L'Orchestre philharmonique et la Maîtrise de Radio France, dirigés par Mikko Frank, jouent « Tristia », ballade pour chœur et orchestre extrait de La Mort d'Ophélie op 18 n°2. Concert enregistré en direct le vendredi 14 septembre, de l'Auditorium de la Maison de la Radio, à Paris.
Autre inspiration shakespearienne chez Berlioz, La Mort d’Ophélie était destinée à un concert shakespearien prévu à Londres, qui finalement n’a pas eu lieu ; et c’est ainsi que les paroles paraphrasent le récit de la reine à l’acte IV d’Hamlet. Conçue primitivement pour chanteur soliste et piano, cette page fut ensuite arrangée pour chœur féminin et orchestre afin de constituer, entre Méditation religieuse et Marche funèbre pour la dernière scène d’Hamlet, le deuxième volet du triptyque pour chœur et orchestre Tristia.
Ballade sur des « paroles imitées de Shakespeare par Ernest Legouvé » ; écrite pour soprano ou ténor et piano en 1842 ; arrangée pour chœur féminin et orchestre en 1848.
Le chœur féminin suit une ligne trouble et modulante au-dessus d’un accompagnement fantomatique. L’esprit de l’eau plane dans un accompagnement fluide qui adopte des schémas circulaires de doubles croches, et dans le matériel vocal, chromatique et constamment évolutif, entre pauses suspendues, pour aboutir à une expression flottante et insaisissable.
Texte par Pierre-René Serna
Autre inspiration shakespearienne chez Berlioz, La Mort d’Ophélie était destinée à un concert shakespearien prévu à Londres, qui finalement n’a pas eu lieu ; et c’est ainsi que les paroles paraphrasent le récit de la reine à l’acte IV d’Hamlet. Conçue primitivement pour chanteur soliste et piano, cette page fut ensuite arrangée pour chœur féminin et orchestre afin de constituer, entre Méditation religieuse et Marche funèbre pour la dernière scène d’Hamlet, le deuxième volet du triptyque pour chœur et orchestre Tristia.
Ballade sur des « paroles imitées de Shakespeare par Ernest Legouvé » ; écrite pour soprano ou ténor et piano en 1842 ; arrangée pour chœur féminin et orchestre en 1848.
Le chœur féminin suit une ligne trouble et modulante au-dessus d’un accompagnement fantomatique. L’esprit de l’eau plane dans un accompagnement fluide qui adopte des schémas circulaires de doubles croches, et dans le matériel vocal, chromatique et constamment évolutif, entre pauses suspendues, pour aboutir à une expression flottante et insaisissable.
Texte par Pierre-René Serna
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