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AmusantTranscription
00:00 [Musique]
00:09 C'est Jerry Beck, et nous sommes sur la track audio de ce cartoon de Popeye.
00:15 C'est un très spécial cartoon de Popeye.
00:19 Il présente le père de Popeye, mais plus important, vous noterez le crédit d'animation pour Myron Waldman.
00:27 Je suis ici avec Steve Waldman, le plus jeune fils de Myron.
00:33 Nous allons parler un peu de Myron Waldman et de ses contributions à la studio Fleischer et à Popeye.
00:40 Steve, quand vous voyez Myron dans les crédits, que signifie-t-il vraiment ?
00:46 Ça me fait pleurer, ça me fait pleurer et j'ai de très bons souvenirs.
00:53 Je peux regarder n'importe quel cartoon et me dire si mon père a travaillé sur le cartoon ou pas.
00:58 Il avait son style de dessin.
01:00 Son style de dessin, les personnages dans le film, la mouvement.
01:04 Il avait une vraie passion pour son dessin. Il était un perfectionniste.
01:08 Je le regardais.
01:09 Il avait une vraie personnalité qui est déjà apparue dans tous les films qu'il a travaillé sur.
01:13 Quand a-t-il commencé à la studio Fleischer ?
01:15 Je crois qu'il a commencé en 1930.
01:18 Il était à une campagne qui s'appelle Glen's Bay et je crois qu'il y avait un infirmière qui lui a demandé de rencontrer Dave Fleischer.
01:25 Mon père était un conseiller à l'époque et il a dit "sûr".
01:29 Parce que mon père était à l'Institut Pratt. Il a gradué à Pratt en 1929.
01:33 Il avait fait un peu de travail, de l'art de l'advertissement et il a travaillé pour le Long Beach Life.
01:38 Il a fait beaucoup de cartons politiques que j'ai juste écrit sur la terre en petite feuille de papier.
01:44 Ce sont des trucs fabuleux.
01:46 Mon père a commencé en 1930 et il faisait 12 dollars par semaine.
01:49 Il s'est assis à côté de Ruth Fleischer à la studio, la fille de Max.
01:53 La studio avait une politique de la vache et mon père, quand il était enceint, il brûlait les points de la peau.
01:59 Il ne voulait pas payer pour tout ça, il achetait tout et le retournait où il le devait.
02:06 L'autre chose, Dave Fleischer voulait qu'il soit un "mécanicien".
02:10 Mon père a dit non, il voulait qu'il se déplace.
02:12 Il a travaillé sur une scène avec Bimbo qui tombe dans le ciel sur un parachute ou un ombrelle.
02:19 Une vache qui s'approche et qui l'attrape pour le sauver.
02:23 Il a mis cette scène sur la table de Dave Fleischer et il a persuadé lui de se déplacer.
02:29 Mon père a beaucoup travaillé avec Willard Balsky, Orestis Capini, Dave Tendler, Hugo Dorsey.
02:37 Beaucoup de ses gens sont allés à la Disney.
02:39 Il a travaillé sur beaucoup de cartons Betty Boop.
02:42 Il a dessiné 26, il a dessiné plus de Betty Boops qu'aucun autre artiste.
02:46 Quand on dit qu'il avait sa propre unité, Dave Fleischer reçoit toujours le crédit de directeur sur beaucoup de ces cartons.
02:52 Mais la personne qui a vraiment directé ça, qui était le "lead animator" comme ils l'appellent.
02:57 C'est vrai, Dave présentait la histoire et mon père regardait la histoire, il faisait des suggestions.
03:04 La chose la plus importante dans l'époque de Fleischer, c'était le mouvement "hurky-jerky", le mouvement "rubberized"
03:10 dans lequel Willard Balsky était vraiment impliqué.
03:13 Quand mon père a confronté Willard Balsky, il a dit "c'est comme ça que nous faisons les choses ici".
03:17 Mon père n'était pas impliqué, il était plus impliqué dans le type émotionnel d'un cartoon, qui était très prominent dans son œuvre d'art.
03:25 Il avait sa propre unité avec Sidney Pellé, Nick de Fury, Tom Johnson, George Germanetti je crois, Willard Balsky avait une unité et mon père aussi.
03:37 Une des choses que votre père connaît le mieux, c'est le personnage de Pudgy.
03:41 C'est vrai.
03:42 Betty Boop's petit...
03:43 Sidekick.
03:44 Petit chien sidekick.
03:45 Le personnage est toujours vendu et licencié aujourd'hui, mais votre père a fait la présentation de ce personnage.
03:52 Mon père l'a inventé, il est l'inventeur de Pudgy.
03:55 En 1933, Betty Boop's cartoons étaient un peu risqué, Betty Boop's a commencé comme un chien et Bimbo était son petit ami.
04:04 Pour calmer les choses et pour créer une nouvelle vie pour Betty, grâce à la commission de Hayes, Max a demandé à mon père d'en créer un nouveau sidekick pour Betty.
04:14 C'était un accord de type week-end.
04:16 Le lundi, il a dit à Myron de se rendre chez lui et de créer un sidekick pour Betty.
04:20 Mon père a créé deux chiens.
04:22 L'un est un chien de coqueuse qui n'a pas été utilisé, ce dont nous avons les dessins originaux.
04:26 L'autre est Pudgy.
04:27 Il s'est juste sorti, il a propulsé la série de cartoons Betty Boop pendant un certain temps.
04:31 Et ça a créé un nouveau type d'émotion dans la série de cartoons et beaucoup de nouveaux gags.
04:37 Comme Pudgy qui passe le pique-nique et qui se fait tomber en poisson et qui se fait marcher comme le poisson ou le chien, ce sont des gags.
04:45 J'ai fait beaucoup de gags et mon père a fait beaucoup de gags.
04:49 J'ai toujours fait des gags de Myron Walden.
04:52 Comment a-t-il été votre père en relation avec Seymour Naitel ?
04:55 Mon père s'est mis avec tout le monde.
04:57 Seymour Naitel est marié à la fille de Max.
05:00 Ils se sont socialisés.
05:02 Mon père n'avait jamais eu de mauvaises bonnes envers personne.
05:05 Il s'est mis avec tout le monde.
05:07 Malheureusement, il y avait une différence de vie de mon père et de moi-même.
05:10 Je n'ai jamais pu rencontrer ces gens.
05:12 Ils étaient juste des gens fabuleux, créatifs, drôles, surtout mon préféré Nick Taffiri.
05:16 Quand vous étiez enfant, il travaillait à la maison.
05:19 Quand il faisait son travail pour House Eagle, il n'allait pas dans un studio.
05:23 Il avait un studio à l'origine dans la maison et il l'a remplacé.
05:26 Il a rénové ce bureau pour être un studio.
05:29 Il travaillait là-bas. Il faisait son travail là-bas et il le portait dans la ville.
05:34 Il travaillait dans la ville aussi.
05:36 Plus tard, je dirais environ 1960 ou 1961, il a commencé à travailler plus à la maison.
05:40 Un ou deux jours par semaine, il apportait une scène dans la ville.
05:42 Ou il m'en apportait. Je l'apportais dans la ville.
05:44 Ça me donnait peur de train. C'était une chose importante pour moi.
05:47 Je suis allé avec lui dans le studio House Eagle,
05:50 j'ai rencontré des voix,
05:53 et j'ai rencontré des gens très merveilleux et amusants, des gens créatifs.
05:57 Des amis. Et tout le monde l'aimait.
05:59 Personne n'avait jamais de mauvaises choses à dire sur Myron. Personne.
06:02 Il était très honnête avec son père. Il était absolument le meilleur.
06:06 Le plus honnête homme que j'ai connu dans ma vie.
06:09 Ses éthiques étaient si importantes. Si je pouvais utiliser ce mot...
06:13 [SILENCE]