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00:30que tal. ¿Cómo estás Marta? Hola. Que vienes a hablar como los viernes. De cine, de cómo se hace el cine.
00:35El cine por dentro, en el que hablamos cada viernes esta hora de los oficios que
00:40también genera el cine, de los grandes titulares, de las grandes estrellas, que
00:43muy bien se note todo lo que detrás de la maquinaria. Detrás de las cámaras.
00:48Efectivamente, porque para que eso salga así, salga bien. La trastienda. Hay
00:52muchísima gente en la trastienda. Hoy nos vienes a hablar de qué parte de la
00:55trastienda del cine. Voy a hablar de lo que es el sonido en el cine, porque hay
01:00que recordar que en sus inicios el cine era mudo, no tenía sonido, y iba
01:06acompañado de música, de piano, pues parecida a ésta.
01:18La primera película sonora es El cantor de jazz, de 1927. En España se vio, en
01:241929, pero sin sonido, porque no había la tecnología necesaria para reproducir
01:30el sonido. Y el sonido en el cine, o en las series, ha evolucionado tanto como ha
01:35evolucionado la técnica. Es un poco el mismo perro con distinto collar. Cuando
01:40empecé se rodaba en 35 milímetros, se gastaba un material muy valioso, que era
01:45el negativo, por tanto condicionaba la forma de rodar. Se tardaba más, se
01:50planificaba más, se tenía mucho miedo al derroche, se producían más ensayos, una
01:56toma mala suponía mucho dinero para la producción. Vino el mundo digital y
02:02condicionó un poco los tiempos, la posibilidad de rodar tomas, secuencias, sin
02:07necesidad de ensayar, a ver qué sale, y se consiguen improvisaciones o cosas que
02:12surgen que no están tan medidas y que te lo proporciona la posibilidad de
02:16arriesgar, que te da el negativo. ¿Cómo ha cambiado todo esto? ¿A quién
02:21estábamos escuchando? Pues estábamos escuchando a Coque Laera, que es uno de
02:25los técnicos más reconocidos y valorados de España, en lo que se llama la
02:29captación de sonido en producciones audiovisuales. Empezó en producciones
02:33como Manos a la obra, como Siete vidas, y como muchos de su época, pues llegó al
02:37cine así un poco como por casualidad.
02:41Fue conocer a otras personas ahí. Bueno, a base de trabajar gratis, empecé a
02:47formarme en el Instituto de Radio y Televisión Española, aprendiendo el
02:50oficio, como se decía antes. Empezamos a estar en el mundillo y han pasado pues
02:5628 años. Él lo que hace es la captación de sonido en directo, ¿no? No sé si tú
03:02has llegado a ver alguna vez, Marta, esos estudios uno de Televisión Española. No,
03:06nunca. Esas, bueno, aquellas novelas que ponían en la tele en
03:12blanco y negro, eran producciones que se hicieron desde los años 65 hasta el 84,
03:17se realizaban en la tele y consistían en representaciones televisadas de obras
03:22de teatro. Lo recuerdo, me habrá encantado ver eso por dentro. Y vamos a escuchar el
03:26que creo que es un extracto de... De Los Galeotes 1974. Escuchamos a Lola Herrera
03:31y a Tomás Blanco.
03:34Ay, padrino, cuánto me alegro de que llegues.
03:36Sí, pues ¿qué sucede?
03:38Mario... No me toques a Mario, que es el talento de la casa.
03:40A pesar de eso, Mario...
03:42¿Mario qué?
03:44Mario está haciendo una cosa muy fea.
03:46También Mario.
03:48Porque créame usted, la cosa es de las que no tienen nombre.
03:50Pero bueno, voy al grano.
03:52¿Qué te choca de todo esto? ¿Qué te choca de este sonido, Marta?
03:54Al grano, por Dios.
03:56Me suena como lejano, ¿no?
03:59Como lejano, como que se va el sonido, que entra, que se oyen muchos de los pasos.
04:01Vamos a escuchar otro.
04:03Celos del aire, 1979.
04:05Te observaría discretamente.
04:07¿Y si yo me turbaba?
04:09Sospecha cierta.
04:11¿Y si la leía con indiferencia?
04:13Mira, son Mario Dupuy y Francisco Piqué.
04:15Son dos magníficos actores ya fallecidos.
04:17Pero, ¿por qué sonaban así?
04:19¿Por qué sonaban así los estudios?
04:21Ha sido una cosa un poco como hueca.
04:23Claro, eso que me dices sucedía
04:25porque en realidad eso se grababa
04:28en unos estudios que los llamaban
04:30las jirafas de sonido.
04:32Y el montaje era prácticamente
04:34cortar y pegar
04:36el sonido directo.
04:38Entonces,
04:40esos ruidos eran los reales
04:42de aquellos vestidos
04:44generalmente de época,
04:46esos micrófonos pegados al vestuario
04:48y con poca posibilidad
04:50de intervención por parte
04:52de la gente de postproducciones.
04:54Bueno, esto es muy bueno. Estaba recordando ahora mismo
04:56que es una parodia de todo esto,
04:58el lío con los micrófonos cuando empieza el cine sonoro
05:00y que es fantástico. Imagino que ahora, Miriam,
05:02todo ha cambiado muchísimo.
05:04Todo ha cambiado muchísimo.
05:06Los actores ahora llevan los micrófonos
05:08metidos también en los ropajes, pero
05:10no se sabe dónde.
05:12Se mueven. Hay otras cosas
05:14que se llaman las pértigas, que están
05:16los sonidistas
05:18encima de los actores
05:20y los actores se mueven.
05:22Pero vamos a escuchar a ver lo que dice Coque.
05:24Entonces, todos esos ruidos
05:26se hacen al hacer los efectos foley
05:28que se llaman en las películas,
05:30igual que se hace una banda
05:32de los pasos, digamos,
05:34se hace una banda de roces de ropa,
05:36etcétera, pero
05:38se tienen por separado,
05:40lo que te permite luego en las mezclas
05:42finales de audio
05:44darles la presencia que tú
05:46estimes oportuna.
05:48Claro, se graba por un lado el sonido directo
05:50y por otro lado se graba
05:52los efectos
05:54y después se va añadiendo
05:56y se mezclan las cosas.
05:58¿Todo esto te lo has contado? ¿Has estado en unos estudios en Guadilla del Monte?
06:00Bueno, sí, he estado en unos estudios
06:02en el Guadilla del Monte.
06:04Lo contaremos la semana pasada.
06:06Uy, la semana que viene.
06:08He estado la semana pasada, pero bueno.
06:10Lo que estamos escuchando ahora, Marta,
06:12es la banda sonora de Ben Hur.
06:14Yo creo que está muy bien escucharla.
06:16Y ya llegamos así a la hora.
06:18Miriam, gracias.