Alejandro Doria, creador de la versión cinematográfica de "Esperando la carroza", dejó los derechos de su obra a Marco Ferrari, hijo de una familia cercana. Argentores confirmó que Ferrari tiene derecho al 2.5% de las entradas, pero surgieron complicaciones en el proceso. La productora teatral deberá pagar por los derechos de la película, aunque alegaron que era un homenaje a la misma. Sin embargo, esto se daría en caso de que Argentores confirme de que se trata de un plagio.
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NoticiasTranscripción
00:00¿De la comedia al drama, Carina, con Esperando la carroza?
00:03Totalmente, claro que sí, porque detrás de toda esa historia y esa película que hemos visto millones de veces,
00:11que hay parlamentos que lo sabemos casi de memoria, hay otra historia.
00:15Porque Doria, Alejandro Doria, el creador de Esperando la carroza, de la película,
00:23dejó todos los derechos de su obra a un heredero.
00:29Él no tuvo hijos, pero siempre fue muy cercano a una familia y dejó todos los derechos a un chico.
00:35Que se llama Marco Ferrari, sus padres eran muy amigos de don Alejandro Doria, hay que decirlo otro,
00:40los grandes directores de televisión y también de cine y también de teatro.
00:45Lo que hace es tomar el guión de Jacobo Langsner, ya estrenado en 1962 en Uruguay y en el 74 en Buenos Aires,
00:53y lo adapta al cine, y luego de adaptarlo, hace un trabajo con los actores, que lo cuentan todos,
00:59no es una novedad, plantaba cámaras y decía, chicas ensayen, Betiana Blum son las chicas y Gina Zorrilla.
01:06Salía un latiguillo que le gustaba, se imprime, ¿por qué? Porque estaba grabando.
01:10Por lo tanto, acá hay una composición de guión de don Doria y los actores que le sumaron contenido
01:17al guión, que nada tiene que ver, pude ver Esperando la Carrosa allá por el 2003,
01:22en un teatro municipal, y era el guión de la obra y no tiene mucho que ver con esto.
01:27¿Qué pasó? Paso a paso, el heredero reclama a Argentores, a Argentores no le da una comunicación,
01:35le da dos comunicaciones diciendo que fueron a hacer la auditoría y que tiene razón,
01:40y que van a expedir, procedemos a emitir nota de arancel y la autorización para que los derechos
01:46recaudados puedan ser liquidados, ¿por qué? Porque de cada entrada, el 2,5% debería ir a él,
01:53pero algo pasó en el medio.
01:54Totalmente, por eso preparamos un informe acá en A la Tarde, para que puedas entender
01:58en profundidad el asunto, y vamos a hablar con un familiar del heredero, escucha.
02:04Ahora en A la Tarde, el fuerte litigio por los derechos de una joya del cine nacional,
02:15Esperando la Carrosa.
02:18¿Qué hizo con mi mayonesa?
02:23Flancitos.
02:25Nos cortaron el agua esta mañana, menos mal que la charlatana de al lado me imiten todo,
02:30yo hago puchero, ella hace puchero, yo hago ravioles, ella hace ravioles.
02:33Te queríamos consultar por la gran oferta que hay en la calle Corrientes,
02:37y entre ellas, está Esperando la Carrosa.
02:40Es otra versión de lo mismo, con actores muy buenos.
02:43Es una versión sobre la película, que hiciste vos.
02:46Creo que he reparado bastante de la película, sí creo que hay un tema con eso, pero no me voy a meter.
02:50La productora de la obra teatral, Esperando la Carrosa, deberá pagar por los derechos de la película.
02:55Ellos habían dicho que era un homenaje a la película, no a la obra de teatro.
03:01Ah, entonces se apoderaron de la película. Bueno, hay que pagar.
03:06Qué miseria, chica, qué miseria.
03:10¿Sabe lo que tenían para comer?
03:13Empanadas.
03:15Tres.
03:17Me partieron el aire.
03:19Tres empanadas que le sobraron de ayer para dos personas.
03:23Se estrenó Esperando la Carrosa en teatro, pero vuelve a sus orígenes,
03:26porque Esperando la Carrosa es una obra de teatro uruguaya,
03:29que después fue adaptada al cine aquí en Argentina, se transformó en icónica.
03:43En la obra original, Mamá Cora trabaja en los tres primeros minutos,
03:47y luego aparece para el final.
03:49Durante todo el tiempo, los espectadores piensan que Mamá Cora está viva, está muerta,
03:54la mató a un tren.
03:56En cambio, en la película, tomamos la decisión de que se supiera todo el tiempo
04:00que está viva y muy bien en la casa de enfrente.
04:03¿Dónde está mi amiga?
04:05Su amiga está muy bien.
04:06Su amiga, la que está ahí adentro, es una, bueno, para qué le voy a explicar, es sorda.
04:09¿A dónde está mi amiga?
04:13Información exclusiva de verdad.
04:16La verdad de verdad.
04:18A continuación.
04:23Bueno, entonces, me gustaría como que quede en claro nuevamente
04:26cuál es el conflicto de la situación, para que quede bien clarito, bien fácil.
04:30El conflicto son los derechos, porque tanto los actores en el estreno
04:34hablaron de que era un homenaje a la película.
04:36Entonces, hay guión, guiños de los propios actores, escenografía, gráfica,
04:43vestuario que aluden directamente a la película.
04:46Y por lo tanto, Argentores dijo en dos comunicados,
04:49que ahora aparentemente hay otro que los desdice,
04:52porque hubo una segunda auditoría.
04:54Pero dijo que era correcto lo que reclamaba Ferrari.
04:57O sea, que de cada entrada que la gente compra para ir a ver
05:00Esperando la Carrosa, hoy en la Avenida Corrientes,
05:03hay que pagarle ¿cuánto más?
05:052,5% de ratificarse dos comunicados de Argentores, que ahora echan para atrás.
05:10De vuelta, Argentores. Yo estuve hablando recién con gente de Argentores
05:13a ver si podíamos sacar a alguien para que nos explique esto.
05:16Y oficialmente, todavía nadie quiere dar la cara.
05:19Pero lo que dicen desde el lado de la película de Ferrari,
05:24que en un principio tenían el dictamen a favor,
05:26es que después de una reunión, extrañamente cambiaron el dictamen.
05:31Ahora, ¿y qué dice el productor de Esperando la Carrosa?
05:33De la obra de teatro, que es Gustavo Yankelevich.
05:37Tengo el comunicado de ellos que dice exactamente, abro comillas,
05:43Argentores hizo un peritaje entre la película y la obra de teatro
05:46y el resultado fue que la obra de teatro es exactamente igual
05:50al libro original de Jacobo Láxer del año 62.
05:53Para Argentores, dice la productora de Esperando la Carrosa,
05:57no hay ningún conflicto. ¿Qué pasó?
06:00Hubo una reunión entre Argentores y los productores, que es RGV,
06:03es Gustavo Yankelevich, y aparentemente hubo una segunda visita
06:07que no le informaron a Ferrari, y que según Ferrari,
06:11pudieron haberle avisado a la producción para que cambie aspectos de la obra.
06:15Y la sospecha de Ferrari es que cambiaron,
06:17que cuando fue la segunda visita a ver la obra,
06:19no era igual a cuando fue la primera visita,
06:21que a dicho de los puntos cambiaron.
06:23Vamos a preguntarle directamente a Gustavo Ferrari,
06:25que lo tenemos en comunicación.
06:27Gustavo Ferrari es productor de teatro comercial,
06:30pero sobre todas las cosas, el protagonismo en esta nota
06:33es porque es el papá de Marco Ferrari, el heredero de Alejandro Doria.
06:37¿Cómo te va, Gustavo? Bienvenido a la tarde.
06:39Hola, ¿qué tal, Karina? Muchas gracias.
06:42Yo soy papá de Marco.
06:44Marco fue como un nieto para Ale, Doria, con Marina.
06:50Éramos familia con Alejandro y le dejó los derechos a mi hijo Marco.
06:55Les agradezco mucho el informe clarísimo que hicieron.
06:59La verdad que está muy bien.
07:01Perfecto. Ahora, cuando Alejandro Doria te dijo
07:04que tu hijo iba a ser como el gran heredero de toda su obra,
07:08¿qué fue lo que pasó? ¿Qué lo movió a semejante gesto?
07:13Lo movió una historia de amor con Marina, con mi mujer,
07:20muy particular, relacionada a la salud.
07:25Ella no podía ser mamá, fui donante de Marina,
07:30le doné un riñón, y nace Marco en el 2002.
07:34Ale vivió toda esa historia de amor.
07:39Para Doria fue un milagro eso.
07:41Y bueno, Marco recibió todos los derechos intelectuales de Ale.
07:46Y bueno, ahora estamos con esto.
07:49¿Cómo te enteraste que en la obra de teatro
07:52había demasiados guiños hacia la película?
07:55¿Cómo fue el tema? ¿Y en qué situación está actualmente?
07:59La situación actual es... A ver, voy un poquito hacia atrás.
08:03En el 2016 estrena Esperando a la Carrosa,
08:06también con figuras, estaba Mazzarello, dirigida por Leonor Manso.
08:10Esa versión que se hizo en el auditorio de Mar del Plata,
08:13fuimos a verla con Marina, mi mujer, y era la obra de teatro.
08:17La obra de teatro es una obra de teatro de Jacobo Lachner,
08:20que tiene un toro decorado,
08:22y hay un personaje que aparece al principio y al final,
08:25que es Mamá Cora.
08:26Entonces era la obra de teatro, nada había para reclamar.
08:30Y en ese caso ustedes no reclamaron nada y no cobraron nada.
08:33Por supuesto, porque no había ningún reclamo.
08:35Pero en este caso, contanos.
08:37Acá todo lo contrario.
08:39O sea, hay cinco puntos centrales que no dan lugar a dudas
08:43que se usa la dramaturgia de Alejandro.
08:46Ustedes pasaron un pedacito donde Ale cuenta
08:48que el gran aporte que hace él a la obra de teatro original
08:52es hacer que el espectador sea cómplice de lo que está sucediendo,
08:57mostrando a Mamá Cora que está viva, no que murió.
09:00Y la muestra durante toda la película.
09:02Eso es fundamental.
09:04La obra original aparece nada más que al principio y al final.
09:06Esa es una semejanza directa.
09:08Perfecto.
09:09¿Y cuál otra?
09:10El otro punto es que entonces, a partir de ahí,
09:13también nos lleva al humor,
09:14nos lleva al humor también con otro punto,
09:16que es hacer que un actor haga de Mamá Cora,
09:21que todos sabemos que fue Antonio Gazaya.
09:25Entonces, que sea un actor permite también que el humor pueda suceder.
09:30Gustavo, sumo un dato que es vital en esta...
09:34Para los que no vieron a Gustavo, es un gran actor además,
09:38de productor teatral ahora.
09:40Doria lo había convocado y lo convocó varias veces
09:42como otros ciclos allí por la década del 90.
09:45Digo que Mamá Cora, en la puesta teatral original,
09:48la hizo Edi Krila, que era una actriz de culto,
09:51donde estudiaron actores como, por ejemplo, Arana o Marrales,
09:54que fueron a buscar en ella algo distinto.
09:56Y era una obra dramática.
09:57Quien la transforma en un grotesco fue Alejandro Doria.
10:00Claro, claro.
10:01Era una obra dramática.
10:02Eran hijos que odiaban tener que hacerse cargo de su madre.
10:04Claro.
10:05Era otra historia.
10:06Y ahora es Campi el que hace el personaje.
10:07También es un hombre, al igual que en la película,
10:09quien personifica a la abuela y no a una mujer,
10:11como en la obra original.
10:12Gustavo, ¿por qué no habla de esto tu hijo?
10:17Que es el principal interesado.
10:19Porque él está viviendo en Bariloche,
10:21se está dedicando a otra cosa,
10:23y la verdad que prefirió delegar en Marina y en mí
10:26la defensa de los derechos que le corresponden.
10:29Acá, la verdad, los derechos y en la memoria de Alejandro.
10:33Porque si Alejandro estuviese vivo,
10:35esto no puede suceder.
10:38¿Cómo va a suceder que se hace el guión cinematográfico
10:41y se lo ignora?
10:43Es directamente...
10:45¿Pero estás hablando de ignorar o de robar?
10:47Claro.
10:48Gustavo, vos estás diciendo que están representando en el teatro
10:51entonces el guión cinematográfico,
10:54que no están haciendo la obra que escribió Lanzner.
10:57Claro.
10:58Exacto.
10:59Se puede hacer la obra, se hizo, como contaba yo recién,
11:02se puede hacer.
11:03Ahora, no es lo que están haciendo.
11:05No es lo que están haciendo.
11:06Está Campi que se muestra en complicidad
11:08y también rompe la cuarta pared.
11:10Hay otro de los puntos, de los cinco puntos,
11:12es que la forma de relato que utiliza es el relato
11:15que aparece en la versión cinematográfica,
11:17que es a modo de secuencia.
11:19En la obra de teatro que están haciendo en el Broadway
11:21también aparecen distintos decorados
11:23y se usa un relato de secuencia.
11:25En la obra original es un solo decorado.
11:27Ese es un aporte del guión cinematográfico.
11:30Ahora, Gustavo, alguien podría decirte con razón
11:32que Argentores sacó un dictamen desfavorable
11:35a lo que decís vos y favorable a RGB.
11:37Está bien que es el último y que lo cambiaron,
11:39por algún motivo se cambió,
11:41pero el último dictamen, tengo entendido,
11:43que salió a favor de la productora.
11:46Claro, sí.
11:48Hubo un segundo dictamen, una segunda auditoría
11:50de la que no participamos,
11:52que dice que no se usa el texto del guión.
11:57Eso lo dice una administrativa de Argentores.
12:00Ahora, ¿una obra de teatro es solo el texto?
12:03No, no.
12:05Es el conjunto.
12:07Es el clima.
12:09Es el conjunto.
12:11Es una construcción.
12:13El guión creado por actores,
12:15en la historia de ¿Qué duda cabe?
12:17no estaba en el guión original.
12:19El suego Puchero, ella hace Puchero, creo que sí.
12:21El show de Raúl Loro, no.
12:23El tres empanadas, no.
12:25El tres empanadas estaba en la película
12:27de Alejandro Doria,
12:29pero no está en la obra de teatro.
12:31Ah, no está.
12:33El tres empanadas, no está.
12:35Sería ingenuo pensar que porque no dicen tres empanadas,
12:37no están haciendo el guión cinematográfico.
12:39No, no, no.
12:41No quiero desmerecer.
12:43Si la versión del 2016 de Leonor Manso
12:45decía tres empanadas, tampoco había nada por reclamar.
12:47Pero Gustavo, vos intentaste
12:49complicarte con la productora.
12:51No quiero desmerecer tu reclamo.
12:53Con decir esto no quiero desmerecer
12:55el reclamo que es legítimo.
12:57No, no.
12:59Sí, pero ¿con qué decías?
13:01Perdón.
13:03No, con lo de las tres empanadas, que está en la película,
13:05pero no está en la obra de teatro.
13:07Exacto, pero porque ellos piensan
13:09quizá que por no decir tres empanadas
13:11no están haciendo el guión.
13:13Claro, no estoy de acuerdo contundente.
13:15También creo que por ahí,
13:19o lo sospecho con algún fundamento,
13:21que también por ahí fue desde la producción
13:23alguna torpeza de creer
13:25que podían estar haciendo
13:27la versión original
13:29y nada más
13:31que tener un acuerdo con el heredero
13:33de Jacobo Lachner.
13:35Entonces, quizá fue una torpeza,
13:37probablemente. Veremos qué sucede.
13:39Gustavo,
13:41vos sabés que recuerdo
13:43haber visto en las notas
13:45de prensa de los actores
13:47por ejemplo a Paola Barrientos
13:49y creo que también a Pablo Rago
13:51felices por
13:53el estreno de estar en un clásico
13:55nacional, pero además
13:57diciendo algo así como
13:59es un homenaje a la película. Yo recuerdo
14:01haber escuchado eso.
14:03Es un homenaje a la película.
14:05Y en esas palabras hay un montón
14:07de información que, bueno,
14:09en algún punto puede...
14:11¿Lo tenés ese corte? Ah, perfecto, porque
14:13digo, bueno, ahora tengo que defender lo que me acuerdo,
14:15pues yo recuerdo haber dicho eso.
14:17Pero eso jugaría
14:19como un poquito a favor del reclamo
14:21que está haciendo Gustavo Ferrari.
14:23Y escúchame, Gustavo, ¿en qué instancia están?
14:25Mientras buscan el recorte
14:27de esas notas. ¿En qué instancia están?
14:29Ahora estamos en una instancia
14:31de, o sea, por un lado
14:33avanza la productora, también está haciendo
14:35un reclamo judicial.
14:37Nosotros necesitamos
14:39por comenzar un reclamo
14:41que hubiésemos preferido
14:43no tener, porque
14:45bueno, el productor
14:47es socio de ADET, yo también soy socio de ADET
14:49productor de teatro, y la verdad que entiendo
14:51que podríamos encontrar
14:53una solución a un conflicto. ¿Y por qué no te comunicaste
14:55con él antes, Gustavo? Digo, antes
14:57de intermediar una auditoría
14:59de ADET o ir a juicio, un litigio.
15:01¿Intentaste hablar con RGB?
15:03A ver qué te decían. Sí, sí, tuvimos
15:05comunicación.
15:07Y la comunicación ahora
15:09está
15:11encaminada ya
15:13por lo legal, la verdad. Ah, no se pudo
15:15como resolver. Pero, Gustavo,
15:17tenemos las notas que le hicimos
15:19a los actores en los estrenos.
15:21Justamente, Campi, Paola Barrientos
15:23y Pablo Rago. Mira, te la compartimos.
15:25Mira.
15:27La película
15:29es la obra de teatro,
15:31el guión es
15:33muy cercano a la película.
15:35Y esa referencia
15:37de la película, esa cosa
15:39identitaria que tenemos con la película,
15:41que la tenemos,
15:43y que la traemos porque está, y no se la puede
15:45negar, y no queremos negarla tampoco.
15:47Pablo, ¿no es demasiada presión
15:49hacer una obra teatral
15:51con una película icónica, como es
15:53Esperando a la Carrosa? Mucha presión.
15:55Sí, nunca nos hicimos los boludos, siempre
15:57los reconocimos. Desde el principio,
15:59de hecho, cuando me la propuso Jean Clevich,
16:01yo dije, ¿en serio vas a hacer eso?
16:03Nos vamos a meter con algo que tenemos todos,
16:05que la sabemos de memoria.
16:07Pero está muy bueno lo que dice Ciro Sorzon
16:09y el director, que es, lo que nosotros
16:11hacemos es un homenaje a la película.
16:13Campi, ¿cómo va?
16:15Bien, bien.
16:17Bueno, estás haciendo una de las obras éxitos
16:19de Calle Corrientes, Esperando a la Carrosa,
16:21una obra inmortal del cine argentino también.
16:23¿Qué representa esto para vos?
16:27Nada, es un
16:29placer, un placer. La verdad que
16:31hacer el libro de Jacobo
16:33Laxner está
16:35perfectamente escrito.
16:37Tenemos un elenco que lo disfrutamos un montón,
16:39una producción que
16:41no deja fallar nada. Estamos bárbaros.
16:43Estás haciendo un éxito en Calle Corrientes,
16:45aparece un nieto de corazón
16:47de Alejandro Doria, que
16:49tiene todos los derechos de lo que fue la
16:51película de Esperando a la Carrosa.
16:53Pero nosotros estamos haciendo la obra de teatro.
16:55Claro, pero encontró similitudes entre la obra
16:57de teatro, el libro de la obra de teatro,
16:59con la película, que él tiene los derechos.
17:03Pero nosotros estamos haciendo la obra de teatro.
17:05Estamos haciendo el guión,
17:07los derechos son de la obra de teatro
17:09y estamos haciendo el guión de la obra de teatro.
17:13No sé.
17:15Claro, encontró como similitudes.
17:17¿Cómo qué? Que hay una mujer que se pierde,
17:19eso está escrito en el libro.
17:21Que la familia está...
17:23El vestuario, las pistas musicales,
17:27también algunas frases que se utilizan
17:29más en la película, que tiene más reflejo.
17:31La música es original.
17:33Barrilito de cerveza es
17:35de un autor que
17:37no es de la película.
17:39Es una obra que tiene 3 millones de años.
17:41Él se había comunicado con Argentores.
17:43Incluso Argentores mandó como alguien
17:45a supervisar la obra y sí encontraron
17:47como algunas similitudes a lo que él
17:49estaba haciendo el reclamo. Incluso también
17:51desde Argentores se comunicaron con
17:53Gustavo, que creo que es el director
17:55de esta obra que están haciendo.
17:57Mirá, pero hablen con él, porque yo no me estoy
17:59enterando por vos de todo esto.
18:01¿Cómo te toma vos esto? ¿Sentís que un poco empaña?
18:03¿Sentís un poco que empaña
18:05esta obra que están haciendo?
18:07Este éxito que está viendo la gente.
18:09No, no, para nada. Originalmente es una obra
18:11de teatro que después se hizo una película
18:13que la
18:15gente la ve,
18:17pero es una obra de teatro.
18:19Claro. Y ahora que salga a
18:21reclamar cuando están haciendo esta obra,
18:23¿cómo te toma vos? Que estás interpretando
18:25a uno de los personajes más emblemáticos, ¿no?
18:27No, como nada.
18:29No me tomo nada.