Desde 'La gran familia' de Fernando Palacios o 'Atraco a las tres'' de José María Forqué, clásicos del cine español que rodó cuando era un niño, Pedro Mari Sánchez acumula más de seis décadas de trayectoria, tanto en las pantallas como en los escenarios. El actor, que protagonizó el cortometraje 'Esposados' de Juan Carlos Fresnadillo que fue nominado al Óscar, repasa su carrera repleta de anécdotas, en el programa de entrevistas de Atlántico Televisión, junto a la periodista Vanesa Bocanegra.
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00:00¡Buenas noches! Bienvenidos a una nueva edición de Atlántico Interview, el espacio de entrevistas
00:19de Atlántico Televisión. Hoy nos acompaña uno de los grandes nombres de la escena de
00:23nuestro país, del cine, del teatro, de la televisión, pero es que además guarda un
00:27importante vínculo con Canarias, con Tenerife. Él es Pedro Mari Sánchez. Muy buenas noches.
00:33Muy buenas noches, Vanesa, ¿cómo estás? Muy bien, muchísimas gracias por acompañarnos,
00:37es un gran honor. Un placer, un placer estar aquí con ustedes. Y es que tenemos tanto de
00:43que hablar porque llevas más de 60 años de carrera, de profesión, y bueno, ya desde
00:48los principios, que eras muy muy joven, ya estabas dando que hablar. Procede de una familia
00:54trabajadora, humilde, que tuvo que trasladarse desde Ciudad Real a Madrid buscando un futuro
01:02mejor para esa familia numerosa. Sí, así es. Era muy común en aquellos años que familias
01:10que vivían en zonas menos desarrolladas económicamente buscasen un futuro mejor para sus hijos, pues
01:21La Mancha en aquel entonces era una zona muy deprimida, que solamente tenía un determinado
01:27tipo de recursos, y mis padres, que yo era el sexto hijo, entonces decidieron ir a Madrid
01:36buscando mejor futuro para sus hijos. Entonces la cosa fue dura, realmente. Yo tengo un recuerdo
01:46realmente muy seguro de vida con mis padres, porque ellos procuraban que nosotros tuviéramos
01:53todo lo necesario y siempre tuvimos, aparte del cariño, el amor, que es lo más fundamental,
02:00que es lo esencial, lo insustituible, todas las necesidades cubiertas. Era una familia
02:05trabajadora, pero que hicieron un enorme sacrificio y esfuerzo, y yo cumplí mi primer año de
02:12vida en Madrid. Es decir, que soy un manchego madrileño, un madrileño manchego, que en realidad
02:17en Madrid era parte de La Mancha. Y pese a no tener en la familia esos antecedentes de
02:24otros actores, actrices... No, mi padre cantaba, cantaba muy bien, sabía música. Él llegó a dirigir
02:31el coro de la Catedral de Ciudad Real cuando él tenía 16 años, pero más allá de eso, mi vínculo
02:39con las artes no es otro. Entonces, bueno, pues es curioso, sí, es curioso.
02:45Pero quizás de ahí heredaste esas dotes naturales para la interpretación, para cantar, y muy pronto
02:51ya estabas entreteniendo a los demás. La verdad es que yo era un petardillo, era un relámpago,
02:58estaba siempre haciendo cosas. Iba a ver a unos tíos míos que eran feriantes, que tenían su centro
03:07en Pueblo Nuevo, Peñarroya, y hacían viajes por La Mancha, por Extremadura, por Andalucía,
03:14con un látigo que tenían y una caseta de tiro. Y a veces, pues yo iba algunos meses de verano,
03:21cuando yo tenía tres años, con mis tíos Nieves y Pedro Ferrari, familia lejanísima de los Ferrari
03:30de los coches, ¿verdad? Y a ellos les gustaba mucho verme disfrazado, me hacían fotografías,
03:39eran muy fantasiosos, y yo era un peliculero tremendo.
03:44Y todo comenzó entonces como un juego, una gran aventura.
03:47Todo empezó como un juego, es verdad, sí. Poco previsto, poco diseñado, nada diseñado, vaya,
03:54era fantástico, y yo me sentía como pez en el agua y me divertía muchísimo. Así empezó todo,
04:01en realidad, como un juego.
04:03Y muy pronto ya te estabas codeando con grandes, como Carmen Sevilla, con Estrellita Castro.
04:09Sí, ¿sabes qué pasa? Que cuando yo empecé a cantar, esto fue una casualidad, ¿no?
04:16Mis padres los domingos iban a misa con toda la recua de chiquillos,
04:22íbamos a un colegio de formación profesional que se llamaba Nuestra Señora de la Paloma,
04:28se llamaba el colegio de la Paloma.
04:30Allí, pues yo, como hacía siempre el mono, pues entonces había un cura joven que le hacía mucho,
04:40que se mataba de risa, venga, canta algo, y se mataba de risa.
04:44Y un día les dijo a mis padres, ¿por qué no me dejas que lo conozcan los chavales
04:49y que les cante una de estas cosas que me canta a mí?
04:51Y entonces me subieron a una mesa de formica, ahí a la hora de comer,
04:56y yo me puse a cantar allí, yo qué sé lo que cantaría.
05:00El asunto es que se corrió la voz, se formó un escándalo, y en las siguientes fiestas del barrio,
05:06dijeron que cante Pedro Mari, que cante Pedro Mari, y cantó Pedro Mari,
05:10y a partir de ahí, este niño tiene que ser artista,
05:12y me empezaron a llevar a esos concursos que había en la radio en aquel entonces,
05:18a Radio Madrid, Radio Intercontinental, Radio España, pues bueno, en mis horas.
05:23Me llegó a presentar Bobine Glane, José Luis Péquer,
05:27los grandes de la comunicación radiofónica de aquel entonces,
05:32e inmediatamente empezaron a invitarme para festivales benéficos,
05:37que se hacían muchos en aquella época, festival benéfico, en Navidad, en otro, en verano,
05:43y allí estaba Pedro Mari cantando efectivamente con las grandes figuras.
05:48Pero muy pequeño, cinco años.
05:50Sí, seis, y siete, y ocho, todos esos años estuve yo haciendo eso,
05:54que aparte de ir a concursos de radio,
05:57actuaba en festivales con grandes figuras y el microbio de Pedro Mari ahí cantando con ellos,
06:03canciones mexicanas y chotis y eso, porque yo cantaba dos cosas,
06:07canciones mexicanas que componían para mí, y chotis, una mezcla un tanto curiosa, ¿no?
06:14Y precisamente Estrellita Castro fue la que hizo que ese destino siguiera forjándose,
06:21y fue la que indicó a tus padres que había como una especie de casting,
06:27estaban seleccionando a niños para participar en una película emblemática como fue La Gran Familia.
06:31Así es, en el Baile de las Vistillas del año...
06:37Año muy atrás, no me acuerdo exactamente de qué año,
06:40pues es verdad que estaba Estrellita Castro como una de las grandes figuras
06:46de ese Baile de las Vistillas que tenía mucha importancia en aquel entonces en Madrid,
06:51me vio actuar y les habló de La Gran Familia,
06:55de la película que estaba preparando el productor Pedro Masó,
06:59y que había muchos niños, les dijo a mis padres,
07:02hay muchos niños, vete aquí con él, tienes que conocerlo.
07:05Nos citó para darnos una carta de recomendación para Pedro Masó,
07:12esta es la verdad, nos escribió varias páginas.
07:16Fuimos a las pruebas, a la convocatoria que había,
07:20y ni siquiera hizo así Pedro Masó, no leyó nada,
07:24es que le traía...
07:26Este tú crees que le decía a Fernando Palacios,
07:30que era el director de la película,
07:33sí, sí, yo creo que tal, viene vestido así como muy fino,
07:37porque mi madre me puso como un repollo para que fuese bien,
07:42hombre, una cosa tan importante como para el cine,
07:45la ilusión que le hacía,
07:47y me había puesto una pajarita,
07:50un poco así como fino, digo, me la arranco,
07:53y dice, venga, vamos a hacer la prueba, directamente.
07:57Hicimos una prueba rodada,
07:59en la que Fernando Palacios hizo de Rey Mago,
08:02la secuencia esa, en la que yo voy a pedirle al Rey Mago
08:06que por favor no me regale juguetes,
08:08pero que mi hermano pequeño se había perdido,
08:12y que mi madre nunca había estado así de triste,
08:15yo nunca la había visto llorar.
08:17Y esa prueba fue la única cosa que hice,
08:23hice esa prueba y ya directamente me llamaron
08:26para rodar La Gran Familia,
08:29que fue una película para mí extraordinaria,
08:31porque me descubrió el mundo del gran juego,
08:35lo más divertido del mundo,
08:37jugar con los mayores a una cosa totalmente absurda,
08:42porque el cine es una industria completamente absurda y milagrosa.
08:47Una película tan recordada que nos ha acompañado a generaciones,
08:51porque además se estrenó en las Navidades de 1962,
08:55y desde entonces la hemos podido ver una y otra vez en televisión.
08:57Muchísimas veces, a mí me encanta,
08:59pero a veces me he puesto a pensar,
09:01digo yo, creo que la gente va a decir, otra vez,
09:05pero no, las nuevas generaciones que la ven
09:08siguen experimentando la misma fascinación
09:11por una película llena de ternura,
09:13una película irónica,
09:16con el propio discurso que imponía un poco
09:20el momento en el que se realizó esta película,
09:25pero era un guión muy inteligente,
09:28que cada cosa que se defendía oficialmente,
09:35se estaba poniendo también en cuestión
09:37de manera muy sutil y muy inteligente.
09:40La peli tiene valores interesantísimos,
09:44y yo creo que atraviesa bien el tiempo,
09:47porque no es una película manifiestamente ubicada
09:54en una cosa en pro de la familia,
09:56la familia tenía muchas cosas buenas
09:58y muchas cosas fastidiadas,
10:01porque es muy difícil que las personas nos llevemos bien,
10:04eso es muy complicado, imagínate una comunidad de vecinos,
10:09son más gente, más complicado, un bar más complicado,
10:13entonces no, es una película entrañable
10:16donde la amistad, la sinceridad tienen muchísimo valor,
10:23una película con mucho humor,
10:25en la que mi personaje tiene algunas de las cualidades
10:30más interesantes que yo como adulto me gustaría tener
10:36y mantener, imaginación, atrevimiento,
10:40un poco de no creer en lo absoluto las cosas,
10:48ponerlas un poco en cuestión,
10:50y atreverse a trasgredir ciertas cosas
10:53que nos dan alegría en la vida y a tener un espíritu crítico,
10:57y al final es la persona que tiene esa imaginación,
11:00que se inventa la de que no, voy a pedirle a Dios yo esto,
11:04y él habla con un desparpajo de ese asunto,
11:08y finalmente es una persona que cree en la vida tanto
11:11que se arreglan las cosas,
11:13no se sabe por qué extraño mecanismos,
11:16no tanto porque él habla realmente con nadie.
11:20Inmediatamente entras en la historia del cine español
11:22con esa película, de la mano de Fernando Palacios,
11:25también con Pepe Isuer, como protagonista,
11:28pero además ese mismo año rodaste también a Trácolas 3,
11:31que curiosamente se estrenaba las mismas navidades,
11:33pero unos días antes,
11:36y también otra de las películas que tenemos en nuestro imaginario.
11:40Sí, ¿sabes qué pasa?
11:41Que José María Forque había visto el copión de La Gran Familia,
11:46y se quedó fascinado con el niño petardista,
11:49con el petardista que prepoderaba los ascensores y rompía todo.
11:55¿Qué pasa?
11:56Que por esas cosas del cine,
11:58la película se estrenó antes que La Gran Familia,
12:02por cuestiones de distribución o lo que fuere,
12:05y es un hecho curioso.
12:07Yo entré a participar a Trácolas 3,
12:11que me parece una delicia de comedia,
12:14me parece una de las mejores comedias de la historia del cine.
12:18Es extraordinaria en diálogos, en puesta en escena,
12:21en interpretaciones, una joya.
12:24Yo participé porque él se quedó fascinado con el niño,
12:26pero realmente le sobraba,
12:28o sea, era un añadido que rodamos más de lo que luego pudo poner.
12:34Al final tuvo que cortar cosas porque no le cabían en la trama,
12:38pero se empeñó tanto porque le había gustado muchísimo
12:41el trabajo que yo había hecho,
12:45y le fascinaba tener a ese niño allí.
12:48Bueno, pues muy bien me puso,
12:50aunque al final fuese una brevísima secuencia,
12:53y estoy muy contento.
12:55Por cierto, yo asistí al estreno de esa película bajo secreto de todo,
13:00porque era para mayores, y yo no la podía verme.
13:03Y me colaron así en un palco y yo lo veía fascinado todo,
13:07a Paula Martel, a… ¿cómo se llamaba, por dios?
13:13Había una secuencia, Katia Loris, creo era,
13:19que era una mujer que engañaba a los que estaban planificando el atraco,
13:27famoso, y estaban preparando a su vez el atraco al banco
13:31antes de que ellos lo pudieran ejecutar.
13:34Y yo estaba fascinado viendo todo aquello,
13:38porque claro, era un mundo para mí absolutamente de fantasía,
13:43como es lógico, ¿no?
13:45En ese sentido, yo he sido un crío que ha vivido cosas
13:48que no vivían otros niños de mi edad, porque era imposible.
13:55Yo tenía también mi vida como niño, en el colegio, jugar,
13:58hacerme una herida, caerme, romperme, además era un trasto,
14:02pues iba todo el día lleno de matauras.
14:05Pero ese acceso al mundo de los mayores siempre me pareció
14:10un regalo de la vida que me ha acompañado siempre, esa es la verdad.
14:14Y seguro que también esos niños, tu familia,
14:18el resto de miembros de tu comunidad, de tu localidad,
14:21también vivieron esos sueños a través de ti.
14:24Sí, cuando a mí me iba bien y yo iba haciendo ya,
14:27y hacía televisión y salía a cada dos por tres,
14:31porque hubo un tiempo en que hacía muchísima televisión.
14:35Realmente ese camino que yo iba recorriendo
14:40era un poco el camino y el sueño colectivo
14:44de unos vecinos, de unas personas que vivían,
14:50igual que mis padres y yo,
14:52en un entorno social de trabajadores, con las cosas muy difíciles,
14:58la gente trabajaba mucho para ganar muy poco,
15:01vivían condiciones realmente duras.
15:05El triunfo de alguien de su comunidad
15:09representaba un poco el triunfo de ellos mismos,
15:12con lo cual esa ilusión que tenían mis padres conmigo
15:15y que yo tenía con mis hermanos y todo,
15:18era también la ilusión colectiva del barrio donde yo vivía
15:21y yo así lo sentía, así lo sentía, me lo hacían sentir así.
15:25Me he sentido muy querido y muy apoyado.
15:28En la década de los setenta
15:30suceden un par de cosas que forman parte de toda tu carrera,
15:35que para mí también merecen destacarlas.
15:39Entre ellas pusiste vos en el doblaje
15:42al protagonista de La naranja mecánica,
15:45al actor Malcolm Maldowell,
15:47escogido por el director Stanley Kubrick
15:50y dirigida esas sesiones de doblaje por Carlos Saura.
15:55Así es.
15:55Tuvo que ser una experiencia también fabulosa.
15:58Fue maravillosa por varias razones, fíjate.
16:01El doblaje en este país siempre se ha cuidado mucho.
16:07Antes de masificarse tanto, se cuidaba muchísimo.
16:13Ahora también se cuida, pero las cosas van más deprisa.
16:16En aquel entonces se llevaba una velocidad un poquito más pausada,
16:21pero en este doblaje en concreto, la cosa fue más prolija.
16:30El trabajo se hizo de manera más meticulosa
16:33porque Kubrick así lo exigía.
16:36Y si una película se doblaba, por poner,
16:40no digo que sea así, pero en tres o en cuatro días,
16:44aquí se dobló en el doble de tiempo.
16:47Había que adaptar el lenguaje porque en la novela de Barges
16:52el lenguaje que se utiliza es un slang que no existe en inglés,
16:58con lo cual la traducción es imposible al castellano.
17:01Y también tuvo que adaptarse ese lenguaje adaptado.
17:05Claro, porque Vicente Molina Foix,
17:07que hizo la versión en castellano magnífica,
17:10decía que hay algunos nombres, algunas frases,
17:18que realmente tendréis que inventar directamente
17:21o que tenemos que hacer un poco entre todos
17:23porque eso no existe, un equivalente en castellano,
17:26porque no existía un equivalente en inglés.
17:28Había que sacarlo también por contextualización de la situación
17:33y eso fue fascinante.
17:35Conocer en el trabajo a Carlos Saura fue extraordinario,
17:40pero es que los compañeros que había de doblaje
17:43eran una cosa penagos, un talentazo maravilloso.
17:48Yo creo que salió un doblaje muy bueno.
17:50Creo que no siempre es fácil poner voz a un intérprete de otro país
17:58porque finalmente estás colocando la mitad del trabajo desde fuera
18:04y eso desnaturaliza el trabajo original.
18:11Pero, puesto que se hace el doblaje,
18:13hay que intentar hacerlo lo mejor posible,
18:16que coja el espíritu verdaderamente,
18:19más que la perfección técnica del encajar las palabras.
18:25Y ese espíritu yo creo que se recibió, se acogió,
18:30se descubrió y se puso bien.
18:32Y era compatible el trabajo que habíamos hecho nosotros
18:36con el trabajo visual que había ahí,
18:39que era un universo complejo, riquísimo.
18:44Y además en aquella época esa película fue un auténtico escándalo
18:50por el contenido social que tenía,
18:52por las grandes contradicciones de los planes
18:55que se toman desde los distintos gobiernos,
18:58los que fueron para hacer tal o cual cosa
19:01o para corregir tal o cual cosa.
19:05Todo es un terreno muy pantanoso que puede hacer
19:09que se vayan los planes previstos al galete,
19:14como ocurre en esa película.
19:17La naranja mecánica, polémica y transgresora,
19:19como también lo fue Rocky Horror Show,
19:22el musical en el que también participaste en el año 74
19:26y que fue algo que realmente no se puede entender,
19:30que se pudiera realizar en aquella época.
19:33Un milagro, eso sí que fue un milagro.
19:36De verdad, porque todavía estaba Franco viviendo,
19:41aquí había censura, había encarcelamientos,
19:45había, en fin, no sé, la gente que no lo haya vivido...
19:50Y es una obra que hoy en día sigue sonrojando mucho.
19:53Sí, claro.
19:55Entonces, claro, estrenar un espectáculo
19:58que tenía una música extraordinaria de Richard O'Brien,
20:02maravillosa, un rock duro, tremendo,
20:07en la que lo que se cuenta es que unos transexuales
20:11de un planeta lejano que se llama Transilvania
20:15vienen aquí a la Tierra y arman la de Dios es Cristo,
20:19o sea, como decían en mis tiempos,
20:21es decir, ponerlo todo patas arriba,
20:23en relaciones con uno,
20:25llegan a una pareja de americanos y a este lo llevan para acá,
20:28a este lo llevan para allá, bueno.
20:30Eso, en esa época, era tremendo.
20:33Yo salía con unas botas de boxeador de color rosa
20:38y un slip bañador con una cremallera de diamantes,
20:45porque era el monstruo a modo de Frankenstein
20:51que se había creado el protagonista de la función,
20:56que era Frankenfurter,
20:57que era el que venía con su cuadrilla de ese otro planeta,
21:01y para su placer.
21:02Entonces era todo una broma tremenda, atrevida, despreocupada
21:09y en el fondo muy naif, porque no era nada explícito el juego,
21:16era un juego inteligente que hacía falta en el país,
21:21pero claro, el país estaba deseando explotar,
21:25pero al mismo tiempo con muchísimo complejo por explotar,
21:30con mucha culpa,
21:31y había grandes colas porque fue un éxito descomunal,
21:36descomunal, todos los días se quedaban 300,
21:39400 personas en la calle sin poder entrar,
21:42pero allí ocurrían cosas como que nos tiraban botellas de vidrio,
21:49quiero decir, llenas de líquido, muy peligroso.
21:53Eso sí, no se pudo realizar en un teatro,
21:55tuvo que ser en una discoteca, en Cerebro, mítica también.
22:00Exactamente, fíjate, el productor se decidió hacerlo allí,
22:04o se atrevió a hacerlo allí,
22:05porque no se atrevía a hacerlo en un teatro,
22:07decían, en un teatro nos van a tirar para atrás el proyecto,
22:12e hicimos un pase de censura en el que dijeron, por favor,
22:17que todo sea menos, un poco más suave todo,
22:21aunque no había nada que ocultar realmente,
22:24no lo había, pero había que tener más cuidado,
22:28pues más cuidado.
22:29Cuando pasamos la censura nos invitó a una cena
22:32porque él no confiaba en que tuviéramos el vía libre,
22:38y quizás el hecho de hacerse en Cerebro,
22:41que estaba la época en la que los cafés teatro y los Music Hall
22:48estaban empezando a crecer,
22:52y quizás como metido en ese agujerito,
22:58nos dejaron estrenar el espectáculo que se convirtió en un exitazo.
23:03Vino a vernos gente de otros países,
23:07fue la segunda ciudad del mundo donde se hizo,
23:10es decir, después de Londres,
23:11la segunda ciudad del mundo donde se hizo fue Madrid,
23:14un año justo después de estrenarse en Londres.
23:18Estuvo Lou Adler, que fue el productor del espectáculo en Los Ángeles,
23:24vino a vernos Candice Bergen, vino, en fin.
23:27Bueno, y en el espectáculo también, si no me equivoco,
23:29estaba Mayra Gómez-Ken, Teddy Bautista.
23:32Teddy Bautista, a quien he visto hace poco,
23:38era el director musical.
23:42Claro, su presencia, su influencia fue enorme
23:46porque esta música, que es extraordinaria y que es muy poderosa,
23:51requería la mano de alguien que supiera lo que era de verdad el rock.
23:55Porque, por ejemplo, la película,
23:58lo que se hizo, The Rocky Horror Picture Show,
24:02tiene una versión musical mucho más blanda,
24:05es mucho más pop, blandita y tal,
24:09y sin embargo el trabajo que hizo Teddy era como es,
24:15realmente, la partitura de Richard O'Brien,
24:18rock, bien, bien, ahí, potente,
24:23y formó un grupo musical extraordinario
24:27que se llamaba Franklin,
24:30en el que estaba, por ejemplo, Jesús de la Rosa,
24:34el componente de Triana, estaba tocando el piano, es decir, había...
24:39Grandes talentos.
24:41Grandes talentos, estaba...
24:44En el reparto estaba Adolfo Rodríguez,
24:47De Cánova, Rodrigo, Adolfo y Guzmán,
24:49uno de los grupos míticos de la música española,
24:55es decir, había muchos, bueno, Mayra estaba encantadora,
24:59estaba Miguel Ángel Godó, Flora María Álvaro,
25:03Alberto Berco, que hacía un presentador divertidísimo,
25:08maravilloso, maravilloso.
25:10Fue un acontecimiento real, un acontecimiento social,
25:15porque había gente de todo pelaje, de todo pelaje,
25:19te encontrabas a los progres, a los ultras de no sé qué,
25:24que iban a escondidas a ver aquello,
25:28como diciendo, pero yo no he ido, pero yo no he ido,
25:30pero sí iban porque iban a ver y repetían.
25:34Era un espectáculo que concitaba a los espectadores
25:41de una especie de Celtiberia Show, como el libro,
25:45en el que estaba toda la paleta.
25:49Me gustaría recordar también cuando trabajas con Juan Carlos Fresnadillo,
25:53el director canario, en Exposado, su primer cortometraje,
25:57con el que llega, nada más y nada menos,
25:59que a la alfombra roja de los Oscars, nominado por su trabajo
26:02y estabas de protagonista junto a Anabel Alonso.
26:05Sí, mira, yo estoy contentísimo de haber tenido la fortuna
26:11de participar en ese rodaje, porque fue,
26:14por más que un rodaje de esas características,
26:19que requería mucha infraestructura, esa es la verdad,
26:23o sea, es una película que está rodada con una precisión,
26:27con una riqueza conceptual, a pesar de lo sencillo del cuadro,
26:35como se muestra y tal, es una película
26:38que requiere una infraestructura muy grande.
26:40En aquella época no había todavía mucha infraestructura
26:44de producción en las islas y fue un esfuerzo muy grande
26:48por parte de todos cuantos participamos en ella,
26:52pero realmente Juan Carlos es un hombre de muchísimo talento,
26:58tiene una proyección visual que a mí, desde el primer momento,
27:02me pareció fascinante.
27:05Apoyé el proyecto en la humilde proporción de la que soy capaz,
27:12pero fue muy gozoso, porque desde el primer momento
27:15yo vi que aquello iba a ser algo importante,
27:20porque no solo es que llegara a estar nominada y finalista en los Oscars,
27:26es que ha ganado más de 40 premios importantísimos a nivel internacional,
27:33todo, desde Japón hasta Canadá, en todos los lugares donde se ha exhibido,
27:41ha dejado una huella de inteligencia, de elegancia,
27:46yo he disfrutado muchísimo con el trabajo con Anabel Alonso,
27:51que está extraordinaria, está en una gran madonna de cine italiano,
27:58en el mejor sentido de la palabra, con Germán Cobos,
28:05que era un compañero extraordinario, un actor fantástico.
28:08Yo recuerdo eso como uno de los mejores momentos de mi vida,
28:13porque una película de 25 minutos es buena o mala al margen de su extensión o su duración,
28:21y esa es una película que siempre estará ahí, es una gran película
28:27y pase el tiempo que pase, la película no envejece.
28:32La verdad, yo cada vez que la veo, circunstancialmente por una u otra razón,
28:37es una película que sigue teniendo enganche, tiene elegancia,
28:43tiene humor, tiene tempo, tiene mucho tiempo.
28:48Pedro, a lo largo de estos más de 60 años de carrera, que decíamos,
28:52has grabado un disco, has trabajado con los mejores directores y directoras,
28:57Pilar Miró, Chicho Ibáñez Serrador, con grandes compañeros,
29:00con Chávez Velasco, Verónica Forqué, maravillosos, con tantos,
29:05has interpretado en el teatro a los grandes clásicos, has escrito libros,
29:11¿ya te has puesto con tus memorias para no olvidar ninguna de esas anécdotas y podernoslas contar?
29:17Bueno, estoy un poco organizando las piezas del puzle,
29:22porque de alguna manera, antes que se me olviden las cosas,
29:30quiero, bueno, sí, estoy en ello.
29:34Lo que pasa es que, como además mi memoria es una memoria un poco particular,
29:40porque es la visión del mundo desde un niño, en realidad,
29:48porque yo empecé a vivir cosas que no eran propias de mi edad, desde muy joven,
29:52y es un poco desde ese lugar particular que no es el mismo
29:57que el de cualquier otra persona que escriba sus memorias en el sentido de,
30:02en el año tal y tal, no, va a tener unas características un poco especiales.
30:10Y sí, me siento realmente privilegiado, porque claro, haber trabajado, tú has dicho,
30:16es que no pararía, es decir, claro, con Chavelasco, Verónica Forqué,
30:22he trabajado con Fernán Gómez, con Amparo Soler, con Dios mío, con Paco Raval,
30:27mi debut en teatro con él, en un mano a mano,
30:31mano a mano, porque era una función de dos personajes esencialmente.
30:35José Luis López Vázquez.
30:36Bueno, José Luis López Vázquez, ¿qué decirte?
30:38Es que nos olvidaríamos de tantos, porque efectivamente...
30:40Claro, yo he tenido la fortuna de trabajar con todos, con todas las mejores actrices,
30:47con Irene Gutiérrez Cava, con Mercedes, es que los mejores actores, todos,
30:54es que yo qué sé, por edad además, me ha pillado poder trabajar
31:00en algunas de las últimas cosas que hicieron algunos de ellos,
31:04con lo cual, eso es decir, me ha tocado vivir un momento especialísimo y único,
31:12porque otras personas que han llegado más tarde a la profesión,
31:18se han perdido esa suerte de trabajar con algunas de las actrices
31:23y actores más importantes del país, y bueno, gran suerte, gracias a...
31:33Y gran suerte también para el público.
31:35Tendremos que convocarte para una segunda parte de esta entrevista,
31:38porque es que a mí se me ha pasado volando...
31:41Estamos ya en tiempo.
31:42Estamos, sí.
31:43O sea, le dije, yo me enrollo mucho, mucho.
31:47Tan interesante y tantas cosas por contar.
31:50Sigues en activo.
31:51Claro.
31:52Y tienes muchísimos proyectos que están por venir,
31:55pero es que uno de ellos también, inédito, que es en tu carrera,
32:01como es una ópera este mismo año.
32:03Sí, sí, es verdad.
32:05Hace dos años ya tuve la fortuna de debutar en el mundo lírico
32:10con un personaje muy importante, la verdad, en Pan y Toros.
32:17Me dirigió Juan Echanove y estuvimos de gira en el Teatro de la Zarzuela,
32:23hacia El Corregidor, feliz, encantado.
32:25Y ahora he tenido también la fortuna de que Emiliano Suárez
32:30me haya llamado para participar en un Don Pascuale,
32:33que se va a hacer en el Abao, en Bilbao, este mismo otoño,
32:38y voy a hacer el notario, que es una parte muy pequeña, cantada,
32:43pero el personaje que quiere, que yo creé, Emiliano,
32:49trasciende ese personaje del notario,
32:52que aparece transfigurado desde otro lugar,
32:56que es un secreto todavía, no lo quiero contar,
32:59no lo puedo contar porque es parte del concepto de la puesta en escena.
33:04Es una gran fortuna, es un caramelo precioso que me han ofrecido
33:11y sí, este otoño estaré allí en Bilbao, estrenamos a últimos,
33:16el 19 me parece que es la primera función y el 25 la última, de octubre,
33:24y afortunadísimo porque es un campo nuevo en el que me están dando oportunidades
33:32de aprender, de investigar y con 70 años empezar a buscar cosas
33:38y empezar a experimentar cosas es algo extraordinario.
33:42Y ahora también, muy cercanamente, ahora mismo,
33:46me voy al Ópera Estudio de Málaga,
33:51un proyecto de Carlos Álvarez, el gran barítono español,
33:54en el que ha pedido mi colaboración para formar, actoralmente,
33:59a los cantantes en un proyecto interesantísimo
34:02que se va a hacer en el Teatro Cervantes de Málaga.
34:05Estaremos muy pendientes, como siempre lo hemos estado,
34:07siempre has estado acompañándonos en nuestra vida.
34:10Qué bien.
34:10Así que muchísimo éxito con todo.
34:12Muchísimas gracias, un saludo,
34:15gracias por permitirme estar con ustedes.
34:17Un placer tenerte siempre por Canarias.
34:19Gracias.
34:20Y a todos ustedes, feliz noche
34:22y nos vemos en una próxima edición de Atlántico Interview.