Ayanta Barilli nos trae Garci para hablar sobre su nueva obra The Best?, un libro que divaga acerca de la mejor película de la historia.
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NoticiasTranscripción
00:00Esta es de la época de la película de ahora.
00:03Hemos cambiado de sintonía, ¿no?
00:05No, es que esto es Alain Delon.
00:07Hemos querido poner, dice, a ver, una cosa abominable,
00:09pero que en un momento era tendencia,
00:11fórmulas de época,
00:13pues esto que es Dalida y Alain Delon
00:17cantando la versión de Parole, Parole.
00:19Parole, Parole, Parole.
00:20Sí.
00:21Que está mucho mejor cantada por otras.
00:23Es que yo creo que la canción es horrorosa.
00:26Bueno, pero la canta Mina y es otra historia.
00:29Mina te puede cantar la guía de teléfono
00:31y estará muy bien.
00:33Bueno, tenemos hoy, hablamos de cine,
00:36está con nosotros José Luis García
00:38para hablarnos de su último libro, The Best,
00:42que lo tenemos aquí,
00:44que está editado en Notorius Ediciones,
00:46como suele, porque es la mejor editorial
00:48que hay especializada en cine.
00:50También tenemos a Luis Alberto de Cuenca,
00:52que no sé si va a querer hablar,
00:53me hace signo, así como yo.
00:55Tienes que hablar, Luis Alberto.
00:57Es igual, es inútil.
00:58Está bien.
00:59Ya te has visto.
01:00Buenas tardes o...
01:01Buenos días, buenos días.
01:02Días, días, días.
01:03Buenos días, querida.
01:05Bueno, total, este libro, que claro,
01:08José Luis me ha obligado a ver la película
01:11que no había visto
01:12y que aprovecho para decir que está en filming
01:15y que...
01:16Y otra que es cómo se hizo,
01:17también está en filming,
01:18cómo se hizo esta cosa.
01:19Bueno, la película se titula,
01:21a ver si consigo decirlo,
01:24Jean Dielman 23,
01:26Qua du Commerce,
01:271080 Bruxelles.
01:28O sea, ya el título nos da la medida
01:31casi, casi del contenido.
01:33Tengo que reconocer que, claro,
01:35todo esto empieza,
01:36y además yo estaba presente el día
01:38en que salió ese listado
01:40de las 10 mejores...
01:41No, de las 100 mejores películas
01:43en Sight and Sound
01:45que aparece cada 10 años
01:47y que generalmente pues teníamos,
01:49pues yo que sé, por supuesto,
01:50a Hitchcock, a Orson Welles,
01:51a tal y cual.
01:52Sí, pero luego...
01:53Y de pronto pues aparece esta película
01:56como la mejor de la historia del cine
01:58y tú te quedaste completamente sorprendido,
02:01empezaste ahí a cotillear y a hablar
02:03y a tal,
02:04con todos los amigos del cine y demás
02:08y surge este listado
02:10que sale cada 10 años además.
02:11Bueno, a mí lo primero, José Luis,
02:13es ¿por qué te gustan las listas?
02:15Pues yo creo que lo pongo ahí...
02:17Sí, sí lo cuenta aquí muy bien.
02:19Porque de niño yo creía,
02:20le hacían la lista de la compra a mi madre,
02:22le decía a mi madre,
02:23¿sabes?
02:24Venga, ponte ahí, escribe.
02:25Entonces cogía el papel y decía,
02:26tenemos que pasar a la carnicería.
02:28Y yo siempre decía,
02:29¿y las aceitunas?
02:30Que no te olvides,
02:31que es lo que me gustaba a mí.
02:32Entonces yo hacía esa lista
02:33y luego con los años descubrí
02:35que había otro fanático
02:36que era Humberto Eco.
02:37De las listas.
02:38De las listas, era tremendo.
02:40Y yo creo que las listas
02:41es como pasar a limpio algo del pasado
02:45para ponerlo en la actualidad.
02:47En orden.
02:48Sí, para ponerlo en orden.
02:49Entonces cuando yo vi...
02:51Yo sigo desde el 62 a Sight and Sound.
02:54Cuando vi que el British Film Institute
02:56también había cambiado,
02:57dije yo, joder,
02:58aquí está pasando algo en la sociedad.
03:00Y algo grave.
03:01No solo en el cine.
03:02Algo grave.
03:03Claro, de repente
03:04que una película que no tuvo éxito
03:06y que no vio nadie,
03:07de una chica que desgraciadamente se suicida
03:10y que no ha podido ver el éxito
03:12que ha tenido su película.
03:13Chica, te han elegido la mejor de la historia.
03:15¿Por qué de repente
03:17desbanca a alguien como Hitchcock
03:19que iba en ascensión al Olimpo?
03:22O alguien que yo pensaba que iba a ser
03:24el que nos iba a unir a varias generaciones
03:26como El Padrino.
03:27O El Padrino 2, la serie de El Padrino.
03:29¿No?
03:30Entonces, claro,
03:31en primer lugar hay que decir
03:32que aquí han votado 1.600 y pico.
03:34Muchos más que en las ediciones anteriores.
03:36Se votaban 300 personas.
03:38Era lógico que, por ejemplo,
03:40cuando se vota la primera vez, el 52,
03:42en medio del mundo del neorrealismo italiano
03:45salir a ladrón de bicicletas.
03:46Porque, joder, dice,
03:47es lo que se está ahora.
03:49Gente que no sean actores.
03:50Rosalín y todo esto.
03:51Y que en el 62,
03:53la Nouvelle Vague hiciera mucho
03:55porque se modificaran las maneras
03:57de entender el cine
03:58y saliera Ciudadano Kane.
04:00Bueno, está bien.
04:01Hasta ahí se sigue.
04:02Que luego Ciudadano Kane
04:03estuviera en la cumbre 50 años,
04:04medio siglo,
04:0572, 82, 92, 2002.
04:09Joder, qué raro.
04:10Siempre Ciudadano Kane.
04:11Demasiado.
04:12Y luego llega Hitchcock.
04:13Hitchcock es una estrella.
04:15Ya no tiene nada que ver.
04:16Cambia el cine también.
04:17Y ahora,
04:18cuando todo el mundo esperábamos
04:20o John Ford,
04:21centauros del desierto,
04:22o el padrino, como te digo,
04:24o alguien que hubiera tenido un sentido,
04:27por ejemplo,
04:28Douglas Heard y sus melodramas.
04:29¿O Friedland?
04:30No, pero iba a decir eso.
04:32Porque Douglas Heard
04:33une lo mejor de Hitchcock
04:34y de Friedland.
04:35Esos melodramas de imitación a la vida.
04:37Bueno, un cambio de ese tipo.
04:39Pero de repente dices,
04:40no, sale John Dillman.
04:41En la historia de una chica
04:43lesbiana nada anónima,
04:45porque ella lo comentaba siempre,
04:47que su familia había sufrido
04:49lo del campo de concentración
04:51y que se suicida.
04:52Además hay una foto muy bonita
04:54que añades en el libro,
04:55porque a ella le gustaba rodar
04:57rodeada de mujeres.
04:58De chicas, sí.
04:59Y la verdad es que es una foto preciosa
05:01donde se la puede ver.
05:04Entonces yo digo,
05:05voy a tratar de penetrar un poco en el misterio.
05:09Esto había ocurrido una vez en el cine
05:11y yo lo he copiado.
05:12Cuando salió Ciudadano Kane,
05:14la crítica Pauline Coyle,
05:19que era la más dura de Estados Unidos,
05:22hizo un libro solo sobre Ciudadano Kane,
05:24diciendo, un momento,
05:25vamos a hablar de la autoría.
05:27Yo no estoy seguro
05:28que sea Orson Welles el autor.
05:30Aquí hay un señor que se llama
05:31Herman J. Mankiewicz
05:32que ha escrito el guión y está todo.
05:34Es decir, ese puzle novedoso
05:36estaba en el guión.
05:37Todo está en el guión.
05:38Lo que no está son los planos barrocos
05:40de Orson Welles,
05:41los decorados con techo, etc.
05:43Y yo dije,
05:44después de haber leído
05:45un artículo de Cuartango,
05:46en El Cultural,
05:47diciendo que más o menos
05:48le gustaba la película,
05:49dije yo, joven,
05:50pues voy a hacer otro artículo.
05:52Y el artículo se fue transformando
05:53en un libro.
05:54O sea, que esa es la historia.
05:55El análisis, José Luis,
05:57de esta película,
05:58que tampoco hace sangre,
05:59quiero decir que es una película...
06:01Pero tú la criticas.
06:03Yo, mira,
06:04yo reconozco que dura tres horas,
06:06no sé cuánto dura.
06:07Tres horas y pico.
06:08Y yo la he ido pasando rapidito
06:10porque hay escenas
06:11de cuando ella se está peinando
06:12y dura siete minutos.
06:13Y yo no tengo ya ese tiempo.
06:15Yo me aguanté unos 26, 28 minutos.
06:18Y luego me acordé, digo,
06:20pero si esto era todavía más pesado
06:22con Margarita Hidra,
06:23cuando dice India Song,
06:24que es la época...
06:25A mí también me fascinó India Song
06:27porque son películas como...
06:28Yo por eso digo
06:29que la influencia es de Andy Warhol.
06:30Claro, lo comparas
06:31con El hongo durmiente de Andy Warhol.
06:33Bueno, oye,
06:34y entonces empiezas a...
06:35Joe D'Alessandro,
06:36que no estaba mal durmiendo.
06:37No estaba mal, ¿no?
06:38Todo una experiencia.
06:39El problema es que la película
06:40la empiezas a hacer tú
06:41y dices, joder,
06:42me estoy viendo aquí este durmiendo.
06:43¿Cómo le palpita la vena?
06:44Estará soñando.
06:45Tendrá una pesadilla.
06:46Y empiezas a fascinarte tú.
06:47Y dices, pero ¿qué está pasando?
06:49Bueno, pues ella ha querido hacer eso.
06:51Pero claro, lo ha querido hacer...
06:53Los otros son más o menos
06:54películas documentales.
06:55El edificio del Empire State.
06:57Pero esta ha querido hacer una historia
06:59con argumento y con desarrollo.
07:01Entonces, si la hace sin montaje,
07:03al hacer planos fijos,
07:04tú puedes poner el plano o no ponerlo.
07:06No hay script, ni hay récord.
07:07No es que ella esté fumando
07:08y se deje el cigarrillo
07:09más o menos encendido.
07:10No, eso no existe.
07:11Es un plano y otro detrás.
07:13Como quieras.
07:14Y empiezas a darte cuenta
07:15que es la crónica
07:16de una especie de ama de casa
07:18que está perturbada.
07:19Cuando se toma el baño...
07:20Una ama de casa asesina.
07:22Pero eso es luego.
07:23Eso es luego, sí, sí.
07:24Pero ya ves que...
07:25Tú te das cuenta
07:26cuando ella sale a buscar un botón solo.
07:28Un botón.
07:29Joder, un poco raro.
07:30Cuando se toma el baño,
07:31que es como dices tú, 17 minutos,
07:34empieza a afrontarse el sexo.
07:36Tú dices, oye, esto no es un baño.
07:38O un baño medicinal.
07:39O esto es algo raro.
07:40La habitación donde ella vive,
07:41donde se supone que hace el amor,
07:43empieza a ser como la sala de rayos X,
07:46como los sitios donde te hacen resonancias.
07:48El espejo, ¿verdad?
07:49Porque la luz es como una luz culpable,
07:51toda la película.
07:52El niño, la escena con el niño.
07:53El niño no habla.
07:54A mí me parece brutal.
07:55No, que no tiene relación
07:56con su hijo para nada.
07:57No, y con el bebé.
07:58Ah, bueno.
07:59Es el momento.
08:00El bebé no es ni siquiera un juguete.
08:01Es un mueble.
08:02Eso es.
08:03Bueno, pero ahí empiezo yo
08:04al ver la película por segunda vez
08:05y dices, ¿qué está queriéndome decir?
08:07Que llega una vecina
08:08y dice, déjame un rato el bebé.
08:10Coño, tiene que ser la vecina
08:11la que se va a trabajar,
08:12la que tiene el bebé,
08:13y el marido.
08:14Tiene un hombre, no le ayuda.
08:15¿Por qué esta chica
08:16tiene que hacerlo todo?
08:18Entonces, empiezas a hilar.
08:19Dices, vamos a ver,
08:20a buscar ese feminismo ilustrado
08:22del 50-50, del Me Too.
08:25¿Por qué premian toda esta película?
08:27Esta chica,
08:28que empieza a transformarse
08:29en el mal humor,
08:30ella tiene un lugar en un café
08:31donde va siempre a tomar el café.
08:33Que es como un cuadro de Hopper
08:34donde se sienta.
08:35Pero llega un día y está ocupado.
08:37Y entonces le da un ataque.
08:38Y dice, coño,
08:39vete a otra mesa.
08:40No, no.
08:41Tiene que ser ahí.
08:42Entonces empiezas a darte cuenta
08:43de que hay un mundo
08:44que va aproximándose a la locura
08:46poco a poco de ella,
08:47poco a poco.
08:48En realidad, José Luis,
08:49tu crítica mayor a esta película
08:51no es tanto la lentitud
08:53ni la repetición y tal,
08:54porque luego hay cosas que te gustan.
08:56Te gusta la fotografía,
08:57te gusta la actriz,
08:58te parece bellísima.
08:59Y el bollerismo que implica, ¿no?
09:01El bollerismo.
09:02Yo lo hablaba con Federico.
09:03En esta generación
09:04en la que nos hemos acostumbrado
09:05en TikTok, en Instagram,
09:07a ver escenas cotidianas de la gente
09:09que no tienen ni pies ni cabeza,
09:11pero que no puedes dejar de ver,
09:13me recuerda mucho a eso, ¿no?
09:15A mirar la vida de una persona
09:16en la que no pasa nada
09:17o lo pasa todo.
09:18Pero lo que más criticas
09:19es la falta de montaje.
09:20Es que no existe.
09:21O sea, que es una película
09:22donde no hay montaje.
09:23Y dices, es que sin montaje
09:24no hay cine, de algún modo.
09:25No hay ritmo.
09:26El estilo es el montaje.
09:27Bueno, pero ahí hay un elemento
09:29que es, en parte,
09:30lo que justifica, digamos,
09:32la pulsión escópica,
09:34digamos, el afán de mirar y mirar,
09:36que es Delphine Seydig.
09:38Delphine Seydig es una mujer
09:40de la que quiere siempre ver más.
09:42Yo estuve,
09:43estaba en la Filmoteca de Barcelona,
09:44estrenaron India Song,
09:46y estaba Margarida y Delphine Seydig.
09:48Nadie miraba a Margarida.
09:50No, claro.
09:51Era porque en algún momento...
09:52Es el año pasado en Mario.
09:53Sí, pero este tenía color
09:55y además ella es muy carnal.
09:57Es una muy, muy, muy brutal.
09:59Su pecho es impresionante.
10:00Impresionante.
10:01Pero es que al natural
10:02es igual que en el cine o mejor.
10:04Es decir, tiene esa piel,
10:05es la Checo Paulos,
10:07la vida de Adele,
10:08esa piel.
10:09Y dices, bueno,
10:10esa piel no existe.
10:11Existe.
10:12Y era Delphine Seydig.
10:13Sí, porque yo me fijo mucho.
10:14De repente tiene los pezones
10:16como muy marcados.
10:17Y eso a qué viene.
10:19Entonces tú dices...
10:20Yo ya conocía el pecho de ella.
10:21Hay una película que se llama Chacal,
10:23donde él incluso la mate.
10:25Pero ahí está de perfil ella,
10:26desnuda, de medio cuerpo,
10:27en la cama, con el protagonista.
10:29Pero aquí no.
10:30Ella la saca de otra manera,
10:31como más atractiva.
10:32Yo creo que cuando tú haces una película,
10:35si tú no te enamoras
10:37y te gusta la protagonista,
10:38joder, no se va a enamorar nadie de ella.
10:40Tienes que cuidarla mucho.
10:41Yo creo que aquí Chantal Ackerman
10:44no solo estaba fascinada por Delphine Seydig,
10:47sino que llega un momento
10:48que yo diría que es ella
10:49la que coge las tijeras
10:50en la transformación que hay
10:52entre las dos mujeres.
10:53Porque cuando acaba la película,
10:54dicen, no ha acabado,
10:55hay un plano eterno de 7 minutos,
10:58ella está quieta,
10:59tiene unas salpicaduras de sangre
11:01que empiezas a decir,
11:02oye, igual es que ha perdido la virginidad.
11:03Que pones en reparentesis,
11:04pérdida de la virginidad,
11:05tú aquí en esta búsqueda
11:06de encontrar algún sentido a esto.
11:08Ella odia el sexo.
11:09A ella le hacen el amor,
11:11ella no hace el amor.
11:12Y además, por eso tiene esa especie
11:14de asco y repulsión.
11:15Bueno, le hacen el amor
11:16o no se sabe qué le hacen.
11:17Sí, bueno, hay un señor tumbado encima.
11:19Sí, pues eso.
11:20Ella siempre pone una especie,
11:23sí, no, no, una toalla.
11:25Sí, pero es también
11:27Catherine Deneuve.
11:28Esa mezcla de asquito.
11:30Ella acaba en Polanski,
11:32en Catherine Deneuve,
11:33en repulsión.
11:34La cara de ella.
11:35Bueno, y la cara de ella.
11:36Es la puta más elegante
11:37de la historia del cine,
11:38incluida la de Buñuel,
11:39donde saca mucho.
11:40Oye, acuérdate
11:41de la película de Buñuel,
11:42Catherine Deneuve,
11:43la película Belle d'Ur.
11:45Sí, además en varios...
11:47Y la copia mucho a Belle d'Ur.
11:50Pero lo que me choca
11:51es que de Finchley
11:52siempre es una mujer
11:53que parece de un plano.
11:54Yo creo que la elección es muy buena,
11:56porque en esa, en Indiason,
11:57Marguerite Duras
11:58está fascinada por ella,
12:00y además al natural.
12:01El día del estreno
12:02yo estuve con ella
12:03y al día siguiente
12:05agarró una tajada.
12:07Marguerite Duras,
12:09que estábamos con ella,
12:10dos tíos, dos amigos,
12:12Cardín, que hacía de traductor.
12:14Yo hablaba francés
12:16y una especie de grum,
12:18digamos de chico,
12:20para todo,
12:21que la tuvo que llevar
12:22porque se atizó una Johnnie Walker,
12:24la botella completa ella.
12:26Y ella me llegaba a mí aquí,
12:28mayor, mujer, poco peso y tal.
12:31¿No había hecho El Amante todavía?
12:33No, no, no.
12:34En esa época estaba en lo conceptual.
12:36Era Rob Glijet, era esa época.
12:38Sí, sí.
12:39Tenía un novio joven.
12:40No, eso lo sacó de su vida anterior.
12:43En esa época no,
12:44esa época ya la pasé.
12:45Bueno, ese contenido de El Amante,
12:46de hecho, lo de novio joven.
12:47Sí, pero en esta época
12:48es antes de volver a recordar
12:50lo suyo con Antelm,
12:51la traición, etc.
12:52Y sobre todo,
12:53su juventud sexualmente muy activa,
12:55desde casi niña.
12:56Estaba en esta época que era muy chic,
12:59muy chic y muy peñazo.
13:00Era la escuela de Barcelona también,
13:02muy peñazo.
13:03Pero ella en ese momento,
13:05bueno, como estaría,
13:06que me regaló el guión de Le Camion,
13:08que lo sacó en el primer,
13:10el primer número de Diván.
13:12Claro, porque,
13:14como yo había leído cosas de ella,
13:16y de, bueno, Alejo Glijet,
13:18Simon, etc.
13:19Claro, que en España,
13:21que siempre coincidía en África,
13:23la gente se supiera,
13:24todo lo que había hecho
13:25le parecía extraordinario.
13:26Y venga de beber,
13:27y venga de beber.
13:28Pero en esa cuestión,
13:29tú veías que India Song,
13:31que casi es una sonata,
13:33es decir, que ella lo mantiene.
13:35Y esa sensualidad en las ventiladores,
13:38ese mundo detenido,
13:39esa India extraña.
13:40Y ella lleva montones,
13:41y las cortinas, los velos.
13:43El mundo de eso,
13:44la tapicería que está en la película.
13:46Sí, que es muy textil,
13:47muy carnal también, ¿no?
13:48Pero eso, en esto, ¿no?
13:50Esto es muy triste.
13:52Esto es casi Melville.
13:54O sea, es una cosa verdosa, pálida.
13:56Yo hablo de Melville.
13:57Porque luego,
13:58los pocos exteriores, cuando salen,
14:00son como cuadros de Antonio López.
14:02Jóper.
14:03Muy Jóper.
14:04Bueno, de hecho,
14:05la ponada de Jóper lo es.
14:06Más Antonio López,
14:07porque Jóper todo es plano.
14:08No, Jóper son, por ejemplo,
14:10los planos es,
14:11cuando ella está,
14:12Andy Warhol es cuando está,
14:13por ejemplo,
14:14en la cocina de espalda,
14:15con la bata puesta,
14:16y está girando con los cacharros.
14:17Eso,
14:18más que Andy Warhol,
14:19sería para una revista de supermercado,
14:21la foto.
14:22Pero,
14:23hay algo de Warhol,
14:24la composición.
14:25Y luego,
14:26hay como de naturaleza muerta,
14:27en esa cocina,
14:28a veces, ¿no?
14:29Y tiene mucho que ver,
14:30claro,
14:31con Vermeer,
14:32los suelos blancos y negros.
14:34Y luego,
14:35esa cosa curiosa
14:36de encender y apagar la luz,
14:37que a mí me recordaba la novela.
14:38Está obsesionada, sí.
14:39Es una obsesión.
14:40Yo te quería preguntar,
14:41José Luis,
14:42antes de acabar,
14:43porque tú dices,
14:44vale, muy bien,
14:45haces todo un análisis
14:46de esta película,
14:47y dices,
14:48hay otras directoras,
14:49mujeres directoras,
14:50de cine,
14:51que no han tenido,
14:52a lo mejor,
14:53pues,
14:54el recorrido que se merecían,
14:55ni son tan conocidas,
14:56que sí merece la pena
14:57hablar de ellas,
14:58más allá.
14:59No,
15:00que no son tan conocidas,
15:01porque esto,
15:02por lo visto,
15:03no son tan conocidas.
15:04Esto seríamos aquí,
15:05Ana Mariscal.
15:06Y antes,
15:07a Rosario Pitti.
15:08Hombre, claro.
15:09No,
15:10por nombrarlas,
15:11por hablar de ellas.
15:12Ana Mariscal era escritora,
15:13producía y dirigía.
15:14Allí está el camino
15:15del Ibex.
15:16Era actriz,
15:17hizo hasta el Tenorio,
15:18hizo el dibujo de Tenorio,
15:19transformada en hombre.
15:20Pero es que,
15:21antes estaban
15:22Dorothy y Oldner,
15:23que han hecho unas obras maestras
15:24increíbles,
15:25lo de la mujer,
15:26aquella cruel,
15:27eso es una obra maestra.
15:28Estaba Aida Lupino,
15:29y nadie hablaba
15:30de Aida Lupino.
15:31Fíjate,
15:32cómo era aquella
15:33del autostopista.
15:34Ahora están empezando a hablar
15:35porque es el centenario
15:36o algo así.
15:37Entonces,
15:38¿por qué han elegido
15:39a esta señorita?
15:40Bueno,
15:41pues porque las élites,
15:42sobre todo de Francia,
15:43son las que han influido
15:44por primera vez
15:45en esta votación.
15:46Entre las 100,
15:47entre las 25 primeras,
15:48hay 5 de Godard.
15:49Es decir,
15:50que el impacto...
15:51Eso sí que no hay manera
15:52de justificarlo
15:53ni con el sexo
15:54ni con el número.
15:55Claro,
15:56pero fíjate ese impacto,
15:57es brutal.
15:58¿Por qué se ha debido eso?
15:59Yo lo que llego a la conclusión
16:00es que la mejor película
16:01de la historia del cine
16:02son mil,
16:03que es imposible,
16:04que es que solo de John Ford
16:05hay diez,
16:06y de Billy Wilder
16:07y de Hitchcock
16:08y de Kim Biddle
16:09y de todo lo que quieran.
16:10Pero luego después
16:11se han producido
16:12unos análisis
16:13por ahí de la elección
16:14de todo lo que tiene que ver
16:15la cinta con el feminismo, ¿no?
16:16Esa mujer que pela patatas,
16:17esa mujer que está sola,
16:18esa mujer que...
16:19La cocina,
16:20su lugar en la cocina.
16:21Es una explicación peregrina
16:22para muchos de los
16:23que no creemos en eso.
16:24Es una explicación política actual
16:25que no tiene que ver
16:26con la chifladura.
16:27¿Sabes qué me recordaba
16:28cuando empezaba
16:29a verse loca?
16:30Cuando están...
16:31Luis Herrero,
16:32me hacéis gestos raros.
16:33Cuando está en la película
16:34que hace Buñuel
16:35en Toledo con Caterin D,
16:36cuando está en la película
16:37que hace Buñuel
16:38en Toledo con Caterin D,
16:39cuando está en la película
16:40que hace Buñuel
16:41en Toledo con Caterin D...
16:42En Tristana.
16:43Tristana.
16:44Que tú ves que no está bien
16:45de la cabeza
16:46cuando empieza a comparar
16:47dos garbanzos.
16:48Que es un plano...
16:49Es que Buñuel, de mayor,
16:50hacía mucho mejor cine
16:51que de joven,
16:52salvo lo que hacía con Dalí.
16:53Aquí ha hecho cosas...
16:54Aquí hay mucho Buñuel.
16:55Tristana, mucho.
16:56Y es que es inevitable
16:57pasar...
16:58Y esta chica
16:59ha copiado mucho.
17:00Es que Buñuel...
17:01Es como pararse,
17:02es muy literario,
17:03pero al mismo tiempo
17:04tiene un sentido también
17:05muy de Boyer.
17:06Así acaba Tristana.
17:07Vamos a ver.
17:08Sí,
17:10todos los directores de cine
17:11son Boyer
17:12y todos los pintores.
17:13Claro.
17:14Y todos.
17:15Y todos los espectadores,
17:16diría incluso.
17:17Bueno,
17:18The Best,
17:19de Baneo,
17:20sobre la mejor película
17:21de la historia
17:22editado en Notorious,
17:23de José Luis Garci,
17:24pues un libro
17:25una vez más esplénido.
17:26Gracias, José Luis.
17:27Muchas gracias.
17:28Antes de leerlo a nadie
17:29el que lea el libro de Garci
17:30no tiene que ver la película.
17:31Se ahorran el peñazo
17:32de la película.
17:33La película es un peñazo,
17:35es una agresión
17:36a la pulsión escópica
17:37del espectador.
17:39Es una agresión
17:40a la pulsión escópica
17:41del espectador.
17:42Es una agresión
17:43a la pulsión escópica
17:44del espectador.
17:45Es una agresión
17:46a la pulsión escópica
17:47del espectador.
17:48Es una agresión
17:49a la pulsión escópica
17:50del espectador.
17:51Es una agresión
17:52a la pulsión escópica
17:53del espectador.
17:54Es una agresión
17:55a la pulsión escópica
17:56del espectador.
17:57Es una agresión
17:58a la pulsión escópica
17:59del espectador.
18:00Es una agresión
18:01a la pulsión escópica
18:02del espectador.
18:03Es una agresión
18:04a la pulsión escópica
18:05del espectador.
18:06Es una agresión
18:07a la pulsión escópica