• il y a 8 mois

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Amusant
Transcription
00:00 [Musique]
00:04 Bonjour, je suis Greg Ford et c'est un très mémorable culte de cartoon de Popeye, pour mieux ou pour pire.
00:09 Je l'appellerais grotesque, mais vous savez, délibérément.
00:12 C'est remarquablement grotesque, magnifiquement grotesque.
00:15 Et c'est l'un des premiers à analyser le personnage.
00:18 Simple, simple personnage, même s'il est.
00:21 Vous savez, ils l'ont établi et c'est l'un des premiers où ils semblent regarder sous la surface un peu.
00:25 Vous pouvez noter que celui-ci est animé par les vieilles mains de l'étudiante.
00:29 C'est Seymour Naitel et Roland "Doc" Crandell.
00:32 Et le dernier qu'ils ont fait ensemble pour les Fleischer, c'était "Dreamwalking".
00:35 Alors vous pouvez vous en soumettre qu'il y aurait des concepts visuels qui sont impressionnants ici
00:38 et comment les personnages de l'avant-plan se relient au fond,
00:41 parce que c'était le but du tout dans "Dreamwalking".
00:43 Vous vous en soumettrez et vous avez raison.
00:45 [Musique]
00:51 Maintenant, je vais vous faire un lien avec un morceau de Marc Langer.
00:55 Marc Langer est un historien d'animation et un étudiant de Fleischer.
00:59 Et il a fait un excellent "explication de texte", si vous m'excusez mon français, sur ce cartoon.
01:06 C'était fait en 1975, sur l'issue d'animation spéciale de Filmcom.
01:10 Alors, voici la description de Marc Langer.
01:12 "Pour mieux ou pour pire, il combine grotesque et pessimisme avec un plot typique de Fleischer.
01:18 Papa vit dans des appartements de bachelor marqués "Filtre de Ténèbres".
01:22 Après avoir brûlé son dîner encore une fois, Papa dit "C'est inutile, je dois me faire une femme".
01:27 Et c'est ce que nous voyons ici, maintenant.
01:30 Et parlant du setting, des appartements de bachelor,
01:32 est-ce que rien ne serait plus grand que l'appartement de Papa qui est un peu dégouté ?
01:35 C'est presque néo-réalistiquement "slum".
01:38 C'est une exposé.
01:40 Et est-ce qu'il y aurait quelque chose de moins "pastel" ou "Disney-like" que les backgrounds comme ça ?
01:44 C'est à ce moment-là que Disney fait les symphonies les plus belles,
01:47 comme "Music Land" avec ses couleurs et ses personnages mignons.
01:50 Et ça, ce n'est pas vraiment mignon.
01:52 [Musique]
01:55 Donc, Papa et Bluto, il y a Bluto.
01:58 Papa et Bluto sont au même agence matrimoniale.
02:00 Et encore une fois, je ne veux pas dire rien, mais je le ferai.
02:03 Il y a une ressemblance inutile ici entre cette agence matrimoniale urbaine
02:06 et un bravo de ville dégouté.
02:08 Vous savez, c'est un bravo.
02:10 Avec les portraits des filles en face.
02:12 Je me souviens de beaucoup de places sur 42nd Street qui ressemblaient à ce genre de choses.
02:16 Bien sûr, les filles ressemblent différemment.
02:18 Mais à un moment donné, c'est comme un bravo.
02:21 Alors, c'est un commentaire curieux sur le...
02:23 Au moins, comment Papa et Bluto voient l'amitié.
02:25 Encore une fois, la grotesquité des personnages
02:27 et la grotesquité de la division sexuelle entre les hommes et les femmes dans ce cartoon
02:31 est emphasisée délibérément.
02:33 Je ne l'écris pas.
02:35 Ce n'est pas le sous-texte, c'est le texte.
02:37 Vous savez ?
02:38 [Musique]
02:45 Appelez le numéro 15.
02:48 Et voici le vainqueur, Olive.
02:51 C'est une vue très jadée vers l'amitié, bien sûr.
02:53 Et une idée grotesque de la différence entre les hommes et les femmes.
02:57 C'est une scène de make-up, et c'est une autre scène de grossesse.
03:01 Tout ce qu'elle fait, rend plus mal.
03:04 Tout. Plus mal, plus mal, plus mal.
03:06 C'est horrible. Je ne peux même pas regarder.
03:09 [Musique]
03:16 Je vais passer à la scène qui vient d'arriver,
03:18 qui est vraiment une scène de foreground.
03:22 Et souvenez-vous, l'animateur Crandall
03:24 était un vétéran de toutes ces cartons de Coco
03:26 qui utilisaient quelque chose qui s'appelle un rotographe.
03:28 Pas un rotoscope, mais le rotographe qu'a inventé Max.
03:31 Crandall a fait certaines de ces scènes,
03:33 en combinant l'animation en live,
03:35 où vous voyez Coco interagir avec un chat,
03:37 ou s'éloigner de la ruche, ou monter Max sur sa jambe.
03:40 Et le processus optique de grossesse que vous voyez ici
03:43 est une autre invention, une variation sur l'idée
03:46 de placer des personnages animés devant un fond de vue en live.
03:49 La façon dont ils ont fait ça, que vous voyez,
03:52 les cellules étaient léguées en bas, mais en vertical.
03:55 Et dans le fond, il y avait un rouleau,
03:57 une sorte de tableau de tour,
03:59 où ils ont construit ce set miniature.
04:01 Donc Popeye, Pluto et Oliver
04:03 s'éloignent de cette scène, et le fond ressemble à 3D,
04:05 parce que c'est vraiment 3D. C'est une construction.
04:08 C'est une construction qui se déplace en perspective.
04:11 Vous verrez que ça se déplace,
04:13 c'est comme un fond de vue long,
04:15 dans un film de tirage conventionnel,
04:17 où vous avez un champ de match en haut.
04:19 Ça se déplace, et vous voyez toujours les mêmes rues,
04:22 les courbes, les lampes, etc.,
04:24 parce que ça se tourne autour du même tableau de tour.
04:27 Ce qui distingue cette scène stéréoptique
04:32 de d'autres... c'est génial !
04:34 Les effets stéréoptiques dans les classiques de couleur,
04:37 ou quelque chose comme ça, c'est que c'est très exténdé,
04:40 c'est le plus extendu de l'utilisation d'un film de Popeye
04:43 jusqu'à ce point, alors que dans Popeye contre Alibaba,
04:46 vous verrez plus tard, et certainement dans Popeye contre Simba.
04:49 Une autre chose qui distingue,
04:51 c'est l'utilisation du processus stéréoptique dans cette image.
04:54 Alors que le fond est un peu réaliste,
04:56 le fond de vue est totalement imprévisible.
04:58 C'est Popeye, Pluto, et en particulier Oliver,
05:00 qui sont les plus "rubber-hosey" et "cartoony".
05:03 Oliver a été utilisé comme un "slingshot" à un moment donné.
05:06 Donc c'est complètement imprévisible.
05:08 Il y a une combination intéressante entre le réaliste et le complètement imprévisible,
05:11 contre les uns les autres, et c'est fascinant.
05:14 [Musique]
05:18 [Rire]
05:21 [Musique]
05:49 [Musique]
05:53 Revenons à Mark Langer.
05:55 Dans la lutte, Popeye est couvert de ciment.
05:57 Une autre métamorphose.
05:59 Lorsque Pluto attrape Olive à l'office de Justice of the Peace,
06:03 Popeye réussit à bouger sous un moteur de pile,
06:06 qui brûle le ciment et le crache grotesquement dans une forme d'aquarium.
06:10 Voilà.
06:13 C'est la forme d'un aquarium.
06:15 Et maintenant, écoutez cette musique.
06:18 C'est littéralement la marche de la fête avec des notes sourdes.
06:21 [Musique]
06:24 Là, il est en forme d'un aquarium qui s'est cassé.
06:39 Il essaie de le faire son propre mariage.
06:42 Il est littéralement détumescent.
06:45 Il appelle Freud.
06:47 Docteur Freud.
06:49 Et encore une fois, c'est là-dessus sur la scène.
06:52 Ce n'est pas le texte, c'est le texte.
06:55 Je remarque ici, enfin, la réparation.
06:58 C'est souvent le but des cartons de Popeye.
07:01 Mais ils s'en sortent vraiment de ça en courant.
07:03 Il n'y a vraiment pas grand-chose à faire ici.
07:06 Parce que, vraiment, ce cartoon est plus un étude psychologique.
07:09 Peut-être le premier étude psychologique de Popeye.
07:12 Olive ne semble pas avoir l'air si mauvaise.
07:14 Elle a de la peau, et quelqu'un l'a tirée par un spectacle scarique.
07:17 Elle est un peu moins à l'aise.
07:20 Popeye se retourne, un bachelor qui se contente de soi-même,
07:23 en faisant des oeufs dans son appartement et en faisant une énorme merde.
07:27 Je pense que l'implication est que,
07:29 peut-être que Popeye n'est pas bon pour le mariage.
07:31 C'est possible.
07:33 Merci, c'était Greg Farrar.
07:35 Sous-titrage Société Radio-Canada