y no iba a pasar nada, y sí que pasó, pasó que se sintieron
13:34aceptados, reconocidos, que nos dimos todos un abrazo, que se sintieron como que la gente
13:39les admiraba y eso un poco eclipsó todo lo otro que también es la bomba, ¿no?, estrenar
13:46en San Sebastián, que a la gente le guste, que es como la parte, el sueño más artístico,
13:55pero la parte personal era tan fuerte, estábamos todos así un poco como nerviosos a ver qué
13:58iba a pasar aquí que eclipsó todo un poco y fue muy bonito, nos quedamos una semana
14:03ahí en San Sebastián como después de poner la peli dedicándonoslo a nosotros, a pasar
14:08tiempo, a no hablar de trabajo, a gozar.
14:13A través de meter el dedo en la llaga, esas escenas que estás rodando, por ejemplo, con
14:18su madre son muy emotivas, en ese momento, ¿tú cómo lo vives?, porque estás como
14:22director, pero también estás como interlocutor de la persona.
14:27Pues con mucho cuidado, a veces con miedo, pero también muy consciente de que estábamos
14:36haciendo la película, yo siempre que estaba con la cámara tenía la sensación de que
14:40estaba dentro del estudio, siempre sentía la parte esa más, no sé, quizás un poco
14:49más egoísta de sentir que estabas construyendo la película ahí, y como yo sentía que lo
14:55que estábamos haciendo era una cosa bonita y amorosa, pues estaba entregado y apasionado.
15:04Luego, cuando ese momento había pasado en el que no estabas ahí, como apasionado en
15:07el momento, sí que sentía como toda esa responsabilidad de decir, uf, la María estará
15:12bien, a la María le gustará que hayamos dicho esto, le voy a preguntar, esto se lo
15:18tengo que poner a Geray, no sé qué, y sí que ahí había noches sin dormir, pero en
15:22el momento, no sé, sentía la tensión de que algo grande estábamos haciendo.
15:28Te deseo toda la mierda del mundo con la guitarra flamenca de Geray Cortés, que la
15:32vea la gente, porque boca a oreja estoy seguro que va a funcionar muy bien, y ojalá te vuelva
15:37a entrevistar porque ya presentas tu nueva película, muchas gracias.
15:40Muchas gracias a ti, un placer.