C. Tangana debuta en la dirección con una película emotiva y profunda sobre el poder de la música y las heridas de la creación artística que se convierte en un retrato social y en un homenaje al flamenco y al guitarrista Yerai Cortés. Con él. Antón Álvarez y la productora Cristina Trenas charlamos de este proyecto
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00:00Estos invitados son un poco nerviosos, Antón Álvarez, Geray Cortés y Cris Trenas, ¿qué tal, cómo estáis?
00:07Muy bien, contentísima.
00:09Bueno, muchas gracias por venir. Geray y Antón han estado con Aymar Beretos, ha sido una entrevista emocionante, Geray ha cantado.
00:17Entonces yo ahora creo que la que tiene que cantar es Cris.
00:21No quieres que yo cante, de verdad te lo digo.
00:25Yo estoy a favor de la gente que cantamos mal.
00:27Un fandanguito, Cris. Vamos, Cris, un fandanguito.
00:30Arrángate.
00:31Vamos a acordarnos.
00:32Ni cantar, ni palmas.
00:35Bailar, a veces.
00:39Ah, ¿de verdad quieres que cante?
00:41Han sido ellos, que son más malos que yo todavía.
00:45Bueno, muchísimas gracias por venir, nos vimos en San Sebastián, ahora la película llega a los cines.
00:53No sé cómo estáis después de todo el proceso, porque es la ópera prima y la tuya no, Cris, tuya no,
01:00pero sí que es la primera vez que te pones delante de una cámara de cine y te dejas grabar.
01:06No sé cómo estáis en este momento, ¿estáis nerviosos?, ¿la va a ver todo el mundo?, ¿cuáles son las sensaciones?
01:12Yo después de San Sebastián y como el momento tan bonito que vivimos ahí, como toda la gente implicada en la peli,
01:20con la familia, con María, con Miguel, con Tania, con Geray, ahí hubo algo que yo siento que cerré.
01:25Además nos quedamos unos días en San Sebastián como para reposar.
01:28Sí, damos fe.
01:29Nos mudamos a San Sebastián los tres.
01:32Me encanta que Cris lo recuerda, ¿te acuerdas cuando vivíamos en San Sebastián?, echo de menos nuestra casa.
01:37Sí, de repente salíamos del hotel y veíamos a Tania con Cristina, el otro por aquí y era como, mira que bien.
01:43Sí, nos dedicamos un tiempo ahí después de la peli que estuvimos muy bien, comíamos bien, hablábamos mucho del proceso,
01:50de cómo habíamos cambiado. Me acuerdo una noche que no íbamos a salir, nos quedamos hasta el amanecer en el hotel ahí,
01:56en la ventanita, hubo mucho tiempo como para reposar todo el curro y yo me siento ahora que estamos como honrando
02:04todo el curro que hemos hecho, dedicándonos a la maravillosa fase de la promoción, que es encantadora y es lo mejor.
02:12Y creo que estamos honrando el curro que hicimos y ahí intentando que la gente entienda lo emocional, bonita y entretenida que es esta peli
02:22y ver si les convencemos para ir al cine.
02:27Sí, yo creo que con muchas ganas de que la película se vea en salas porque sí que siempre hemos pensado que es la mejor manera
02:36de disfrutar de la experiencia, también por el trabajo tan increíble de sonido que ha hecho Pucho, con Geray, con Arto,
02:44como que creemos que merece la pena. Entonces es como esas ganas de que funcione y que la gente vaya a las salas
02:50y que vivan esa experiencia que tanto nos ha costado.
02:55Y Geray, para ti, porque San Sebastián, cuando vimos el pase oficial de la película en San Sebastián, también había algo de mágico,
03:03no solo desde lo artístico, sino desde lo familiar, lo personal, que fue muy emocionante esa comunidad, esa comunión
03:11viendo la película de algo que tú has volcado, tus heridas, tus entrañas casi en esta película.
03:17Sí, vinieron mis suegros, vinieron mis cuñadas, vinieron mis padres, los dos, vino Tania, todos los amigos,
03:27mi amigo Jesús también de aquí de Madrid. O sea, era un abrazo increíble lo que yo sentía ahí en San Sebastián,
03:36sobre todo porque en ese momento los que me importaban eran los que me importaban, los que conocía, mi familia, mi gente,
03:44y la respuesta de ellos fue increíble, sintieron como mucho cariño a la hora de cuando, o sea, fíjate que la peli,
03:57de lo que se habla no son temas cómodos, pero toda esa parte incómoda la recibieron ellos como, yo noté como que sentían cariño,
04:09o sea, yo sentí cariño de ellos hacia mí, también como que me querían cuidar, todo el rato me decían qué bonito lo que has hecho,
04:18qué valiente, y a veces me decían hasta gracias por haber hecho esto, por haber contado esto, y es como, para mí eso fue lo más mágico,
04:27y que mi padre y mi madre tuviesen como esa maestría de haber ido a un evento juntos, cada uno respetándose mucho, increíble,
04:41pero juntos y apoyando y estando conmigo, eso para mí fue desde luego lo más mágico que yo he vivido en mi vida directamente, fue increíble.
04:51Y yo me acuerdo que en San Sebastián te preguntábamos qué has visto en Geray para decir hago mi primera peli sobre él,
04:58luego cuando ves la peli es obvio lo que hay en Geray, pero aparte del talento musical y de esa historia familiar,
05:07que además es una historia que se ha repetido en muchas familias en España, en muchos casos de familias que han pasado situaciones similares,
05:16pero aparte de ello hay una cosa bonita en el documental y es que a Geray lo retratas como una buena persona, y eso en los biopics no siempre es un gancho,
05:25no sé por qué, supongo que es lo que piensas de él, pero no sé si era algo que también salía o que te preocupaba,
05:34a ver si va a ser un tío bueno, quién va a ver esta peli.
05:38¿Dónde está el conflicto aquí? Creo que hay algo que sí no es tan espectacular como un personaje más conflictivo,
05:48pero hay algo muy fuerte de Geray que es la intuición emocional que tiene, que es como teniendo todo esto que te viene pesando,
06:04y con tu padre y con tu madre, con las herramientas que ellos tenían, que lo han dado todo por ti, pero tú de repente tienes una capacidad para hablar conmigo,
06:16para hacer un proyecto siendo narrativo sobre tu vida, para aplicarlo a la guitarra, para luego llevarlo con tu padre, llevarlo con tu madre,
06:26a mí eso me parece que cuando ves la peli es una de las cosas más espectaculares del Geray como personaje,
06:33el Geray como personaje para mí es de dónde ha sacado las herramientas este tío para navegar todo eso y seguir saliendo guapo y coqueto,
06:42eso es muy espectacular, creo que lo más contemporáneo que he hecho en mi vida, mucho más que ninguna producción rara de ninguna canción
06:51o ninguna cosa de comunicación rara que he hecho, lo más contemporáneo que he hecho en mi vida es la conversación que tienen él y Tania en el restaurante,
07:00como pueden hablarse así, como que me parece una cosa como del futuro, de una relación de pareja bastante, no sé, lo más contemporáneo que he hecho nunca.
07:16La verdad es que queremos un spin-off de la Tania.
07:22Y luego cómo ha sido todo el proceso porque se ha extendido durante muchos años incluso ¿no?
07:27Y el cine tiene esto de que tú vas rodando pero es todo fraccionado, nunca sabes luego cómo va a encajar, cómo va a quedar,
07:34supuestamente hay un guión en las producciones, no sé, ahora no lo contaréis cómo fue en vuestro caso,
07:39pero ¿cómo lo habéis sentido el proceso en algo tan personal, tan íntimo a la vez, tan universal y cómo trabajáis vosotros con esta, de forma comunal casi?
07:51Nos gusta siempre lo comunal.
07:55Bueno, desde mi lado ha sido un proceso muy largo, muy bonito, creo que también se ha respetado mucho, muy orgánico ¿no?
08:04Hablábamos de que se han iniciado etapas de rodaje, se ha parado el rodaje de forma muy natural
08:12y luego también se iba respondiendo a la vida real y a lo que iba pasando en la vida real,
08:17porque por mucho que planees y que haya la expectativa de que pasen cosas,
08:22pues luego también la vida sigue su curso y la película un poco iba respondiendo a eso
08:28y a su vez creo que el proceso de la película, que también ha sido como un proceso muy terapéutico y no sé si diría curativo,
08:38pero también ha ido influenciando en la vida real, entonces había ahí una retroalimentación muy interesante.
08:45Sí, yo creo que al principio fue como un poco explosivo, es como Geray tenía un montón de cosas en calma en su vida o relativamente en calma
08:53y de repente dijo vamos a remover todo esto y hubo como un momento que nos llevó yo creo como a un primer estadio de la peli en la que claro,
09:01yo como cineasta que ahora me creo de repente…
09:06No, perdona, que ahora eres…
09:11Claro, lo primero de todo es bueno, cuál es el conflicto aquí ¿no?
09:15Claro, eso más al mismo tiempo estar Geray haciendo, removiendo toda la salsa, eso era como hubo un primer momento que fue muy fuerte
09:24y que nos puso un poco en el brete, incluso pues eso lo que dice Chris de que tuvimos hasta que parar
09:32y luego era acordarnos de cómo íbamos a hacer la película, acordarnos de cuáles eran los motivos
09:38y darle a toda la parte más conflictiva, darle el sentido y darle el amor que le queríamos dar
09:48y yo creo que eso ha sido muy reconfortante, cuando hemos ido llegando al final y hemos ido viendo que todas las cosas se cerraban
09:56y la película nos iba dando pequeños premios en la vida personal y también en ella misma, como la forma que iba adquiriendo
10:04y el acabado que tiene, yo creo que se ha acabado de ser una peli de amor, que es lo que para mí es…
10:12Hemos hecho una peli casi romántica, para mí ha sido muy reconfortante y es lo que dices,
10:20de estos procesos tan largos del cine, llegar a un punto en el que por fin sea reconfortante, dices…
10:25Menos mal, porque si no…
10:28Sí, es como llevo remando tres años y llegar a un lugar, sí, sí.
10:33Ayer veíamos vídeos de algunos de los rodajes del principio y decíamos…
10:38¿Quién es esa gente?
10:40Son otras personas.
10:42La cara de Arto. Arto, dices, tiene 15 años, tiene una cara de niño, de repente, vimos unos vídeos de la Plaza Argel
10:50y ves a Arto y dices, no puede ser, tío, ¿cuánto tiempo llevamos haciendo esto?
10:55Parece que fue en otra vida, los veíamos y decíamos, ostras, pero…
10:58Aquellos tiempos.
11:00Y en realidad no fue hace tanto, pero luego han pasado tantas cosas que te parece que, yo que sé,
11:05que sí, que eran otras personas las que han hecho la película.
11:08Sí, sí.
11:09Luego hay una cosa, claro, tú te acercas a la familia de los amigos de Yeray, te vas a Alicante a retratar el barrio,
11:19no sé, porque claro, no sé cómo consigues esa naturalidad, o sea, un poco más y te dan el número de cuenta.
11:26Bueno, tu padre no.
11:28Tu padre no.
11:30Pero es cierto que sí que ahí, no es fácil, no es fácil acercarte porque vas a remover cosas que no son fáciles,
11:37no es fácil pedirles, venga, y ahora cantamos, y ahora hacemos este número, y ahora…
11:42O sea, no sé cómo, lo difícil que fue también acercarte y seguir y entrar en la rutina de gente que no tiene nada que ver contigo, a priori.
11:51O sea, yo creo que la gracia de todo esto es que Yeray ya quería hacer esto.
11:56Entonces yo entro de la mano de Yeray, digamos que Yeray me elige a mí para hacer una cosa que él ya tenía en mente.
12:02Entonces él me va acercando ahí y yo aparezco en todos esos sitios porque soy el colega de Yeray que viene.
12:11Hay un punto, hay un primer punto en el que llego y pues María, que está al tanto de todo.
12:18María, o sea, a mí me pone temas que yo no he escuchado, pues, del Mora, o sea, es una tía que escucha música a día de hoy.
12:26Ella sabe quién soy yo perfectamente.
12:28Pues los primeros 20 minutos está pensando en eso, pero luego, pues, si estoy en su casa y nos estamos tomando un café,
12:34al poco rato ya estamos ella y yo realmente, ¿no?
12:36Y yo creo que eso es lo que ha pasado.
12:38Ellos también han sido muy generosos y yo creo que hay algo de hablar de cosas cuando no has hablado nunca de ellas
12:50que todos lo estamos deseando de alguna forma, ¿no?
12:53Y creo que en María yo veo un claro ejemplo de que ella, de alguna forma, aunque pudiese estar reticente o lo que sea,
13:03ella estaba deseando poder soltar un montón de cosas, ¿no?
13:07De hecho, ella me lo decía el primer día cuando acabamos de...
13:10Bueno, es que María es increíble.
13:13O sea, el segundo día que yo le puse una cámara, ella ya empezaba a hacer juegos con la cámara, rollo.
13:18Ella ya miraba cuando quería decir algo y miraba la cámara directamente, luego me seguía hablando a mí.
13:22Es que todo el mundo en esta película parece que ha estado años delante de la cámara.
13:25Es muy espectacular.
13:27Son dos de los secundarios del año en el cine español, tus padres.
13:30En realidad son actores que hemos contratado, no son mis padres.
13:33No son mis padres.
13:36Es increíble esa capacidad.
13:38Pero sí, yo me acuerdo del momento final de la entrevista así más fuerte con María,
13:44que luego hemos seguido rodando muchas cosas, pero hay una naturalidad de ese primer momento que nunca lo hemos podido superar,
13:51que me dijo... me ha sacado las entrañas.
13:54O sea, me he vaciado por dentro, no sé qué.
13:56Me acuerdo que me daba un abrazo y me decía eso.
14:01Creo que es genial para la película y que para ellos luego también ha sido genial.
14:07Y Geray, más allá de este proceso tan bonito, tan generoso de tu parte también,
14:12¿en qué momento sientes la confianza para decir, sí, voy a contar esto, quiero que lo hagas tú, me abro en canal?
14:21Porque al final, no sé cómo ha sido el rodaje si estabas presente en todo momento,
14:25pero cedes el control del relato de tu vida prácticamente y de tu arte.
14:30Entonces eso es super bonito, muy generoso, pero también...
14:33Pero un peligro.
14:34No sé si un peligro, pero dejas de controlarlo, ¿no?
14:37Sí. Bueno, yo siempre me he sentido bastante afortunado porque Pucho ha sido muy generoso conmigo
14:42y siempre me ha escuchado, siempre me ha dado incluso hasta la última palabra de muchas cosas bastante importantes
14:49solo porque yo me sintiera cómodo, me sintiera bien, ¿no?
14:52O sea que por esa parte me siento como bastante tranquilo, ¿no?
14:57Pero el proceso ha sido, pues mira, yo lo comparo ahora mismo como trabajar en un tablao.
15:04O sea, tú no te puedes preparar para tocar en un tablao.
15:09Tienes que ir al tablao a tocar y te vas haciendo al tablao o el tablao se va haciendo a ti
15:15y tú vas viendo si realmente te mola, no te mola, se te da bien, se te da mal, era lo que querías, no...
15:23Y en este caso ha sido así, empezamos a rodar.
15:27La verdad es que empezamos a rodar con el mejor vídeo de toda la historia ahora mismo
15:31que es con el que sale bailando Farruquito y cantando Remedios a Maya.
15:36Eso fue un buen empujón para empezar porque...
15:39Que después de eso ya era difícil decir, no, no, lo dejamos aquí, ¿no?
15:43No hacemos nada mal, ¿no?
15:44Y es que no hacemos nada con esto.
15:46Claro, entonces eso fue muy bonito.
15:48Y luego también yo fui descubriendo poco a poco, pues...
15:51Al principio me costaba mucho lo de la cámara.
15:54Me costaba mucho como lo de tener que expresarme y tener que decir algo súper bonito,
16:00algo que quede increíble, como si fuera una canción, ¿no?
16:03Yo siempre pensaba como que en la cámara y todo lo que se quedaba grabado debería de ser como escrito en piedra, ¿no?
16:10Y luego pues poquito a poco me di cuenta que lo más bonito era lo que yo dudaba de decir y de hacer.
16:19Incluso pasaba en la música, ¿no?
16:21Que hemos dejado muchas tomas en las que hay bastante improvisación.
16:24Entonces ese proceso ha sido muy bonito porque a la vez me ha hecho entender,
16:30me ha hecho mirar para sitios distintos.
16:33Es como mirar mi propia casa pero desde ángulos distintos.
16:36Entonces como que la habitación cambiaba y los personajes se les veía de otro sitio
16:41y he entendido muchas cosas de mi familia, muchas cosas de mí, muchas cosas de la vida.
16:46Y bueno, ha sido bonito por eso el proceso.
16:50Y luego a nivel artístico, las actuaciones musicales.
16:55Claro, yo recuerdo en San Sebastián también que hablábamos.
16:59Bueno, ¿tiene algo del cine de Saúl?
17:01Y tú decías, sí, tiene algo del cine de Saúl, pero...
17:03Y era muy interesante esa reflexión porque, claro, es ¿cómo quiero poner la cámara?
17:08¿Cómo quiero grabar esto?
17:10¿Cómo quiero mostrar algo de lo que yo en el fondo puedo ser un outsider?
17:15Esa reflexión, que es la reflexión de Scorsese en Los asesinos de la luna,
17:20de cómo voy a retratar a un pueblo del que yo no formo parte y yo vengo de fuera y meto la cámara.
17:26Claro, eso es muy, muy interesante que un tío como tú, de otra generación, se plantee estas cosas.
17:32O sea, yo he tenido la suerte de que no me lo he tenido que inventar,
17:37sino que lo que he hecho es responder con mis herramientas o con mi visión artística
17:41a lo que Geray quería proponer.
17:43Cuando yo le pongo a Saúl a Geray, que él ya lo había visto, evidentemente,
17:47porque es un tío curioso y que mira todo,
17:52él me dice, sí, esto está muy bien, pero él me empieza a decir, tú te das cuenta, ¿no?
17:56Que esto es una... Aquí hay una mirada que es, todo el mundo está muy bien vestido en el sitio,
18:01si te das cuenta, aquí hay un... Esto es como un playback, esto aquí...
18:06Y él me habla de cómo quiere que sea su disco cuando decía que quería hacer un disco de ASMR,
18:11que será espectacular.
18:13Y sigue siendo un disco de ASMR.
18:16No va a ser.
18:18Es un caso de ASMR muy fuerte.
18:20Claro, él me hablaba de todo esto, de que la vida estuviese metida dentro del audio,
18:25y que por eso las canciones estaban tan cercas de lo que le había pasado en la vida,
18:32y por eso él tenía una idea de un disco narrativo,
18:34y por eso al final hemos ido a grabar la vida también.
18:38Entonces, había unas decisiones como técnicas y estéticas que acompañasen esa idea,
18:43y yo le dije, vale, perfecto, entonces lo que vamos a hacer va a ser
18:48rodar todo en cámara en mano y tratar que todo sea plano secuencia,
18:51de tal forma que... Vale.
18:54Pero el sonido tiene que estar dentro.
18:56Digo, bueno, pues vamos a grabar como si estuviéramos grabando sonido directo,
18:59y no utilizar micros de condensador, no hacer tomas por encima de la guitarra,
19:03no grabarlo bien, sino grabarlo como si estuviese ahí.
19:05Vale, entonces los espacios hay que pensarlos también,
19:08porque, claro, todas las cosas que no son música deberían estar también grabadas, ¿no?
19:12Y ahí hemos ido construyendo, ¿no?
19:15De la parte del sonido nos hemos vuelto locos,
19:18empezamos poniéndole un micro a la propia cámara
19:21para tener el punto de vista de la cámara constantemente
19:24y que el sonido fuese variando, ¿no?
19:26Y al final hemos conseguido eso,
19:28que tengas una especie de experiencia inmersiva
19:30y que te acerque más a un momento de inspiración,
19:33que es lo que sucede cuando el flamenco se toca, yo creo,
19:36debajo o fuera del escenario,
19:41pero todo parte de yo tratar de llevar a cabo
19:45cosas que ya estaban en el disco
19:47y en la forma de entender el flamenco de Yeray.
19:50Entonces para mí ha sido un acceso muy fácil en ese sentido,
19:53porque todas mis decisiones estaban condicionadas por una visión del flamenco
19:57ya muy trabajada, de alguien que lleva toda la vida ahí
19:59y que sabe de qué va esto, ¿sabes?
20:02Y es muy interesante también, de todo lo que estabais hablando,
20:05de la película teniendo claro más o menos la historia que vamos a contar
20:09o lo que quiere contar.
20:11Luego, claro, varía mucho de lo que te cuente cada actor,
20:15personaje, persona de la película, ¿no?
20:19Porque es este tipo de película río que se va construyendo como la vida.
20:23Pero me preguntaba si había cambiado también mucho en la fase de montaje
20:26y cómo habéis participado ahí cada uno,
20:29porque lo comentábamos con compañeros,
20:31acaba siendo también una peli de suspense.
20:33Porque tú te quedas, porque te atraen esos personajes,
20:36porque quieres saber más de su vida,
20:38qué hay ahí, qué ha pasado,
20:40y eso funciona muy bien, ¿no?,
20:42para también empatizar muchísimo con todas las personas de la peli.
20:46Creo que lo más difícil de la película
20:49y creo que en lo que he sido más ambicioso
20:53ha sido que tuviese una estructura narrativa clásica
20:57pensando en la película como película,
21:03no en un reportaje, no en un documental,
21:06no en algo informativo, sino que lo pueda ver mi tía,
21:09que no le interesa ni el flamenco
21:11ni le interesa el cine documental en particular,
21:13y note lo que es el ritmo narrativo,
21:19que una cosa te va llevando a la otra,
21:21que hay algo que falta por solucionar,
21:23que hay un conflicto que empieza y que se termina.
21:25Las cosas, el one on one de cómo se cuentan las historias en el cine.
21:31Y esto para mí ha sido un infierno,
21:34pero también ha sido como un máster
21:36y creo que la película lo consigue.
21:40Había un principio básico por el que esto podría ser una peli de misterio
21:44o podría tener algo de un enigma
21:49y es la estructura de la vida real,
21:51que es que Geray ha pasado por un montón de cosas por su familia
21:54y hay una cosa como de un desvelamiento
21:57y de un comprender las cosas que ha ido poco a poco,
22:00desde su adolescencia hasta ahora,
22:02que ha sido capaz de hablar y abrir todo.
22:04Yo siento que había una especie de confusión
22:07en un Geray confuso adolescente
22:09que poco a poco va intentando hacer las cosas.
22:11Y yo quería...
22:13Yo también algunas veces lo hablaba con él y le decía
22:16esto a lo mejor te parece que tiene un poco de truco
22:19y te va a parecer un poco de truco cinematográfico
22:21para que sea como la historia de hacerla entretenida,
22:24pero realmente yo creo que hay algo muy honesto
22:26de que tú lo viviste así
22:27y mola que la gente que lo vea también lo viva así.
22:30Viva esta especie de confusión en la que no entiendes
22:34esta dificultad para hablar las cosas,
22:36que las cosas vayan saliendo
22:38y que cueste como cierto trabajo.
22:40Y creo que ahí lo hemos conseguido.
22:44La película...
22:45Yo estoy muy orgulloso de que la película tenga cuatro patas,
22:48como siempre se lo digo a Cris.
22:51La noto como una película que se sostiene
22:54aunque luego molará pasarse
22:56y sigue siendo una película experimental y todo esto,
22:58pero tiene esa base.
23:01¿Y ha sido más difícil dirigir un documental
23:04o producir esto?
23:08Dirigir un documental en el que te criticaban
23:11cómo grababas todo.
23:13Recordemos.
23:15Recordemos que...
23:17Bueno, es que eso...
23:19Yo lo digo mucho,
23:20que la gente se cree que primero fue una cosa y luego otra,
23:22pero realmente ha sido en paralelo.
23:26Ha habido mucho tiempo en el que a la vez
23:28estábamos rodando esta misión desmedida
23:33y la guitarra.
23:36Sí que hablando del proceso de montaje
23:39que decía ahora Pucho,
23:40que yo esto lo he vivido con una distancia,
23:43pero he visto lo complejo que ha sido
23:46y admiro muchísimo el trabajo que se ha hecho
23:50porque realmente he visto
23:52cómo se daba cabezazos contra la pared
23:55una y otra vez.
23:57También ha habido un trabajo espectacular
23:59de Cristóbal y de Marcos, de los montadores,
24:02también siempre obviamente con la visión de Geray
24:08que también ha sido importantísima,
24:10pero todo este proceso que es tan duro y tan drenante
24:14yo lo he vivido con una distancia.
24:17Entonces diría que esa parte
24:22en el caso anterior fue muy difícil.
24:26Todavía sufre.
24:29Todavía recuerda.
24:30No, no, es una cosa traumática.
24:32El montaje de esta misión desmedida
24:33es una cosa traumática.
24:35Para mí no tanto,
24:36entonces yo cuando lo menciono veo a Roger, a Cris y a Santos
24:39que hacen como así,
24:40es como no me hables de aquella época,
24:42recuerdo la ropa que me ponía,
24:44he tenido que...
24:46Ha sido fuerte, sí.
24:47Pero la producción ha sido preciosa también
24:49porque hemos convivido mucho, hemos viajado mucho.
24:52Obviamente hemos conocido a los amigos,
24:56a la familia de Geray que ha sido un regalo.
24:59Esto también siempre me encanta que Pucho siempre dice
25:01yo me he hecho amigo de María y de Miguel
25:04y tú decías el otro día
25:05yo me he hecho amigo de María y de Miguel.
25:08Y eso me pareció precioso como también
25:11en este proceso en el que hemos hecho este viaje
25:15metafórico y real,
25:17pues también ha modulado mucho
25:20las relaciones de todos con todos.
25:22Hombre, eso ha sido de las cosas más interesantes.
25:25Yo le decía siempre a Pucho
25:26Pucho, ¿cómo podemos hacer para yo presentarme a mi familia?
25:29Era lo que más me interesaba.
25:31Yo quería que me conocieran en el día a día
25:33cómo soy, cómo pienso,
25:35todas esas cosas que voy teniendo o aprendiendo
25:42que no las comparto con ellos todos los días
25:45porque no vivimos en la misma ciudad,
25:48pero para mí era muy interesante
25:51como decirle, mira papá, mira mamá,
25:53así soy yo ahora, esto me gusta,
25:56estas son cosas vuestras que tengo
25:58que me siento muy orgulloso,
26:00estas otras las he cogido de otras personas
26:02que me he encontrado
26:03y eso me parecía muy bonito
26:07y a la vez también conocerles a ellos todavía más
26:10porque es como cuando tú te escuchas
26:12un disco con 12 años
26:15y de repente escuchas ese mismo disco con 20
26:20y escuchas otro disco distinto,
26:21el disco no ha cambiado, has cambiado tú,
26:23con lo cual esas cosas también son muy bonitas
26:26de conocer y de aprender
26:28y sobre todo de los tuyos
26:29porque al fin y al cabo
26:30todo lo que conozcas que es tuyo
26:31y lo que tengas alrededor tuya
26:33y cada vez lo vayas entendiendo
26:36creo que es mejor para ti
26:40o todavía más sano, pesa menos
26:44hablando de temas así como que puedan pesar
26:47entonces ha sido un proceso precioso
26:50y amo a mis padres, les quiero,
26:53son increíbles, no sé
26:56Creo que toda España los va a querer
26:58¿Cómo no va a salir como una buena persona?
27:01Es imposible
27:03Durante todo el documental
27:04quieres abrazar ayer ayer, todo el rato
27:08Bueno chicos, pues ha sido un placer como siempre
27:10ahora llega el momento cumbre
27:12Cris, al piano
27:18Vas a comprometerte aquí
27:20que la siguiente peli que hagáis
27:22me da igual en qué posiciones
27:23de productor, director, me da igual
27:25tú cantas
27:26Yo canto
27:28En Playback 106 meses lo tienes Cris
27:30con la performática que eres tú
27:32Te vas a enterar
27:33Genial, te tomo la palabra
27:35O en los Oscars
27:37En los Oscars cantamos
27:39Pues muchísimas gracias y que vaya muy bien
27:41que seguro que sí
27:43y nos vamos viendo
27:45Nos vemos en Alicante, nos vemos
27:47Yo llevo sitios