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AmusantTranscription
00:00 Bonjour, ici Greg Ford, un longtemps fan de Popeye,
00:05 et je vais vous parler de ce que beaucoup de gens pensent être un entrée moyenne dans la série.
00:10 "Mutiny Ain't Nice", comme on l'appelle.
00:12 Mais je pense que mon observation serait que c'est moyenné,
00:15 et que ça montre comment la série a été très bien développée et bien "oilée" jusqu'à ce moment-là.
00:19 Et voici le crédit de Dave Tendler, le directeur animateur,
00:22 avec Bill Sturm, qui était un régulier dans la unité de Tendler,
00:26 et un Nick Tafuri, je crois.
00:29 Les images de Tendler, comme les images de Popeye, sont juste les meilleures de ce temps.
00:33 Il a commencé dans la unité de Willard Bowski, mais à peu près au bout d'un an, il a donné sa propre unité.
00:38 Je pense que vous diriez qu'il a été le plus accompli de la seconde génération,
00:41 ou la deuxième vague d'animateurs de Popeye,
00:43 qui s'appuient sur les meilleurs, ou les meilleurs qui ont juste eu un début,
00:47 comme Bowski, Doc Crandell, Seymour Nettel, ces gens-là.
00:51 Une qualité exceptionnelle des images de Tendler, c'est qu'il était génial avec "Olive Oil",
00:55 et ici, elle donne ces gestes extra-féminisés que Tendler aimait donner.
00:59 Plus sur ça plus tard.
01:01 "Je ne peux pas vous prendre avec moi, parce que les femmes sont des vaches sur un bateau."
01:05 Ah, là, il y a le plot point, le gros plot point.
01:07 Les femmes sont des vaches sur un bateau.
01:09 En tout cas, Olive peut juste se transformer dans ces mannerismes improbables féminins,
01:13 improbables en considérant son physique de "beanpole", je pense,
01:16 et immédiatement se transformer dans, vous savez, un "prop" en papier.
01:21 Regardez ces jambes de roulade, de papier.
01:23 Elle est à moitié en papier et à moitié très délicate,
01:25 et c'est une combinaison amusante, surtout la manière posée que Tendler envisage.
01:29 Vous savez, je vous ai dit avant que c'était un "papayas" qui semblait l'avoir,
01:32 dans le sens où le papayas est un navigateur, et qu'il est comme un bateau,
01:35 ici, il est à la mer, mais en fait, c'est plus l'exception que la règle, si vous y pensez.
01:40 En général, il est un poisson hors d'eau, dans des conditions hors d'eau,
01:43 comme il veut être un garde de vie, ou construire une brèche,
01:46 ou monter une construction.
01:48 Voir le papayas dans ce qui est supposément son habitat naturel est en fait inusuel.
01:52 C'est un super bateau, là-bas, vous savez,
01:55 les détails de l'arrière sont géniaux, les docks au début,
01:58 avec le noir et le blanc précis dans le fond,
02:01 et c'est un super bateau.
02:03 Mais vous savez, je pense que je vais m'en occuper un peu,
02:06 c'est mieux de l'entendre, l'extraordinaire travail vocal de Jack Mercer et May Costell,
02:10 comme de Pappa et d'Olive, respectivement.
02:12 Donc je pense que je vais m'occuper et écouter.
02:14 Oh, il y a quelque chose de mal ici.
02:16 Et je sais qui est la défaite, c'est ce qu'ils s'entendent.
02:19 C'est un magnifique ad-lib de Mercer.
02:22 Mercer et Costell font souvent des commentaires sur V.O.
02:25 parce qu'ils font exactement la même chose dans le dialogue,
02:28 comme en post-dub.
02:30 Ne fais rien jusqu'à ce que tu m'entends, je vais te mettre avant le crew-hanger.
02:33 Je vais te mettre avant le crew-hanger.
02:36 On peut le dire, c'est post-dub, car les lèvres ne bougent pas,
02:39 mais ça ne m'intéresse pas, c'est plus amusant de cette façon.
02:42 Je pense que tu as entendu les hauts C, c'est tout,
02:44 tu es une nation magique, c'est tout.
02:46 Oui, oui, monsieur.
02:49 C'est un gag assez intelligent ici, car il prend la pose féminisée
02:52 que Tendler aimait faire avec Olive,
02:55 et il la met directement dans le gag, dans la portrait.
02:58 C'est ce qu'on a pour piquer le doigt.
03:01 Et là, elle est toute féminisée.
03:04 Oh, oh.
03:07 Allons écouter May improviser ici.
03:10 Ne me tournez pas autour de moi, c'est tout.
03:13 Je pense que je vais m'en occuper.
03:16 Oh, oh.
03:19 Je pense que je vais m'en occuper.
03:22 C'est génial.
03:25 Elle a peur d'un oiseau, car elle est une fille.
03:28 Tendler était un lien entre le style de Fleischer
03:31 et la direction de l'animation qui allait venir plus tard,
03:34 comme ces gros takes ici.
03:37 Ils ont parallélisé sur l'Ouest, ce que Tex Avery disait,
03:40 et ce qui se passait sur l'Ouest, ce qui avait à voir avec Tex.
03:43 Et le parallèle a persévéré au cours des années 40 et 50,
03:46 avec les gros takes animés par Tendler,
03:49 et les cartoons de Casper et de Herman Catnip.
03:52 Je n'ai jamais entendu parler de ça,
03:55 sauf qu'il y a un article par Marc Kowler, il y a un million d'années,
03:58 qui l'a mentionné, et j'ai toujours apprécié
04:01 qu'il y avait quelqu'un d'autre que moi qui avait remarqué les takes de Tendler.
04:04 En tout cas, maintenant serait un bon moment pour critiquer Tendler sur Olive.
04:07 Je ne suis pas aussi audible que ça, donc je vais juste lire le transcript.
04:10 Ok, c'est Tendler qui parle, il y a 30 ans.
04:13 "Dans les années anciennes, l'animation de la roue à l'encre
04:16 était la chose la plus intérieure, et Olive a mis ses bras et ses jambes
04:19 à l'extérieur de la scène. Ils la retiraient,
04:22 en un coup de guerre, quelque chose qu'ils ne peuvent plus faire,
04:25 car la violence est sorti. Ils la tournaient, la utilisaient pour un baton,
04:28 et tout ce genre de choses. Mais vous devez vous rappeler que
04:31 je l'admirais vraiment, même si pour le reste du monde,
04:34 j'étais un scarecrow. Même si ils la tiraient les bras
04:37 à trois ou quatre fois leur longueur, à environ 20 pieds,
04:40 ils la considéraient toujours. Ils oubliaient pour un moment
04:43 qu'elle était une femme. Ils se souvenaient.
04:46 "Gee, on ne devrait pas traiter une femme si difficile."
04:49 Puis, bien sûr, elle les réprimandait. Elle se réveillait de son féminité.
04:52 Elle pensait toujours avoir cette féminité bonté,
04:55 et elle tentait de faire partie d'une belle femme,
04:58 même si elle était un gros baton avec des gros pieds.
05:01 Elle avait cette féminité et l'humeur de la chose.
05:04 Ce qu'il a dit sur Olive étant tirée comme un baton,
05:07 c'est de la série animée de Tendler, qui est dans cette collection.
05:10 Mais en regardant ça, je pense que c'est le moment
05:13 de faire un petit quote de Tendler sur l'importance des locations
05:16 dans les cartons de Popeye. Le cartoon sous discussion est
05:19 "Le roi de la Mardi Gras", un faveur de la foule.
05:22 "J'ai sorti à Coney Island avec ma caméra et j'ai pris
05:25 autant d'angles que je pouvais sur la grande couche de roulant.
05:28 Je voulais voir comment on mettait les roulants ensemble
05:31 pour que ça ressemblera à la réalité." Bien sûr, les artistes
05:34 utilisaient autant de matériel de référence que possible, des photos,
05:37 etc., pour créer un background. C'est un des principaux travaux
05:40 qu'ils ont fait, de créer des locations intéressantes pour les cartons de Popeye.
05:43 C'est moi encore. Peu importe si c'est les roulants de la roulante
05:46 ou le sale ou l'encre, ces petits trucs clubs qu'ils se mettent
05:49 les uns sur les autres, ou cette roue que Popeye
05:52 est maintenant en train de sauver Olive. Ces backgrounds
05:55 sont les pops pour les gros combats, les gros scènes d'action à la fin.
05:58 C'est la manière dont les personnages s'intermènent avec le monde mécanique,
06:01 le monde de la physique qui rend ces matures Popeyes si brillants.
06:04 Ça, et May Quistel et Jack Mercer et la réaction des personnages.
06:07 Certaines personnes disent que le personnage de Popeye
06:10 a été soufflé à ce moment-là, mais si c'est le cas,
06:13 la comédie est plus fine. Popeye pense toujours que les femmes
06:16 sont des perverses. Le seul truc qui les rend plus libérales et progressistes
06:19 que les autres sales, c'est qu'il ne veut pas tuer.
06:22 - Un coup de souffle pour l'Enlightenment.
06:25 C'est Greg Ford disant "Avast!"