World Vision
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Transcription
01:01Action numéro 1171.
01:03Carte 6, take 1.
01:08L'orchestre de Warner Bros. jouait tout le temps au Pinocchio.
01:11Quand ils n'avaient pas de film de Humphrey Bogart,
01:14ils jouaient aux cartes.
01:16Jack Warner a dit qu'il allait les mettre au travail.
01:19« Vous pouvez utiliser toute l'orchestre de Warner Bros.
01:22pour l'enregistrement, » a-t-il dit Karl Stalling,
01:25« des cartons de Warner Bros. »
01:27Quand vous pensez à l'enregistrement des cartons actuels,
01:30avec des synthétiseurs,
01:32l'idée d'un orchestre de 90 pièces accompagné d'un carton,
01:35c'est si bizarre.
01:37Et c'est ce qui fait que les cartons de Warner Bros.
01:43C'est le son.
01:45Même à Disney, ils ne l'ont pas fait.
01:47Une des choses incroyables de Stalling,
01:49c'est qu'il a inventé tous les clichés.
01:52Les pas de pieds.
01:57Le glissando du piano.
02:03Quel autre compositeur a été aussi prolifique ?
02:06Karl Stalling a peut-être écrit 500 ou 600 scores.
02:10Je crois vraiment qu'en tant que voix pour les Looney Tunes,
02:13vous ne pouvez pas séparer Karl Stalling
02:15de son corps de travail.
02:17Une énorme quantité de mon éducation musicale
02:20est arrivée aux mains de Karl Stalling.
02:22Seulement, je ne l'avais pas réalisé, je ne l'avais pas su.
02:24C'était dans mon cerveau.
02:26Toutes ces années, je regardais les cartons de Warner
02:29jour après jour après jour.
02:31J'ai appris Liszt's Second Hungarian Rhapsody
02:34à cause des cartons de Warner Bros.
02:36qui l'utilisaient si souvent.
02:38Fémininement, Fritz Frieling avait un bâtiment,
02:40un skyscraper, construit dessus,
02:42dans Rhapsody and Rivets.
02:48Il utilisait souvent des chansons
02:50qui venaient des films de Warner Bros.
02:53J'ai appris toutes sortes de chansons,
02:55des chansons des musicals de Busby Berkley,
02:57des chansons des films de Warner Bros.
03:00des années 40, des chansons de Raymond Scott,
03:02qui écrivaient des bonnes chansons,
03:04comme The Powerhouse, qui étaient des exemples,
03:06des exemples de Karl Stalling,
03:08à utiliser pour un grand effet comique dans ces cartons.
03:13Il a dessiné toutes ces sources
03:15et a écrit de la musique originale
03:17pour les brider ensemble.
03:19Son capacité de citer d'autres musiques,
03:21comme l'opéra One Second,
03:23ou Gershwin the Next,
03:25ou la chanson populaire The Next,
03:27était vraiment sa caractéristique.
03:32Il devait pas seulement écrire de la musique,
03:34il devait aussi inventer une technique
03:36pour écrire de la musique pour l'animation et pour les films.
03:38Il a inventé des choses que nous prenons pour gratuites.
03:40Quand vous allez à une session d'orchestre aujourd'hui,
03:42si vous allez sur le blog, vous entendrez
03:44des musiciens écoutant un clic dans leur téléphone.
03:46C'est basiquement la même chose que le métronome,
03:48mais tous les joueurs l'ont et ils suivent le rythme.
03:50Il y a des choses qui sont très bien coordonnées,
03:52comme l'animation.
03:54L'idée de l'écriture d'un clic
03:56vient de Karl Stalling.
03:58C'est une grande innovation,
04:00mais ce n'est pas ce que nous le souvenons.
04:02En plus de toutes les choses cool, c'est ce qu'il a fait.