La comédie romantique est-elle réac ?

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La comédie romantique est-elle réac ? Cours de cinéma par Marianne Levy, autrice et scénariste, donné le vendredi 20 septembre à 18h30 au Forum des images.  Du premier regard au happy ending, la comédie romantique constitue un défi pour le scénariste. À la fois miroir cathartique d’un quotidien familier et reflet des fantasmes amoureux, elle bouscule aussi l’époque. De la première page du scénario à la dernière, voyage initiatique en écriture de romcom.  • Dans le cadre de la thématique Refaire l'amour. La comédie romantique dans tous ses états, du 17 septembre au 1er décembre 2024. https://www.forumdesimages.fr/refaire-l-amour  • Les cours de cinéma, chaque vendredi à 18h30. Entrée libre ! https://www.forumdesimages.fr/les-cours-de-cinema  ---  Le Forum des images : au cœur de Paris, le forum des toutes les images ! Cinéma, Bande dessinée, jeu vidéo, œuvres immersives et Jeudis POPUP! Grandes thématiques Festivals Rencontres exceptionnelles, cours de cinéma et conférences Scolaires, Champ social et associations TUMO Paris, l'école de la création numérique  Toute la programmation : http://www.forumdesimages.fr/ @forumdesimages et #forumdesimages

Transcript

00:00:00Je suis très heureuse d'être là.

00:00:02Je pourrais continuer pendant une heure et demie

00:00:04à vous dire que je suis très heureuse d'être là.

00:00:06Mais ce n'est pas pour ça que vous êtes là,

00:00:08donc on va faire autrement.

00:00:10Écoutez, il faut que je vous dise,

00:00:12je ne suis pas prof.

00:00:14Moi, j'ai appris à travailler

00:00:16à l'université d'Ottawa.

00:00:18J'ai appris à travailler

00:00:20à l'université d'Ottawa.

00:00:22J'ai appris à travailler

00:00:24à l'université d'Ottawa.

00:00:26J'ai appris à travailler

00:00:28à l'université d'Ottawa.

00:00:30J'ai appris à écrire en regardant la télé.

00:00:32Je ne vais pas me livrer

00:00:34à un cours académique

00:00:36parce que je ne suis pas capable

00:00:38de faire ça.

00:00:40Ce que j'ai envie de faire avec vous,

00:00:42c'est faire ce que je sais

00:00:44faire le mieux, je crois,

00:00:46c'est-à-dire une tentative

00:00:48de réhabilitation de la comédie romantique.

00:00:50Un plaidoyer,

00:00:52si vous êtes d'accord.

00:00:54Si vous changez d'avis,

00:00:56je ne m'exaurerai pas.

00:00:58Je voudrais déjà commencer

00:01:00par remercier Fabien Gaffaise

00:01:02et toute l'équipe

00:01:04du Forum des images

00:01:06de m'avoir invité

00:01:08à poursuivre ma croisade

00:01:10ici au Forum.

00:01:12C'est un endroit que je connais bien

00:01:14parce que, non seulement je suis autrice

00:01:16et scénariste de comédies romantiques,

00:01:18mais j'ai une double vie,

00:01:20je suis un peu schizo,

00:01:22je suis aussi critique

00:01:24et j'ai connu cette salle

00:01:26au moment du Festival

00:01:28Cérémonia, quand il a débuté

00:01:30il y a longtemps à Paris.

00:01:32Je suis contente de revenir ici,

00:01:34c'est un endroit très chouette,

00:01:36avec des gens qui sont passionnés

00:01:38par le cinéma dans tous ses genres,

00:01:40qui n'ont aucun préjugé,

00:01:42la preuve.

00:01:44Je voudrais aussi

00:01:46remercier

00:01:48quelqu'un qui est là devant moi

00:01:50au deuxième rang,

00:01:52Marie Bouman.

00:02:00Je vous promets, je ne vais pas vous raconter

00:02:02ma vie très longtemps, même si j'en serais capable,

00:02:04mais je ne vais pas le faire, je vais m'auto-censurer.

00:02:06Je veux juste dire que c'est rare dans l'édition

00:02:08aujourd'hui,

00:02:10des éditeurs ou des éditrices comme Marie

00:02:12qui sont curieux,

00:02:14qui cherchent, qui prennent leur temps.

00:02:16Elle m'a contactée

00:02:18sur un réseau social en me proposant

00:02:20ce livre, et en me disant

00:02:22qu'elle avait vraiment cherché longtemps

00:02:24quelqu'un avec qui elle aurait envie de travailler.

00:02:26Je suis très honorée, merci Marie.

00:02:28Et un dernier remerciement,

00:02:30avant le dernier remerciement,

00:02:32à Thibaut de Saint-Maurice, qui n'est pas là ce soir,

00:02:34mais qui a préfacé mon livre

00:02:36de très jolie manière. C'est quelqu'un qui a

00:02:38un vrai point de vue, un vrai regard,

00:02:40une analyse pertinente

00:02:42et savante, puisqu'il est aussi philosophe

00:02:44sur la comédie romantique.

00:02:46Je suis vraiment

00:02:48honorée

00:02:50qu'il ait accepté de préfacer mon livre.

00:02:52Et puis monsieur,

00:02:54j'allais dire une grosse bêtise,

00:02:56il se trouve que je dis beaucoup de bêtises,

00:02:58mais donc...

00:03:02Là, je m'auto-censure, mais ça tombe bien monsieur,

00:03:04parce que du coup, ma bêtise vous a un petit peu réveillé.

00:03:08Enfin, donc voilà,

00:03:10reprenons-le sérieux. Et oui,

00:03:12je voulais remercier aussi, un demi-remerciement

00:03:14à Nadège Loiseau, qui est ici

00:03:16dans la salle, qui est une réalisatrice

00:03:18avec laquelle j'ai travaillé

00:03:20sur la première série que j'ai eu la chance de co-écrire

00:03:22et co-créer. Et elle m'a accueillie

00:03:24très généreusement, alors que

00:03:26elle n'était pas obligée, parce qu'on sait que les réalisateurs

00:03:28ne sont pas forcément

00:03:30dans une démarche collaboratrice

00:03:32avec les scénaristes.

00:03:34Et depuis,

00:03:36ça a été une espèce de comédie romantique amicale

00:03:38entre nous. Et voilà, merci Nadège.

00:03:40Donc voilà, maintenant que j'ai remercié

00:03:42la terre entière, on va pouvoir commencer

00:03:44ce titre.

00:03:46La comédie romantique,

00:03:48est-elle réac? Pourquoi ce titre?

00:03:50Parce que j'aurais pu dire, après tout,

00:03:52que la comédie romantique,

00:03:54l'interroger en disant

00:03:56pourquoi est-elle niaise?

00:03:58Pourquoi est-elle vide?

00:04:00Pourquoi est-elle stupide?

00:04:02Pourquoi est-elle une machine

00:04:04à fabriquer des préjugés

00:04:06ou à cristalliser

00:04:08des stéréotypes?

00:04:10Et bien moi, j'ai décidé

00:04:12de m'interroger, d'aborder

00:04:14ce cours, ce plaidoyer

00:04:16sous le prisme

00:04:18politique, parce que finalement

00:04:20je pense que c'est la chose

00:04:22qu'on peut, finalement la plus grosse

00:04:24insulte qu'on peut

00:04:26adresser à des auteurs, à des créateurs

00:04:28de comédies romantiques, les taxer

00:04:30de réac.

00:04:32C'est les propulser

00:04:34tout de suite dans un endroit

00:04:36où ils ont un rôle politique

00:04:38qui est

00:04:40restrictif,

00:04:42qui est

00:04:44l'inverse, en tout cas,

00:04:46du progressisme et de l'humanisme.

00:04:48Ce qui est, à mon sens,

00:04:50exactement l'inverse

00:04:52de ce qu'a produit

00:04:54ce cinéma.

00:04:56Évidemment,

00:04:58quand je parle de cinéma, je parle

00:05:00de vrai cinéma, parce qu'il y a quelque chose

00:05:02qui est une constante, quand on parle

00:05:04de comédie romantique, c'est qu'on l'identifie,

00:05:06on la relègue immédiatement

00:05:08à ce qu'elle a de pire, c'est-à-dire

00:05:10les téléfilms de l'après-midi

00:05:12qui ne sont pas du cinéma, en fait.

00:05:14Mais la question qui est importante

00:05:16de se poser, je crois, comme ça, en préambule,

00:05:18c'est de se demander pourquoi

00:05:20on renvoie

00:05:22la comédie romantique à la junk fiction,

00:05:24junk fiction comme junk food,

00:05:26alors que jamais

00:05:28on ne renverrait un film de

00:05:30Scorsese à un épisode de

00:05:32l'Inspecteur Derrick. Donc il y a quelque chose

00:05:34quand même de significatif dans

00:05:36cette manière de renvoyer,

00:05:38ou en tout cas d'enfermer,

00:05:40la comédie romantique dans ce qu'elle a de pire,

00:05:42c'est-à-dire un non-cinéma.

00:05:46Ce constat, il est

00:05:48également fait, alors là

00:05:50c'est peut-être des mauvaises langues

00:05:52qui vont la qualifier comme ça,

00:05:54mais il y a aussi quelque chose qui est un peu plus institutionnel,

00:05:56puisque finalement,

00:05:58si on prend les Oscars,

00:06:00par exemple,

00:06:02franchement le nombre de comédies romantiques

00:06:04de l'Oscar du meilleur film, on peut le compter

00:06:06sur les doigts d'une main.

00:06:08J'ai noté

00:06:10New York, Miami,

00:06:12qui est une des premières comédies romantiques

00:06:14qui date de 1934,

00:06:16avec Claudette Colbert et Clark Gable,

00:06:18qui est un très bon film,

00:06:20si vous ne l'avez pas vu, je vous engage à le voir,

00:06:22qui est déjà extrêmement subversif,

00:06:24puisqu'il met en scène

00:06:26une jeune héritière

00:06:28très, très libre

00:06:30et qui a envie de choisir son destin,

00:06:32qui échappe à son père

00:06:34et est poursuivi par les détectives

00:06:36de son père

00:06:38pour revenir dans le droit chemin

00:06:40et qui rencontre ce faisant, Clark Gable,

00:06:42qui est un journaliste tricard,

00:06:44qui est un peu alcoolique, qui s'est fait virer

00:06:46et qui se rend compte tout de suite

00:06:48qu'il a un scoop,

00:06:50que cette rencontre constitue un scoop

00:06:52et qu'il va pouvoir écrire une super histoire,

00:06:54évidemment ça ne se passera pas comme ça.

00:06:56Je voulais vous prévenir aussi, pardonnez-moi d'avance,

00:06:58je vais vous spoiler beaucoup ce soir,

00:07:00comme j'essaie de démontrer

00:07:02le pouvoir politique de la comédie romantique,

00:07:04je vais être obligée

00:07:06de faire certaines révélations,

00:07:08j'allais dire une grosse bêtise,

00:07:10mais c'est incroyable, j'ai beaucoup progressé,

00:07:12parce qu'avant je vous promets que je ne m'arrêtais jamais,

00:07:14je les disais, je regrettais longtemps,

00:07:16mais là non, c'est bien, tout arrive dans une vie.

00:07:18J'en étais donc

00:07:20à Claudette Colbert et Clark Gable

00:07:22qui n'étaient pas une bêtise.

00:07:26On en était aux films oscarisés.

00:07:28Ensuite il y a un film en 1958,

00:07:30Gigi,

00:07:32ensuite il y a un film de Billy Wilder absolument génial,

00:07:34The Apartment en 1960.

00:07:36Si vous ne l'avez pas vu,

00:07:38je vous engage à le voir.

00:07:40Il y a un film dont il est compliqué de parler aujourd'hui,

00:07:42parce qu'il y a des tas de cinéastes

00:07:46qui sont problématiques

00:07:48aujourd'hui de par leur comportement

00:07:50dans leur vie privée.

00:07:54Il n'en reste pas moins que ce film

00:07:56a un peu révolutionné

00:07:58la comédie romantique

00:08:00et qu'il a eu l'Oscar du meilleur film.

00:08:02Je veux parler de Annie Hall de Woody Allen

00:08:04en 1977.

00:08:08Évidemment avec toutes les réserves

00:08:12en prenant toutes les précautions

00:08:14et bien sûr en dénonçant

00:08:16tout ce qui est inacceptable dans les comportements

00:08:18avérés

00:08:20ou en tout cas dans des affaires en cours.

00:08:22Je voulais aussi

00:08:24pointer

00:08:26le dernier des films

00:08:28oscarisés qui est Shakespeare in Love

00:08:30en 1998.

00:08:32On est quand même en 2024.

00:08:34Dans mon livre,

00:08:36j'ai retenu 100 films

00:08:38et j'en ai visionné 300

00:08:40et je pense qu'il y en avait au moins 50 de plus

00:08:42que j'aurais pu intégrer dans cette somme de travail.

00:08:44C'est pour vous dire que vraiment

00:08:46les comédies romantiques,

00:08:48même du point de vue des professionnels

00:08:50de la profession comme on les appelle

00:08:52ne sont pas tellement reconnues

00:08:54pour leurs valeurs ni intellectuelles

00:08:56ni artistiques.

00:08:58On le déplore

00:09:00parce qu'il y a vraiment des grands chefs-d'oeuvre

00:09:02qui ont été

00:09:04tournés.

00:09:06En France,

00:09:08j'ai noté deux

00:09:10films qui ont été récompensés

00:09:12dans la catégorie

00:09:14du meilleur film étranger.

00:09:16Pas dans la catégorie du meilleur film français.

00:09:18Il y a eu 4 mariages en enterrement en 1995

00:09:20et l'année dernière

00:09:22Simple comme Sylvain.

00:09:24Donc ça ne fait

00:09:26quand même pas beaucoup de films

00:09:28qui sont consacrés

00:09:30pour leur qualité.

00:09:32Alors,

00:09:34la première chose qu'on peut se dire pour comprendre

00:09:36c'est qu'ils sont un peu ostracisés

00:09:38comme la comédie parce que ce que je pointe

00:09:40pour les comédies romantiques,

00:09:42je pourrais le pointer

00:09:44également en ce qui concerne les comédies

00:09:46à tel point

00:09:48qu'on revient souvent

00:09:50à l'idée, je vérifie le

00:09:52chrono parce que comme je suis très bavarde,

00:09:54je voudrais quand même avoir le temps de tout vous dire.

00:09:56On revient souvent à l'idée

00:09:58qu'il faudrait créer une catégorie

00:10:00spécifique à la comédie au César

00:10:02puisque les comédies sont

00:10:04systématiquement écartées

00:10:06au profit

00:10:08des drames.

00:10:10Comme si d'ailleurs

00:10:12on peut se demander

00:10:14pourquoi finalement il faut être tragique

00:10:16pour être intelligent,

00:10:18pourquoi il faut être tragique pour faire sens,

00:10:20d'où nous vient en fait

00:10:22cet héritage dramaturgique

00:10:24puisque à l'origine,

00:10:26je crois que ce n'est pas une bêtise

00:10:28mais en tout cas dans le théâtre antique

00:10:30les deux masques étaient à égalité,

00:10:32celui de la comédie et celui de la tragédie.

00:10:34Il y en a un qui s'est cassé la gueule,

00:10:36on ne sait pas trop pourquoi

00:10:38mais c'est un fait.

00:10:40Alors,

00:10:42j'ai fait le parallèle

00:10:44entre la comédie et la comédie romantique

00:10:46mais maintenant je voudrais vraiment

00:10:48m'arrêter sur les préjugés

00:10:50dont était victime la comédie romantique.

00:10:52Je pense

00:10:54qu'il y a quand même,

00:10:56je ne sais pas ce que vous en pensez,

00:10:58mais à priori une forme de pudeur.

00:11:00C'est quand même quelque chose qui travaille notre intimité,

00:11:02qui travaille notre rapport à l'autre.

00:11:06Je pense que

00:11:08pour la plupart des gens

00:11:10ce n'est pas quelque chose qu'on revendique,

00:11:12le goût de la comédie romantique peut-être

00:11:14par pudeur

00:11:16mais sans que ça soit du mépris,

00:11:18sans que ça ne relève du mépris.

00:11:22Une fois qu'on a dit ça,

00:11:26quand ça se situe dans un endroit plus analytique,

00:11:28plus critique,

00:11:32cette forme de mépris

00:11:34pour moi, elle relève un peu

00:11:36du sexisme.

00:11:38La plupart des personnages principaux

00:11:40des comédies romantiques

00:11:42ce sont des femmes

00:11:44et la plupart des auteurs de comédies romantiques

00:11:46sont des autrices.

00:11:50J'assume l'idée que

00:11:52cela conduit

00:11:54à classer la comédie romantique

00:11:56au bas de l'échelle de la création

00:11:58cinématographique.

00:12:00On a encore beaucoup

00:12:02de progrès à faire.

00:12:06Pour reconnaître

00:12:08l'importance

00:12:10de ce cinéma

00:12:12même s'il est un cinéma

00:12:14essentiellement féminin.

00:12:18Ce que je trouve inouï

00:12:20dans cette manière

00:12:22de la disqualifier,

00:12:24cette comédie romantique,

00:12:26c'est que

00:12:28dès le départ,

00:12:30elle a été révolutionnaire.

00:12:32Dès sa création,

00:12:34cela a pris presque 100 ans.

00:12:36Grosso modo.

00:12:38Elle a voulu

00:12:40faire bouger les lignes.

00:12:42Elle a voulu

00:12:44faire débat.

00:12:46Elle a voulu servir

00:12:48de miroir à la société.

00:12:52Elle a énormément été en rupture

00:12:54avec

00:12:56le puritanisme

00:12:58qui s'est abattu

00:13:00sur l'époque.

00:13:02Vous savez,

00:13:04je ne sais pas

00:13:06si vous avez entendu parler

00:13:08du code ACE,

00:13:10le code de production cinématographique.

00:13:12Je suis un peu perturbée parce que

00:13:14je vois quelqu'un dans la salle

00:13:16que je n'ai jamais rencontré

00:13:18mais que j'avais envie de rencontrer.

00:13:20Je lui dis bonjour.

00:13:24J'en reviens au code ACE.

00:13:26Je n'ai jamais rencontré ACE

00:13:28mais je ne lui aurais pas dit bonjour

00:13:30puisqu'il a imposé le cinéma.

00:13:32En tout cas, ce code,

00:13:34c'est un code

00:13:36qui s'est abattu

00:13:38sur les studios hollywoodiens.

00:13:40Brusquement, dans les années 30,

00:13:42le rideau tombe alors qu'avant,

00:13:44il y a eu une période incroyable

00:13:46où il y avait une énorme liberté

00:13:48pas seulement d'expression

00:13:50mais de représentation.

00:13:52C'est bien là le cœur de notre sujet,

00:13:54l'enjeu de la représentation.

00:13:56Soudain, ce code

00:13:58s'impose à tous les studios.

00:14:00À ce moment-là, c'est dramatique

00:14:02parce que tous les scripts

00:14:04sont relus par des censeurs

00:14:06qui les passent au crible

00:14:08pour vérifier qu'ils sont conformes

00:14:10à la bonne morale de l'époque.

00:14:12Morale qui, cela va sans dire,

00:14:14je ne parle même pas de la sexualité,

00:14:16mais même du point de vue

00:14:20de la représentation

00:14:22et du rapport aux femmes.

00:14:24En fait, c'est un peu

00:14:26comment dire,

00:14:28leur Alpha et l'Oméga,

00:14:30c'est quand même une ménagère

00:14:32chez elle, américaine,

00:14:34un peu la sorcière bien-aimée

00:14:36en moins drôle,

00:14:38puisque on a tous trouvé ça drôle

00:14:40et finalement un peu féministe.

00:14:42Mais là, en l'occurrence,

00:14:44c'est un peu le même imaginaire

00:14:46mais avec ce carcan.

00:14:48Tout devait être conforme

00:14:50à la bonne morale.

00:14:52C'est vraiment une énorme contrainte

00:14:54Ce qui est complètement incroyable,

00:14:56c'est l'effet boomerang

00:14:58que ce code et cette censure

00:15:00ont provoqué.

00:15:02Ils ont voulu cadenasser le cinéma,

00:15:04la liberté de parole,

00:15:08enfermer la société américaine

00:15:12dans un puritanisme terrible

00:15:14et ils ont provoqué le contraire.

00:15:16Ce que ça a provoqué,

00:15:20c'est que les créateurs

00:15:22ont fait d'ingéniosité

00:15:24pour contourner la censure.

00:15:26Et là est née ce qu'on appelle

00:15:28la screwball comédie.

00:15:30Je suis sûre que vous en avez tous

00:15:32beaucoup entendu parler.

00:15:34Pour ceux qui n'en ont pas entendu parler,

00:15:36la screwball comédie,

00:15:38ce nom vient du baseball.

00:15:40Au baseball,

00:15:42le principe du jeu,

00:15:44c'est que je lance une balle

00:15:46et je frappe avec ma batte.

00:15:48Je ne suis pas très douée non plus en baseball.

00:15:50Le but,

00:15:52c'est de tromper l'adversaire

00:15:54en lançant la balle

00:15:56d'une certaine manière

00:15:58pour qu'il rate son coup.

00:16:00La trajectoire de la balle

00:16:02est déviée dans l'air.

00:16:04Normalement, quand on est un bon lanceur,

00:16:06c'est comme ça qu'on gagne.

00:16:08C'est comme ça que cette comédie

00:16:10a trouvé son nom,

00:16:12parce que les scénaristes et les réalisateurs

00:16:14ont trouvé des moyens

00:16:16pour tromper l'adversaire.

00:16:18Finalement, l'adversaire étant le censeur,

00:16:20et avec beaucoup d'ingéniosité,

00:16:22en passant évidemment par le rire,

00:16:24moi c'est ce que je qualifie

00:16:26de militantisme par le rire et l'amour,

00:16:28ils ont réussi

00:16:30à faire avancer les causes,

00:16:32notamment féministes,

00:16:34et les autres ne se sont aperçus de rien.

00:16:36Heureusement, ils n'étaient pas très intelligents,

00:16:38sinon on ne serait pas là pour en parler.

00:16:40Du coup, cette screwball comédie,

00:16:42elle est associée à des génies du cinéma,

00:16:48qui sont d'ailleurs, ce qui est intéressant,

00:16:50et qui nous ramène à ma réflexion

00:16:54du début de notre échange,

00:16:56c'est que c'est quand même considéré

00:16:58comme des génies du cinéma,

00:17:00dès qu'il ne s'agit pas de comédie romantique.

00:17:02Je pense à Capra, je pense à Lubitsch,

00:17:04je pense à Wilder évidemment,

00:17:08à Preston Sturges,

00:17:10vraiment plein de films délicieux, drôles et impertinents,

00:17:16et en fait c'est l'irrévérence,

00:17:18ils sont passés par l'irrévérence.

00:17:20Je ne suis pas sûre, j'aimerais les rencontrer,

00:17:22malheureusement ce n'est pas possible,

00:17:24et si je les rencontrais,

00:17:26je leur poserais cette question,

00:17:28de savoir si vraiment leur enjeu,

00:17:30c'était vraiment un enjeu politique

00:17:32au sens premier du terme,

00:17:34c'est-à-dire changer la vie de la cité.

00:17:36En tout cas, j'en suis sûre et certaine,

00:17:38parce que quand on voit leurs films,

00:17:40et je crois qu'il y a certains de ces films

00:17:42qui seront projetés pendant le cycle,

00:17:44un cycle génial d'ailleurs,

00:17:46près de 90 films,

00:17:48je préviens Pauline, je pense que je vais vivre au forum

00:17:50jusqu'au 1er décembre,

00:17:52merci de m'accepter.

00:17:54Ce que je veux vous dire,

00:17:56c'est qu'on leur a reconnu,

00:17:58sauf Wilder qui a eu cet Oscar du meilleur film

00:18:00en 1960 pour The Apartment,

00:18:02mais on leur a reconnu leur talent

00:18:04pour des choses qui ne sont pas des comédies romantiques.

00:18:06Mais en tout cas,

00:18:08ce qu'ils ont incarné, ces créateurs,

00:18:10c'est l'irrévérence.

00:18:12Et l'entertainment,

00:18:14le divertissement,

00:18:16pas au sens du temps de cerveau disponible,

00:18:18au sens de l'élévation,

00:18:20au sens du chemin vers l'autre.

00:18:22Parce que ce qu'ils ont toujours dit

00:18:24et ce que la comédie romantique dit,

00:18:26et c'est la raison pour laquelle

00:18:28je me suis lancée dans cette croisade,

00:18:30c'est que l'autre est une chance

00:18:32et pas un problème.

00:18:34Et en cela,

00:18:36et surtout aujourd'hui,

00:18:38on est tous très au fait de l'actualité,

00:18:40dire ça, c'est vraiment ultra-politique.

00:18:42C'est presque révolutionnaire.

00:18:44En tout cas,

00:18:46l'ascroboles-comédie, c'est ça qu'elle a fait.

00:18:48Elle est passée par l'irrévérence

00:18:50et ce qu'elle nous a montré,

00:18:52c'est déjà la puissance de la femme.

00:18:54Parce que dans ses films,

00:18:56les femmes étaient souvent

00:18:58beaucoup plus intelligentes que les hommes,

00:19:00beaucoup plus brillantes,

00:19:02elles avaient des ambitions professionnelles,

00:19:04elles étaient exactement le contraire

00:19:06de la ménagère.

00:19:08Bien qu'on n'ait pas à mépriser

00:19:10une ménagère,

00:19:12ce n'est pas du tout mon propos,

00:19:14mais en tout cas, c'était des femmes

00:19:16qui s'émancipaient.

00:19:18Et les hommes, bien souvent,

00:19:20je suis désolée messieurs

00:19:22qui êtes dans la salle,

00:19:24mais c'était vraiment souvent des pantins

00:19:26qui étaient un peu manipulés

00:19:28ou en tout cas qui n'étaient pas

00:19:30des femmes incroyables,

00:19:32qui ont d'ailleurs été incarnées

00:19:34par des actrices extraordinaires.

00:19:36Il y en a tellement

00:19:38de Marilyn Monroe,

00:19:40en passant par Catherine Edbourne,

00:19:42en passant par Barbara Stenwyk,

00:19:44c'est des légendes du cinéma

00:19:46hollywoodien qui les ont incarnées.

00:19:48Donc voilà,

00:19:50ces hommes, majoritairement

00:19:52à l'époque, bien qu'il y ait

00:19:54une scénariste qui a écrit énormément

00:19:56de scénarios, qui est totalement méconnue

00:19:58par le public, mais qui est absolument géniale,

00:20:00qui s'appelle Anita Loos, dont on parlera

00:20:02tout à l'heure, et qui a signé

00:20:04un nombre de scénarios incroyables

00:20:06qui ont été tournés par des hommes.

00:20:08Donc,

00:20:10oui, c'est un cinéma

00:20:12féministe

00:20:14en ce sens qu'il met en avant

00:20:16des femmes intelligentes,

00:20:18des femmes engagées, souvent même des femmes

00:20:20divorcées, un truc complètement dingue.

00:20:22Aujourd'hui, ça paraît banal, mais en 1930,

00:20:24c'est beaucoup moins banal que ça.

00:20:26Et

00:20:28c'est un cinéma qui est donc essentiellement

00:20:30anglo-saxon, puisqu'il trouve ses racines

00:20:32de l'autre côté

00:20:34de l'Atlantique

00:20:36et ensuite

00:20:38en Grande-Bretagne. Mais

00:20:40cependant, il y a en France

00:20:42un espèce de frémissement

00:20:44et certains cinéastes,

00:20:46et certaines cinéastes en particulier

00:20:48s'en sont emparées.

00:20:50Je vais citer quelques noms,

00:20:52mais il y en a d'autres. Je cite des noms

00:20:54d'une manière un peu... Je ne suis pas

00:20:56très objective. En fait, je parle d'un cinéma

00:20:58qui me touche, puisque

00:21:00la comédie romantique, c'est quelque chose d'extrêmement intime.

00:21:02Donc, voilà,

00:21:04on se connecte ou pas

00:21:06au travail d'un créateur.

00:21:08Donc, je pense à Julie Delpy,

00:21:10notamment avec ses films

00:21:12Three Days in Paris, Three Days in New York.

00:21:14Je pense que Lolo, par exemple,

00:21:16est une comédie romantique. Le film où elle raconte

00:21:18la manière dont

00:21:20son fils tente de ruiner

00:21:22son nouveau couple,

00:21:24qui est très drôle.

00:21:26D'ailleurs, je vous recommande ce film.

00:21:28Il est vraiment, vraiment très drôle.

00:21:30Je pense à Lisa Azuelos, qui est plus grand public,

00:21:32mais qui a quand même vraiment fait des chouettes films,

00:21:34notamment

00:21:36sur des bandes de femmes

00:21:38et également sur le syndrome

00:21:40du nid vide,

00:21:42Mon bébé, avec Sandrine Kibarin,

00:21:44qui a vraiment un chouette film

00:21:46qui a une conclusion qui me semble

00:21:48extrêmement politique, puisqu'elle en conclut

00:21:50que

00:21:52Sandrine Kibarin n'a absolument pas

00:21:54besoin d'être deux

00:21:56pour être heureuse, même si être deux, c'est pas forcément

00:21:58réac. Je souris

00:22:00parce que j'en parlerai un peu plus tard de ça.

00:22:02Et je pense aussi

00:22:04à Justine Trier, à Victoria,

00:22:06son premier

00:22:08long métrage, qui était une comédie romantique.

00:22:10Donc, je vais citer encore

00:22:12Nadege l'oiseau, puisqu'elle a

00:22:14signé ce très joli film avec

00:22:16Karine Viard, qui s'appelle Le Petit Locataire,

00:22:18qui parle de la maternité tardive,

00:22:2048 ans.

00:22:22C'est pas insultant de dire que c'est tardif, mais en tout cas,

00:22:24c'est un vrai défi pour une femme, en fait, de faire un enfant

00:22:26à deux ans d'avoir 50 ans.

00:22:28Et puis, je pense aussi

00:22:30à Muriel Magellan, qui me fait le plaisir

00:22:32d'être dans cette salle et qui a signé un très

00:22:34beau film qui s'appelle La page blanche,

00:22:36avec Sarah Geraudot, qui est une adaptation

00:22:38de

00:22:40Pénélope Magieux. Et je dis toujours Pénélope Magieux,

00:22:42et je dis jamais le garçon, et c'est très mal,

00:22:44mais ça rééquilibre

00:22:46peut-être, je suis désolée.

00:22:50Donc, je voulais parler

00:22:52de ces femmes, et il y a aussi d'autres

00:22:54comédies romantiques françaises, mais en tout cas, c'est celles

00:22:56qui m'ont marquée et qui

00:22:58m'habitent.

00:23:00Et surtout, ce que je trouve

00:23:02assez...

00:23:06Ce qui compte pour moi dans ces films,

00:23:08c'est la manière dont ils apportent

00:23:10un démenti assez spirituel

00:23:12à cette idée que la comédie romantique

00:23:14serait réac.

00:23:16Voilà.

00:23:20On va passer à autre chose,

00:23:22maintenant que j'ai parlé

00:23:26du cœur du sujet.

00:23:28Ce que je voudrais vous dire, c'est qu'en fait,

00:23:30vous, là, tous ici,

00:23:32vous êtes le pire cauchemar des scénaristes de comédies romantiques.

00:23:34Et franchement,

00:23:36il y a des fois où

00:23:38on est un peu fâchés contre vous,

00:23:40et il faut que je vous explique pourquoi.

00:23:42En fait, vous êtes notre concurrence.

00:23:44Vous voyez, quand on écrit

00:23:46un peu l'art, c'est vraiment très, très rare

00:23:48que dans la salle, il y ait quelqu'un qui

00:23:50soit spectateur et meurtrier.

00:23:52Ça doit arriver, mais

00:23:54statistiquement, c'est,

00:23:56à mon avis, très, très limité.

00:23:58En revanche, vous avez

00:24:00tous été amoureux, je pense.

00:24:02Peut-être que vous ne l'avouez pas, mais en tout cas,

00:24:04je ne vais pas faire le coup

00:24:06qui n'a jamais été amoureux, levez la main.

00:24:08Voilà.

00:24:10Mais en tout cas, ce qui est sûr, c'est que

00:24:12vous avez tous été amoureux, et ce qui est sûr,

00:24:14en tout cas, moi, je le confesse, c'est que quand on est amoureux,

00:24:16quand on va à un premier rendez-vous,

00:24:18on y va rarement les mains dans les poches, en fait.

00:24:20Surtout à l'heure des

00:24:22applications de dating,

00:24:24on écrit un peu sa propre histoire.

00:24:26Vous voyez, on va au rendez-vous,

00:24:28on a un peu réfléchi à ce qu'on allait dire à l'autre,

00:24:30ce qu'on allait présenter de soi.

00:24:32C'est le grand défi quand on est amoureux, finalement,

00:24:34c'est de faire tomber le masque et de se montrer

00:24:36telle qu'on est. Donc, en fait, on ne le fait pas

00:24:38et on écrit sa petite histoire.

00:24:40Autant dire que quand vous êtes dans la salle de cinéma,

00:24:42que le noir se fait

00:24:44et que le film commence, vous nous attendez

00:24:46au tournant parce que vous savez très bien

00:24:48ce que c'est qu'une histoire d'amour.

00:24:50Et en cela, c'est un défi

00:24:52vraiment considérable artistique

00:24:54pour un scénariste,

00:24:56d'avoir en face de lui des experts,

00:24:58des experts de son genre.

00:25:00Alors, ce que je vous propose, si vous êtes d'accord,

00:25:02en même temps, si vous me dites non, je serai embêtée

00:25:04parce que j'ai fait beaucoup de feuilles là-dessus,

00:25:06c'est peut-être tout ce que je vais raconter.

00:25:08Mais en tout cas, ce que je vous propose, c'est de faire

00:25:10un voyage dans le cerveau d'un scénariste

00:25:12de comédie romantique.

00:25:14Du début de la création du scénario

00:25:16jusque à la dernière étape

00:25:18pour partager avec vous

00:25:20tous les défis qu'on doit affronter

00:25:22quand on écrit un film, une comédie romantique.

00:25:24Et évidemment, en miroir,

00:25:26puisqu'on parle de cinéma

00:25:28et pas de téléfilm

00:25:30de l'après-midi,

00:25:32j'essaierai de pointer la manière

00:25:34j'ai retenu, je me suis régalée,

00:25:36je remercie encore Pauline de m'avoir donné cette chance,

00:25:38je me suis régalée

00:25:40à sélectionner, je crois,

00:25:42neuf films, si je ne vous dis pas de bêtises,

00:25:44ou huit films, je crois,

00:25:46dont je vais projeter des extraits

00:25:48pour souligner la portée politique

00:25:50qui est la leur

00:25:52à mes yeux.

00:25:54Donc, on va commencer,

00:25:56alors,

00:25:58je ne vais pas non plus vous faire le coup,

00:26:00à votre avis, c'est quoi la première étape

00:26:02de toute comédie romantique ?

00:26:04Donc, je vous le dis,

00:26:06la première étape de toute comédie romantique,

00:26:08c'est exactement la première étape de toute l'histoire d'amour,

00:26:10c'est le premier regard.

00:26:12Le moment où vous croisez le regard

00:26:14de la personne qui, tout d'un coup,

00:26:16va

00:26:18provoquer quelque chose,

00:26:20je ne sais pas si on peut parler de chimie, déjà,

00:26:22parce qu'on a beaucoup parlé de l'effet des phéromones,

00:26:24je ne sais pas si c'est à ce moment-là que la réaction se déclenche,

00:26:26mais en tout cas,

00:26:28c'est à ce moment-là que l'histoire débute.

00:26:30Et ce qui est intéressant,

00:26:32c'est qu'à mon sens, c'est l'endroit de la subversion.

00:26:34C'est exactement à ce moment-là

00:26:36que nous, créateurs, en tout cas,

00:26:38quand on ambitionne de faire du cinéma,

00:26:40c'est à ce moment-là

00:26:42qu'on se positionne politiquement,

00:26:44parce que les deux personnes

00:26:46que tout oppose, puisque c'est toujours ça,

00:26:48deux personnes que tout oppose et qui vont faire le chemin

00:26:50ensemble jusqu'à la fin, pour finir

00:26:52ensemble ou pas, on en parlera plus tard,

00:26:54mais en tout cas, la subversion,

00:26:56elle réside exactement

00:26:58dans les deux personnes

00:27:00et la collision qu'on organise entre elles.

00:27:02Ça peut être

00:27:04un amour hétéro, un amour homo,

00:27:06ça ne change rien du tout.

00:27:08Tout à coup, il y a une friction.

00:27:10Voilà, ces deux personnes,

00:27:12elles sont différentes, et nous,

00:27:14on fait l'éloge de la différence quand on écrit

00:27:16une comédie romantique.

00:27:22J'ai écrit un truc, mais je ne comprends

00:27:24pas du tout pourquoi j'ai écrit ça.

00:27:26J'ai écrit

00:27:28pour vous dire, peut-être que vous allez m'éclairer,

00:27:30s'il était candidat à une élection,

00:27:32ce premier regard serait son programme.

00:27:34Je ne sais pas du tout de qui je parle.

00:27:36Ce n'est sûrement pas de Macron.

00:27:40Ce premier regard,

00:27:42c'est le premier cauchemar pour les scénaristes.

00:27:48Il est là, tout à fait là, politiquement.

00:27:50Ce premier regard, c'est son sujet,

00:27:52et en même temps, c'est ce sujet qui lui échappe.

00:27:54Pourquoi il lui échappe ?

00:27:56Parce qu'une fois qu'il a

00:27:58transpiré, vous savez que,

00:28:00par exemple, 4 mariages et un enterrement

00:28:02a été réécrit 19 fois.

00:28:04C'est beaucoup, beaucoup, beaucoup,

00:28:06beaucoup de travail d'arriver à être drôle

00:28:08et romantique en même temps.

00:28:10Cette espèce d'effort,

00:28:12à un moment, on se dit,

00:28:14est-ce que c'est drôle, est-ce que j'ai écrit un drame Shakespeare ?

00:28:16Non, non, c'est drôle, c'est drôle.

00:28:18Finalement, ce script, on le donne à un réalisateur,

00:28:20qu'il donne à un producteur, et là,

00:28:22il nous échappe, puisque tout dépend du casting.

00:28:24Et ça, c'est quelque chose,

00:28:26imaginez la frustration

00:28:28d'avoir ciselé un travail

00:28:30vraiment pendant des semaines,

00:28:32des mois, certaines années,

00:28:34et finalement, à ce moment-là, le film va se faire

00:28:36pour des raisons qui n'ont rien à voir

00:28:38avec le propos politique, ou en tout cas le propos,

00:28:40ce que vous voulez, votre regard sur le monde.

00:28:42J'ai retenu deux exemples

00:28:44qui sont

00:28:46quand même assez

00:28:48frappants, en fait.

00:28:50Le premier, c'est

00:28:52Shakespeare in Love, je ne sais pas si vous avez vu ce film.

00:28:54En fait,

00:28:56l'héroïne est incarnée par Gwyneth Paltrow,

00:28:58alors que ça aurait dû être

00:29:00Julia Roberts. Quel est le rapport

00:29:02entre Julia Roberts et Gwyneth Paltrow ?

00:29:04Elles projettent quand même deux féminités

00:29:06complètement différentes. Aucune.

00:29:08Pour quatre mariages et un enterrement,

00:29:10là, je suis quand même sûre que vous l'avez quand même majoritairement

00:29:12vu.

00:29:14C'est dur de dire majorité en ce moment.

00:29:16...

00:29:18...

00:29:20Majoritairement vu.

00:29:22...

00:29:24Pardon pour cette dégréssion,

00:29:26sinon je vais me faire expulser.

00:29:28C'est bon, j'ai ma carte d'identité, tout va bien,

00:29:30je suis...

00:29:32Donc, quatre mariages et un enterrement.

00:29:36Figurez-vous que c'est le deuxième scénario

00:29:38de Richard Curtis,

00:29:40le pape de la comédie romantique britannique.

00:29:42Et,

00:29:44lui, voulait,

00:29:46vous savez, ce formidable acteur, malheureusement,

00:29:48décéder à Laine Rickman. Il n'était pas

00:29:50du tout pour Hugh Grant, mais alors pas du tout.

00:29:52Et en fait, il a perdu à deux contre un,

00:29:54puisque le producteur et le

00:29:56réalisateur,

00:29:58Mike Newell, ont donné leur chance

00:30:00à Hugh Grant. Et en fait, je pense que Richard Curtis

00:30:02peut leur dire merci, parce que

00:30:04sans lui, quatre mariages n'auraient sûrement pas été

00:30:06le même film.

00:30:08Bref, ce que j'essaye

00:30:10de pointer, c'est l'idée que cette étape

00:30:12déterminante échappe complètement à notre

00:30:14pouvoir, à nous, scénaristes.

00:30:16Et c'est à ce moment-là qu'on va lancer

00:30:18un extrait, s'il vous plaît.

00:30:22Qui n'est pas quatre mariages et un enterrement, ni Shakespeare in Love.

00:30:42...

00:30:44...

00:30:46...

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00:32:04...

00:32:06C'est mon premier extrait, je voulais absolument vous parler de ce film New People, je vais

00:32:22aller être rapide puisque le temps défile et que je suis très bavarde, mais en tout

00:32:25cas c'est un film qui est absolument génial parce qu'en fait ce qu'il met en scène c'est

00:32:31ces deux personnages.

00:32:32Lui est issu d'une famille juive de Los Angeles, progressiste, et elle est issu d'une famille

00:32:37noire dont le père, incarné par Eddie Murphy qui est absolument génial dans le film, est

00:32:42un disciple de Louis Farrakhan, qui est un antisémite notoire.

00:32:45Donc forcément c'est un peu compliqué pour leur famille cette espèce de coup de foudre,

00:32:52les acteurs sont géniaux, Julia Louis-Dreyfus dans le rôle de la gauchiste de Beverly Hills

00:32:56c'est inoubliable, et en fait je voulais vous montrer ce film parce que c'est vraiment une

00:33:00collusion identitaire et là on est tout de suite dans le politique, vous voyez ce premier

00:33:04regard.

00:33:05Ce scénario est signé par Jonah Hill qui interprète Ezra et par Kenya Barris qui est

00:33:12un créateur noir américain qui travaille beaucoup la question de l'identité afro-américaine.

00:33:18Il est notamment à l'origine d'une série qui s'appelle Black-ish, qui est grand public

00:33:21et qui parle, Black-ish c'est presque genre noir, presque noir, enfin il travaille ce

00:33:26que c'est d'être noir, avec beaucoup d'humour, et il a fait une autre série que je recommande

00:33:31chaleureusement qui est géniale, j'ai le droit de parler de série juste une seconde

00:33:34même si c'est pas du cinéma, ça s'appelle Black as Fuck, pardon pour le gros mot ça

00:33:38veut dire, poliment en français, aussi noir que possible, et en fait c'est quelque chose

00:33:44d'un peu auto-fictionnel dans lequel il questionne son privilège d'homme noir riche et à succès

00:33:51dans Beverly Hills, et c'est vraiment hilarant, et notamment il se trimballe avec des grosses

00:33:56chaînes de rappeurs pour se rappeler l'esclavage et tout, mais on se doute bien que ça a jamais

00:33:59été tellement son, il a jamais été trop concerné par l'histoire des bateaux, mais

00:34:04en tout cas c'est vraiment, je vous recommande ce, parce que c'est vraiment une réflexion

00:34:07sur l'identité afro-américaine qui est passionnante et drôle, ce qui est difficile à concilier,

00:34:12et je voulais juste dire un mot d'un film, il n'y a pas d'extrait mais je voulais absolument

00:34:15en parler, d'un film qui s'appelle Kiss Me Kosher, qui me paraît très important aujourd'hui,

00:34:19qui est un film d'une cinéaste israélienne qui s'appelle Shirelle Peleg, et qui raconte

00:34:23de manière autofictionnelle un peu la manière dont elle a rencontré sa femme allemande

00:34:28à Tel Aviv, et elles se sont mariées depuis qu'elles habitent à Berlin, et forcément

00:34:32au niveau des grands-parents ça a été problématique, parce qu'on se doute bien que pendant une

00:34:36certaine période ils n'étaient pas exactement du même côté, et la grand-mère de Shirelle

00:34:41dans le film, en tout cas, elle tombe amoureuse de son voisin palestinien, donc c'est un film

00:34:45vraiment magnifique sur la tolérance, sur l'humanité, sur le chemin qu'on fait vers

00:34:50l'autre, et sur la manière dont l'autre nous enrichit, et sur le ravage des préjugés.

00:34:56Voilà, si vous pouvez voir ce film c'est important, même aujourd'hui, même si je

00:35:00suis sûre que pour elle c'est compliqué avec ce qui se passe, parce que c'est quelqu'un

00:35:05qui est une grande militante de la paix, donc forcément elle est traversée par tout ça

00:35:09d'ailleurs, comme nous tous.

00:35:10Alors vite, vite, vite, je passe au premier date, ça aussi le premier date, vous l'avez

00:35:15tous vécu.

00:35:16Alors, c'est aussi compliqué pour un scénariste, parce qu'il y a toujours cette histoire de

00:35:27je vais à un rendez-vous et je prépare ce rendez-vous, du coup, nous on a une énorme

00:35:32obligation de création, parce que vous nous attendez avec votre pop-corn, donc extrait

00:35:37s'il vous plaît.

00:35:47Non, c'est génial, c'est génial, je suis désolé de ne pas vous appeler de retour, le concept des deux noms était

00:35:57totalement trop grand pour ma copine d'intelligence de taille P.

00:35:59Non, c'est une chose de privilégie stupide, j'ai toujours choisi un personnage de cartoon

00:36:03la dernière fois que j'étais Mme Bambi.

00:36:05Tout va bien?

00:36:06Oui, merci.

00:36:07Et vous êtes de Horse & Hound?

00:36:08C'est ça?

00:36:09Oui.

00:36:10Alors, je vais m'éteindre alors, ne vais-je pas?

00:36:19C'est vrai, le film est génial et j'étais juste en train de me demander si vous aviez

00:36:42pensé à avoir plus de horses dans le film?

00:36:48Eh bien, nous aurions aimé, mais c'était difficile, évidemment, d'être installé dans l'espace.

00:36:56L'espace, c'est vrai, oui, évidemment, très difficile.

00:37:03Je suis vraiment désolé, je suis arrivé dehors, ils ont tiré ce truc dans ma main, je n'ai pas...

00:37:07Non, c'est de ma faute, je pensais que tout allait être terminé par maintenant.

00:37:09Je voulais juste, en quelque sorte, m'excuser pour le truc de l'embrouillage, je ne sais vraiment

00:37:13pas ce qui m'est arrivé et je voulais juste que vous soyez sûrs que vous étiez d'accord

00:37:17avec ça.

00:37:18Oui, oui, oui, absolument d'accord.

00:37:21Merci.

00:37:22Merci.

00:37:23Merci.

00:37:24Merci.

00:37:25Merci.

00:37:26Merci.

00:37:27Merci.

00:37:28Merci.

00:37:29Merci.

00:37:30Merci.

00:37:32Au revoir.

00:37:33Absolument.

00:37:37Sachez aussi que Mme Scott kan aussi vouloir profiter de son prochain projet

00:37:41qui se tombe à la fin des ones.

00:37:44Ah oui, excellent.

00:37:45Excellent.

00:37:52T'es sûr que pas de navette dans celui-là?

00:37:55Au moins pas de fanta, nos joueurs sont également intrigués par les deux.

00:38:01Oh, ou de la mauvaise chance.

00:38:06Mais, si il y avait des chevaux, vous les conduiriez ?

00:38:13Ou vous recevriez un double chevaux ?

00:38:21Je suis un complète idiot, je m'excuse.

00:38:25C'est très bizarre, c'est ce genre de chose qui se produit dans les rêves, pas dans la vraie vie.

00:38:29Je veux dire, des bons rêves.

00:38:33C'est un rêve, en fait, de vous revoir.

00:38:38Qu'est-ce qui se passe ensuite dans le rêve ?

00:38:43Je suppose que dans le scénario du rêve,

00:38:49j'ai simplement changé de personnalité,

00:38:53parce que vous pouvez le faire dans les rêves.

00:38:56Vous pouvez marcher dessus et embrasser la fille.

00:39:14J'ai l'impression que l'heure est arrivée.

00:39:15Vous avez obtenu ce que vous aviez voulu ?

00:39:18Près.

00:39:19Peut-être une dernière question ?

00:39:23Bien sûr.

00:39:24C'est ça.

00:39:28Êtes-vous...

00:39:30occupé ce soir ?

00:39:32Oui.

00:39:34C'est ça.

00:39:38Entrez.

00:39:41C'était plaisir de vous rencontrer.

00:39:42Oui, et vous ?

00:39:44Surréaliste, mais agréable.

00:39:54Il est comme ça.

00:39:55C'est trop bien.

00:39:59La force de ce film, c'est qu'il inverse le conte de Cendrillon.

00:40:05Cendrillon, c'est la jeune femme un peu naïve,

00:40:09en bas de l'échelle sociale, qui tombe amoureuse du prince.

00:40:12Là, il inverse le truc.

00:40:13Le prince, c'est Julia Roberts.

00:40:15Elle, c'est la star.

00:40:16C'est une star planétaire.

00:40:17Il nous emmène dans les coulisses d'un monde qui fait rêver tout le monde,

00:40:20le monde du cinéma.

00:40:21C'est Hugh Grant.

00:40:22Évidemment, la loose, quand on est Hugh Grant,

00:40:25on y croit moyen,

00:40:26parce que même si il est libraire, c'est quand même Hugh Grant.

00:40:30Mais en tout cas, le rapport de force est inversé

00:40:33et les représentations sont inversées également.

00:40:37Ça reste une référence aujourd'hui.

00:40:42Et même pour une nouvelle génération d'auteurs,

00:40:44je vais vous parler d'un film qui s'appelle Rail Lane,

00:40:47qui est sorti en 2023,

00:40:50qui a été réalisé par une jeune femme qui s'appelle Rayne Allen Miller,

00:40:54dont le scénario est signé par Tom Mellia et Nathan Brien.

00:41:00Et dans ce film, ils rendent hommage au cinéma de Curtis.

00:41:03C'est des jeunes Anglais, des trentenaires.

00:41:04Ils connaissent leur Curtis par cœur.

00:41:06Mais ils disent aussi qu'en fait,

00:41:07ce qui arrive dans les films de Curtis ne leur arriverait pas à eux.

00:41:11Et ils ont voulu représenter dans leur film un Londres qui leur ressemble.

00:41:15Un Londres sans les bus rouges, sans les gardiens de l'arène et tout ça.

00:41:18Un Londres multicolore, multiculturel.

00:41:21Et leurs deux héros, sans que ça soit un sujet,

00:41:24et ça c'est très fort en fait, le fait que ça ne soit pas un sujet,

00:41:27les deux héros de ce film, Rail Lane, sont deux acteurs noirs.

00:41:30Et ce n'est pas un sujet en soi, c'est juste que la force de la représentation

00:41:37est vraiment manifeste dans ce film, justement parce que c'est un non-sujet.

00:41:45Si vous ne l'avez pas vu, je vous en prie, allez-y,

00:41:47vous allez adorer.

00:41:49Voilà, je fais un deuxième extrait qui est encore plus politique

00:41:52sur justement le premier date.

00:41:54Mais là, c'est juste pour rigoler.

00:41:55Là, vous n'allez pas faire la même tête, mais vous allez faire une tête.

00:41:58S'il vous plaît.

00:42:18Congress has just approved me to give you my heat

00:42:22and moisture-seeking MX missile.

00:42:25I just want to rock your world.

00:42:27Baby, it's got to be you and me.

00:42:32You may not realize it tonight, but you're sending out

00:42:35some very strong vibes.

00:42:37May I continue?

00:42:39Well, you're lonely, you're alone, you're sad, you're confused,

00:42:45you're horny.

00:42:47You see, you need a man like me to understand you,

00:42:50to hold you, to caress you, to love you.

00:42:56You need me.

00:42:58What's your number?

00:43:00I know I only saw you for the first time in my life a minute ago,

00:43:04but I love you.

00:43:05I know I only saw you for the first time in my life one minute ago,

00:43:08but I love you.

00:43:09I love you.

00:43:10I love you.

00:43:12Look, baby, let's go to my house right now.

00:43:15Let's do the wild thing.

00:43:16I mean, let's get loose.

00:43:18I got my BA from Morehouse, my MBA from Harvard.

00:43:21I own a new BMW 318i.

00:43:24I make 53 thousand a year after taxes,

00:43:26and I want you to want me.

00:43:28Girl, I got plenty of what you need.

00:43:31Ten throbbing inches of USDA, government-inspected,

00:43:36prime-cut, grade-A tube steak.

00:43:41Yes, you don't have the same face, but you liked it.

00:43:45So I wanted to take this excerpt from Spike Lee's first film,

00:43:50a film he wrote with a screenwriter named Nora Neale Hurston.

00:43:58And what I find fascinating,

00:44:01it's the way he talks in this excerpt about the relationship

00:44:05between man and the first date,

00:44:07I think he's in a huge self-derision,

00:44:09which is quite tasty.

00:44:11But above all, what's interesting about this film,

00:44:13is that he plays Nola Darling,

00:44:15who is played by Tracy Camille-Johns,

00:44:19and this heroine needs three men to become a perfect man.

00:44:26No comment.

00:44:27Self-censorship.

00:44:29But what's certain is that he's talking about polyamory,

00:44:33when we haven't even invented the word yet.

00:44:36What I'm trying to say is that romantic comedy

00:44:38was the origin of the words we use today

00:44:50to describe our romantic behaviors.

00:44:53And I find this film fascinating,

00:44:55because Spike Lee transgresses to several titles.

00:44:57First, he plays an afro-american romantic comedy,

00:45:00which is important,

00:45:02especially when you know the power of representation.

00:45:05So he plays a romantic comedy about polyamory,

00:45:08and finally, he plays a romantic comedy about freedom,

00:45:12because this character of Nola is totally free.

00:45:16I wanted to move on to the next step of the script,

00:45:20which is the kiss.

00:45:22I think you heard about Shonda Rhimes,

00:45:27this american screenwriter,

00:45:29who is the origin of Grey's Anatomy,

00:45:31who produced Bridgerton,

00:45:33who is the star of the american screenplay.

00:45:36And when you ask her what she does for a living,

00:45:38she says,

00:45:39I make stuff for a living,

00:45:41which means I lie to make a living.

00:45:43You see, the problem with the first kiss,

00:45:45for us screenwriters,

00:45:46is that we can't lie.

00:45:48Because at that moment,

00:45:50you lived it.

00:45:52So we have to transcend this reality,

00:46:01and make it a dramatic issue,

00:46:03which makes sense.

00:46:05Here is an excerpt.

00:46:31Here is an excerpt.

00:47:02Here is an excerpt.

00:47:15I wanted to show you this film,

00:47:17for several reasons,

00:47:18this excerpt.

00:47:19Love Seemance is an adaptation of a novel,

00:47:23which was a best-seller.

00:47:27I have to put on my glasses,

00:47:29or I'll say stupid things.

00:47:31Love Seemance is a screenplay by

00:47:34Becky Albertalli,

00:47:36Elisabeth Berger,

00:47:38and Isaac Apthaker.

00:47:40I like to mention the screenwriters,

00:47:42because if there are no screenwriters,

00:47:43there is no film,

00:47:44and it's always good to mention them.

00:47:46The power of this scene,

00:47:48I think it's the power of this film,

00:47:50because it's a very familiar scene,

00:47:52because it's a Christmas scene,

00:47:55a family scene,

00:47:56a scene we all lived.

00:47:58And at the same time,

00:47:59this kiss, it's a dream kiss,

00:48:01hoped for, expected.

00:48:03And at the same time,

00:48:04it's very strong from a representation point of view,

00:48:06because Love Seemance

00:48:08is a romantic comedy,

00:48:10in the classical sense of the word,

00:48:13but the subject is the coming-out test

00:48:16for a teenager.

00:48:19I think it's a very beautiful film,

00:48:21because there is something...

00:48:24How can I say it?

00:48:26We manage to address a universal problem,

00:48:30and at the same time,

00:48:32show the ravages caused by intolerance,

00:48:36especially in adolescence.

00:48:39I wanted to show it to you,

00:48:42because in general,

00:48:46I noticed that often,

00:48:48when it comes to homosexuality,

00:48:50when these romantic comedies

00:48:52were not straight,

00:48:53they were more like pure comedy.

00:48:55And here, I think the gesture,

00:48:57is a sensitive gesture,

00:48:59and I thought it was important

00:49:01that these subjects were addressed

00:49:03in this way,

00:49:04and not just like pure comedy.

00:49:06Of course, I'm going to quote

00:49:08a film that necessarily

00:49:12has this theme,

00:49:15it's the film Certains L'Aiment Chaud,

00:49:17by Bill Wider,

00:49:18even though it was almost

00:49:20at the end of the Hays Code,

00:49:22and in any case,

00:49:24it contributed to the end

00:49:26of censorship in Hollywood.

00:49:28But you know,

00:49:29if you've seen this film,

00:49:31Jack Lemmon disguises himself as a woman

00:49:33throughout the film,

00:49:34and there is a billionaire

00:49:35who is crazy about him,

00:49:36and he can't get rid

00:49:38of this love triangle,

00:49:40and he says to him,

00:49:41in the end he is desperate,

00:49:42he says to him,

00:49:43but I am a man,

00:49:44and the billionaire in question

00:49:45answers him,

00:49:46nobody is perfect.

00:49:47It turns out that this line

00:49:49has become mythical,

00:49:50a bit like Meg.

00:49:52But I just wanted to tell you

00:49:54a little anecdote

00:49:55to tell you about the magic of cinema,

00:49:56and also the fact that it's really

00:49:57a collaborative work,

00:49:58it's that it was not at all

00:49:59what was written in the script,

00:50:01and that it was shot

00:50:02as it was written,

00:50:03and then there was a weekend,

00:50:04and Bill Wider and his screenwriter

00:50:06were not very happy

00:50:07with the fall of this film,

00:50:08because the fall of a comedy

00:50:09has to be really successful.

00:50:13And there is one who said,

00:50:15nobody is perfect.

00:50:16Ok, let's try.

00:50:17They noted it,

00:50:18they went back to the scene,

00:50:19and it's like,

00:50:20it's really magical.

00:50:23That's what I wanted to tell you.

00:50:28And I would like to point out

00:50:29a film that you should watch,

00:50:30it's Bross,

00:50:31it's a romantic comedy

00:50:33with two male heroes

00:50:35who fall in love,

00:50:36and there is really

00:50:37a strong corrosive humor,

00:50:41but at the same time

00:50:42it's a very successful film,

00:50:43because it's very political,

00:50:44I find it very thin

00:50:45from the point of view

00:50:47of LGBTQ representation,

00:50:49and it deconstructs

00:50:50prejudices a lot,

00:50:51but it really goes,

00:50:52I don't know if you know

00:50:53John Stewart,

00:50:54who is a kind of American

00:50:56humorist, journalist,

00:50:58who has a show in the United States

00:51:01called The Daily Show,

00:51:02and at the moment

00:51:03we listen to it a lot

00:51:04with the American presidency,

00:51:05it goes very well,

00:51:06Bross goes very well too,

00:51:08it didn't have the success

00:51:09it deserved in theatres,

00:51:10but you should really watch it,

00:51:11it's a very nice film.

00:51:13Let's talk about sex,

00:51:14if you agree.

00:51:16Obviously the first challenge

00:51:18for the screenwriter

00:51:20is censorship,

00:51:21at the time it was impossible

00:51:23to represent it,

00:51:24so there were little means,

00:51:27covers that we put

00:51:29to separate the hero and the heroine,

00:51:31who couldn't be in the same room

00:51:32in small outfits,

00:51:33I'm thinking of New York, Miami,

00:51:35but it becomes really interesting

00:51:38when there is more

00:51:40this history of censorship,

00:51:43and this is the time

00:51:45that I call the time of courage,

00:51:47because this scene of sex,

00:51:48you have to grab it

00:51:49to say something,

00:51:50and you have to grab it

00:51:51with all your might,

00:51:52because if you don't do it,

00:51:54and if it's a free sex scene,

00:51:56you miss out on your time.

00:51:59Excerpt please.

00:52:12Excerpt.

00:52:43I think they have an okay time.

00:52:45How do you know?

00:52:47I mean, how do I know I know?

00:52:49Because they...

00:52:51Yes, because they...

00:52:53How do you know that they're really...

00:52:56What are you saying,

00:52:57that they fake orgasm?

00:52:59It's possible.

00:53:00Get out of here.

00:53:01Why?

00:53:02Most women at one time or another

00:53:03have faked it.

00:53:04Well, they haven't faked it with me.

00:53:06How do you know?

00:53:08Because I know.

00:53:11Oh.

00:53:12Right. That's right.

00:53:14I forgot.

00:53:15You're a man.

00:53:16What is that supposed to mean?

00:53:18Nothing.

00:53:19It's just that all men are sure

00:53:20it never happened to them,

00:53:21and most women at one time or another

00:53:22have done it,

00:53:23so you do the math.

00:53:24You don't think

00:53:25that I could tell a difference?

00:53:27No.

00:53:28Get out of here.

00:53:36Oh.

00:53:38Oh.

00:53:41Oh.

00:53:43Are you okay?

00:53:45Oh.

00:53:48Oh, God.

00:53:51Oh.

00:53:52Oh, God.

00:53:54Oh.

00:53:56Oh.

00:53:58Oh.

00:54:00Oh, God.

00:54:03Oh, yeah, right there.

00:54:04Oh.

00:54:06Oh.

00:54:08Oh.

00:54:10Oh.

00:54:12Oh, God.

00:54:13Oh.

00:54:14Yes!

00:54:15Yes!

00:54:16Yes, yes, yes!

00:54:21Oh, yes.

00:54:23Yes, yes, oh!

00:54:26Yes, yes, yes!

00:54:29Yes, yes, yes!

00:54:32Oh.

00:54:33Oh.

00:54:34Oh.

00:54:35Oh, God.

00:54:37Oh.

00:54:40On est d'accord que c'est une des meilleures scènes de l'histoire de la comédie romantique.

00:54:52Pour la petite histoire, la personne qui parle à la fin, qui dit je prendrai la même chose qu'elle,

00:54:57il se trouve que c'est la mère du réalisateur, ce que je trouve assez savoureux.

00:55:01Il a fait tourner sa mère et il l'a fait, voilà, Rob Reiner.

00:55:05C'est un film de 1989 qui a été écrit par Nora Ephron.

00:55:09Pour résumer le film, c'est l'amitié entre un homme et une femme, est-elle possible ?

00:55:14La théorie de Sally sait que c'est possible, la théorie d'Harry sait que ce n'est pas possible.

00:55:20Et ça dure 11 ans, mais le film ne dure pas 11 ans, il dure environ 80 minutes.

00:55:24Ce que je vais juste raconter, parce que j'aime bien raconter toutes ces histoires,

00:55:28c'est que la naissance de ce film est dingue.

00:55:32Rob Reiner invite Nora Ephron à déjeuner au resto à Manhattan, et il lui propose un film sur les avocats.

00:55:37Ce qui n'a absolument rien à voir avec quand Harry rencontre Sally.

00:55:40Nora Ephron lui dit je suis désolée Rob, mais moi, ton truc, je vais passer, j'ai pas envie d'écrire ce film.

00:55:45Nora Ephron a été journaliste avant de devenir scénariste.

00:55:50Elle a gardé de son premier métier une forme de curiosité,

00:55:55donc elle commence à interroger Reiner et son producteur sur leur vie.

00:55:59On arrive au sujet de l'amitié homme-femme, possible, pas possible.

00:56:04Et du coup, elle leur appelle et leur dit c'est ça qu'il faut faire,

00:56:08il faut faire un film sur l'amitié homme-femme, comme quoi il faut toujours accepter les déjeuners,

00:56:12on ne sait jamais sur quoi ça peut déboucher.

00:56:15Ce qui est très particulier dans ce film, c'est que le script est extrêmement bavard.

00:56:21C'est vraiment un script qui est fait presque que de dialogues,

00:56:25et cette scène devait être une conversation, une conversation supplémentaire entre Harry et Sally,

00:56:32et il se trouve que je crois que c'est même Grayane, je suis presque sûre que je ne vous dis pas de bêtises,

00:56:37qui a eu l'idée la veille en disant ça serait bien de faire ça.

00:56:41La nuit porte conseil, et le matin elle se réveille et elle se dit c'est pas une bonne idée,

00:56:46elle ne voulait plus le faire, elle avait du mal à assumer l'histoire de mimer un orgasme,

00:56:50et finalement elle l'a fait, devant la mère de Rob Reiner.

00:56:54En tout cas, l'héritage de ce film, c'est qu'il me semble que la sexualité s'est imposée depuis

00:57:02comme un enjeu central dans les comédies romantiques.

00:57:06Le plaisir féminin est représenté, on combat la dimension normative de la sexualité dans sa représentation,

00:57:18et on la réclame plurielle, ce que je voulais dire, c'est une petite digression juste,

00:57:27Nora Ephron est morte d'un cancer malheureusement, il y a un certain nombre d'années,

00:57:32et Lena Donham qui a écrit Girls, qui a l'origine de Girls,

00:57:35qui a un regard beaucoup plus amer et moins joyeux sur notre intimité,

00:57:44elle se considère une héritière de Nora Ephron.

00:57:48C'est pour vous dire l'importance de cette créatrice dans l'histoire de la comédie romantique,

00:57:52d'ailleurs elle a été scénariste puis réalisatrice,

00:57:54et elle a ouvert la voie à de nombreuses autres femmes,

00:57:58comme une autre créatrice américaine que je vais citer ici,

00:58:03qui s'appelle Nancy Meyers, c'est un autre genre,

00:58:05c'est quelqu'un qui ne sort jamais sans son petit cachemire,

00:58:09c'est un cinéma très bourgeois, très blanc, mais pour autant très politique,

00:58:14notamment en ce qui concerne, elle a un grand combat, c'est l'agisme,

00:58:18elle a beaucoup représenté des héroïnes de plus de 50, 60 ans,

00:58:23et surtout mis en image leur désir, leur sexualité, la question du plaisir,

00:58:32et la question de l'émancipation, le fait d'être une mère et de rester une femme,

00:58:37même quand ses enfants partent de la maison.

00:58:41En tout cas, elle l'a fait avec Meryl Streep dans Pas Si Simple,

00:58:45elle l'a fait avec Diane Keaton dans Tout Peut Arriver,

00:58:48elle s'est fait un peu place dans ce film, puisqu'elle raconte l'histoire d'une dramaturge

00:58:52quittée par son mari, qui finit par avoir le choix entre

00:58:55Kenny Rips qui avait encore 33 ans et Jack Nicholson qui avait 60 ans.

00:58:58Donc on comprend que, regardez le film, vous ne croyez pas que c'est celui qui gagne qui va gagner.

00:59:04Ce n'est pas français ce que je viens de dire, mais en fait vous avez quand même compris.

00:59:09Pour vous dire que toute scène de scène est devenue politique après

00:59:14Quand Harry rencontre Sally.

00:59:18Alors l'étape suivante, c'est ce qu'on appelle la danse.

00:59:22Alors ça c'est quelque chose que vous ne connaissez pas,

00:59:25mais qui est vraiment scénaristiquement, je crois, la chose la plus difficile à réaliser.

00:59:29À l'époque de Jane Austen, qui est la grande prêtresse de la comédie romantique dans la littérature,

00:59:33la danse c'était le seul endroit où un homme et une femme, ou deux femmes, ou deux hommes,

00:59:37enfin peu importe, on s'est compris, pouvaient rentrer en contact physique.

00:59:41C'était au bal, puisque les convenances faisaient que les gens ne se touchaient pas.

00:59:45Et puis heureusement, le progrès est passé par là et maintenant on n'est plus obligé d'aller au bal.

00:59:51Mais du coup ça nous complique la tâche, parce que comment on symbolise,

00:59:54comment on représente à l'écran, comment on raconte le moment,

00:59:57la connexion parfaite où ces deux âmes deviennent sœurs.

01:00:01Et du coup la danse, qui était une danse littérale, devient une danse métaphorique.

01:00:05Et là, il faut l'inventer et il faut inventer une scène

01:00:10qui restitue la puissance miraculeuse de cette connexion.

01:00:14Extrait, s'il vous plaît.

01:00:31Extrait, s'il vous plaît.

01:01:01Extrait, s'il vous plaît.

01:01:31Extrait, s'il vous plaît.

01:02:02Extrait, s'il vous plaît.

01:02:25Alors vous allez me dire que j'ai triché parce qu'ils dansent.

01:02:28En fait, je n'ai pas vraiment triché parce que ce film, ce qu'il raconte,

01:02:32c'est mes rendez-vous avec Léo, si vous ne l'avez pas vu à voir,

01:02:34il est vraiment génial, ce film, il raconte l'histoire d'Emma Thompson,

01:02:38qui est une jeune veuve, jeune retraitée, et en fait, son mariage a été

01:02:41ce qu'on peut qualifier de décevant puisqu'elle n'a jamais eu d'orgasme,

01:02:44et elle est restée mariée longtemps, donc c'est une grande déception,

01:02:48forcément, pour elle, et ce que son mari n'a pas su lui offrir,

01:02:51elle a décidé de se l'offrir elle, et donc elle a recours à un travailleur

01:02:56du sexe, qui est joué par Darin McCormack, et là où Sophie Haïg,

01:03:00la réalisatrice, et le scénario signé par Cathy Brand, est très maligne,

01:03:06c'est qu'elle passe par cette fameuse scène de la danse,

01:03:09mais ce qu'elle nous dit, c'est qu'il faut danser pour jouir

01:03:12et pas danser pour aimer, ce qui est très, très différent,

01:03:15en fait, il n'y a vraiment pas de connexion d'âme, il y a juste un moment

01:03:22de se relaxer pour, peut-être, qu'il se passe quelque chose,

01:03:26et là où c'est vraiment, vraiment fort, c'est qu'en fait,

01:03:29bon, ça c'est un spoiler, donc si vous voulez pas être spoilés,

01:03:31embouchez-vous les oreilles, mais sinon, c'est pas grave,

01:03:34en fait, elle va jouir toute seule à la fin du film,

01:03:36il sera aux toilettes, et elle va s'auto-satisfaire,

01:03:40et c'est extrêmement politique quand même, dans ce que ça affirme

01:03:44du rapport de la femme à son corps, à son plaisir,

01:03:46d'un moment où elle le maîtrise, et du chemin qu'elle doit faire

01:03:51pour arriver jusque-là, quand elle a été prisonnière

01:03:54d'un mariage insatisfaisant.

01:03:58Donc, on peut qualifier ce film de comédie romantique antinormative.

01:04:03On va passer rapidement à l'étape du rival, alors le fameux rival,

01:04:09c'est la personne qui, à un moment, va rentrer dans la danse,

01:04:14dans une forme de revendication amoureuse.

01:04:17Alors, il y a deux catégories de scénarios,

01:04:20la catégorie qui ont recours à un rival au sens propre du terme,

01:04:24c'est pas les plus intéressants, mais des fois, ça a donné

01:04:26des bons films.

01:04:27Enfin, voilà, en gros, on va pas faire de...

01:04:30Non, on va pas faire.

01:04:32Et puis, il y a les choses les plus intéressantes qui, pour moi,

01:04:35sont des rivalités névrotiques, le personnage étant lui-même

01:04:40son propre ennemi, il est en rivalité avec lui-même,

01:04:43il doit lutter contre ses démons pour arriver à accepter

01:04:46l'idée de l'amour.

01:04:48S'il vous plaît.

01:04:50Oh, quelle différence, c'est incroyable, il me rappelle ma sœur.

01:04:55Alors, que pensez-vous ?

01:04:57Lola, je vais m'en occuper si vous voulez vraiment que je le fasse.

01:05:00Je veux dire, je ne veux pas que vous fassiez

01:05:01quelque chose que vous n'êtes pas prête pour.

01:05:04Je peux attendre.

01:05:05Oh, mon amour !

01:05:06Wow, il a une belle voix, mais...

01:05:10Wow, qu'est-ce qu'il y a avec la langue ?

01:05:12Je vais avoir besoin de la manoeuvre Heimlich.

01:05:15Merci.

01:05:17Oh, oui, c'est ça, ils sont attachés.

01:05:21Je suis désolé.

01:05:23Maintenant, on parle.

01:05:28Oh, d'accord, tu as menti à propos de Grande.

01:05:32Quoi ? Tu te souviens si j'avais la lumière sur moi ?

01:05:36Non, tu n'as pas la lumière sur toi.

01:05:37Oui, je sais.

01:05:38Ok, si ça t'aide.

01:05:41Dieu, j'espère qu'il est mieux avec la lumière sur.

01:05:42Je suis désolé.

01:05:46Il y en a partout.

01:05:47Fais-le déjà pour que je puisse commencer à le faire.

01:05:52Est-ce que Britney Spears est sur Leno ce soir ?

01:05:56Tu vas bien ?

01:05:58Oui, je vais bien.

01:06:04Oh, qu'est-ce qui s'est passé ?

01:06:13Ok.

01:06:14Maintenant, on va nous unir, mon pote.

01:06:18Je veux dire, c'est ce que nous faisons.

01:06:22Tu vas bien ?

01:06:23Oui.

01:06:25C'est le regroupement ?

01:06:28Lola, je peux faire mieux.

01:06:30Tu veux un peu ?

01:06:34Oui.

01:06:42C'est une comédie romantique high concept.

01:06:47Ça existe aussi.

01:06:48C'est-à-dire qu'il y a un pitch qui est vraiment fantastique

01:06:52puisque Meg Dixon est la définition de ce qu'on appelle aujourd'hui

01:06:56un masque toxique.

01:06:58Il est hyper sûr de lui.

01:06:59Il se sert des femmes, d'une manière, je ne sais pas.

01:07:06Bref, il se sert des femmes et il est misogyne.

01:07:11Enfin, il est détestable.

01:07:12Et puis, un jour, il a un accident et il se met à entendre

01:07:14ce qui se passe dans la tête des femmes.

01:07:16Et là, révélation.

01:07:17Évidemment, comme c'est un...

01:07:19Je ne sais pas si j'ai le droit de dire des gros mots ou pas.

01:07:21Ça commence par un C, ça se termine par un N, c'est en trois lettres.

01:07:24C'est les jeux de chiffrer les lettres.

01:07:27Et bref, son premier réflexe, c'est d'utiliser sa nouvelle compétence

01:07:34pour arriver à ses fins, séduire toutes les nanas qu'il veut,

01:07:36progresser au boulot et tout ça.

01:07:38Et puis, il a une épiphanie et il découvre le concept très étranger à lui,

01:07:42le concept d'empathie.

01:07:43Et là, il va changer.

01:07:45Et ce film, il est vraiment, d'abord, très, très, très, très drôle.

01:07:49Je pense que c'est le film le plus drôle de Nancy Meyers,

01:07:50qui est déjà vraiment drôle en général.

01:07:53Et ce que je trouve intéressant, c'est qu'il déconstruit vraiment

01:07:55la puissance masculine.

01:07:58Et c'est même la déconstruction avant la déconstruction.

01:08:02Allons-y carrément.

01:08:08Voilà, c'est pour ça que je trouve que cette synase est importante

01:08:10et que c'est une championne de la diversité.

01:08:14Et alors, c'est vrai qu'on lui a reproché son cinéma très, très blanc

01:08:19et très bourgeois, mais elle a tenté de faire un monde honorable,

01:08:21parce que c'est quand même, finalement, le cinéma d'auteur,

01:08:24c'est des gens qui parlent de ce qu'ils sont.

01:08:27Et c'est d'ailleurs un débat qu'on pourrait avoir dans un prochain cycle.

01:08:31Qu'est-ce que le cinéma d'auteur ?

01:08:34Et en tout cas, si ça n'a pas déjà été fait, ça a sûrement déjà dû être fait

01:08:38puisque le front de visage, c'est quand même le paradis du cinéma.

01:08:41En tout cas, tout ça pour dire qu'elle a essayé de faire un monde honorable.

01:08:44C'est aussi l'autrice, la réalisatrice du Père de la mariée.

01:08:48Et le troisième volet, elle l'a tourné pendant le Covid.

01:08:50C'est un court métrage et elle a choisi que la mariée soit afro-américaine.

01:08:57Donc, elle a fait le chemin en se disant voilà, on m'a reproché ça.

01:09:00OK, j'en prends acte, même si ce n'est pas son monde à elle.

01:09:03En tout cas, elle a voulu.

01:09:05Voilà.

01:09:07Ça l'a concerné en tout cas, elle s'est sentie concernée par ça.

01:09:10Maintenant, on va parler de la rupture.

01:09:11On va en parler vite, sans extrait.

01:09:16En fait, ce que le scénariste recherche dans la rupture, c'est la rétractation.

01:09:20C'est d'opérer.

01:09:21C'est exactement ce qui se passe chez lui.

01:09:24C'est de faire, c'est un peu le miroir inversé du premier regard.

01:09:29C'est-à-dire que tout ce qu'il a construit, il va le déconstruire.

01:09:33Il doit vraiment se recentrer sur son propos initial et le déconstruire

01:09:39pour prendre de l'élan, pour parvenir à la fin du film.

01:09:45Il y a des gens qui ont fait des ruptures qui étaient vraiment intéressantes.

01:09:48Je vais juste vous citer deux films.

01:09:50Je vais citer Sans Sarah, rien ne va, qui a été scénarisé par Jason Segel,

01:09:55qui joue dans le film et réalisé par Nicolas Stoller et qui raconte,

01:09:59qui inverse le truc.

01:10:02C'est vraiment un homme qui est dévasté au sens du Kleenex et de la musique

01:10:06et de la danse.

01:10:07Et je ne sais pas si ce n'est pas des pop-corn qu'on mange quand on est

01:10:11dévasté, mais un truc gras et tout.

01:10:13Bref, il est l'objet de ça, de Jason Segel, de ce chagrin dévastateur.

01:10:17Je sens qu'il y a certaines personnes qui pensent qu'il faudrait qu'ils

01:10:21mangent autre chose que du gras.

01:10:24Et puis, je voudrais aussi vous parler d'un très joli film qui est méconnu,

01:10:26de Jennifer Kaitlyn Robinson, qui s'appelle Quelqu'un de bien.

01:10:30Et elle organise un enterrement d'une jeune fille à l'envers,

01:10:34c'est-à-dire que la rupture dure tout le film et toute la nuit.

01:10:37Et au petit matin, l'héroïne, qui est formidable,

01:10:40Gina Rodriguez, dans le film, elle s'est réconciliée avec elle-même.

01:10:44Et je trouve ce film intéressant parce qu'elle est quand même en maîtrise

01:10:52du début à la fin de ce processus de deuil.

01:10:55Vraiment, on est loin du téléfilm de l'après-midi.

01:10:58Voilà.

01:10:59Maintenant, je voudrais vous parler du plan, qui est l'avant-dernière étape

01:11:07de notre voyage dans la tête d'un scénariste, ce qui est bien parce

01:11:10qu'il est 19h53 et qu'avec les questions, il faut que j'aille finir à 20h15.

01:11:14Donc, le plan, c'est aussi une étape qui est un peu piégeuse parce

01:11:25qu'il a tout mis en place.

01:11:28À cette étape, le scénariste est arrivé presque à dire tout ce qu'il

01:11:31voulait dire.

01:11:32Mais ce n'est pas parce qu'il a dit ce qu'il voulait dire qu'on va

01:11:36produire le film.

01:11:37Et c'est à l'étape du plan que le producteur va dire OK, on y va,

01:11:41ou non, retourne à ton bureau, on n'y va pas.

01:11:44Parce que le plan, en fait, c'est là que réside l'exécution du concept

01:11:53du film.

01:11:54C'est-à-dire qu'il faut que ça marche.

01:11:56Il faut que l'histoire, la mécanique de l'histoire, c'est comme si vous

01:11:59faites un Rubik's Cube et qu'à la fin, il reste une face d'une couleur

01:12:02différente.

01:12:03Et si le plan n'est pas parfaitement exécuté, il va rester une petite

01:12:06face.

01:12:07Ça, ça fera en tout cas qu'un bon film ne sera pas mis en production.

01:12:11Donc le plan, c'est vraiment l'exécution de tout ce qui a été mis

01:12:19en place, tout ce qui a été installé et tout ce qui va aboutir au happy

01:12:24ending.

01:12:25Et souvent, ce plan coïncide avec le plan des personnages pour arriver

01:12:31à leur fin.

01:12:32Pardonnez-moi, c'est pas les spaghettis.

01:12:37J'aimerais un extrait, s'il vous plaît.

01:13:38Cartiers.

01:13:46Black, Star, Frost, Gore, talk to me, Harry Winston, talk to me.

01:13:52Did you hear me, Stopper?

01:13:53Take her to the witness stand.

01:13:55And the rest of you, take your places.

01:14:01You are fired.

01:14:02How could my son get mixed up with that type of girl?

01:14:05Now, young lady, we're here to dispense justice, not to watch a cabaret

01:14:17show.

01:14:17You understand me?

01:14:19Yes, Judge.

01:14:20All right.

01:14:23Did you or did you not steal the diamond tiara?

01:14:26Oh, no, sir, I did not steal it.

01:14:29The fact is, Lady Beekman's husband gave it to me.

01:14:33Your Honor, I'd like to give some information.

01:14:35The defendant here is...

01:14:36Silence!

01:14:37Silence!

01:14:40You have evidence that affects this case?

01:14:43Yes, sir, I have.

01:14:44By all means.

01:14:45Your Honor, before he talks, could I explain something?

01:14:47Go ahead, Miss Lee.

01:14:49Well, I have a friend named Dorothy, and she's a really good friend.

01:14:55And Dorothy knows that I would never do anything that was really wrong.

01:14:59Miss Lee, do you have to say this?

01:15:01Oh, yes, sir, I do.

01:15:04There's a certain young man that Dorothy likes.

01:15:07In fact, she's very fond of him.

01:15:09And Dorothy would never speak to this man again if he ever did anything to hurt me,

01:15:16Lorelei.

01:15:17So I think this young man had just better know that, well, well, Dorothy thinks she's

01:15:25in love with him.

01:15:26Mr. Esmond, I resign.

01:15:28What?

01:15:30So it's Men Prefer Blondes, a 1953 film by Howard Hawks.

01:15:36Screenplay by Charles Dürer, Joseph Fields and this famous Anita Luce,

01:15:41who is unfairly unknown, who is a brilliant screenwriter.

01:15:44What this film is about is the friendship of Jane Russell and Marilyn Monroe,

01:15:49who were born in the wrong neighborhood, in the wrong city, at the wrong time.

01:15:53And instead of being cornered by determinism,

01:15:58they fight it with their means.

01:16:01They are brilliant, smart, very determined.

01:16:04And they play men because they are much brighter than them.

01:16:10It turns out that in this scene,

01:16:12Lorelei made a big mistake.

01:16:14It's Marilyn Monroe.

01:16:15And in fact,

01:16:17Jane Russell pretends to be her in court to help her.

01:16:22So she plays...

01:16:23Because Marilyn Monroe, in this film,

01:16:24she really plays the blonde Candine that she wasn't.

01:16:28And that's how she makes her way.

01:16:33And so Jane Russell makes fun of her.

01:16:35I can't do that.

01:16:37But you get the idea.

01:16:40And I wanted to show you this excerpt because to talk to you,

01:16:47to develop this idea of progressivism and commitment of this cinema,

01:16:53we have to talk about romantic comedy because it's a question of female friendship.

01:16:56It's a question of the power of female friendship.

01:16:58It's a question of sorority.

01:17:00And we are in 1953.

01:17:03And as all good things have an end,

01:17:05we come to the happy ending,

01:17:06which is the last scenaristic step of a romantic comedy.

01:17:10And this happy ending,

01:17:11is the massive argument of those who say that romantic comedy is a reaction.

01:17:17Because the happy ending is,

01:17:20by definition, a kind of fairy tale.

01:17:24It engraves in the marble a distribution of love roles

01:17:28and projects a form of ideal castrator in our imaginations.

01:17:33That's the argument of the detractors of romantic comedy.

01:17:38As if the meeting of the other could never be a chance.

01:17:42Because that's what they tell us when they tell us that.

01:17:45As if the happy ending was not plural.

01:17:47As if being happy was bad.

01:17:55In order to be relevant,

01:17:58we come back to our initial motivations.

01:18:02And we come back to what constitutes the essence of creation.

01:18:06Whatever its form of expression,

01:18:08that is to say the creator's view of the world

01:18:11and what he wants to say about it.

01:18:14About what is acceptable for him,

01:18:16and what is not acceptable for him.

01:18:21I think that at this point, we ask ourselves the question of compromises

01:18:25that make existence simpler.

01:18:27We also think of all our renouncements,

01:18:29which make life unbearable.

01:18:33In short, we think of everything that makes us

01:18:38a unique person,

01:18:40and at the same time, a person who is part of the world.

01:18:43I would like to show you an excerpt.

01:18:45And since I'm really nice,

01:18:48I advise you to take out a Kleenex

01:18:50so as not to sniff on your neighbor, for example.

01:19:14Tu veux qu'on s'occupe du déjeuner ici ?

01:19:19Bien sûr.

01:19:20Oui ?

01:19:21Oui.

01:19:43Tu veux voir ?

01:20:13C'est plutôt cool.

01:21:14Cal Bennett sur le saxophone.

01:21:16Javier González sur la trompette.

01:21:18Le chouette Nedra Wheeler sur la basse.

01:21:21Le seul et unique Clifton Foufou Eddy sur les tambours.

01:21:26Et un peu trop bien sur le piano,

01:21:27si bien qu'il va gérer ce lieu si je ne suis pas prudent.

01:21:30Kyrie Tyler, s'il vous plaît.

01:21:43Bienvenue aux Serbes.

01:22:13Je ne sais pas.

01:22:14Je ne sais pas.

01:22:15Je ne sais pas.

01:22:17Je ne sais pas.

01:22:18Je ne sais pas.

01:22:19Je ne sais pas.

01:22:20Je ne sais pas.

01:22:21Je ne sais pas.

01:22:23Je ne sais pas.

01:22:24Je ne sais pas.

01:22:25Je ne sais pas.

01:22:26Je ne sais pas.

01:22:27Je ne sais pas.

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01:22:30Je ne sais pas.

01:22:31Je ne sais pas.

01:22:32Je ne sais pas.

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01:22:38Je ne sais pas.

01:22:39Je ne sais pas.

01:22:41Je ne sais pas.

01:22:42Je ne sais pas.

01:22:43Je ne sais pas.

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01:22:45Je ne sais pas.

01:22:47Je ne sais pas.

01:22:48Je ne sais pas.

01:22:49Je ne sais pas.

01:22:50Je ne sais pas.

01:22:51Je ne sais pas.

01:22:53Je ne sais pas.

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01:22:55Je ne sais pas.

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01:22:57Je ne sais pas.

01:22:59Je ne sais pas.

01:23:00Je ne sais pas.

01:23:01Je ne sais pas.

01:23:02Je ne sais pas.

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01:23:06Je ne sais pas.

01:23:07Je ne sais pas.

01:23:08Je ne sais pas.

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01:23:43Je ne sais pas.

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01:24:21Je ne sais pas.

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01:24:24Je ne sais pas.

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01:24:30Je ne sais pas.

01:24:31Je ne sais pas.

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01:24:33Je ne sais pas.

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01:24:59Je ne sais pas.

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01:25:08Je ne sais pas.

01:25:09Je ne sais pas.

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01:25:15Je ne sais pas.

01:25:17Je ne sais pas.

01:25:18Je ne sais pas.

01:25:19Je ne sais pas.

01:25:33On a coupé l'extrait, mais je vous promets que ceux qui n'ont pas vu le film,

01:25:37si vous le regardez jusqu'au bout, il faut vraiment prendre un Clínex,

01:25:41Ce n'était pas de la pub mensongère.

01:25:43Je voulais juste vous projeter ce film, enfin cet extrait.

01:25:46En gros, La La Land, c'est l'histoire de deux artistes qui

01:25:49partent en bas de l'échelle à Hollywood et qui vont gravir huit

01:25:53musiciens et comédiennes tous les échelons d'une échelle jusqu'à

01:26:00la réussite.

01:26:02Et en fait, je trouve que ce film, pour les raisons que vous

01:26:05comprendrez en le regardant jusqu'à la fin, c'est à la fois

01:26:08un hommage à l'âge d'or d'Hollywood.

01:26:11De Damien Chazelle, mais également une réponse aussi

01:26:14définitive qu'irrésistible à la question.

01:26:17La comédie romantique est-elle réac?

01:26:24Je conclurai en citant encore Richard Curtis et son film Quatre

01:26:29marraiges, un enterrement et une des répliques cultes.

01:26:31Alors ça, ce n'est pas une scène aussi culte que l'orgasme de

01:26:35McGrath.

01:26:36Mais en tout cas, c'est une réplique culte qui est ma réponse

01:26:39à cette question.

01:26:40Vous l'avez compris, la réponse pour moi ne fait aucun doute.

01:26:45À la fin du Quatre marraiges, un enterrement, une confrontation

01:26:50entre Hugh Grant et Andy McDowell sous la pluie et Hugh Grant

01:26:55lui demande, acceptez-vous de ne pas m'épouser et acceptez-vous

01:27:00de ne pas m'épouser pour toujours?

01:27:03Donc, Richard Curtis signe une comédie romantique qui va être

01:27:07un succès box-office phénoménal et en même temps, au passage,

01:27:13il déconstruit et désingue l'institution du mariage et nous

01:27:20transmet quelque chose de, en tout cas qui est son point de vue

01:27:24et qui est quand même disruptif, l'idée que l'amour et le mariage

01:27:28ne vont pas forcément de pair.

01:27:31Donc, c'est quand même quelque chose qui est...

01:27:33Enfin, j'avais conclu un truc rigolo, évidemment, je n'arrive pas

01:27:37à le dire dans le motard, mais en gros, c'est ce que je disais,

01:27:40que c'était moins réactif, c'est difficile.

01:27:42Voilà, j'espère que vous avez passé un bon moment, que j'ai réussi

01:27:46à partager mon amour pour la comédie romantique et ma conviction

01:27:52qu'on en a besoin aujourd'hui plus que jamais.

01:27:55Je le répète, la comédie romantique, ce qu'elle nous raconte,

01:27:58c'est que l'autre est une chance et n'est pas un problème.

01:28:01Voilà.

01:28:02Merci.

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